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夏意

近现代 / 王季珠

乡中自古为儒者,谁得公侯降尺书。"
白首东西客,黄河昼夜清。相逢皆有事,唯我是闲情。"
回潮迷古渡,迸竹过邻墙。耆旧休存省,胡为止泪行。"
大须审固穿杨箭,莫遣参差鬓雪新。"
"山捧亭台郭绕山,遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海,
"阴云薄暮上空虚,此夕清光已破除。
"一拜虬髭便受恩,宫门细柳五摇春。
维舟绿溪岸,绕郡白云峰。将幕连山起,人家向水重。
世途扰扰复憧憧,真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内,
岸断河声别,田荒野色同。去来皆过客,何处问遗宫。"
竹外孤村坐见梅。山雪乍晴岚翠起,渔家向晚笛声哀。
有觉南方重,无疑厚地掀。轻扬闻旧俗,端用镇元元。"
遣妾一身安社稷,不知何处用将军。"
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧,五云长往不还家。


夏意拼音解释:

xiang zhong zi gu wei ru zhe .shui de gong hou jiang chi shu ..
bai shou dong xi ke .huang he zhou ye qing .xiang feng jie you shi .wei wo shi xian qing ..
hui chao mi gu du .beng zhu guo lin qiang .qi jiu xiu cun sheng .hu wei zhi lei xing ..
da xu shen gu chuan yang jian .mo qian can cha bin xue xin ..
.shan peng ting tai guo rao shan .yao pan cang cui dao shan dian .yan zhong gu jing sui tong hai .
.yin yun bao mu shang kong xu .ci xi qing guang yi po chu .
.yi bai qiu zi bian shou en .gong men xi liu wu yao chun .
wei zhou lv xi an .rao jun bai yun feng .jiang mu lian shan qi .ren jia xiang shui zhong .
shi tu rao rao fu chong chong .zhen kong hua yi shi yi tong .sui yue zi xiao han shu nei .
an duan he sheng bie .tian huang ye se tong .qu lai jie guo ke .he chu wen yi gong ..
zhu wai gu cun zuo jian mei .shan xue zha qing lan cui qi .yu jia xiang wan di sheng ai .
you jue nan fang zhong .wu yi hou di xian .qing yang wen jiu su .duan yong zhen yuan yuan ..
qian qie yi shen an she ji .bu zhi he chu yong jiang jun ..
dong kou ren jia ri yi xie .yi shui an ming xian rao jian .wu yun chang wang bu huan jia .

译文及注释

译文
山上有茂盛的扶苏,池里有美艳的荷花。没见(jian)到子都美男子啊,偏遇见你这(zhe)个小狂徒。
春风吹绿了芳草,在白云的映衬下,芳草显得葱绿可爱,是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上,蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼(yan)望去,伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔,春恨别情无限。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
  拿起白玉拨子,拂动琴(qin)弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同(tong)样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
  他说:“我宁可相信量好的尺码,也不相信自己的脚。”
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼(lou)西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
在大沙漠里握雪成团而食,夜里拂去沙土露宿于旷野。
今日送你归山,我的心和江水一起陪你逆流万里,来年有机会一定去终南山看望你。
可叹立身正直动辄得咎, 
岁月蹉跎,不得人意,驱骑马(ma)儿来到贵乡。
春光,轻灵摇荡,明媚可人!水,好在无风无浪;天,好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
一整天也没织成一段布,哭泣的眼泪如同下雨般零落。
舍南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
当我走过横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家门前,太阳已在茅檐上空高照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客;
凄凉的大同殿,寂寞的白兽闼。
国内既然没有人了解我,我又何必怀念故国旧居。
白天在田里锄草,夜晚在家中搓麻线,村中男男女女各有各的家务劳动。
月儿升起在柳树梢头,他约我黄昏以后同叙衷肠。

注释
⑴洪泽:洪泽湖。
⑶解放:解开束缚的绳子,放飞之。
【动心骇目】犹言“惊心动魄”。这是指景色变化万端,能使见者心惊,并不是说景色可怕。这里动和骇是使动用法。解释为:使……惊动,使……惊骇
⑴倾杯:唐教坊曲名,后用作词牌,又名《古倾杯》、《倾杯乐》等,《乐章集》有七调,此词为“散水调”。双调一百四字,上片十句四仄韵,下片十二句六仄韵
22、外见(xiàn):表现在外面。 见:通“现”,表现;显现。
⑾采莲:梁武帝所制乐府《江南弄》,七曲中有《采莲曲》。此指江南女子采莲时所唱之歌。
⑴眉妩:词牌名。一名《百宜娇》。宋姜夔创调,曾填一首《戏张仲远》一首,词咏艳情。双调一百零三字,仄韵格。
13. 不肖:无才德,于贤相对而言。

赏析

  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如(guan ru)此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  这首诗借楚汉对峙的古战场遗迹,评论乱世英雄项羽、刘邦的成败,阐述拨乱反正的经验,总结“拨乱属豪圣”的历史规律。诗人的见解与司马迁略同。但由于诗人不受儒家传统观念的约束,也能超脱世俗的功利观念,因而既肯定项羽刘邦的成败,又不以成败论英雄,而从天意、智力、功业结合分析,赞扬刘邦兼有豪杰和圣人的气质,指出只有这样的豪圣才能完成治平乱世统一天下的任务。这就比司马迁所说的论述显得透彻明确,而与阮籍鄙薄刘邦的观点根本相反,更无论同情项羽失败、嫌恶刘邦等偏见迂论。因此此诗的史论观点虽不免历史局限而拘于英雄史观及天命论,但在当时的历史条件下,却是独到的,杰出的,具有辩证精神。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人(shi ren)哀怨欲绝。
  此诗言志,自信冥冥有助,仕途腾达,扶摇青云也。
  综上可见,此诗笔法细腻,结构完整,由于采用寓情于景的手法,又有含而不露的特点。这些,与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来,自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
  最后四句,主人公向友人陈述他对世俗的态度和自己的人生理想。他说:今天世上的人,只为自己着想,自私自利,我对这种现象大为不悦,内心十分鄙视。这一点,你是应当了解的。我希望先济世致用,然后功成身退,去过闲适的隐逸生活,岂肯一辈子庸庸碌碌,毫无成就,枉做一个男子汉大丈夫。主人公在失意潦倒、栖迟零落的境遇下,仍然说出如此高亢激昂的誓言,表现出他仍然有强烈的用世要求。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又(er you)生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  在艺术形式上,诗句错落,诗节对称;押韵讲究,重章复唱;辞达而意显,声曼而情婉,这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色,同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”,有着密切关系。
  全诗九章,一、六、八、九四章七句,二、三、四、五、七五章五句,句式参差错落,自然活脱,使人没有板滞、臃肿之感,在雅颂篇章中是颇具特色的。
  742年,当时他已经41岁了,所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才,而且坚信“天生我才必有用”;所以,他是抱着很大的抱负奉召入京的;但到了长安,他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马,只想让李白当词臣,给他歌功颂德、粉饰太平,所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人,哪受得了这等窝囊气,因此,他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后,绝望了,也厌倦了。他跟唐玄宗说,自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决,同时知道他未必真想回老家,而是想纵情山水,所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的,所以“还山”就是“归家”。
  此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影,因物肖形,创造了比较完整的、个性化的寓言形象,既集中动物本身的特征, 形象鲜明生动,又揭示了现实生活中某些人的嘴脸,寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点,塑造了一个贪婪,愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中,而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见,蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的,是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘,其身上具有了贪官典型的特征:一是好物:“行遇物,辄持取,卬其首负之。”“苟能行,又持取如(qu ru)故。”有贪得无厌的特点。二是好高:“又好上高,极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确,作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在(zhao zai)《柳文指要》 中直接指出,文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯,此人无比贪婪,其结局与蝜蝂一样,死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人,而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
  诗歌的前四句写江景。江面开阔,看不见对岸,远远望去,迷迷濛濛,树木仿佛浮在滔滔的江水之旁,所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处,只见“天末孤烟起”,一股云烟在天的尽头飘然而起,显得那么孤寂淡远。在这二句中,诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看(ze kan)得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。

创作背景

  绍圣四年(1097年)仲春,新党为了将旧党(元祐党人)赶尽杀绝,朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人,根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位,已经被贬广东的苏轼,再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。

  

王季珠( 近现代 )

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简 介

王季珠 字馨吾,诸生。顾山人,居镇东,额曰旷庐,莳花种竹,吟啸其中。诗规陆放翁,书法赵松雪。着有旷庐草诗集。

送魏万之京 / 汪崇亮

山僧若转头,如逢旧相识。"
漏永星河没,堂寒月彩深。从容不易到,莫惜曙钟侵。"
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石,怜君今日蕴风雷。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。
载瞻星辰,载歌幽人。流水今日,明月前身。"
昨夜前溪骤雷雨,晚晴闲步数峰吟。"
"秦娥一别凤凰台,东入青冥更不回。
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史,玉籍人谁访蔡经?


和郭主簿·其一 / 释闻一

时来终荐明君用,莫叹沉埋二百年。"
刀圭饵犬试仙方。静探石脑衣裾润,闲炼松脂院落香。
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
乃具前欺,大陈不敬。曰逐史之喻,请以物并。
溪涨渔家近,烟收鸟道高。松花飘可惜,睡里洒离骚。"
"云阴惨澹柳阴稀,游子天涯一望时。风闪雁行疏又密,
因想汉朝离乱日,仲宣从此向荆州。"
天下皆闷闷,乐天独舍旃。高吟辞两掖,清啸罢三川。


采桑子·塞上咏雪花 / 许志良

柳絮风前欹枕卧,荷花香里棹舟回。园中认叶封林草,
"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。
昔之慕经史,有以佣笔札。何况遇斯文,借之不曾辍。
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日,秋叶争禁大段风。
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的,桂花高下一般香。
雷霆往往从地发,龙卧豹藏安可别。峻极遥看戛昊苍,
人前何必更沾襟。致身不似笙竽巧,悦耳宁如郑卫淫。
但有水云见,更馀沙禽知。京洛往来客,暍死缘奔驰。


卖花声·题岳阳楼 / 彭天益

床前垂文竿,巢边登轻舟。虽无东皋田,还生鱼乎忧。"
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞,藤萝攀尔亦非群。
"堪羡鞠侯国,碧岩千万重。烟萝为印绶,云壑是堤封。
浪动三湘月,烟藏五岭春。又无归北客,书札寄何人。"
柳色湖光好相待,我心非醉亦非醒。"
"寒山压镜心,此处是家林。梁燕窥春醉,岩猿学夜吟。
"古物神光雪见羞,未能擎出恐泉流。暗临黑水蛟螭泣,
十年侯国阻趋尘。寻知乱后尝辞禄,共喜闲来得养神。


论诗三十首·其二 / 张应昌

既作风雅主,遂司歌咏权。谁知耒阳土,埋却真神仙。
一写落第文,一家欢复嬉。朝食有麦饘,晨起有布衣。
落石泉多咽,无风树尽闲。唯疑千古后,为瑞向人间。"
"铜梁路远草青青,此恨那堪枕上听。
客鸿吴岛尽,残雪剡汀消。坐想休秦狱,春应到柳条。"
越女携瓶下金索,晓天初放辘轳声。"
歇把傍云泉,归将挂烟树。满此是生涯,黄金何足数。"
便使笔精如逸少,懒能书字换群鹅。


郢门秋怀 / 张抑

嚵肉嗜fI.觜距磨抉,楅衡拘长。控截僚位,占护阳光。
山下花明水上曛,一桡青翰破霞文。
目瞪如有待,魂断空无语。云雨竟不生,留情在何处。"
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
还识平泉故侯否,一生踪迹比楼台。"
"寒岚依约认华阳,遥想高人卧草堂。半日始斋青z3饭,
将山待夸娥,以肉投猰貐。欻坐侵桂阴,不知巳与午。
有道有谟,在圣政纪书。一体列秩,同力翼戴。祈福去邪,


古离别 / 倪在田

eQ蠃时时上几案,蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱,
"千里长河一旦开,亡隋波浪九天来。
战舰百万辈,浮宫三十馀。平川盛丁宁,绝岛分储胥。
夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。
华马凭谁问,胡尘自此多。因思汉明帝,中夜忆廉颇。"
终年未必有家归。青蝉渐傍幽丛噪,白鸟时穿返照飞。
自怜孤生竹,出土便有节。每听浮竞言,喉中似无舌。
"无成归故国,上马亦高歌。况是飞鸣后,殊为喜庆多。


新秋晚眺 / 鱼潜

"种在法王城,前朝古寺名。瘦根盘地远,香吹入云清。
云帆高挂一挥手,目送烟霄雁断行。"
"筛寒洒白乱溟濛,祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月,
新安顿雪已坑魂。空林叶尽蝗来郡,腐骨花生战后村。
"已叹良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,轻片逐风回。
夜来曾吐红茵畔,犹似溪边睡不闻。"
"自说年深别石桥,遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻,
不知玉女无期信,道与留门却闭门。


齐桓晋文之事 / 唐德亮

愿禀君子操,不敢先凋零。"
"鹊衔龟顾妙无馀,不爱封侯爱石渠。
风雨依嵩岭,桑麻接楚田。新诗随过客,旋满洛阳传。"
少时写得坐禅影,今见问人何处僧。
点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞,近来仙榜半孤寒。
湖目芳来百度游。无限世机吟处息,几多身计钓前休。
"春草绵绵岱日低,山边立马看摩笄。
"相约晚樵去,跳踉上山路。将花饵鹿麛,以果投猿父。


池上絮 / 海顺

无因得靸真珠履,亲从新侯定八蛮。"
至今汉武销魂处,犹有悲风木上来。"
"指画便分元化力,周回秀绝自清机。孤云恋石寻常住,
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅,路去蓝关入翠微。
不用黄金铸侯印,尽输公子买蛾眉。
当时若使无功业,早个耕桑到此坟。"
"三秦流血已成川,塞上黄云战马闲。只有羸兵填渭水,
到头苦节终何益,空改文星作少微。"