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日夕出富阳浦口和朗公诗

清代 / 周铢

如何有是心,不能叩丹阙。赫赫负君归,南山采芝蕨。
好是轮蹄来往便,谁人不向此跻攀。"
思山海月上,出定印香终。继后传衣者,还须立雪中。"
双旌今日别文翁。诚知汲善心长在,争奈干时迹转穷。
投人语若似伊泪,口畔血流应始听。"
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟,只有风汀去采香。
幽奇无得状,巉绝不能究。兴替忽矣新,山川悄然旧。
旅途归计晚,乡树别年深。寂寞逢村酒,渔家一醉吟。"
"举国贤良尽泪垂,扶苏屈死树边时。
"老大成名仍足病,强听丝竹亦无欢。
"苍茫大荒外,风教即难知。连夜扬帆去,经年到岸迟。
在暖须在桑,在饱须在耕。君子贵弘道,道弘无不亨。
竹外孤村坐见梅。山雪乍晴岚翠起,渔家向晚笛声哀。


日夕出富阳浦口和朗公诗拼音解释:

ru he you shi xin .bu neng kou dan que .he he fu jun gui .nan shan cai zhi jue .
hao shi lun ti lai wang bian .shui ren bu xiang ci ji pan ..
si shan hai yue shang .chu ding yin xiang zhong .ji hou chuan yi zhe .huan xu li xue zhong ..
shuang jing jin ri bie wen weng .cheng zhi ji shan xin chang zai .zheng nai gan shi ji zhuan qiong .
tou ren yu ruo si yi lei .kou pan xue liu ying shi ting ..
xian pi zuo shi de gao huang .wu yin yue dian wen yi xie .zhi you feng ting qu cai xiang .
you qi wu de zhuang .chan jue bu neng jiu .xing ti hu yi xin .shan chuan qiao ran jiu .
lv tu gui ji wan .xiang shu bie nian shen .ji mo feng cun jiu .yu jia yi zui yin ..
.ju guo xian liang jin lei chui .fu su qu si shu bian shi .
.lao da cheng ming reng zu bing .qiang ting si zhu yi wu huan .
.cang mang da huang wai .feng jiao ji nan zhi .lian ye yang fan qu .jing nian dao an chi .
zai nuan xu zai sang .zai bao xu zai geng .jun zi gui hong dao .dao hong wu bu heng .
zhu wai gu cun zuo jian mei .shan xue zha qing lan cui qi .yu jia xiang wan di sheng ai .

译文及注释

译文
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以后,我将游历祖国大地,观察形势,数(shu)历山川。
是怎样撤除岐地社庙,承受天命享有殷国?
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县去扬州,途中经过朋友家。此时正(zheng)是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便逐渐展开化为(wei)人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
清明扫墓的时候,有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们的后人在战乱中死去了)
  何处是我们分手的地方?我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻,请听一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事,而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风,颖水源头将是我们共同的归隐之地,同归何必有早晚之分?
蝉声高唱,树林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。
眼前的穷途末路,只能叫我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
白鹭忽然飞到水稻田上来,在一片绿色的秧苗上点上了白点。
卿云灿烂如霞,瑞气缭绕呈祥。
春风微凉,将我的酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜(xie)阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方,回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
我劝你只有一句话,千万不要玷辱了我们家 的名誉。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
  郭晞出来见太尉,太尉说:“副元帅功勋充满天地之间,应当力求全始全终。现在您放纵士兵干凶暴不法之事,凶暴将导致变乱。在天子身边制造(zao)变乱,要归罪于谁?罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿,把自己的名字混进军籍中,杀害人,像这样不加以制止(zhi),还能有几天不会引起大乱?大乱从您军中产生,人们都会说您倚仗副元帅,不管束士兵,这样一来,那么郭家的功名还能保存多少呢?”

注释
4.求救于齐:向齐国求救。于:向,介词。
①选自《宋诗选》。岳飞(1103-1142),字鹏举,宋朝爱国将领。这首诗表达了作者热爱祖国锦绣河山的深厚感情,体现了马背赋诗的特点。池州,今安徽贵池。翠微亭,在贵池南齐山顶上。
⑸好风日:一作“风日好”,风景天气好。
⑽晏:晚。
娟然:美好的样子。

赏析

  这首诗精悍短小,却神韵无穷,诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境,与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价(jia)值。
  首联一二句,写柳色、柳姿,语句对偶:“翠色连荒岸,烟姿入远楼。”“翠色”,是指柳树的颜色。“连”,不是一棵树,是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳,那么“荒岸”这两个字,就有意义了。秋天中柳树的翠色,应该是衰老的颜色,也可以美,但它是一种苍老的美,暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天,岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境,环顾四周,不知哪里是自己的人生归宿。
  鲜红的夏天太阳,照耀着透出波面的莲花,明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩,是有目共赏的。莲花红多而白少,人们一提到莲花,总是欣赏那红裳翠盖,又谁注意这不事铅华的白莲!然而“清水出芙蓉,天然去雕饰”,真正能够见出莲花之美的,应该是在此而不在彼。从这个意义来说,那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”,白莲,她凌波独立,不求人知,独自寂寞地开着,好象是“无情(wu qing)的”。可是秋天来了,绿房露冷,素粉香消,她默默地低着头,又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲,你会感到她是多么富有一种动人的意态!她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身,和俗卉凡葩有着天人之别了。
  这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》,它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂,而且通过对桃花的怜惜和咏叹,抒发了诗人的珍爱人才之情。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面,作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外,偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中,作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”,却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”,把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游,他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上,仍坚持抗金,并且付诸行动,表达于诗文,终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”,在《十一月四日风雨大作》中,发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
  以下,作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句,状写天气和心情。一个“和”字,既写天气的和暖,也透露出作者心情的解冻,于是立即同几位朋友出东直门,到满井去。“高柳夹堤,土膏微润”,是出郊所见;一个“局促室内,欲出不得”的人,忽然来到野外,看到堤岸两旁高高的柳树,闻到滋润的泥土芳香,心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原,一片空阔,快活的心情就像脱笼之鸟之样,飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”,鹄就是天鹅,这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。
  诗人叙述中所见的景象说:春云布满天空,灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野,原野上草色青青,与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色,是会叫远行的旅人感到乏味。幸而,岸边不时有一树野花闪现出来,红的,黄的,白的,在眼前豁然一亮,那鲜明的影像便印在你的心田。
  诗章以时间为经,以地点为纬,景随情迁,情缘景发,浑然丰满,情景一体,充满了浓郁的生活气息。自邠至岐,从起行、定宅、治田、建屋、筑庙到文王服虞芮、受天命,莫不洋溢着周人对生活的激情、对生命的热爱、对祖先的崇敬。结构变幻,开合承启不着痕迹,略处点到即止,详处工笔刻画,错落有致。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音(sheng yin)的效用极有助于心情的表达。在句法上(fa shang),盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。

创作背景

  天宝十一载(752年),四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期,伴随着生长期的,是唐朝在军事上的扩张期,朝廷上上下下的预估大多是乐观的,杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。

  

周铢( 清代 )

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简 介

周铢 明州鄞县人,字初平。周锷弟。徽宗崇宁二年进士。高尚不仕,与兄偕隐,相与徜徉山水间,乡人慕之。

瑞鹤仙·秋感 / 杜赞

"千山红树万山云,把酒相看日又曛。
洪源谁孕,疏为江河。大块孰埏,播为山阿。
莫言万绪牵愁思,缉取长绳系落晖。
惊飙扫长林,直木谢椭科。严霜冻大泽,僵龙不如蛇。
武侯才大本吟龙。九州似鼎终须负,万物为铜只待熔。
丹砂黄金世可度,愿启一言告仙翁。道门弟子山中客,
瘴杂春云重,星垂夜海空。往来如不住,亦是一年中。"
更见南来钓翁说,醉吟还上木兰舟。"


古香慢·赋沧浪看桂 / 李渎

毒帜诛方及,兵临衅可观。居来彭蠡固,战罢洞庭宽。
犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳,壁间空带旧茶烟。
游子灞陵道,美人长信宫。等闲居岁暮,摇落意无穷。"
漏永星河没,堂寒月彩深。从容不易到,莫惜曙钟侵。"
自古诗人少显荣,逃名何用更题名。
沙际拥江沫,渡头横雨声。尚应嫌越相,遗祸不遗名。"
却共水云曾有期。大抵物情应莫料,近来天意也须疑。
舴艋猿偷上,蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子,苔湿挂莎衣。


晴江秋望 / 丘道光

此地又愁无计住,一竿何处是因依。"
"邵陵佳树碧葱茏,河汉西沈宴未终。残漏五更传海月,
蓬壶不可见,姑射不可识。五岳为辞锋,四溟作胸臆。
"苕溪烟月久因循,野鹤衣裘独茧纶。只说泊船无定处,
数重山翠欲留人。望崇早合归黄阁,诗好何妨恋白苹.
"几年栖旅寄西秦,不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪,
"闲花未零落,心绪已纷纷。久客无人见,新禽何处闻。
须留日月驻天颜。霞觞共饮身虽在,风驭难陪迹未闲。


七夕曲 / 沈用济

远根穿古井,高顶起凉飙。影动悬灯夜,声繁过雨朝。
"败垣危堞迹依稀,试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在,
远梦如水急,白发如草新。归期待春至,春至还送人。
自嗟胡为者,得蹑前修躅。家不出军租,身不识部曲。
邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙,拂石欹眠绝是非。
"发枯穷律韵,字字合埙篪。日月所到处,姓名无不知。
"院凉松雨声,相对有山情。未许谿边老,犹思岳顶行。
棕榈帚扫卧来云。松扉欲启如鸣鹤,石鼎初煎若聚蚊。


劲草行 / 释维琳

南斗阑珊北斗稀,茅君夜着紫霞衣。
壶中行坐可携天,何况林间息万缘。组绶任垂三品石,
"绛霄轻霭翊三台,稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府,
"三十六里西川地,围绕城郭峨天横。一家人率一口甓,
拂拂野桥幽,翻翻江市好。双眸复何事,终竟望君老。"
东风柳絮轻如雪,应有偷游曲水人。"
云林满眼空羁滞,欲对弥天却自伤。"
路傍古木虫书处,记得将军破敌年。"


残菊 / 吴子文

不是散斋兼拭目,寻常未便借人看。"
此去不缘名利去,若逢逋客莫相嘲。"
煮糯蒸鱼作寒食。长桥新晴好天气,两市儿郎棹船戏。
"月晓已开花市合,江平偏见竹簰多。
"扰扰浮梁路,人忙月自闲。去年为塞客,今夜宿萧关。
"大片纷纷小片轻,雨和风击更纵横。园林入夜寒光动,
遇之匪深,即之愈稀。脱有形似,握手已违。"
"千门万户掩斜晖,绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地,


秋日登吴公台上寺远眺 / 阎修龄

正是阶前开远信,小娥旋拂碾新茶。"
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐,清风清月是家乡。
况公珪璋质,近处谏诤垣。又闻虚静姿,早挂冰雪痕。
"行行野雪薄,寒气日通春。故国又芳草,沧江终白身。
合在深崖齐散术,自求沧海点流萍。频抛俗物心还爽,
"邯郸旧公子,骑马又鸣珂。手挥白玉鞭,不避五侯车。
世途扰扰复憧憧,真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内,
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢,静街调马任奚奴。


望江南·天上月 / 应法孙

蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外,鱼须抛在乱书中。
自嫌性如石,不达荣辱理。试问九十翁,吾今尚如此。"
后人好事传其曲,有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋,
如何汉宣帝,却得唿韩臣。"
"筠管参差排凤翅,月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉,
为惜红芳今夜里,不知和月落谁家。"
三年谩被鲈鱼累,不得横经侍绛纱。"
"短短截筠光,悠悠卧江色。蓬差橹相应,雨慢烟交织。


鹊桥仙·七夕 / 元晦

"弄萍隈荇思夷犹,掉尾扬鬐逐慢流。
萍川西注洞庭波。村烟不改居人换,官路无穷行客多。
"高兴每论诗,非才独见推。应当明试日,不比暗投时。
"非岳不言岳,此山通岳言。高人居乱世,几处满前轩。
"身闲唯爱静,篱外是荒郊。地僻怜同巷,庭喧厌累巢。
亲朝百灵。蓐收相臣,太白将星。可霾可电,可风可霆。
"下马政成无一事,应须胜地过朝昏。笙歌引出桃花洞,
灯前结束又前去,晓出石林啼乱鸦。"


咏怀古迹五首·其二 / 王大谟

"魏武龙舆逐逝波,高台空按望陵歌。
寒鸡不待东方曙,唤起征人蹋月行。"
"山川马上度边禽,一宿都门永夜吟。
清香一炷知师意,应为昭陵惜老臣。"
"紫茎芳艳照西风,只怕霜华掠断丛。
雪霜松色在,风雨雁行分。每见人来说,窗前改旧文。"
月上风微萧洒甚,斗醪何惜置盈尊。"
"欹红婑媠力难任,每叶头边半米金。