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书湖阴先生壁

隋代 / 黎持正

"年纪蹉跎四十强,自怜头白始为郎。雨滋苔藓侵阶绿,
"乖阙意方弭,安知忽来翔。累日重欢宴,一旦复离伤。
天明又作人间别,洞口春深道路赊。
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
"卜筑因自然,檀溪不更穿。园庐二友接,水竹数家连。
英雄若神授,大材济时危。顷岁遇雷云,精神感灵祇.
积病攻难愈,衔恩报转微。定知书课日,优诏许辞归。"
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。
渔家侵叠浪,岛树挂残晖。况入湖湘路,那堪花乱飞。"
跨马出国门,丹阳返柴荆。楚云引归帆,淮水浮客程。
宿昔陪郎署,出入仰清尘。孰云俱列郡,比德岂为邻。
因忆故园闲钓处,苍苔斑驳满渔矶。"
"翛然金园赏,远近含晴光。楼台成海气,草木皆天香。
淮水帝王州,金陵绕丹阳。楼台照海色,衣马摇川光。
突兀状成湖畔石。一纵又一横,一欹又一倾。
"忽起寻师兴,穿云不觉劳。相留看山雪,尽日论风骚。


书湖阴先生壁拼音解释:

.nian ji cuo tuo si shi qiang .zi lian tou bai shi wei lang .yu zi tai xian qin jie lv .
.guai que yi fang mi .an zhi hu lai xiang .lei ri zhong huan yan .yi dan fu li shang .
tian ming you zuo ren jian bie .dong kou chun shen dao lu she .
shui hen qin an liu .shan cui jie chu yan .diao xiao ti kuang fu .chun lai can ji mian ..
.bo zhu yin zi ran .tan xi bu geng chuan .yuan lu er you jie .shui zhu shu jia lian .
ying xiong ruo shen shou .da cai ji shi wei .qing sui yu lei yun .jing shen gan ling qi .
ji bing gong nan yu .xian en bao zhuan wei .ding zhi shu ke ri .you zhao xu ci gui ..
sai hong fei qu yuan lian xia .ji liao xiao xue xian zhong guo .ban bo qing shuang bin shang jia .
yu jia qin die lang .dao shu gua can hui .kuang ru hu xiang lu .na kan hua luan fei ..
kua ma chu guo men .dan yang fan chai jing .chu yun yin gui fan .huai shui fu ke cheng .
su xi pei lang shu .chu ru yang qing chen .shu yun ju lie jun .bi de qi wei lin .
yin yi gu yuan xian diao chu .cang tai ban bo man yu ji ..
.xiao ran jin yuan shang .yuan jin han qing guang .lou tai cheng hai qi .cao mu jie tian xiang .
huai shui di wang zhou .jin ling rao dan yang .lou tai zhao hai se .yi ma yao chuan guang .
tu wu zhuang cheng hu pan shi .yi zong you yi heng .yi yi you yi qing .
.hu qi xun shi xing .chuan yun bu jue lao .xiang liu kan shan xue .jin ri lun feng sao .

译文及注释

译文
秋天到了,西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了,一点(dian)也没有停留之意。黄昏时,军中号角一吹,周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里,暮霭沉沉,山衔落日,孤零零的城门紧闭。
东邻的贫家中有位姑娘,年纪大了还嫁不出去,对着这当空的丽日,对着这暮春三月半。
你是神明的太守,深知仁心爱民。
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
飞腾的水珠散发彩色霞光,水沫在巨石上沸腾。
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
千(qian)万的山谷回荡着声响静听夜,看(kan)数座山峰在夕阳下默默无语。
闺房屏障曲折迂回,掩映(ying)深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
高坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠,远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
锁(suo)闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕(hen)。
从容跳赵舞,展袖飞鸟翅。
六七处堂屋一座挨着一座,梁栋和屋檐相互联接伸延。
把遍地野草都变成(cheng)茂密的庄稼,

注释
泪眼:闪着泪的眼。
9.啮:咬。
弗:不
2.炙(zhì)手:热得烫手。比喻权贵势焰之盛。《新唐书·崔铉传》:“铉所善者,郑鲁、杨绍复、段瑰、薛蒙,颇参议论。时语曰:‘郑、杨、段、薛,炙手可热;欲得命通,鲁、绍、瑰、蒙。’”张罗:本指张设罗网捕捉虫鸟。常以形容冷落少人迹。何逊《车中见新林分别甚盛》诗:“穷巷可张罗。”形容门庭冷落。《史记·汲郑列传》:“夫以汲、郑之贤,有势则宾客十倍,无势则否,况众人乎!下邽翟公有言,始翟公为廷尉,宾客阗门;及废,门外可设雀罗。”汲(jí):汲黯。郑:郑当时。阗(tián):塞,充满。罗:捕鸟的网。
〔19〕择胜:选择形胜之处。
12. 贤:有才德。
⑵释子:僧人、和尚,此指怀素。
(11)足:足够。

赏析

  颈联“大漠无兵阻,穷边有客游”,“大漠”和“穷边”,极言边塞地区(di qu)的广漠;而“无兵阻”和“有客游”,在“无”和“有”、“兵”和“客”的对比中,写明边关地区,因无蕃兵阻挠,所以才有游客到来。这两句对于前面的景物描写起到了点化作用。
  首句“江浦雷声喧昨夜,春城雨色动微寒”,描绘的是雷声隆隆,阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中,百感交集,心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句,那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景,洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱,和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
  诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
  答:这句话用了比喻的修辞手法,十分生动形象地写出了雪景之杂乱,美丽,表达出作者心中凄凉的情感,显得十分真实形象。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美(zan mei)之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵(xin ling)世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  第一,二句“秋空明月悬,光彩露沾湿”,极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图,此时的明月很是寂静,甘心悬于秋空,也不霸道,只是将光彩照到晶莹的露水上,这不是一种炫耀,而是一种淡如水的关怀,就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
  此诗上两句是在写杨柳之美,下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷,但是时时关心国计民生。自己像那不能(bu neng)舒展身姿的杨柳一样,是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生,自己为官不得重用,壮志难酬啊。
  第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”;重复敲打的更鼓报过二更,明日公务在身,虽书兴犹浓,而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬,声声到耳;秋夜深更,情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书,一杯山药煮成的薯粥,却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰,惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟,时时取玩忘朝饥”等句,更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡,但意境不薄。
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
  “林有朴樕,野有死鹿。白茅纯束,有女如玉”,这两句诗是理解全诗的关键。《说文》把“朴樕”理解为一种有心的小木条,可燃烧。“有女如玉”形容女子正处二八年华、洁白无暇。“白茅纯束,有女如玉”意为用白茅把朴樕这种小木和死鹿包起来,送给洁白无瑕的女子,代表家庭生活的开始,即吉士向女子求婚。一些学者认为“有女如玉”是女子的品德高尚的意义,如郑笺:“朴樕之中及野有死鹿,皆可以白茅裹束以为礼,广可用之物。如玉者,取其坚而洁白。”即是将“玉”字作“坚而洁白”解。王先谦说:“言林有朴樕,仅供樵薪之需,野有死鹿,亦非贵重之物,然我取以归,亦须以白茅总聚而束之,防其坠失。今有女如无瑕之玉,顾不思自爱乎?”,就是说,即使是鹿肉这样不是很贵重的东西也要用白茅包起来,何况是一个想无暇的美玉一样的女子,只是不自爱吗?
  《《从军行》明余庆 古诗》全诗只八句,原文为:三边烽乱惊,十万且横行。风卷常山阵,笳喧细柳营。剑花寒不落,弓月晓逾明。会取河南地,持作朔方城。其白话大意是:边境地区的敌情警报频传而震惊,朝廷则拨发大军纵横于边塞。摆出精巧万变且可风卷边敌的常山阵法,扎定号角威鸣、军纪严明的细柳营盘。不畏严寒的士兵手中剑上的霜花凝而不落,通宵巡逻的哨卫伴着弦月直到天明。一定会象当年汉武帝收复河南地般驱除入侵者,在那收复之地也建一座朔方城般的胜利之城。这首诗除了用典处需略加拆析外,词句并非冷僻诘屈。首句的“三边”系称汉时设立的边地三州“幽、并、凉”州,“幽州”大抵为现今的河北北部及辽宁等地;“并州”相当今日的河北保定、山西的太原及大同一带;凉州则为现在甘肃、宁夏及青海皇水流域的诸地区。古代典籍常将“幽并”连用,此时指称的地域相当现今的河北、山西北部以及内蒙古、辽宁的一部分地区。诗毕竟不是地理学,多为意指而极少确指,此诗中的“三边”之谓也就并非要象这里的注明那般确切,无非是指称边境地区而已。
  文章一上来就先赞美河北“多感慨悲歌之士”;接着即叙述董生“怀抱利器”而“不得志于有司”,因而要到河北去,“吾知其必有合也”,这很有点为董生预贺的味道。再加上一句:“董生勉乎哉!”仿佛是说:你就要找到出路了,努力争取吧!除此外,作者还深入一层:像你这样怀才不遇的人,只要是“慕义强仁”的人都会爱惜的,何况那些“仁义出乎其性”的“燕赵之士”呢?又将河北赞美一通,为董生贺。意思仿佛是:你的出路的确找对了!
  题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山,所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且,惟其“阴”,才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象,既赞颂了终南山,又引出下句。“积雪浮云端”,就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然,积雪不可能浮在云端。这是说:终南山的阴岭高出云端,积雪未化。云,总是流动的;而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪,正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说:“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提,但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”,指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时,“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云,表达了作者的凌云壮志。
  此诗是拟左延年之同名诗作,写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质,形式自由,多五言,也夹杂着三言、四言、六言、七言句,富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗,不仅保持了故事的完整性及其精华部分,字数也压缩了一多半,更显得诗意盎然,而且人物的刻画鲜明细致,形象突出,确是以古为新的佳作。
  姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋,葬庄宪皇太后。时大水,饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之,云宪宗采仙药求长生,而不能使太后少延。九节菖蒲石上死,则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁,复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎,桂香水寒,雌龙怀恨,相与送奏哀丝耶?”
  这首绝句,通过白色长虹的比喻,瑶台泼酒的幻想,借助晴天和晚日的烘托,描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼,却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。

创作背景

  淳熙十五年(1188年)冬,陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ,访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信,辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”,就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。

  

黎持正( 隋代 )

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简 介

黎持正 黎持正(民国《双流县志》卷二误作黎持),双流(今属四川)人。熙宁中进士,官都官员外郎(《苏魏公集》卷二九《屯田员外郎黎持正可都官员外郎》)。

寒菊 / 画菊 / 允祥

私燕阻外好,临欢一停觞。兹游无时尽,旭日愿相将。"
听雪添诗思,看山滞酒巡。西峰重归路,唯许野僧亲。"
"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,
师资稷契论中礼,依止山公典小铨。多谢天波垂赤管,
良苗免湮没,蔓草生宿昔。颓墉满故墟,喜返将安宅。
他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
百骸同草木,万象入心灵。(夜坐,《吟窗杂录》)"
边藩□宴贺休征,细仗初排舜日明。


登鹿门山怀古 / 张辑

积病攻难愈,衔恩报转微。定知书课日,优诏许辞归。"
四座清宾注意看。可亦不在心,否亦不在面,
春官进榜莺离谷,月殿香残桂魄枝。
白虹欲吞人,赤骥相煿zh.画栋泥金碧,石路盘墝埆。
朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"
间宰江阳邑,翦棘树兰芳。城门何肃穆,五月飞秋霜。
阴阳不停驭,贞脆各有终。汾沮何鄙俭,考槃何退穷。
汉箧亡书已暗传,嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱,


大麦行 / 毕自严

正旦垂旒御八方,蛮夷无不奉梯航。
卜于华山神。一年乞一珓,凡六掷而得吉兆。后果验,
遇君蓬池隐,就我石上饭。空言不成欢,强笑惜日晚。
早年抱将略,累岁依幕中。昨者从淮西,归来奏边功。
无端眼界无分别,安置心头不肯销。"
红罗袖里分明见,白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵,腕前推下水晶珠。
对酒落日后,还家飞雪时。北堂应久待,乡梦促征期。"
山川降嘉岁,草木蒙润滋。孰云还本邑,怀恋独迟迟。"


闺怨 / 张祐

作礼睹灵境,焚香方证疑。庶割区中缘,脱身恒在兹。"
风光九十无多日,难惜尊前折赠人。"
应过伯夷庙,为上关城楼。楼上能相忆,西南指雍州。"
天香生虚空,天乐鸣不歇。宴坐寂不动,大千入毫发。
"染白一为黑,焚木尽成灰。念我室中人,逝去亦不回。
兔起马足间,苍鹰下平畴。喧唿相驰逐,取乐销人忧。
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"
"江心澹澹芙蓉花,江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女,


丰乐亭游春三首 / 凌策

笑语同今夕,轻肥异往年。晨风理归棹,吴楚各依然。"
与君数杯酒,可以穷欢宴。白云归去来,何事坐交战。"
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,
掩映红桃谷,夤缘翠柳堤。王孙竟不至,芳草自萋萋。"
寿色凝丹槛,欢声彻九霄。御炉分兽炭,仙管弄云韶。
"竹荫庭除藓色浓,道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客,
坐定两军呈百戏,乐臣低折贺升平。
不知孔氏何形状,醉得君王不解醒。"


叹花 / 怅诗 / 马世德

"生长太平日,不知太平欢。今还洛阳中,感此方苦酸。
忆饯良人玉塞行,梨花三见换啼莺。
冥冥独无语,杳杳将何适。唯思今古同,时缓伤与戚。"
一感平生言,松枝树秋月。"
抑予是何者,身在方士格。才术信纵横,世途自轻掷。
赠言幽径兰,别思河堤柳。征帆暮风急,望望空延首。"
昨夜前溪有龙斗,石桥风雨少人过。"
"半已化为石,有灵通碧湘。生逢尧雨露,老直汉风霜。


雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感 / 赵渥

"见月出东山,上方高处禅。空林无宿火,独夜汲寒泉。
舍舟共连袂,行上南渡桥。兴发歌绿水,秦客为之摇。
日夕思自退,出门望故山。君心倘如此,携手相与还。"
吹笛惊白鹭,垂竿跳紫鳞。怜君公事后,陂上日娱宾。"
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道,墨池未尽书已好。
云雨连三峡,风尘接百蛮。到来能几日,不觉鬓毛斑。"
秦女去已久,仙台在中峰。箫声不可闻,此地留遗踪。
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露,诗作吴吟对绮霞。


定风波·自春来 / 万经

藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
鲁缟如玉霜,笔题月氏书。寄书白鹦鹉,西海慰离居。
世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄,菱镜鸾孤貌可怜。
因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
长安城中百万家,不知何人吹夜笛。"
西僧示我高隐心,月在中峰葛洪井。"


沉醉东风·有所感 / 贾同

行至菊花潭,村西日已斜。主人登高去,鸡犬空在家。
"台衮兼戎律,勤忧秉化元。凤池东掖宠,龙节北方尊。
梅生为一尉,献疏来君门。君门深万里,金虎重千钧。
望山亦临水,暇日每来同。性情一疏散,园林多清风。
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近,日衔村树鸟行分。
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
众草同雨露,新苗独翳如。直以春窘迫,过时不得锄。
门前春色芳如画,好掩书斋任所之。"


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 翟汝文

"纷吾世网暇,灵岳展幽寻。寥廓风尘远,杳冥川谷深。
高阁渐凝露,凉叶稍飘闱。忆在南宫直,夜长钟漏稀。
銮舆观稼晚方归,日月旗中见御衣。
高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳,画破寒潭老芰荷。
结金冠子学梳蝉,碾玉蜻蜓缀鬓偏。
海鸥过竹屿,门柳拂江沙。知尔卑栖意,题诗美白华。"
"缭绕西南隅,鸟声转幽静。秀公今不在,独礼高僧影。