首页 古诗词 西河·和王潜斋韵

西河·和王潜斋韵

五代 / 吴莱

钟动红娘唤归去,对人匀泪拾金钿。
"长与韶光暗有期,可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树,
谁向深山识大仙,劝人山上引春泉。
片云穿塔过,枯叶入城飞。翻怕宾鸿至,无才动礼闱。"
"夜倚临溪店,怀乡独苦吟。月当山顶出,星倚水湄沈。
疑是麻姑恼尘世,暂教微步下层城。
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
"阮氏清风竹巷深,满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客,
"八月风波似鼓鼙,可堪波上各东西。
只应青帝行春罢,闲倚东墙卓翠旗。"
红儿不向汉宫生,便使双成谩得名。
天地工夫一不遗,与君声调借君緌.风栖露饱今如此,应忘当年滓浊时。


西河·和王潜斋韵拼音解释:

zhong dong hong niang huan gui qu .dui ren yun lei shi jin dian .
.chang yu shao guang an you qi .ke lian feng die que xian zhi .shui jia cu xi lin di shu .
shui xiang shen shan shi da xian .quan ren shan shang yin chun quan .
pian yun chuan ta guo .ku ye ru cheng fei .fan pa bin hong zhi .wu cai dong li wei ..
.ye yi lin xi dian .huai xiang du ku yin .yue dang shan ding chu .xing yi shui mei shen .
yi shi ma gu nao chen shi .zan jiao wei bu xia ceng cheng .
.shen shan dao zhe jia .men hu dai yan xia .lv zhui yan yan cao .hong piao luo shui hua .
tian ya you ma dao .shi ji shang chen sheng .ru ci wei zeng xi .shu shan zhong ji ping ..
.liu se shang shen shen .feng chui qiu geng shen .shan he kong yuan dao .xiang guo zi ming zhen .
.ruan shi qing feng zhu xiang shen .man xi song zhu si shan yin .men dang gu lu duo qiao ke .
.ba yue feng bo si gu pi .ke kan bo shang ge dong xi .
zhi ying qing di xing chun ba .xian yi dong qiang zhuo cui qi ..
hong er bu xiang han gong sheng .bian shi shuang cheng man de ming .
tian di gong fu yi bu yi .yu jun sheng diao jie jun rui .feng qi lu bao jin ru ci .ying wang dang nian zi zhuo shi .

译文及注释

译文
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去搞斗鸡走狗一类的赌(du)博游(you)戏。
暂且以明月影子相伴,趁此春宵要及时行乐。
我苦苦地写了一辈子诗歌,可叹至今还没有遇到一个知音。
奋勇搏杀,没人敢上前招应;气宇轩昂,脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
林叶转红(hong),黄菊开遍,又(you)是晚秋时节,我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处(chu)飘去,归来的大雁也没有捎来他的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?我越(yue)失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流(liu)不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
雁群消失在云海之间,谁来怜惜着天际孤雁?
弃杖命人备行装,暂别田园相离去。
新茬的竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。(暗指诗人对当时社会局势(shi)的不满。)
金阙岩前双峰矗立入云端,

注释
21.相对:相望。
[32]可胜言:岂能说尽。
87.曼泽:细腻润泽。
⑹开:打开,开启。轩:窗户。面:面对。场圃:场,打谷场、稻场;圃,菜园。
斫(zhuó):用刀、斧头砍。
⑷鱼雁:书信的代称。

赏析

描绘具体细致(xi zhi)  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔(chu bi)来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象,诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张,即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事:庄子将死,他的学生要厚葬他,庄子却主张不要棺椁的天葬,学生们说,天葬会被乌鸢食尸,庄子却说:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了,但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度,即人生无论是生(“荣”)还是死(“枯”)都不足倚凭,到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢!仅从此四句看,似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死,即视生死是同一的,没有什么区别;阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”,却并不如庄子那样以生死为同一的虚无,他实际上要超越生死之界线,建立永恒的“功名”。
  这首诗写于唐肃宗上元元年(760)。在几个月之前,诗人经过四年的流亡生活,从同州经由绵州,来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模;饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏,浣花溪畔,江流曲折,水木清华,一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题,放笔咏怀,愉悦之情是可以想见的。
  颔联承,是首联“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪伴孤客,思念故乡旧年往事,失群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁难眠,细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思,却要寒夜愁思陈年旧事,物尤如此,人何以堪。由灯及人,显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯,长夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收。
  李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测,此处所指当是大堤附近的另一横塘(清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一)。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡,所以诗中大堤横塘参差互用,也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱,沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰,描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句,交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季,由北方来经商的“北人”,因两人相爱而停驻在这繁华的大堤,而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句,以饮食之精美,极言两情之绸缪,爱情生活之美好。因为在古代,人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚,勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末,此处喻女子易逝的青春年华,因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多(zhou duo)一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老,说明应珍惜欢聚的时日。
  原唱第三首,写盼盼感节候之变迁,叹青春之消逝。第一首在秋之夜,这一首则为春之日。  起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ,经过徐州的南飞鸿雁 ,不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳,而盼盼则住在徐州,所以诗人缘情构想,写在盼盼的心目中,这些相传能够为人传书的候鸟,一定是从洛阳来的,然而人已长眠,不能传书,也就更加感物思人了。  次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子,燕子于春天由南而北。临近社日,它们就来了。燕子雌雄成对地生活,双宿双飞,诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人,看到双宿双飞的燕子,岂能不发出人不如鸟的感叹?  人在感情的折磨中过日子,往往觉得时光过得很慢 ,所以前诗说“ 相思一夜情多少,地角天涯未是长 ”;而有时又变得麻木,觉得时光流逝很快,所以本诗说:“适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写,但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。  后两句从无心玩弄乐器见意,写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云:“燕子楼空 ,暗尘锁一床弦索 ”,即从这两句化出,又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰,箫以玉制,可见贵重,而让它们蒙上蛛网灰尘,这不正因为忆鸿雁之无法传书,看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管,从此永休”(蒋防《霍小玉传》)之叹吗?前两句绘景,后两句写情,似断实连,章法极妙。  和诗的最后一首,着重在“感彭城旧游 ”,但又不直接表现对旧游之回忆,而是通过张仲素告诉他的情况,以抒(yi shu)所感。  那年春天,张仲素从洛阳回来与白居易相见,提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的,乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高,可以作柱子了,那么,又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢?彭城旧游,岂能再得?虽只是感今,而怀旧之意自在其中。  这两组诗,遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同,诗体相同,和诗用韵与唱诗又为同一韵部,连押韵各字的先后次序也相同,既是和韵又是次韵。唱和之作,最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱,是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的,白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老,今昔盛衰的感叹 。一唱一和,处理得非常恰当。总的说来,这两组诗如两军对垒,工力悉敌,表现了两位诗人精湛的艺术技巧,是唱和诗中的佳作。
  “莫愁前路无知己,天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰:此去你不要担心遇不到知己,天下哪个不知道你董庭兰啊!话说得多么响亮,多么有力,于慰藉中充满着信心和(xin he)力量,激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音,说话才朴质而豪爽。又因其沦落,才以希望为慰藉。
  “半生忧患里,一梦有无中。”这一年,诗人已三十四岁。古人说:“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过,虽有才华,却无处施展;虽有抱负,却无法实现,只好在梦中寻求理想,寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”,是指梦境,“无”,是指现实。梦中,抱负有地方施展,理想有可能实现,还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有;而现实中却一无所有。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  “今日龙钟人共老,愧君狄遣慎风波。”以感愧友人情谊作结,并隐隐透出前路上尚有风波之险。在关合诗题“重别薛六柳八二员外”的同时,以“慎风波”暗暗反挑首联的“生涯”、“世事”之叹。分别之际,诗人感愧万端地说:如今我和你们都已老态龙钟,多亏二位旧识还叮嘱我警惕旅途风波。在此之前,刘长卿因“刚而犯上”被贬到遥远的南巴,此次奉诏内移,薛柳二人担心他再次得罪皇帝,故有“慎风波”之劝。对此,诗人深深地为之感愧。“风波”一词,语意双关,既指江上风波,又暗指宦海风波。这样一结,既写出了薛柳二人对诗人的殷殷叮嘱之情,又传出了诗人感愧友人的神态。
  这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来,并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌,可以说这就是一部小电影,对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
  据《晋书》本传,谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏,而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句,遂传为一时佳话,谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》,其中有“桂华殊皎皎,柳絮亦霏霏。讵比咸池曲,飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。

创作背景

  唐玄宗开元十五年(727年),李白东游归来,至湖北安陆,年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久,不过很多时候都是以诗酒会友,在外游历,用他自己的话说就是“酒隐安陆,蹉跎十年”。也就是寓居安陆期间,李白结识了长他十二岁的孟浩然。孟浩然对李白非常赞赏,两人很快成了挚友。开元十八年(730年)三月,李白得知孟浩然要去广陵(今江苏扬州),便托人带信,约孟浩然在江夏(今武汉市武昌区)相会。几天后,孟浩然乘船东下,李白亲自送到江边。送别时写下了这首《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》。

  

吴莱( 五代 )

收录诗词 (7479)
简 介

吴莱 (1297—1340)婺州浦江人,初名来,字立夫,号深袅山道人。吴直方子。从学于方凤,博极群书。仁宗延祐七年以《春秋》举进士,不第。退居深袅山中,穷诸书奥旨,着《尚书标说》、《春秋世变图》、《春秋传授谱》、《古职方录》、《孟子弟子列传》、《楚汉正声》、《乐府类编》等书。后以御史荐,授长芗书院山长,未上卒。私谥渊颖先生。有《渊颖集》

/ 陈寿朋

南园桃李虽堪羡,争奈春残又寂寥。"
"欢戚犹来恨不平,此中高下本无情。
飘零尽日不归去,点破清光万里天。"
"习习东风扇,萋萋草色新。浅深千里碧,高下一时春。
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染,河岳期须国士钟,
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地,团圆应觉有天涯。
针罗截锦饶君侈,争及蒙茸暖避风。"
"一叶南浮去似飞,楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟,


画鸭 / 吕公着

回肠一寸危如线,赖得商山未有猿。"
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣,四时花影荫莓苔。
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国,旅魂长寄谢公山。
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
一醉未醒花又落,故乡回首楚关东。"
岳钟思冷梦,湘月少残篇。便有归来计,风波亦隔年。"
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去,岸边红袖采莲归。
"天下有蚊子,候夜噆人肤。平望有蚊子,白昼来相屠。


度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 吕夏卿

"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
谅直寻钳口,奸纤益比肩。晋谗终不解,鲁瘠竟难痊。
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
席上未知帘幕晓,青娥低语指东方。"
"听歌桂席阑,下马槐烟里。豪门腐粱肉,穷巷思糠秕。
知君已塞平生愿,日与交亲醉几场。"
鳌头宫殿入青冥。暗惊凡骨升仙籍,忽讶麻衣谒相庭。
"冯家旧宅闭柴关,修竹犹存潏水湾。


/ 赵虞臣

"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
搅时绕箸天云绿,耽书病酒两多情,坐对闽瓯睡先足。
晚岫无云蔽,春帆有燕随。男儿两行泪,不欲等闲垂。"
"泽春关路迥,暮雨细霏霏。带雾昏河浪,和尘重客衣。
营中不用栽杨柳,愿戴儒冠为控弦。"
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。
远天归雁拂云飞,近水游鱼迸冰出。"
六龙游去市朝空。千年王气浮清洛,万古坤灵镇碧嵩。


春园即事 / 释慧照

烛焰风销尽,兰条露湿空。又须从此别,江上正秋鸿。"
"微雨微风寒食节,半开半合木兰花。
天外鸿飞招不得。余今正泣杨朱泪,八月边城风刮地。
寡妻稚女俱堪恨,却把馀杯奠蒯通。"
正是两宫裁化日,百金双璧拜虞卿。"
红烛满汀歌舞散,美人迎上木兰船。"
白日生新事,何时得暂闲。将知老僧意,未必恋松关。"
"天下有水亦有山,富春山水非人寰。


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 郑善夫

"忽忆关中逐计车,历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁,
鸣泉亦感上皇意,流下陇头呜咽多。
"却将憔悴入都门,自喜青霄足故人。万里有家留百越,
崔徽有底多头面,费得微之尔许才。
"达命何劳问,西游且自期。至公如有日,知我岂无时。
"和烟和雨遮敷水,映竹映村连灞桥。
不知几首南行曲,留与巴儿万古传。
冷角吹乡泪,干榆落梦床。从来山水客,谁谓到渔阳。"


江畔独步寻花·其五 / 宗谊

"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
"岁暮长安客,相逢酒一杯。眼前闲事静,心里故山来。
矫诏必能疏昉译,直臣诚合重颜仪。"
"清霜散漫似轻岚,玉阙参差万象涵。
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律,又见玄冥变玉签。
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响,城上乌鸢饱不飞。
一从秉箕帚,十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣,
总是动人乡思处,更堪容易上高楼。"


崇义里滞雨 / 魏宪叔

归阙路遥心更切,不嫌扶病倚旌旃。"
淡泊生真趣,逍遥息世机。野花明涧路,春藓涩松围。
"此禽轻巧少同伦,我听长疑舌满身。星未没河先报晓,
文教从今日萧索。若更无人稍近前,把笔到头同一恶。
紫闼重开序,青衿再设庠。黑头期命爵,赪尾尚忧鲂。
"宫样衣裳浅画眉,晚来梳洗更相宜。
蟠桃树在烟涛水,解冻风高未得攀。"
"岳寺清秋霁,宸游永日闲。霓旌森物外,凤吹落人间。


对竹思鹤 / 姚辟

樵客云僧两无事,此中堪去觅灵仙。"
小生诚浅拙,早岁便依投。夏课每垂奖,雪天常见忧。
"夏窗七叶连阴暗。(《游城南记》:杜佑有别墅,
"垂竿朝与暮,披蓑卧横楫。不问清平时,自乐沧波业。
搦管研朱点湘水。欲归家,重叹嗟。眼前有,三个字:
倾国倾城不在人。开日绮霞应失色,落时青帝合伤神。
"蜀国信难遇,楚乡心更愁。我行同范蠡,师举效浮丘。
积雪消来溪水宽,满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽,却放轻舟下急滩。


春怨 / 伊州歌 / 高克礼

"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛,几遮残日过回廊。
刍荛十轴僮三尺,岂谓青云便有梯。"
他人折尽月中桂,惆怅当年江上鸥。"
云集寒庵宿,猿先晓磬啼。此心如了了,即此是曹溪。"
清歌一曲犹能住,莫道无心胜得人。"
朝喜花艳春,暮悲花委尘。不悲花落早,悲妾似花身。
泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"