水调歌头·明月几时有
"蜀相阶前柏，龙蛇捧閟宫。阴成外江畔，老向惠陵东。
种植今如此，尘埃永不侵。云奔投刺者，日日待为霖。"
前山应象外，此地已天涯。未有销忧赋，梁王礼欲奢。"
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。
但闻虏骑入，不见汉兵屯。大妇抱儿哭，小妇攀车轓.
自怜筑室灵山下，徒望朝岚与夕曛。"
"因贫行远道，得见旧交游。美酒易倾尽，好诗难卒酬。
好鸟疑敲磬，风蝉认轧筝。修篁与嘉树，偏倚半岩生。
城郭休过识者稀，哀猿啼处有柴扉。
洞庭春浪坐来声。天边一与旧山别，江上几看芳草生。
水调歌头·明月几时有拼音解释:
.shu xiang jie qian bai .long she peng bi gong .yin cheng wai jiang pan .lao xiang hui ling dong .
zhong zhi jin ru ci .chen ai yong bu qin .yun ben tou ci zhe .ri ri dai wei lin ..
qian shan ying xiang wai .ci di yi tian ya .wei you xiao you fu .liang wang li yu she ..
su xiao men qian liu wan tiao .san san jin xian fu ping qiao .
dan wen lu qi ru .bu jian han bing tun .da fu bao er ku .xiao fu pan che fan .
zi lian zhu shi ling shan xia .tu wang chao lan yu xi xun ..
.yin pin xing yuan dao .de jian jiu jiao you .mei jiu yi qing jin .hao shi nan zu chou .
hao niao yi qiao qing .feng chan ren zha zheng .xiu huang yu jia shu .pian yi ban yan sheng .
cheng guo xiu guo shi zhe xi .ai yuan ti chu you chai fei .
dong ting chun lang zuo lai sheng .tian bian yi yu jiu shan bie .jiang shang ji kan fang cao sheng .
译文及注释
译文
这个念头已经有了好多年，今天才算把这件大事办完。
轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。
错过了时机不能与他见面，空负了殷勤仰慕一片心意。
南方有一种叫“蒙鸠”的鸟，用羽毛作窝，还用毛发把窝编结起来，把窝系在嫩芦苇的花穗上，风一吹苇穗折断，鸟窝就(jiu)坠落了，鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好，而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干(gan)”的草，只有四寸高，却能俯瞰百里之遥，不是草能长高，而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里，不用扶持也能挺立住，白沙混进了黑土里，就再不能变白了，兰槐的根叫香艾，一但浸入臭水里，君子(zi)下人都会避之不及，不是艾本身不香，而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境，交友要选择有道德的人，才能够防微杜渐保其中庸正直。
不知风雨何时才能停止，泪已经打湿了窗纱。
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像(xiang)娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色。
苏晋虽在佛前斋戒吃素，饮起酒(jiu)来常把佛门戒律忘得干干净净。
夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
孤舟遥遥渐远逝，归思不绝绕心曲。
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
独酌新酿，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
太平山上的《白云泉》白居易 古诗清澈可人，白云自在舒卷，泉水从容奔流。
绫罗的衣服虽已穿坏，但以前的余情尚在，令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子，是谁让他把初衷改变。一春以来，因为离愁别恨而满怀愁怨，也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪，滴落在那宝筝的面前。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
世路艰难，我只得归去啦！
万事如意随心所欲，无忧无虑心神安宁。
路旁(pang)赤棠孤零零，树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人，不如同父兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
注释
乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。
山峰：指黄陵山。（黄陵山在湖南湘阴县北洞庭湖边。湘水由此入湖。相传山上有舜之二妃娥皇、女英的庙，世称黄陵庙。词题一作“黄陵庙”。词句也稍有差异）
⑹“穷溟”二句：穷溟，《文选》木华《海赋》：“翔天沼，戏穷溟。”李善注：庄子曰：“穷发之北，有冥海者，天池也。”龙蛇，《左传》襄公二十一年：“深山大泽，实出龙蛇。”二句喻赞裴仲堪。
④遁：逃走。
4、徒：白白地。
赏析
下面接写柳色绵延不断。一到春天，路旁堤畔之柳笼烟罩雾，葱茏翠绿，望之令人心醉。诗人的(de)目光，正是被这迷人的柳色所牵引，向前移去，直到桥边，眼看柳色就要被隔断，可是跨过桥去，向旁一弯，却又顺着长堤，向前延伸，最后虽然眼中已望不见柳，但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去，也指诗人的心为柳所系，紧随不舍，最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地；飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意，字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪，固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致，也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云：“五、六句空外传神，极为得髓。结亦情致可思。”（《李义山诗集辑评》）这四句，意境很美，言外之意不尽，很耐人寻味。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出(xie chu)杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
“四海如鼎沸，五原徒自尊。”诗人指出政权衰弱则人民如待宰的羔羊，任由人侵者宰割。这是胡人入侵所造成的悲惨现实。
第二、三章意思相同，说主人公受到朋友的热情款待。头两句借当时民歌中常用的“阪（或山）有×，隰（或泽）有×”的句式起兴，以引出下文，在意义上没有必然的联系。“并坐”表示亲热，他们是一对情投意合的朋友，一见面，就在一起弹奏吹打，亲密无间。主人一再劝告着：今日会面要尽情欢乐，转眼间我们就会衰老，说不定哪一天会死去。这里所表现的及时行乐的思想，与东汉《古诗十九首》中说的“人生非金石，岂能长寿考”、“人生忽如寄，寿无金石固”、“为乐当及时，何能待来兹”的话很相似，它们之间也许有着相承的关系。此诗“今者”两句尽管情调有点消极，但放在朋友间相互劝乐的场合，坦露襟怀，以诚待友，在酒席上流露出的人生短促的感伤，本可以理解，不必非要斥之以“腐朽”“没落”不可。
诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。
“中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势”字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。以下四句，紧扣题目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出苍翠浓郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色(qi se)。飞流直下，旭日映照，烟水氤氲，色如雨后之虹，高悬天空，显得绚丽多彩。
全诗前四层各四句，末用二句作结，共五层。“岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪（一作云）中。”首句承题，点明时令节候。“潇湘洞庭”，点出诗人行经之地。一年将尽，北风呼啸，潇湘二水、洞庭湖上，雪花纷纷扬扬。诗歌开篇就勾勒出一幅天寒地冻、惨淡惨冷的背景。写岁晏景事，为全诗写时事创造气氛。“渔父天寒网罟冻，莫徭(mo yao)射雁鸣桑弓。”罟，即网。莫徭，《隋书·地理志》下载：长沙郡杂有夷蜑，名曰莫徭，自言其先祖有功，尝免征役，故以为名。刘禹锡有《连州腊日观莫徭猎》诗，足见这种少数民族长于射猎。桑弓，桑木做的弓。开弓射雁有声，故曰“鸣”。三四句直写眼前情景，渔父网冻捕不成鱼，莫摇出于无奈而射雁，既表现百姓生活之艰难，也流露出诗人的悯农之情。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
这首诗构思新颖精巧，特别是中间四句，在“情”、“意”二字上着力，翻出新意，更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联，由情生意，由意足情，势若转圜，极为自然。从文气上看，一二联都是十字句，自然浑成，一气贯通，语势较和缓；第三联是对偶工巧的两个短句，有如急管(ji guan)繁弦，显得气势促迫；末联采用散行的句子，文气重新变得和缓起来。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出(xie chu)杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
“四海如鼎沸，五原徒自尊。”诗人指出政权衰弱则人民如待宰的羔羊，任由人侵者宰割。这是胡人入侵所造成的悲惨现实。
第二、三章意思相同，说主人公受到朋友的热情款待。头两句借当时民歌中常用的“阪（或山）有×，隰（或泽）有×”的句式起兴，以引出下文，在意义上没有必然的联系。“并坐”表示亲热，他们是一对情投意合的朋友，一见面，就在一起弹奏吹打，亲密无间。主人一再劝告着：今日会面要尽情欢乐，转眼间我们就会衰老，说不定哪一天会死去。这里所表现的及时行乐的思想，与东汉《古诗十九首》中说的“人生非金石，岂能长寿考”、“人生忽如寄，寿无金石固”、“为乐当及时，何能待来兹”的话很相似，它们之间也许有着相承的关系。此诗“今者”两句尽管情调有点消极，但放在朋友间相互劝乐的场合，坦露襟怀，以诚待友，在酒席上流露出的人生短促的感伤，本可以理解，不必非要斥之以“腐朽”“没落”不可。
诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。
“中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势”字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。以下四句，紧扣题目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出苍翠浓郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色(qi se)。飞流直下，旭日映照，烟水氤氲，色如雨后之虹，高悬天空，显得绚丽多彩。
全诗前四层各四句，末用二句作结，共五层。“岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪（一作云）中。”首句承题，点明时令节候。“潇湘洞庭”，点出诗人行经之地。一年将尽，北风呼啸，潇湘二水、洞庭湖上，雪花纷纷扬扬。诗歌开篇就勾勒出一幅天寒地冻、惨淡惨冷的背景。写岁晏景事，为全诗写时事创造气氛。“渔父天寒网罟冻，莫徭(mo yao)射雁鸣桑弓。”罟，即网。莫徭，《隋书·地理志》下载：长沙郡杂有夷蜑，名曰莫徭，自言其先祖有功，尝免征役，故以为名。刘禹锡有《连州腊日观莫徭猎》诗，足见这种少数民族长于射猎。桑弓，桑木做的弓。开弓射雁有声，故曰“鸣”。三四句直写眼前情景，渔父网冻捕不成鱼，莫摇出于无奈而射雁，既表现百姓生活之艰难，也流露出诗人的悯农之情。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
这首诗构思新颖精巧，特别是中间四句，在“情”、“意”二字上着力，翻出新意，更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联，由情生意，由意足情，势若转圜，极为自然。从文气上看，一二联都是十字句，自然浑成，一气贯通，语势较和缓；第三联是对偶工巧的两个短句，有如急管(ji guan)繁弦，显得气势促迫；末联采用散行的句子，文气重新变得和缓起来。
创作背景
《秋兴八首》是唐大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年（759）弃官，至当时已历七载，战乱频仍，国无宁日，人无定所，当此秋风萧瑟之时，不免触景生情。因此写下这组诗。
司空图( 两汉 )
收录诗词 (8197) 首
简 介
司空图 司空图（837～908）晚唐诗人、诗论家。字表圣，自号知非子，又号耐辱居士。祖籍临淮（今安徽泗县东南），自幼随家迁居河中虞乡（今山西永济）。唐懿宗咸通十年（869年）应试，擢进士上第，天复四年（904年），朱全忠召为礼部尚书，司空图佯装老朽不任事，被放还。后梁开平二年（908年），唐哀帝被弑，他绝食而死，终年七十二岁。司空图成就主要在诗论，《二十四诗品》为不朽之作。《全唐诗》收诗三卷。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
"筼筜无子鸳雏饥，毛彩凋摧不得归。
尺书犹带旧丝纶。秋来海有幽都雁，船到城添外国人。
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅，灞陵残雨梦依依。
"背樯灯色暗，宿客梦初成。半夜竹窗雨，满池荷叶声。
一春常在树，自觉身如鸟。归来见小姑，新妆弄百草。"
"尽日看云首不回，无心都大似无才。
"到处吟兼上马吟，总无愁恨自伤心。
"久客孤舟上，天涯漱晓津。野芳桤似柳，江霁雪和春。
水调歌头（中秋）
霜繁边上宿，鬓改碛中回。怅望胡沙晓，惊蓬朔吹催。"
开门冲网断，扫叶放苔匀。为惜诗情错，应难致此身。"
暮雨啼螀次，凉风落木初。家山太湖渌，归去复何如。"
蝉吟我为听，我歌蝉岂闻。岁暮傥旋归，晤言桂氛氲。"
"玉管葭灰细细吹，流莺上下燕参差。
"当年门下化龙成，今日馀波进后生。仙籍共知推丽藻，
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚，镜开朱户九条悬。
"偶与山僧宿，吟诗坐到明。夜凉耽月色，秋渴漱泉声。
李白墓
尾薪桥下未为痴，暮雨朝云世间少。"
"寂寞堂前日又曛，阳台去作不归云。
鸳鸯艳锦初成匹。锦中百结皆同心，蕊乱云盘相间深。
惜堪充凤食，痛已被莺含。越鸟夸香荔，齐名亦未甘。"
分明十二楼前月，不向西陵照盛姬。"
"晴江如镜月如钩，泛滟苍茫送客愁。衣泪潜生竹枝曲，
"出家初隶何方寺，上国西明御水东。
"清如冰雪重如山，百辟严趋礼绝攀。强虏外闻应丧胆，
满江红·拂拭残碑
之子夫君郑与裴，何甥谢舅当世才。青袍白简风流极，
稷下期方至，漳滨病未痊。定非笼外鸟，真是壳中蝉。
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁，交枝簇蒂连壁门。
春风自共何人笑，枉破阳城十万家。"
笑言频梦寐，独立想容色。落景无来人，修江入天白。
光尘能混合，擘画最分明。台阁仁贤誉，闺门孝友声。
"七尺青竿一丈丝，菰浦叶里逐风吹。
他年来此定，异日愿相容。且喜今归去，人间事更慵。"
送别诗
如何忽告归，蕣华还笑人。玉笙无遗音，怅望缑岭云。"
"何处少人事，西山旧草堂。晒书秋日晚，洗药石泉香。
"久住巴兴寺，如今始拂衣。欲临秋水别，不向故园归。
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。
"十二三弦共五音，每声如截远人心。
"几日卧南亭，卷帘秋月清。河关初罢梦，池阁更含情。
忆故人·烛影摇红
李白终无取，陶潜固不刊。（《论诗》见《郑谷集注》）
此日郊亭心乍喜，败榆芳草似还家。"
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得，行矣关山方独吟。
山门欲别心潜愿，更到蜀中还到来。
罢酒惭陶令，题诗答谢公。朝来数花发，身在尉佗宫。"
"花径逶迤柳巷深，小阑亭午啭春禽。
"九月三十日，雨声如别秋。无端满阶叶，共白几人头。
头焦讵是焚，背汗宁关炙。方欣见润础，那虞悲铄石。
咏院中丛竹
再刖未甘何处说，但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里，
"浙南分首日，谁谓别经时。路远遥相访，家贫喜见知。
"上人今去白苹洲，霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出，
"汉庭文采有相如，天子通宵爱子虚。把钓看棋高兴尽，
贵妃没后巡游少，瓦落宫墙见野蒿。"
弦管韵高山欲秋。皆贺虢岩终选傅，自伤燕谷未逢邹。
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
"云翁耕扶桑，种黍养日乌。手挼六十花甲子，
清平乐令·帘卷曲阑独倚
穰苴司马法，张良黄石术。便为帝王师，不假更纤悉。
"湘东夜宴金貂人，楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带，
旌节行中令引道，便从尘外踏丹梯。"
童子眠苔净，高僧话漏终。待鸣晓钟后，万井复朣胧。"
"何事尽参差，惜哉吾子诗。日令销此道，天亦负明时。
"失意离城早，边城任见花。初为断酒客，旧识卖书家。
曾约道门终老住，步虚声里寄闲眠。"
青山遥负向平心。（题绿阴亭。见《临江府志》）。"
风流子·出关见桃花
暮鸟投嬴木，寒钟送夕阳。因居话心地，川冥宿僧房。"
井分蔬圃属邻家。皋原寂历垂禾穗，桑竹参差映豆花。
甘贫原是道，苦学不为名。莫怪苍髭晚，无机任世情。"
宜与谢公松下戴，净簪云发翠微间。"
霜剪别岸柳，香枯北池莲。岁华坐摇落，寂寂感流年。
春风底事轻摇落，何似从来不要开。"
"初来小苑中，稍与琐闱通。远恐芳尘断，轻忧艳雪融。
"杜宇竟何冤，年年叫蜀门。至今衔积恨，终古吊残魂。
念奴娇·西湖和人韵
月到枕前春梦长。"
"尘室寒窗我独看，别来人事几凋残。书空萧寺一僧去，
"岂君心的的，嗟我泪涓涓。绵羽啼来久，锦鳞书未传。
"沧溟深绝阔，西岸郭东门。戈者罗夷鸟，桴人思峤猿。
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
他人何事虚相指，明主无私不是媒。
可惜出群蹄，毛焦久卧泥。孙阳如不顾，骐骥向谁嘶。
"往年江海别元卿，家近山阳古郡城。莲浦香中离席散，