塞下曲·秋风夜渡河
"崎岖崖谷迷，寒雨暮成泥。征路出山顶，乱云生马蹄。
内官先向蓬莱殿，金合开香泻御炉。
送君万里不觉远，此地曾为心铁官。"
十年尘右职，三径寄遐心。便道停桡处，应过旧竹林。"
白石盘盘磴，清香树树梅。山深不吟赏，辜负委苍苔。
闲步欲舒山野性，貔貅不许独行人。"
"月落寒雾起，沈思浩通川。宿禽啭木散，山泽一苍然。
"欲明天色白漫漫，打叶穿帘雪未干。薄落阶前人踏尽，
冯夷逝兮护轻桡，蛟龙行兮落增潮。泊中湖兮澹而闲，
前心后心皆此心，梵音妙音柔软音。清泠霜磬有时动，
塞下曲·秋风夜渡河拼音解释:
.qi qu ya gu mi .han yu mu cheng ni .zheng lu chu shan ding .luan yun sheng ma ti .
nei guan xian xiang peng lai dian .jin he kai xiang xie yu lu .
song jun wan li bu jue yuan .ci di zeng wei xin tie guan ..
shi nian chen you zhi .san jing ji xia xin .bian dao ting rao chu .ying guo jiu zhu lin ..
bai shi pan pan deng .qing xiang shu shu mei .shan shen bu yin shang .gu fu wei cang tai .
xian bu yu shu shan ye xing .pi xiu bu xu du xing ren ..
.yue luo han wu qi .shen si hao tong chuan .su qin zhuan mu san .shan ze yi cang ran .
.yu ming tian se bai man man .da ye chuan lian xue wei gan .bao luo jie qian ren ta jin .
feng yi shi xi hu qing rao .jiao long xing xi luo zeng chao .bo zhong hu xi dan er xian .
qian xin hou xin jie ci xin .fan yin miao yin rou ruan yin .qing ling shuang qing you shi dong .
译文及注释
译文
一声响亮的雷声宛(wan)如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云(yun)雾缭绕，挥散不开。远远的天边(bian)，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗(xi)脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里，却正当落花时节。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
古殿傍边吴王种植的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
它平生不敢轻易鸣叫，它叫的时候，千家万户的门都打开。
秋雨不停地下啊(a)！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。昏暗的灯(deng)光下，她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
鞍马生涯如浮云，送我送在骠骑亭。
五原的春天总是姗姗来迟，二月之间，垂杨尚未发芽。
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
遥远漫长那无止境啊，噫！
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
注释
2、发：启封。
愆（qiān）：过错。
在晋董狐笔：出自《左传·宣公二年》载，春秋时，晋灵公被赵穿杀死，晋大夫赵盾没有处置赵穿，太史董狐在史册上写道：“赵盾弑其君。”孔子称赞这样写是“良史”笔法。
53.香炉顶：香炉峰。庐山北部的著名山峰。因水气郁结峰顶，云雾弥漫如香烟缭绕，故名。
⑥老氏：指老子李耳。以下引文前四句出自《老子》第三十八章，后二句出自《老子》第五十七章。
（30）《中论》：徐干著作，是一部政论性著作，系属子书，其意旨：“大都阐发义理，原本经训，而归之于圣贤之道。”
赏析
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
首联感慨多年未得有做官的机会，到(dao)了(dao liao)三十多才好不容易有个官做，感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”，“一命”是官秩最低等，从八品，负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥，工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”，做官的念头消磨殆尽。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼(ta yan)看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
苏轼“奋厉有当世志”，而且自信“致君尧舜，此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落，而其“立朝大节极可观，才意高广，唯已之是信”（马永卿《元城语录》），又从不“俯身从众，卑论趋时”（《登州谢宣诏赴阙表》），遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难，总的态度是“随缘自适”，但各个时期又有不同。刚开始的时候，他赴密州途中说过“用舍由时，行藏在我”（《沁园春》词）的话，那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑，谁知未死。而贬去黄州，恍如隔世；经过这一次打击，“平时种种心，次第去莫留。”（《子由自南都来陈三日而别》）他在黄州“求所以自新之方”，反觉“不可胜悔”，“今虽改之，后必复作”，不如“归诚佛僧，求一洗之，……则物我相忘，身心皆空。”（《黄州安国寺记》）再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看，他对起复还朝已失去信心。因此，这首诗的结尾两句，不是牢骚，不是反语，是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水，寄情新交故旧，尤其是切望惠及百姓，迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说：“问汝平生功业，黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时，总在努力使自己和大家都得到安慰，都生活得愉快些，这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说：“吾生不恶，死必不坠。”人们敬仰他、纪念他，一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝，另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠，一种开阔旷达的襟怀。
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵(yi duo)朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁(bu jin)会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
第三段，写作者辟馆疗梅的苦心。这一段，作者慨叹自己暇日不多，闲田不多，疗梅的力量有限，也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受扼杀的黑暗的政局。事实上，作者一生在仕途上很不得意，只做过小京官，而且受到权贵的歧视和排挤，自己的才能都无法施展，更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此，他只能以感叹作结。但是，虽为感叹，他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”，“穷予生之光阴以疗梅”，也充分表现了他坚持战斗的意志。
杜甫作七绝《《赠李白》杜甫 古诗》的当年秋天，李白也写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
这一段文字仿佛闲叙家常，不很用力，却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗，极其神妙。结尾最难，必须结束得住，方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”，并没有什么神秘。他结合自己的生活，推想到社会群体；从万民的哀乐，来推定一国的兴衰，句句都是真知灼见，都会应验的。以作品内容而论，杜甫的诗是一代史诗，即使是论事，他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
首联感慨多年未得有做官的机会，到(dao)了(dao liao)三十多才好不容易有个官做，感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”，“一命”是官秩最低等，从八品，负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥，工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”，做官的念头消磨殆尽。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼(ta yan)看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
苏轼“奋厉有当世志”，而且自信“致君尧舜，此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落，而其“立朝大节极可观，才意高广，唯已之是信”（马永卿《元城语录》），又从不“俯身从众，卑论趋时”（《登州谢宣诏赴阙表》），遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难，总的态度是“随缘自适”，但各个时期又有不同。刚开始的时候，他赴密州途中说过“用舍由时，行藏在我”（《沁园春》词）的话，那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑，谁知未死。而贬去黄州，恍如隔世；经过这一次打击，“平时种种心，次第去莫留。”（《子由自南都来陈三日而别》）他在黄州“求所以自新之方”，反觉“不可胜悔”，“今虽改之，后必复作”，不如“归诚佛僧，求一洗之，……则物我相忘，身心皆空。”（《黄州安国寺记》）再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看，他对起复还朝已失去信心。因此，这首诗的结尾两句，不是牢骚，不是反语，是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水，寄情新交故旧，尤其是切望惠及百姓，迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说：“问汝平生功业，黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时，总在努力使自己和大家都得到安慰，都生活得愉快些，这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说：“吾生不恶，死必不坠。”人们敬仰他、纪念他，一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝，另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠，一种开阔旷达的襟怀。
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵(yi duo)朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁(bu jin)会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
第三段，写作者辟馆疗梅的苦心。这一段，作者慨叹自己暇日不多，闲田不多，疗梅的力量有限，也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受扼杀的黑暗的政局。事实上，作者一生在仕途上很不得意，只做过小京官，而且受到权贵的歧视和排挤，自己的才能都无法施展，更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此，他只能以感叹作结。但是，虽为感叹，他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”，“穷予生之光阴以疗梅”，也充分表现了他坚持战斗的意志。
杜甫作七绝《《赠李白》杜甫 古诗》的当年秋天，李白也写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
这一段文字仿佛闲叙家常，不很用力，却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗，极其神妙。结尾最难，必须结束得住，方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”，并没有什么神秘。他结合自己的生活，推想到社会群体；从万民的哀乐，来推定一国的兴衰，句句都是真知灼见，都会应验的。以作品内容而论，杜甫的诗是一代史诗，即使是论事，他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
创作背景
全诗以高度概括的笔法，勾勒了江南地区的风物，描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明，情味隽永。一首七言绝句，能展现出这样一幅广阔的画卷，真可谓“尺幅千里”了。
范仲温( 元代 )
收录诗词 (1883) 首
简 介
范仲温 （985—1050）宋苏州吴县人，字伯玉。范仲淹兄。仁宗景祐二年，恩补将作监主簿，调新昌尉。在邑三年，盗不及境，除宁海军节度推官。庆历七年，知黄岩县，时海潮坏城，教民为桴救之，全活数千人，又设闸御水，解除水患。迁太子中舍，致仕。
偶作寄朗之
云势将峰杂，江声与屿兼。还当见王粲，应念二毛添。"
明朝别后门还掩，修竹千竿一老身。"
空为歌偏苦，仍愁和即难。既能亲掌握，愿得接同欢。"
皇华地仙如鹤驭，乘驾飘飘留不住。延望乘虚入紫霞，
"武皇金辂辗香尘，每岁朝元及此辰。光动泉心初浴日，
襁褓在旧床，每见立踟蹰。静思益伤情，畏老为独夫。"
鸣鸠鼓翼竹园深。桔槔转水兼通药，方丈留僧共听琴。
山川晴处见崇陵。沙湾漾水图新粉，绿野荒阡晕色缯。
公无渡河
（《宿僧房》，见《诗式》）。"
"姑苏台枕吴江水，层级鳞差向天倚。秋高露白万林空，
越禽唯有南枝分，目送孤鸿飞向西。"
志业归初地，文章寄此身。嵇康虽有病，犹得见情人。"
翔集本相随，羽仪良在斯。烟云竞文藻，因喜玩新诗。"
圣道逍遥更何事，愿将巴曲赞康哉。"
野情随卷幔，军士隔重关。道合偏多赏，官微独不闲。
道协陶钧力，恩回日月光。一言弘社稷，九命备珪璋。
疏影·苔枝缀玉
"车马去迟迟，离言未尽时。看花一醉别，会面几年期。
"雨暗商山过客稀，路傍孤店闭柴扉。
"花满帘栊欲度春，此时夫婿在咸秦。
欲使方隅法，还令规矩同。捧观珍质丽，拜受圣恩崇。
荣宠无心易，艰危抗节难。思君写怀抱，非敢和幽兰。"
"朝市三千里，园庐二十春。步兵终日饮，原宪四时贫。
路傍樵客何须问，朝市如今不是秦。"
玉殿中参罢，云輧上汉遥。皇情非不极，空辍未央朝。
临江仙·癸未除夕作
"伊人茂天爵，恬澹卧郊园。傲世方隐几，说经久颛门。
身居霞外寺，思发月明田。犹恨萦尘网，昏昏过岁年。"
"霓裳下晚烟，留客杏花前。遍问人寰事，新从洞府天。
猿叫三声断，江流一水通。前程千万里，一夕宿巴东。"
故事三台盛，新文六义全。作霖应自此，天下待丰年。"
海田秋熟早，湖水夜渔深。世上穷通理，谁人奈此心。"
静看歌扇举，不觉舞腰回。寥落东方曙，无辞尽玉杯。"
为重凌霜节，能虚应物心。年年承雨露，长对紫庭阴。"
七绝·咏蛙
"百年浑是客，白发总盈颠。佛国三秋别，云台五色连。
南征复北还，扰扰百年间。自笑红尘里，生涯不暂闲。
春来梨枣尽，啼哭小儿饥。邻富鸡常去，庄贫客渐稀。
"忆长安，八月时，阙下天高旧仪。衣冠共颁金镜，
千官欣肆觐，万国贺深恩。锡宴云天接，飞声雷地喧。
人哭荒坟亦有花。浊水秦渠通渭急，黄埃京洛上原斜。
"东周遣戍役，才子欲离群。部领河源去，悠悠陇水分。
"映竹水田分，当山起雁群。阳峰高对寺，阴井下通云。
停云
秦楼今寂寞，真界竟何如。不与蓬瀛异，迢迢远玉除。"
"漫漫复凄凄，黄沙暮渐迷。人当故乡立，马过旧营嘶。
鼓停行未整，刑举令方崇。自可威邻国，何劳骋战功。"
"采菱歌怨木兰舟，送客魂销百尺楼。
望苑忽惊新诏下，彩鸾归处玉笼开。"
搏鹏作腊巨鳌鲙，伸舒轶出元气外。"
"君为宫保及清时，冠盖初闲拜武迟。五色诏中宣九德，
"马疲盘道峻，投宿入招提。雨急山溪涨，云迷岭树低。
正月十五夜灯
"忽忽忘前事，志愿能相乖。衣马久羸弊，谁信文与才。
"无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。
柳散新霜下，天晴早雁还。伤秋非骑省，玄发白成斑。"
待诏孤城启，宣风万岁和。今宵燕分野，应见使星过。"
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜，沙鸥遥避隼旟飞。
宗通知不染，妄想自堪哀。或结西方社，师游早晚回。"
无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马，巧伪乱真君试思。
哀玉不可扣，华烛徒湛然。闻君乐林卧，郡阁旷周旋。
望海潮·自题小影
"细雨柴门生远愁，向来诗句若为酬。林花落处频中酒，
雾失烽烟道易迷。玉靶半开鸿已落，金河欲渡马连嘶。
蛟龙稽颡河伯虔，拓羯胡雏脚手鲜。陈闳韩干丹青妍，
空见水名敷，秦楼昔事无。临风驻征骑，聊复捋髭须。
骤雨归山疾，长江下日迟。独怜游宦子，今夜泊天涯。"
自得环中辨，偏推席上儒。八音谐雅乐，六辔骋康衢。
轻与晴烟比，高将晓雾分。飘飘如可致，愿此翊明君。"
子规啼不歇，到晓口应穿。况是不眠夜，声声在耳边。
袁州州学记
白发千茎雪，寒窗懒着书。最怜吟苜蓿，不及向桑榆。
彼受其福。郎罢别囝，吾悔生汝。及汝既生，人劝不举。
遇晴须看月，斗健且登楼。暗想山中伴，如今尽白头。"
"荒林四面通，门在野田中。顽仆长如客，贫居未胜蓬。
薄田临谷口，小职向人间。去处但无事，重门深闭关。"
斅学既不诚，朋友道日亏。遂作名利交，四海争奔驰。
念此居处近，各为衣食牵。从今不见面，犹胜异山川。
"天涯芳草遍，江路又逢春。海月留人醉，山花笑客贫。
清平乐·咏雨
阳桂凌烟紫，阴罗冒水绿。隔世闻丹经，悬泉注明玉。
私从班里来长跪，捧上金杯便合仪。
晚菊临杯思，寒山满郡愁。故关非内地，一为汉家羞。"
松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花干，
宝镜窥妆影，红衫裛泪痕。昭阳今再入，宁敢恨长门。"
扫地青牛卧，栽松白鹤栖。共知仙女丽，莫是阮郎妻。"
掩帙蓬蒿晚，临川景气澄。飒然成一叟，谁更慕鶱腾。"
"石楠红叶透帘春，忆得妆成下锦茵。