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采桑子·冷香萦遍红桥梦

未知 / 张楷

夜深江上解愁思,拾得红蕖香惹衣。
"去岁无田种,今春乏酒材。从他花鸟笑,佯醉卧楼台。
"高名喧省闼,雅颂出吾唐。叠巘供秋望,无云到夕阳。
清秋无所事,乘露出遥天。凭仗樵人语,相期白永年。
苦甚伤心骨,清还切齿牙。何妨继馀习,前世是诗家。"
云寒犹惜雪,烧勐似烹山。应笑无机者,腾腾天地间。"
我有主人江太守,如何相伴住禅灵。
狂夫犹自问弥勒,我亦当年学空寂,一得无心便休息。
百千万亿偈,共他勿交涉。所以那老人,密传与迦叶。
"寒思白阁层,石屋两三僧。斜雪扫不尽,饥猿唤得应。
别路残云湿,离情晚桂丛。明年石渠署,应继叔孙通。"
后称十号震干坤。羲轩之道方为道,草木沾恩始是恩。
撩舍新罗瘦,炉烟榾柮粗。烧畬平虎窟,分瀑入香厨。
举陟幽期阻,沿洄客意赊。河梁非此路,别恨亦无涯。"
神仙事业人难会,养性长生自意吟。


采桑子·冷香萦遍红桥梦拼音解释:

ye shen jiang shang jie chou si .shi de hong qu xiang re yi .
.qu sui wu tian zhong .jin chun fa jiu cai .cong ta hua niao xiao .yang zui wo lou tai .
.gao ming xuan sheng ta .ya song chu wu tang .die yan gong qiu wang .wu yun dao xi yang .
qing qiu wu suo shi .cheng lu chu yao tian .ping zhang qiao ren yu .xiang qi bai yong nian .
ku shen shang xin gu .qing huan qie chi ya .he fang ji yu xi .qian shi shi shi jia ..
yun han you xi xue .shao meng si peng shan .ying xiao wu ji zhe .teng teng tian di jian ..
wo you zhu ren jiang tai shou .ru he xiang ban zhu chan ling .
kuang fu you zi wen mi le .wo yi dang nian xue kong ji .yi de wu xin bian xiu xi .
bai qian wan yi ji .gong ta wu jiao she .suo yi na lao ren .mi chuan yu jia ye .
.han si bai ge ceng .shi wu liang san seng .xie xue sao bu jin .ji yuan huan de ying .
bie lu can yun shi .li qing wan gui cong .ming nian shi qu shu .ying ji shu sun tong ..
hou cheng shi hao zhen gan kun .xi xuan zhi dao fang wei dao .cao mu zhan en shi shi en .
liao she xin luo shou .lu yan gu duo cu .shao yu ping hu ku .fen pu ru xiang chu .
ju zhi you qi zu .yan hui ke yi she .he liang fei ci lu .bie hen yi wu ya ..
shen xian shi ye ren nan hui .yang xing chang sheng zi yi yin .

译文及注释

译文
她的(de)纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
不必在往事沉溺中低吟。
梅花风姿清瘦,南(nan)楼(lou)的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少?春日的暖风,别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
我独自一人来到这江边的高楼,我思绪纷然好像有满腹的忧愁。
  他说:“我宁可相信量好的尺码,也不相信自己的脚。”
何必去寻找世外的仙境,人世间就有美好的桃源。
每经过一次(ci)赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年,周瑜意气风发,一心吞并环宇。万骑临江,鼓声震天;在千艘列炬的拼搏中,那些(xie)潜居(ju)江中的鱼龙因为受到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙,在鼓角声中,孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不解(jie)风流之事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
邻居朋友经常来我这里,谈谈过去的事情,人人畅所欲言;
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
北方到达幽陵之域。

注释
(24)颜师古《急就篇注》:“素,谓绢之精白者,即所用写书之素也。”
⑤蹇(jiǎn)驴:腿脚不灵便的驴子。蹇,跛脚。苏轼自注:“往岁,马死于二陵(按即崤山,在渑池西),骑驴至渑池。”
⑻垂杨生左肘:《庄子·至乐》:“支离叔与滑介叔观于冥柏之丘,昆仑之虚,黄帝之所休,俄而柳生其左肘,其意蹶蹶然恶之。”沈德潜以为“柳,疡也,非杨柳之谓”,并以王诗的垂杨“亦误用”。他意思是说,庄子的柳生其左肘的柳本来即疡之意,王维却误解为杨柳之柳,因而有垂云云。高步瀛说:“或谓柳为瘤之借字,盖以人肘无生柳者。然支离、滑介本无其人,生柳寓言亦无不可。”高说似较胜。
东鲁:鲁郡之别称,唐属河南道,即今山东兖州市。如鲁国、鲁中等。
②晋:周时古国名,辖境在今山西大部,河北西南部,河南北部及陕西一角。鄙:边境。
⑵都护:官名。汉代设置西域都护,唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。

赏析

  从诗的语言来看,全诗语言朴直而多变化,直陈己意,不事雕饰而寄意深长。其中许多用语,至今还被引用,还具有活力。如“倬彼昊天,宁不我矜”,此呼天之词也。“乱生不夷,靡国不泯”,此忧时之词也。“谁生厉阶,至今为(wei)梗”,此愤世之词也。“谁能执热,逝不以濯”,此善譬之(pi zhi)词也。“人亦有言,进退维谷”,此言处世之词也。古代语词,虽至西周,尚未发展到完美的程度,所以诗中多用通假字来满足表意的需要,有些词语,甚至解说纷纭,难有确意,但根据诗的主旨,仔细思考,还是可以顺理成章,得到合情合理的解说的,因为文字本是逐步发展起来的,从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
  这支小令所用的几乎是日常口语,朴实(pu shi)而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
  这首诗,是诗人方干旅居洋州时写的。洋州,今陕西洋县,在汉水北岸。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  尾联:“春色无新故,幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同,在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是:自然界的春天是无所谓的,可惜的是看不到政治的春天降临人间,看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢,但他并不甘心当一名文士,而是希望在政治上有所作为,以利国计民生。他奋斗一生,壮志未酬,这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤;但字里行间,却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法,是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来,律诗只要求中间两联对偶,首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言,写得联联对仗,句句通俗,这是不易做到的。
  明末的诗人,生逢异族入侵之时,面临国破家亡的严重威胁,凡有点民族感情的,都该有志可抒,有情可表。然而,怎样下笔成诗,如何抒情达意,却也有高下之分。  
  首句既形容了寒梅的洁白如玉,又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路,临近溪水桥边。一个“迥”字,一个“傍”字,写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下,是全诗发展必要的过渡,“溪桥”二字引出下句。第三句,说一树寒梅早发的原因是由于“近水”;第四句回应首句,是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”,写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之(hu zhi)境。最后定睛望去,才发现原来这是一树近水先发的寒梅,诗人的疑惑排除了,《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
  诗人具体写梅画梅时,虚实结合,对比呈现,使得全诗节奏起伏跌宕,色彩(se cai)时浓时淡,环境动静相宜,观景如梦如幻,充分体现了“山园”的绝妙之处,这一点也是为许多赏家所忽视的,正是通过这一点,作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体(fu ti)寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
  接下去,笔锋一转,运实入虚,别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当,蕴含丰富,耐人寻味。
  乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等,表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌,将乐府的这种风调移植入曲中,曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
  读者可以感到诗人未必没有“离伤”,但是为了宽慰友人,也只有将“离伤”强压心底,不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情,才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言,以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此,“送君不觉有离伤”,更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法,比那一览无余的直说更加耐人寻味。
  《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中,诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤,描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗,可以深入地窥视柳宗元的内心世界,准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少,而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
  这八句是第四段。从豪家强载到专征四川已是整整十年,消息传到江南苏州,“教曲技师”得知她还在人世,甚感欣慰,“浣纱女伴”实指当年名气相当的苏州名伎,忆及同行旧事。陈寅恪以为“浣纱女伴”独指卞赛,但玉京道人挟故国之悲,愤然入道,自不会艳羡别人夫婿做建州侯王,恐仍以泛指为是。“旧巢共是衔泥燕,飞上枝头变凤凰。”这联写得好,衔泥燕子,飞上枝头,不仅地位提高了,形象也变了,成了凤凰。双层设喻,生动贴切,语意双关,如今流传极广,使用频繁,已为成语。“长向樽前悲老大,有人夫婿擅侯王。”这联不好,酸溜溜的。
  这首诗诗人不发任何议论,而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来,短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露,思想深刻,耐人寻味,又能平中见奇,善作苦语,奇警动人。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  末章写猎后。猎后情景可写的很多,如猎物的丰盛,猎者的欣悦等,但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特,大有王者风范。诗写猎后即游于“北园(bei yuan)”,按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的,并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换,突出了王家苑囿之广大,也是氛围的转折,由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”,互为补充,整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”,与首章相呼应,而神态则迥异,此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张,高度紧张,而是马蹄得得,轻松悠闲。一个“闲”字语意双关,马是如此,人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》:“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车,其作用在于围驱猎物,供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶,因而马嚼上铃儿叮当,声韵悠扬,从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写,那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣,也很耐人寻绎,将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照,使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
  “公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾”,上句用侧面烘托的手法,即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌;下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源,然而这一点诗人却没有明白说出,只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾,传说她“美而艳,善吹笛”。赵王伦专权时,他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取,遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱,绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌,另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满,对弱女子的爱怜同情,写得含蓄委婉,不露痕迹。

创作背景

  而作词的具体时间,历来说法不同。有说在白居易离苏州之后;有说在开成三年(838年);有说在大和元年(827年);王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法,笼统简单,缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首,是和白居易唱和的,所以他在小序中说:“和乐天春词,依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年(837年)初夏作于洛阳,由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。

  

张楷( 未知 )

收录诗词 (8368)
简 介

张楷 (1398—1460)浙江慈溪人,字式之。永乐二十二年进士。宣德间任监察御史。能辩疑狱。正统五年以荐升陕西按察佥事。再升右佥都御史,监刘聚军,镇压福建邓茂七。又破山寨多处。奉命督徐恭镇压处州叶宗留,进军迟缓,日以置酒赋诗为乐。及闻已平定,进兵争功。还京后被劾罢。

渡湘江 / 纳喇俊强

闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉,自落干薪带藓花。
近乡微有雪,到海渐无鸿。努力成诗业,无谋谒至公。"
千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠,倚风兼雨宿流莺。
"爱君诗思动禅心,使我休吟待鹤吟。
闻蛩教我独惊秋。云心杳杳难为别,鹤性萧萧不可留。
凉雨鸣红叶,非烟闭紫宸。凭将西社意,一说向荀陈。"
"病起见庭莲,风荷已飒然。开时闻馥郁,枕上正缠绵。
"船满琴书与酒杯,清湘影里片帆开。人归南国乡园去,


酬郭给事 / 暨冷之

玉烛制袍夜,金刀呵手裁。锁寄千里客,锁心终不开。
"焚香登玉坛,端简礼金阙。
使不苏者苏,不足者足。情通上玄,如膏绵绵。有叟有叟,
"七石配七贤,隐僧山上移。石性殊磊落,君子又高奇。
俄及永嘉末,中原塞胡尘。五马浮渡江,一龙跃天津。
二毛凋一半,百岁去三分。早晚寻流水,同归麋鹿群。"
"玉瓮瑶坛二三级,学仙弟子参差入。霓旌队仗下不下,
"白云飘飘星汉斜,独行窈窕浮云车。


大雅·假乐 / 乐星洲

"冢上两竿竹,风吹常袅袅。 ——郑郊
"侵空撩乱色,独爱我中峰。无事负轻策,闲行蹑幽踪。
清朝扫石行道归,林下眠禅看松雪。"
"独住无人处,松龛岳色侵。僧中九十腊,云外一生心。
偶客狂歌何所为,欲于人事强相关。"
茗滑香黏齿,钟清雪滴楼。还须结西社,来往悉诸侯。"
有孩有童,愿以名垂。何以字之,薛孙薛儿。"
"曈曈悬佛日,天俣动云韶。缝掖诸生集,麟洲羽客朝。


送崔全被放归都觐省 / 停语晨

熊耳应初到,牛头始去登。画来偏觉好,将寄柳吴兴。"
鲸吞海水尽,露出珊瑚枝。海神知贵不知价,
时人格不同,至今罕知名。昔贤敦师友,此道君独行。
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶,古垣春雨藓生砖。
犬熟护邻房。
"未得忘身法,此身终未安。病肠犹可洗,瘦骨不禁寒。
恋阙心常积,回轩日不闲。芳辰倚门道,犹得及春还。"
"回波尔时栲栳,怕妇也是大好。


南歌子·似带如丝柳 / 乌孙天生

"立向江亭满目愁,十年前事信悠悠。田园已逐浮云散,
野鸟啼幽树,名僧笑此情。残阳竹阴里,老圃打门声。"
寂静璇闺度岁年,并头莲叶又如钱。
至道希夷妙且深,烧丹先认大还心。日爻阴耦生真汞,
坞湿云埋观,溪寒月照罾。相思不可见,江上立腾腾。"
"下玄八千亿甲子,丹飞先生严含质。谪下中天被斑革,
"波心精舍好,那岸是繁华。碍目无高树,当门即远沙。
非同覆水应收得,只问仙郎有意无。"


春思二首 / 万俟未

鹤凚声偏密,风焦片益粗。冷牵人梦转,清逼瘴根徂。
寄语修道人,空生慎勿生。如能达此理,不动出深坑。
"东海十八子,八井唤三军。手持双白雀,头上戴紫云。
礼秩加新命,朝章笃理刑。敷诚通北阙,遗爱在南亭。
灵山游汗漫,仙石过莓苔。误到人间世,经年不早回。"
还忆赤松兄弟否,别来应见鹤衣毛。"
"fk镂银盘盛炒虾,镜湖莼菜乱如麻。
"万事何须问,良时即此时。高秋半夜雨,落叶满前池。


于郡城送明卿之江西 / 枚芝元

奸臣负旧隙,乘衅谋相危。世主竟不辨,身戮宗且夷。
虎共松岩宿,猿和石熘闻。何峰一回首,忆我在人群。"
"仙掌空思归未能,焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合,
"三千功满去升天,一住人间数百年。
"一奏胡笳客未停,野僧还欲废禅听。
彭祖尚闻年八百,陈郎犹是小孩儿。
既得庐霍趣,乃高雷远情。别时春风多,扫尽雪山雪。
年不永,代君惊,一报身终那里生。"


郑伯克段于鄢 / 律又儿

"隙尘何微微,朝夕通其辉。人生各有托,君去独不归。
孔圣嗟大谬,玄宗争奈何。空馀岘山色,千古共嵯峨。
"岂要私相许,君诗自入神。风骚何句出,瀑布一联新。
瞻仰威灵共回首,紫霞深处锁轩窗。"
"草草穿银峡,崎岖路未谙。傍山为店戍,永日绕溪潭。
惭无窦建,愧作梁山。
闲行数乱竹,静坐照清源。物外从知少,禅徒不耐烦。"
"珂珮喧喧满路岐,乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境,


行经华阴 / 那拉文华

三代业遽陨,七雄遂交驰。庶物坠涂炭,区中若棼丝。
乳香诸洞滴,地秀众峰朝。曾见奇人说,烟霞恨太遥。
别意倾吴醑,芳声动越人。山阴三月会,内史得嘉宾。"
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳,月露激寒哭秋鬼。
"冰压霜坛律格清,三千传授尽门生。禅心尽入空无迹,
"秋风仿佛吴江冷,鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门,
"太乙初分何处寻,空留历数变人心。九天日月移朝暮,
何用烧丹学驻颜,闹非城市静非山。


望海潮·自题小影 / 多晓巧

知尔禅心还似我,故宫春物肯伤情。"
"玉皇有诏登仙职,龙吐云兮凤着力。眼前蓦地见楼台,
金阙宫中拜老君。闷即驾乘千岁鹤,闲来高卧九重云。
既鼓铸于干坤品物,信充仞乎东西南北。
至理虽亡一,臣时亦说三。不知门下客,谁上晏婴骖。"
锦袴穿时忆御衣。鹘子背钻高力士,婵娟翻画太真妃。
砚满尘埃点,衣多坐卧棱。如斯自消息,合是个闲僧。"
万羊亦是男儿事,莫学狂夫取次尝。"