念奴娇·中秋
绣囊畏并茱萸结。我爱此丝巧，妙绝世间无，
"天河漫漫北斗璨，宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成，
"芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。
日光先暖龙池。取酒虾蟆陵下，家家守岁传卮。"
拂剑金星出，弯弧玉羽鸣。谁知系虏者，贾谊是书生。"
行漏通鳷鹊，离宫接建章。都门信宿近，歌舞从周王。"
风尘不觉化缁衣。山阳会里同人少，灞曲农时故老稀。
上将坚深垒，残兵斗落晖。常闻铁剑利，早晚借馀威。"
芳草欲阑归去来。云在高天风会起，年如流水日长催。
落雁惊金弹，抛杯泻玉缸。谁知褐衣客，憔悴在书窗。"
念奴娇·中秋拼音解释:
xiu nang wei bing zhu yu jie .wo ai ci si qiao .miao jue shi jian wu .
.tian he man man bei dou can .gong zhong wu ti zhi ye ban .xin feng bai zhu wu yi cheng .
.wu cheng mo shang chun feng bie .gan yue ting bian sui mu feng .
ri guang xian nuan long chi .qu jiu xia ma ling xia .jia jia shou sui chuan zhi ..
fu jian jin xing chu .wan hu yu yu ming .shui zhi xi lu zhe .jia yi shi shu sheng ..
xing lou tong zhi que .li gong jie jian zhang .du men xin su jin .ge wu cong zhou wang ..
feng chen bu jue hua zi yi .shan yang hui li tong ren shao .ba qu nong shi gu lao xi .
shang jiang jian shen lei .can bing dou luo hui .chang wen tie jian li .zao wan jie yu wei ..
fang cao yu lan gui qu lai .yun zai gao tian feng hui qi .nian ru liu shui ri chang cui .
luo yan jing jin dan .pao bei xie yu gang .shui zhi he yi ke .qiao cui zai shu chuang ..
译文及注释
译文
有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的(de)声音，可他壮志未酬，病死军中(zhong)，再也无法功成身退，回到故地南阳了啊。
江河宽阔苦无舟桥，路程虽近为高山隔阻。
长满蓼花的岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立在江边远(yuan)眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那(na)一片远去的孤帆，在水天交汇处泛起(qi)一点白光。
以前你游历梁地没有遇上知己，现在到越地去终于可以获得重用了。
永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁？
人已老去，秋风吹得我心情不佳，梦中醒来，寒月照着孤寂的人。
你的赠诗有如春风拂面，引起了我无限的深情思念；我多想采束苹花相送于你，却因官事缠身不得自由。
山坡上映(ying)着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加灰(hui)暗。
驻守的官员若不是自己的近亲；难免要变为豺狼踞此为非造反。
秋天里的树林郁郁苍苍，满山的树叶一片金黄。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
你这无翅的轻薄子啊，何苦如此在空中折腾？
常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何处？
敲门竟连一声犬吠都没有，要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来时总要西山映着斜阳。
在霜风凌(ling)厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
海涛撼动着远山，云中天鸡在鸣叫。
如果砍去了月中的桂树，月亮的光辉会更加清澈皎洁吧？这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
我在山中修身养性，观赏朝槿晨开晚谢；在松下吃着素食，和露折葵不沾荤腥。
注释
（25）爱重伤：怜悯受伤的敌人。
①此闲居带湖之作。 咏梅而扣住一个“探”字。惜花心懒而独爱梅者，梅花先于众芳，更冰姿玉肌，独立不阿。此咏梅而写人，讥嘲世俗而自抒怀抱。下片因爱梅而赋清新之诗，由“流水带溪云”，至“归路月黄昏”，足见探梅之时久，爱梅之情深。
⑶两水：指宛溪、句溪。宛溪上有凤凰桥，句溪上有济川桥。明镜：指拱桥桥洞和它在水中的倒影合成的圆形，像明亮的镜子一样。
⑶云帆：高帆。水驿：以船为主要交通工具的驿站。
⑾抚背：抚摩肩背；长辈对晚辈的抚爱举动。
15.伏：通“服”，佩服。
赏析
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗(gu shi)》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
诗人主要(zhu yao)运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊(que)转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇(shi yao)落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
二、鹊喻弃妇，鸠喻新妇，这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇，以鸠（布谷）喻新妇，则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇，那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营，创立家室的结发妻子，却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇，致使新妇占了旧妇之位，恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨，因作此诗，以责备丈夫另娶新妇，新妇占据其家：我辛辛苦苦终(ku zhong)于经营了一个家，现 在丈夫却将我抛弃，用盛大的车队去接新人了，而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳，却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多，如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象，这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉，获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法：”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说：”（这是）召南的一个国君废了原配夫人，另娶一个新夫人，作者写这首诗叙其事，有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为：召南的一个国君和他的两个夫人。
第一层从开头到“天子为之微启齿”，共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面，从开始“弦鼓一声双袖举”，一直到结束“曲终再拜谢天子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞，象雪花空中飘摇，象蓬草迎风飞舞，其旋转飞转的车轮和疾风还要快，而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦，转啊转啊，“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”，误解为在车轮上跳舞。从现存史料看，胡旋应是在地面上进行的，方能做到“疾如风焉”。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
“此地多英豪，邈然不可攀。陶朱与五羖，名播天壤间。”紧扣前文，借南阳山川美景抒发情怀，继而(ji er)联想到南阳英豪美女的事迹，继而从而触动李白内心处的赞赏情怀，歌咏南阳英豪。
诗人主要(zhu yao)运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊(que)转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇(shi yao)落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
二、鹊喻弃妇，鸠喻新妇，这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇，以鸠（布谷）喻新妇，则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇，那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营，创立家室的结发妻子，却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇，致使新妇占了旧妇之位，恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨，因作此诗，以责备丈夫另娶新妇，新妇占据其家：我辛辛苦苦终(ku zhong)于经营了一个家，现 在丈夫却将我抛弃，用盛大的车队去接新人了，而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳，却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多，如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象，这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉，获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法：”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说：”（这是）召南的一个国君废了原配夫人，另娶一个新夫人，作者写这首诗叙其事，有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为：召南的一个国君和他的两个夫人。
第一层从开头到“天子为之微启齿”，共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面，从开始“弦鼓一声双袖举”，一直到结束“曲终再拜谢天子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞，象雪花空中飘摇，象蓬草迎风飞舞，其旋转飞转的车轮和疾风还要快，而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦，转啊转啊，“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”，误解为在车轮上跳舞。从现存史料看，胡旋应是在地面上进行的，方能做到“疾如风焉”。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
“此地多英豪，邈然不可攀。陶朱与五羖，名播天壤间。”紧扣前文，借南阳山川美景抒发情怀，继而(ji er)联想到南阳英豪美女的事迹，继而从而触动李白内心处的赞赏情怀，歌咏南阳英豪。
创作背景
《《嘲鲁儒》李白 古诗》这首诗，大约作于开元末年李白移居东鲁不久，有人认为此诗作于开元二十五年（727年）。李白寓居的瑕丘，就是今天的兖州，其地距孔子故里曲阜不过数十里之遥，正是“盛产”儒生的地方。李白来到这里，见到大批“鲁儒”，一旦与之交接，心所鄙之，因此写诗以讽。
陆九龄( 宋代 )
收录诗词 (5452) 首
简 介
陆九龄 （1132—1180）抚州金溪人，字子寿，学者称复斋先生。陆九渊五兄。独尊程氏学。翻阅百家，昼夜不倦，悉通阴阳、星历、五行、卜筮之说。孝宗干道五年进士。淳熙元年，为兴国军军学教授。主庐陵义社，调度屯御有法。后调全州教授，未上得疾卒。谥文达。治家有法，与弟九渊相为师友，讲学鹅湖，时号“二陆”。有《复斋集》。
赠从孙义兴宰铭
山门二缁叟，振锡闻幽声。心照有无界，业悬前后生。
"故交三四人，闻别共沾巾。举目是陈事，满城无至亲。
一曲闾阎青荻间。坦腹定逢潘令醉，上楼应伴庾公闲。
宫娃几许经歌舞，白首翻令忆建章。"
"五侯三任未相称，头白如丝作县丞。错判符曹群吏笑，
闻说莺啼却惆怅，诗成不见谢临川。"
秾芳射水木，欹叶游龟鱼。化工若有情，生植皆不如。
袅袅烟光不堪翦。博山吹云龙脑香，铜壶滴愁更漏长。
少年游·并刀如水
"皇心不向晦，改节号中和。淑气同风景，嘉名别咏歌。
知子当元老，为臣饯二疏。执珪期已迫，捧膳步宁徐。
一半浮生皆梦中。始知武皇求不死，去逐瀛洲羡门子。"
"爱酒时称僻，高情自不凡。向人方白眼，违俗有青岩。
不见侵山叶，空闻拂地枝。鄙夫今夜兴，唯有子猷知。"
"思君宁家宅，久接竹林期。尝值偷琴处，亲闻比玉时。
藻思烟霞丽，归轩印绶光。还希驻辇问，莫自叹冯唐。"
邺中多上才，耿耿丹霄姿。顾我于逆旅，与君发光仪。
病起荆江亭即事
城下秋江寒见底，宾筵莫讶食无鱼。"
"弭盖出故关，穷秋首边路。问我此何为，平生重一顾。
驰晖三峡水，旅梦百劳关。非是淮阳薄，丘中只望还。"
华月先灯至，清风与簟随。乱萤光熠熠，行树影离离。
舞榭苍苔掩，歌台落叶繁。断云归旧壑，流水咽新源。
"新种如今屡请和，玉关边上幸无他。
常时多病因多雨，那敢烦君车马来。"
椒桂之馥兮。高阁高阁，珠缀结络。金铺烂若，
月夜
细丛榆塞迥，高点雁山晴。圣主嗤炎汉，无心自勒兵。"
猿鸟知归路，松萝见会时。鸡声传洞远，鹤语报家迟。
寂寂天桥车马绝，寒鸦飞入上阳宫。"
去年与子别，诚言暂还乡。如何弃我去，天路忽腾骧。
一旦承嘉惠，轻身重恩光。秉笔参帷帟，从军至朔方。
殿头宣赐连催上，未解红缨不敢骑。
今华发非其辰，辰属东方之仁，遐想三五。黄帝登云，
霁云明孤岭，秋水澄寒天。物象自清旷，野情何绵联。
蜡辞 / 伊耆氏蜡辞
"令节推元巳，天涯喜有期。初筵临泛地，旧俗祓禳时。
行子不须愁夜泊，绿杨多处有人烟。"
"卜筑三川上，仪刑万井中。度材垂后俭，选胜掩前功。
"蜀国春与秋，岷江朝夕流。长波东接海，万里至扬州。
听鸟闻归雁，看花识早梅。生涯知几日，更被一年催。"
下堂把火送郎回，移枕重眠晓窗里。"
东朝闻楚挽，羽翿依稀转。天归京兆新，日与长安远。
花水自深浅，无人知古今。
平陵东
肯滞荆州掾，犹香柏署衣。山连巫峡秀，田傍渚宫肥。
扬雄托谏在文章。九天韶乐飘寒月，万户香尘裛晓霜。
"高楼晴见水，楚色霭相和。野极空如练，天遥不辨波。
小弟发亦白，两男俱不强。有才且未达，况我非贤良。
西北护三边，东南留一尉。时过欻如云，参差不自意。
女儿滩上月初明。风前荡飏双飞蝶，花里间关百啭莺。
"锡宴朝野洽，追欢尧舜情。秋堂丝管动，水榭烟霞生。
"秋风里许杏花开，杏树傍边醉客来。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
月似圆来色渐凝，玉盆盛水欲侵棱。
晚雷期稔岁，重雾报晴天。若问幽人意，思齐沮溺贤。"
"远将归，胜未别离时。在家相见熟，新归欢不足。
河畔多杨柳，追游尽狭斜。春风一回送，乱入莫愁家。
土梗乃虚论，康庄有逸轨。谷成一编书，谈笑佐天子。"
"行年未四十，已觉百病生。眼眩飞蝇影，耳厌远蝉声。
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
江清白鸟斜，荡桨罥苹花。听唱菱歌晚，回塘月照沙。
塞上曲二首
春来梨枣尽，啼哭小儿饥。邻富鸡常去，庄贫客渐稀。
理析寰中妙，儒为席上珍。笑言成月旦，风韵挹天真。
"霁色朝云尽，亭皋露亦晞。褰开临曲槛，萧瑟换轻衣。
"野人宿在人家少，朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云，
"除书亦下属微班，唤作官曹便不闲。检案事多关市井，
"野寺钟昏山正阴，乱藤高竹水声深。田夫就饷还依草，
楚田晴下雁，江日暖游鱼。惆怅空相送，欢游自此疏。"
烟霜当暮节，水石多幽致。三径日闲安，千峰对深邃。
国风·周南·桃夭
"登楼掩泣话归期，楚树荆云发远思。日里扬帆闻戍鼓，
时景屡迁易，兹言期退休。方追故山事，岂谓台阶留。
"云架重楼出郡城，虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹，
在竹惭充箭，为兰幸免锄。那堪闻相府，更遣诣公车。
露重色逾鲜，吟风似远泉。天寒香自发，日丽影常圆。
"园庙何年废，登临有故丘。孤村连日静，多雨及霖休。
翻浪惊飞鸟，回风起绿苹。君看波上客，岁晚独垂纶。"
避暑依南庑，追凉在北轩。烟霞霄外静，草露月中繁。
望海潮·秦峰苍翠
雪昼唯逢鹤，花时此见君。由来禅诵地，多有谢公文。"
或人居饥寒，进退陈中情。彻晏听苦辛，坐卧身不宁。
影动承朝日，花攒似庆云。蒲葵那可比，徒用隔炎氛。"
昔时征战回应乐，今日从军乐未回。"
"城上高楼飞鸟齐，从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外，
"寒光凝雪彩，限直居粉闱。恍疑白云上，乍觉金印非。
既苏复吼拗仍怒，果协英谋生致之。拖自深丛目如电，
草生兮阶间。日日兮春风，芳菲兮欲歇。