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蝶恋花·几度凤楼同饮宴

宋代 / 来鹄

"自怜幽会心期阻,复愧嘉招书信频。
青青东郊草,中有归山路。归去卧云人,谋身计非误。"
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
"碧落招邀闲旷望,黄金城外玉方壶。
"胡部新声锦筵坐,中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙,
"再拜捧兄赠,拜兄珍重言。我有平生志,临别将具论。
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
炎始暴耶,蚩尤炽耶,轩辕战耶,不得已耶。仁耶,
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
"戚戚复戚戚,送君远行役。行役非中原,海外黄沙碛。


蝶恋花·几度凤楼同饮宴拼音解释:

.zi lian you hui xin qi zu .fu kui jia zhao shu xin pin .
qing qing dong jiao cao .zhong you gui shan lu .gui qu wo yun ren .mou shen ji fei wu ..
.xi zai jing cheng xin .jin zai wu chu mo .qian shan dao lu xian .wan li yin chen kuo .
you shi dun cuo sheng leng jie .ji sheng yuan zhuan cu bu duan .li li lin lin si zhu guan .
.bi luo zhao yao xian kuang wang .huang jin cheng wai yu fang hu .
.hu bu xin sheng jin yan zuo .zhong ting han zhen gao yin bo .tai zong miao le chuan zi sun .
.zai bai peng xiong zeng .bai xiong zhen zhong yan .wo you ping sheng zhi .lin bie jiang ju lun .
.man zhi tian xiang chang he shi .shao nian wei xi lao cheng bei .sheng sheng li qu qiao han yu .
shi ye hui ji yuan xiang qu .bu fang xiang jian que yin qin ..
yan shi bao ye .chi you chi ye .xuan yuan zhan ye .bu de yi ye .ren ye .
shou ba yang zhi lin shui zuo .xian si wang shi si qian shen ..
ting liao yu zhao ta .kong cang shu di mao .tu xu fan xue yi .zhu xiu wei cang jiao .
mo xing san ri tan .you sheng qi nian chi .wo wei neng wang xi .jun ying bu he bei .
.jia ling yi shang kong chuang ke .yi ye jia ling jiang shui sheng .
.qi qi fu qi qi .song jun yuan xing yi .xing yi fei zhong yuan .hai wai huang sha qi .

译文及注释

译文
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人(ren)。
忽然有一(yi)(yi)个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩(hai)子一齐哭了起来。一会儿,有成(cheng)百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧(shao)发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西(xi)的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
讨伐斟寻(xun)倾覆其船,他用何种方法取胜?
呼吸之间就走遍百川,燕然山也仿佛可被他摧毁。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。
你身怀美玉而不露,心有高才而不显。
紫茎的荇菜铺满水面,风起水纹生于绿波之上。
早晨去放牛,赶牛去江湾。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
娇柔的面貌健康的身体,流露出缠绵情意令人心荡。

注释
6、召忽:人名。
已薄:已觉单薄。
⑵陌上:田间小路上。陌,田间东西方向的道路,泛指道路。
[32]千仞:极言其高。仞,七尺为一仞。览:看到。德辉:指君主道德的光辉。
15。尝:曾经。
(18)书:书法。

赏析

  立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受,真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消,草木滋生,开始透露出春的信息。于是,眼前顿时豁然开朗,到处呈现出一片生意盎然的景象;那碧波荡漾的春水,也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”,诗人在作品中富有层次(ceng ci)地再现了大自然的这一变化过程,洋溢着饱满的生活激情。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  尾联回应诗题,却不(que bu)是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思,古渡月明闻棹歌”,就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意,又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”,作者自指,诗人游罢行宫,自然地想起这些广陵(即扬州)旧事──由于炀帝的荒淫残暴,激化了尖锐的阶级矛盾,末次南游,酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙,却在于作者写得含而不露,只写诗人“遥起广陵思”的情怀;所思内容,却留待读者去想象,去咀嚼。只见诗人沉思之际,在这古渡明月之下,又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世,自然地使人想到屈原《渔父》中的名句:“举世皆浊兮我独清,众人皆醉兮我独醒!”“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答,也正是诗人此刻的心声;从而将咏古和讽今融为一体,以景语完成了诗的题旨。
  这首诗和《古歌·秋风萧萧愁杀人》在思想内容上相似。最后两句均是“心思不能言,肠中车轮转”。但《古歌》是触景生情,而这首诗,既不写景,也不叙事,它以肺腑之言,真挚的感情痛苦的体验而动人心弦。可以说,抒情诗的意境,并不在于写景和叙事,只要感情真挚感人能引起共鸣,那么诗的意境就在不同的读者的脑海中幻化为丰富多彩的艺术形象了。
  贯休的诗在语言上善用叠字,如“一瓶一钵垂垂老,万水千山得得来”(《陈情献蜀皇帝》),人因之称他为“得得来和尚”。又如,“茫茫复茫茫,茎茎是愁筋”(《茫茫曲》),“马蹄蹋蹋,木落萧萧”(《轻薄篇》),等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中,叠字凡三见:“寂寂”,写出春雨晴后山家春耕大忙,家家无闲人的特点:“蒙蒙”,壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态:“泠泠”,描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用,不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜,而且声韵悠扬,具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中,这诗给人以清新健美之感。
  这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢(feng),可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  这首诗用以表达蚕妇之辛苦,将玉人和蚕妇置于同一时间内,因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果,玉人歌舞并非自己纵情享乐,亦为身不由己。
  一位初登歌场的少女,一鸣惊人,赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍,成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好,自然不懂得,这失去自由的乐妓生涯,对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为,一扇富丽繁华的生活之门,已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日,登上“龙沙”山(南昌城北)观浪,或是(huo shi)明月初上的夜晚,与幕僚们游宴“东湖”的生活,该有无限乐趣。最令诗人惊叹的,还是张好好那日愈变化的风韵:“玉质随月满,艳态逐春舒。绛唇渐轻巧,云步转虚徐”——不知不觉中,这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时,自然没忘记把她也“笙歌随舳舻(lu)”地载了去。于是每遇霜秋、暖春,宣城的谢朓楼,或城东的“句溪”,就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白,这种“身外(功业、名声)任尘土,樽前极欢娱”的“欢娱”,对于一位歌妓来说,终竟只是昙花一现,并不能长久。但他当时怎么也没预料,那悲惨命运之神的叩门,对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔,也正是为了在后文造成巨大的逆转,以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。
  整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感受力,他善于把自己的个性融化到自然景物中去,使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感,他对自然伟力的讴歌,也是对高瞻远瞩、奋斗不息的人生理想的礼赞,超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。在诗中,诗人灵动飞扬,豪气纵横,像天上的云气;他神游八极,自由驰骋,像原野上的奔驰的骏马。在诗里,诗人一扫世俗的尘埃,完全恢复了他仙人的姿态:上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇,寂寞与痛苦、梦与醒,他的豪气义气,他的漂泊,全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
  由少到老,世上千千万万代人,他们的岁月与生命,都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中,无志者消沉,蹉跎岁月;有志者奋发,建功立业。人生短促,时不我待。
  “一年三百六十日,都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上,他是紧紧与战马与横戈联在一起,不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句,其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面,起到了必要的渲染作用,使读者感到,一日横戈马上英勇奋战并不难,难的是三百六十天如一日,更难的是年年如此,“平生”如此。
  这首诗以(shi yi)第一人称的口吻,诉说了自己的不幸遭遇,抒发怀才不遇的愤慨心情。
  第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好:夏日午时,晴空骄阳,一片寂静,池水清澈见底,映在塘中的楼台倒影,当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
  “谓言挂席度沧海,却来应是无长风”紧扣上文,拉近朋友之间的距离,字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情,嘘寒问暖,无微不至,抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志,“长风”,则形容在大浪袭来时的情景,飘逸洒脱,无拘无束,豪情万丈。诗人运用“长风破浪(po lang)”的意象来表达自己高远的志向,这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如:“长风万里送秋雁,对此可以酣高楼”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》);“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”(《行路难》)。
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。

创作背景

  此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

来鹄( 宋代 )

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简 介

来鹄 来鹄(?-883),即来鹏(《全唐诗》作来鹄),唐朝诗人,豫章(今江西南昌市)人。相传来鹏家宅在南昌东湖徐孺子亭边,家贫,工诗,曾自称“乡校小臣”,隐居山泽。师韩柳为文,大中(847-860)咸通(860- 874》间,才名籍甚。举进士,屡试落第。干符五年(878)前后,福建观察使韦岫召入幕府,爱其才,欲纳为婿,未成。广明元年(880)黄巢起义军攻克长安后,鹏避游荆襄。

后庭花·清溪一叶舟 / 何佾

"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
二人相顾言,彼此称男儿。若不为松乔,即须作皋夔。
慈乌求母食,飞下尔庭中。数粒未入口,一丸已中胸。
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。
何处生春早,春生曙火中。星围分暗陌,烟气满晴风。
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,


人月圆·为细君寿 / 俞允若

"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。
有木名水柽,远望青童童。根株非劲挺,柯叶多蒙笼。
"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
重裀衬枕暖于春,小青衣动桃根起,嫩绿醅浮竹叶新。
更若有兴来,狂歌酒一醆."
镜成将献蓬莱宫,扬州长吏手自封。人间臣妾不合照,
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。


咏红梅花得“梅”字 / 金诚

强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
两片红旌数声鼓,使君艛艓上巴东。"
泥泉乐者鱼,云路游者鸾。勿言云泥异,同在逍遥间。
夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。
"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。


皇皇者华 / 李时亮

冠垂明月珠,带束通天犀。行动自矜顾,数步一裴回。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。
仰谒玉皇帝,稽首前致诚。帝言汝仙才,努力勿自轻。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。


荆轲刺秦王 / 钱龙惕

澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,
吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。
苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
顺人人心悦,先天天意从。诏下才七日,和气生冲融。
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"


清平乐·夜发香港 / 汪晫

"风软云不动,郡城东北隅。晚来春澹澹,天气似京都。
蜗牛角上争何事,石火光中寄此身。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次,里闾棋布城册方。
子孙虽无闻,族氏犹未迁。每逢姓陶人,使我心依然。"
大道全生棘,中丁尽执殳。江关未撤警,淮寇尚稽诛。
"褐绫袍厚暖,卧盖行坐披。紫毡履宽稳,蹇步颇相宜。
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"
心为身君父,身为心臣子。不得身自由,皆为心所使。


忆君王·依依宫柳拂宫墙 / 苏复生

欲识别后容,勤过晚丛侧。"
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。
"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜,却归慵卧又经旬。
复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。


春寒 / 卫京

真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商,盘木天鸡误时节。
"养无晨昏膳,隐无伏腊资。遂求及亲禄,黾勉来京师。
南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"
"我在江陵少年日,知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧,
壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
属他人,诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目,


小重山·七夕病中 / 顾岱

"锡杖登高寺,香炉忆旧峰。偶来舟不系,忽去鸟无踪。
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,
离襟泪犹湿,回马嘶未歇。欲归一室坐,天阴多无月。
厚俸将何用,闲居不可忘。明年官满后,拟买雪堆庄。"
太常三卿尔何人。"
"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。


秋至怀归诗 / 达宣

频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥,老身欲起尚迟疑。
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
隙地治场圃,闲时粪土疆。枳篱编刺夹,薤垄擘科秧。
算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"