首页 古诗词 江畔独步寻花·其六

江畔独步寻花·其六

明代 / 罗孙耀

"故国波涛隔,明时心久留。献书双阙晚,看月五陵秋。
"月沉霜已凝,无梦竟寒灯。寄世何殊客,修身未到僧。
三年官罢杜陵秋。山连绝塞浑无色,水到平沙几处流。
"胡为遭遇孰为官,朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首,
长戟乱中原,何妨起戎氐。不独帝王耳,臣下亦如斯。
"所得乃清旷,寂寥常掩关。独来春尚在,相得暮方还。
梅仙自是青云客,莫羡相如却到家。"
南溟吞越绝,极望碧鸿濛。龙渡潮声里,雷喧雨气中。
一夜不眠孤客耳,主人窗外有芭蕉。"
"诏选将军护北戎,身骑白马臂彤弓。柳营远识金貂贵,
涔浦纵孤棹,吴门渺三千。回随衡阳雁,南入洞庭天。
"人多知遇独难求,人负知音独爱酬。
墙外万株人绝迹,夕阳惟照欲栖乌。"


江畔独步寻花·其六拼音解释:

.gu guo bo tao ge .ming shi xin jiu liu .xian shu shuang que wan .kan yue wu ling qiu .
.yue chen shuang yi ning .wu meng jing han deng .ji shi he shu ke .xiu shen wei dao seng .
san nian guan ba du ling qiu .shan lian jue sai hun wu se .shui dao ping sha ji chu liu .
.hu wei zao yu shu wei guan .chao ye jun qin ge zi huan .gan xiang guan tu zheng hu shou .
chang ji luan zhong yuan .he fang qi rong di .bu du di wang er .chen xia yi ru si .
.suo de nai qing kuang .ji liao chang yan guan .du lai chun shang zai .xiang de mu fang huan .
mei xian zi shi qing yun ke .mo xian xiang ru que dao jia ..
nan ming tun yue jue .ji wang bi hong meng .long du chao sheng li .lei xuan yu qi zhong .
yi ye bu mian gu ke er .zhu ren chuang wai you ba jiao ..
.zhao xuan jiang jun hu bei rong .shen qi bai ma bi tong gong .liu ying yuan shi jin diao gui .
cen pu zong gu zhao .wu men miao san qian .hui sui heng yang yan .nan ru dong ting tian .
.ren duo zhi yu du nan qiu .ren fu zhi yin du ai chou .
qiang wai wan zhu ren jue ji .xi yang wei zhao yu qi wu ..

译文及注释

译文
等到天下太平,将军奉诏,班师回朝的(de)时候,我(指嘉靖自己)亲自为将军解下战袍,为将军接风。
  齐王脸色一变,不好意思地说:“我并不是喜好先王清静典雅的音乐,只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
幽深的内室冬暖夏凉,即使严寒酷暑也不能侵犯。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着(zhuo)雪海(hai)边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊,却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆,就想起是她纤纤玉手所缝,当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣?怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦,如今则像潘岳那样两鬓秋霜,让我不敢对镜照影。
  管仲出任齐相执政以后,凭借着小小的齐国(guo)在海滨的条件,流通货物,积聚财富,使得国富兵(bing)强,与百姓同好恶。所以,他在《管子》一书中称述说:“仓库储备充实了,百姓才懂得礼节;衣食丰足了,百姓才能分辨荣辱;国君的作为合乎法度,“六亲”才会得以稳固”“不提倡礼义廉耻,国家就会灭亡(wang)。”“国家下达政令就像流水的源头,顺着百姓的心意流下。”所以政令符合下情就容易推行。百姓想要得到的,就给他们;百姓所反对的,就替他们废除。
习池的风景已与当年不同了,不再有那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
天上万里黄云变动着风色,
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候,没有完成好自己的学业,就放弃学习离开了。他路过一条小溪,遇见一位老妇人在磨铁棒,问她在干什么,老妇人说:“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动,就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。

注释
⑦波浪:水中浪花,这里喻指令人困扰的事情。
⑺牛斗:与斗、牛同。两个星宿名。
⑺嗾:使唤狗。这里是“使”的意思。
②谁道句:近人梁启超云:“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。文前有文,如黄河液流,莫穷其源。”(《阳春集笺》引)。闲情:即闲愁、春愁。
慵觑(yōng qù):懒得看,不屑一顾。
35、觉免:发觉后受免职处分。
61. 觥筹交错:酒杯和酒筹相错杂。形容喝酒尽欢的样子。
20、白鹭:白鹭洲,在今南京,李白在《登金陵凤凰台》有“二水中分白鹭洲”之句。

赏析

  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个(yi ge)普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵(tong xiao)达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  诗中的“南京”是指现在的成都,“犀浦道”指唐代的犀浦县,现在四川郫县的犀浦镇就是当年犀浦县治所。
  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  作者在记述山川景物、名胜古迹过程中,随时触合抒情和议论,并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来,还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况,丰富了作品的内容,使写景记游具有思想深度,同时亦为景物添彩生色,使一景一物似乎都带有诗的灵气,文的推致,神话的氛围,历史的积淀,诗文传说与胜景相互映发,更为引人入胜。
  全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来,极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落,虽陨落而曾经辉煌,这就揭示(jie shi)了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律,深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
  第二层八句,通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子,小孙儿提着水壶,他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了;女人起床后先忙家务,而后做饭;小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气,背灼炎天光。力尽不知热,但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地,背对着蓝天,下面如同笼蒸,上面如同火烤,但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去,似乎完全忘记了炎热,因为这是"虎口夺粮",时间必须抓紧呀!舍不得浪费。天气如此之热,白天又如此之长,而人们却竭力苦干,就怕浪费一点时间,可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好,是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒"之语,"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的(shui de)大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒,本就够悲苦的了,何况又和家人音讯隔绝,彼此未卜存亡,更何况又是在这种情况下经冬历春,捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思,而是依次层递,逐步加以展示,这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情,和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字,似不着力,却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境,失去任何精神慰藉的生活情景,以及度日如年、难以忍受的精神痛苦,都历历可见,鲜明可触。这两句平平叙起,从容承接,没有什么惊人之笔,往往容易为读者轻易放过。其实,它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景,下两句出色的抒情才字字有根。
  《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章,其中第三首,更是具有独特构思的抒情绝唱。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的。潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。

创作背景

  韩翃的生卒年暂无法确考,此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。

  

罗孙耀( 明代 )

收录诗词 (4256)
简 介

罗孙耀 罗孙耀,字乃远,顺德人。顺治戊戌进士,官都匀推官。有《石湖集》。

减字木兰花·去年今夜 / 万光泰

"游子喜乡远,非吾忆归庐。谁知奔他山,自欲早旋车。
"固漆投胶不可开,赠君珍重抵琼瑰。
户外重阴黯不开,含羞迎夜复临台。
露重蝉鸣急,风多鸟宿难。何如西禁柳,晴舞玉阑干。"
"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
早忝阿戎诗友契,趋庭曾荐祢生无。"
如何未尽此行役,西入潼关云木秋。"
"楚子畋郊野,布罟笼天涯。浮云张作罗,万草结成罝.


井栏砂宿遇夜客 / 李颖

丹陛祥烟灭,皇闱杀气横。喧阗众狙怒,容易八蛮惊。
灿灿凤池裔,一毛今再新。竹花不给口,憔悴清湘滨。
忽忆十年相识日,小儒新自海边来。"
监宫引出暂开门,随例须朝不是恩。
前过应无继此诗。敢叹临行殊旧境,惟愁后事劣今时。
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
古木含风久,疏萤怯露深。人闲始遥夜,地迥更清砧。
遥想紫泥封诏罢,夜深应隔禁墙闻。"


喜春来·梅擎残雪芳心奈 / 韩屿

"通咽远华樽,泛觞名自君。净看筹见影,轻动酒生纹。
"仆射陂西想到时,满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远,
"旅馆当年葺,公才此日论。林繁轻竹祖,树暗惜桐孙。
沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大,晚闻车乱觉桥通。
飞将送迎遥避马,离亭不敢劝金杯。"
"只是守琴书,僧中独寓居。心唯务鹤静,分合与名疏。
有娀未抵瀛洲远,青雀如何鸩鸟媒。"
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立,飘飘才思杳无穷。


二郎神·炎光谢 / 尹继善

唯有西邻张仲蔚,坐来同怆别离心。"
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
"丹叶下西楼,知君万里愁。钟非黔峡寺,帆是敬亭舟。
心已同猿狖,不闻人是非。
伤心谷口东流水,犹喷当时寒玉声。"
"出宿金尊掩,从公玉帐新。依依向馀照,远远隔芳尘。
妙迹奇名竟何在,下方烟暝草萋萋。"
"共上云山独下迟,阳台白道细如丝。


金石录后序 / 蒋曰纶

雨散云飞二十年。发迹岂劳天上桂,属词还得幕中莲。
渡边寒水驿,山下夕阳城。萧索更何有,秋风两鬓生。"
九姓如今尽臣妾,归期那肯待秋风。
养蚕已成茧,织素犹在机。新人应笑此,何如画蛾眉。
吴苑春风起,河桥酒旆悬。凭君更一醉,家在杜陵边。"
不堪攀折犹堪看,陌上少年来自迟。"
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚,镜开朱户九条悬。
毁出疾夫口,腾入礼部闱。下第子不耻,遗才人耻之。


陈太丘与友期行 / 杨磊

"磻溪连灞水,商岭接秦山。青汉不回驾,白云长掩关。
粉项韩凭双扇中。喜气自能成岁丰,农祥尔物来争功。"
"旅葬不可问,茫茫西陇头。水云青草湿,山月白杨愁。
岛屿夏云起,汀洲芳草深。何当折松叶,拂石剡溪阴。"
由来枉死贤才事,消长相持势自然。"
霸业鼎图人去尽,独来惆怅水云中。"
他时谒帝铜龙水,便赌宣城太守无。"
"松根满苔石,尽日闭禅关。有伴年年月,无家处处山。


淇澳青青水一湾 / 严武

叠光轻吹动,彻底晓霞侵。不用频游去,令君少进心。"
"君将海月珮,赠之光我行。见知言不浅,怀报意非轻。
霭尽无林色,暄馀有涧声。只应愁恨事,还逐晓光生。"
遥闻桂水绕城隅,城上江山满画图。
"黄绢外孙翻得罪,华颠故老莫相嗤。
"三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。
门不当官道,行人到亦稀。故从餐后出,方至夜深归。
岩壑会归去,尘埃终不降。悬缨未敢濯,严濑碧淙淙。"


声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵 / 杨浚

安得西北风,身愿变蓬草。地只闻此语,突出惊我倒。"
白露黄花岁时晚,不堪霜鬓镜前愁。"
"王笔活鸾凤,谢诗生芙蓉。学筵开绛帐,谈柄发洪钟。
"颜凋明镜觉,思苦白云知。
"钿云蟠蟠牙比鱼,孔雀翅尾蛟龙须。漳宫旧样博山炉,
对窗寒竹雨潇潇。怜君别路随秋雁,尽我离觞任晚潮。
少室白云时一归。松雪月高唯鹤宿,烟岚秋霁到人稀。
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"


武陵春·人道有情须有梦 / 陈公懋

"杜陵萧次君,迁少去官频。寂寞怜吾道,依稀似古人。
相逢少别更堪恨,何必秋风江上台。"
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵,谤兴华夏一夫冤。
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"
未谷抛还忆,交亲晚更稀。空持望乡泪,沾洒寄来衣。"
"太一真人隐翠霞,早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤,
马怯奔浑水,雕沈莽苍云。沙田积蒿艾,竟夕见烧焚。"


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 释知慎

冉冉花明岸,涓涓水绕山。几时抛俗事,来共白云闲。
欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙,暑催蚕麦得归村。
棹响来空阔,渔歌发杳冥。欲浮阑下艇,一到斗牛星。"
"小院无人雨长苔,满庭修竹间疏槐。
孤城漏未残,徒侣拂征鞍。洛北去游远,淮南归梦阑。晓灯回壁暗,晴雪卷帘寒。强尽主人酒,出门行路难。
府中从事杜与李,麟角虎翅相过摩。清词孤韵有歌响,
雨气消残暑,苍苍月欲升。林间风卷簟,栏下水摇灯。
沧波归处远,旅食尚边愁。赖见前贤说,穷通不自由。"