杨花
九霄无鹤板，双鬓老渔舟。世难方如此，何当浣旅愁。"
谁在嫖姚幕，能教霹雳车。至今思秃尾，无以代寒菹。
"凤鸾势逸九霄宽，北去南来任羽翰。朱绂两参王俭府，
"子仪不起浑瑊亡，西幸谁人从武皇。四海为家虽未远，
"三十骅骝一哄尘，来时不锁杏园春。
晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。"
山衣毳烂唯添野，石井源清不贮泥。祖意岂从年腊得，
"高燕飞何捷，啄害恣群雏。人岂玩其暴，华轩容尔居。
"只凭风作使，全仰柳为都。一腹清何甚，双翎薄更无。
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖，火城拥出随朝会。
杨花拼音解释:
jiu xiao wu he ban .shuang bin lao yu zhou .shi nan fang ru ci .he dang huan lv chou ..
shui zai piao yao mu .neng jiao pi li che .zhi jin si tu wei .wu yi dai han zu .
.feng luan shi yi jiu xiao kuan .bei qu nan lai ren yu han .zhu fu liang can wang jian fu .
.zi yi bu qi hun jian wang .xi xing shui ren cong wu huang .si hai wei jia sui wei yuan .
.san shi hua liu yi hong chen .lai shi bu suo xing yuan chun .
qing si ye xun tong qu hao .gu bei tai zi xi shu yun ..
shan yi cui lan wei tian ye .shi jing yuan qing bu zhu ni .zu yi qi cong nian la de .
.gao yan fei he jie .zhuo hai zi qun chu .ren qi wan qi bao .hua xuan rong er ju .
.zhi ping feng zuo shi .quan yang liu wei du .yi fu qing he shen .shuang ling bao geng wu .
hong tuo xiang zhu xing chun xi .kong zhong han zhuan xing yi gai .huo cheng yong chu sui chao hui .
译文及注释
译文
珠宝出于深深的沧海，龙蛇蕴藏在深山大湖。
难道说我没衣服穿？我的衣服有六件。但都不如你亲手(shou)做的，既舒适又温暖。
在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以(yi)沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想(xiang)要向对方说点什么，可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方，相思之情能与谁人说，唯一能做的也(ye)只有天涯两地共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。
她姐字惠芳，面目美如画。
难道我没有父母高堂？我的家乡也都是亲人。
昨夜的酒力尚未消去，上马时尚需有人帮扶，清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐，倒映在曲折的流水里，垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句，如今墙上罩满了蛛(zhu)网尘埃，墨色消淡，字迹已被青(qing)苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉，岁月如流水。我徘徊叹息，愁思如潮，久久难以平静。
俯视池中清水起微波，仰看空中皎皎明月光。
满地的芦苇花和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。
只恨找不到往日盛饰的花容，春神啊，你为何(he)要归去匆匆！
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈日烤得粗锦褪了色，项羽仍然没有醉。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压，高明之位会让神鬼都深感厌(yan)恶(e)。
可进了车箱谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。
注释
12.成：像。
所以：用来……的。
(37)庶：希望。
⑼嗣皇：接着做皇帝的人，指宪忠。登：进用。夔皋：夔和皋陶，传说是舜的两位贤臣。
49、珰（dāng）：耳坠。
（52）赫：显耀。
赏析
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
“冰雪(bing xue)林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
文章运用“引君入彀”的论辩方式。迫使梁惠王承队自己“尽心于国”之举，只是临时应付，不是真正爱民，与邻国之政并无本质区别；还运用“连锁推理”形式，强调了实行道要从不违农时、发展生产、解决百姓最基本的吃穿问题入手；还指出要逐步地提高人民的物质生活水平，进而接受教化，懂得“孝悌之义”，以解决精神文明问题，才能使民心归附，国家兴盛。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
序篇首先描述死者灵魂的哭诉，其中“长离殃而愁苦”，或以为是指屈原遭到放逐，其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述，上帝同情楚怀王的不幸遭遇，命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由，而勉强接受上帝的命令。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就(zhe jiu)使作品具有强烈的艺术感染力。
次联写近景，“白云(bai yun)回望合”一句，“回望”既与下句“入看”对偶，则其意为“回头望”，王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”，望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中，朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不见其他景物，仿佛再走几步，就可以浮(yi fu)游于白云的海洋；然而继续前进，白云却继续分向两边，可望而不可即；回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫云海。这种奇妙的境界，凡有游山经验的人都并不陌生，而王维却能够只用五个(wu ge)字就表现得如此真切。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
颈联“天地神灵扶庙社，京华父老望和銮”。宕开一笔，抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐，重返故都，以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望：但愿天地神灵扶持国家，使过大民众脱离战火，安乐昌盛。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
“冰雪(bing xue)林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
文章运用“引君入彀”的论辩方式。迫使梁惠王承队自己“尽心于国”之举，只是临时应付，不是真正爱民，与邻国之政并无本质区别；还运用“连锁推理”形式，强调了实行道要从不违农时、发展生产、解决百姓最基本的吃穿问题入手；还指出要逐步地提高人民的物质生活水平，进而接受教化，懂得“孝悌之义”，以解决精神文明问题，才能使民心归附，国家兴盛。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
序篇首先描述死者灵魂的哭诉，其中“长离殃而愁苦”，或以为是指屈原遭到放逐，其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述，上帝同情楚怀王的不幸遭遇，命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由，而勉强接受上帝的命令。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就(zhe jiu)使作品具有强烈的艺术感染力。
次联写近景，“白云(bai yun)回望合”一句，“回望”既与下句“入看”对偶，则其意为“回头望”，王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”，望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中，朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不见其他景物，仿佛再走几步，就可以浮(yi fu)游于白云的海洋；然而继续前进，白云却继续分向两边，可望而不可即；回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫云海。这种奇妙的境界，凡有游山经验的人都并不陌生，而王维却能够只用五个(wu ge)字就表现得如此真切。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
颈联“天地神灵扶庙社，京华父老望和銮”。宕开一笔，抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐，重返故都，以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望：但愿天地神灵扶持国家，使过大民众脱离战火，安乐昌盛。
创作背景
《《嘲鲁儒》李白 古诗》这首诗，大约作于开元末年李白移居东鲁不久，有人认为此诗作于开元二十五年（727年）。李白寓居的瑕丘，就是今天的兖州，其地距孔子故里曲阜不过数十里之遥，正是“盛产”儒生的地方。李白来到这里，见到大批“鲁儒”，一旦与之交接，心所鄙之，因此写诗以讽。
释宗琏( 明代 )
收录诗词 (2461) 首
简 介
释宗琏 释宗琏（一○九七～一一六○），号穷谷，俗姓董，合州云门（今重庆合川东北）人。幼师广化了达，剃度后，往参信相昌禅师。又扣月庵于道吾，随居福岩。晦迹南岳二十年，居思大三生藏，因号琏三生。晚住荆门军玉泉寺。为南岳下十六世，大沩月庵善果禅师法嗣。高宗绍兴三十年卒，年六十四。《嘉泰普灯录》卷二一、《五灯会元》卷二○有传。今录诗九首。
渡易水
石坛香散步虚声，杉云清泠滴栖鹤。"
檀溪试戈船，岘岭屯贝胄。寂寞数百年，质唯包砾琇.
"九华曾屏迹，罹乱与心违。是处堪终老，新秋又未归。
"忆山摇膝石上晚，怀古掉头溪畔凉。
"魏中义士有冯燕，游侠幽并最少年。避仇偶作滑台客，
舴艋猿偷上，蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子，苔湿挂莎衣。
雪晴渔父共舟船。已悲世乱身须去，肯愧途危迹屡迁。
星霜秋野阔，雨雹夜山空。早晚相招隐，深耕老此中。"
杂诗
何人授我黄金百，买取苏君负郭田。"
权臣妒逸才，心如斗筲窄。失恩出内署，海岳甘自适。
"故人不可见，聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急，萤藏露草深。
"莫见凌风飘粉箨，须知碍石作盘根。细看枝上蝉吟处，
石洞沙溪二十年，向明杭日夜朝天。
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。
耕牛朝挽甲，战马夜衔铁。士卒浣戎衣，交河水为血。
"筑城畏不坚，城坚心自毁。秦树满平原，秦人不居此。
南山诗
"字人修祖德，清白定闻传。匹马从秦去，孤帆入楚悬。
的卢何处埋龙骨，流水依前绕大堤。"
"风摇岩桂露闻香，白鹿惊时出绕墙。
病携秋卷重，闲着暑衣轻。一别林泉久，中宵御水声。"
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
"落拓东风不藉春，吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主，
桃花雨过春光腻，劝我一杯灵液味。教我无为礼乐拘，
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹，坐石逡巡染绿苔。
浣溪沙·楼上晴天碧四垂
青山满眼泪堪碧，绛帐无人花自红。"
疏慵真有素，时势尽无能。风月虽为敌，林泉幸未憎。
穷阳有数不知数，大似人间年少儿。
君能把赠闲吟客，遍写江南物象酬。"
败叶平空堑，残阳满近邻。闲言说知己，半是学禅人。"
不知祸起萧墙内，虚筑防胡万里城。"
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授，只有家贫免盗憎。
此去秦川无别路，隔崖穷谷却难迷。"
子夜歌·三更月
"前山含远翠，罗列在窗中。尽日人不到，一尊谁与同。
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄，还应祢笔发光辉。
尊前掩笑意难知。含歌媚盼如桃叶，妙舞轻盈似柳枝。
向月本无影，临风疑有声。吾家钓台畔，似此两三茎。"
"自春徂秋天弗雨，廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻，
涧底凄泉气，岩前遍绿荑。非关秦塞去，无事候晨鸡。"
竹径穿床避笋芽。藜杖移时挑细药，铜瓶尽日灌幽花。
"村桥酒旆月明楼，偶逐渔舟系叶舟。莫学鲁人疑海鸟，
田园乐七首·其二
"岩前版筑不求伸，方寸那希据要津。
礼酒既竭，嘉宾既悦，应为之节。
大堤春日暮，骢马解镂衢。请君留上客，容妾荐雕胡。
琼苏玉盐烂漫煮，咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞，
遂命大司乐，度之如星躔。播于乐府中，俾为万代蠲。
风霜一夜添羁思，罗绮谁家待早寒。
别来三载当谁道，门前年年绿阴好。春来定解飞雪花，
斗鸡公子似花衣。嵩云静对行台起，洛鸟闲穿上苑飞。
青春
"鳌冠三山安海浪，龙盘九鼎镇皇都。
"王浚戈鋋发上流，武昌鸿业土崩秋。
"钟鼓喧离室，车徒促夜装。晓榆新变火，轻柳暗飞霜。
嘹唳孤鸿高，萧索悲风发。雪压塞尘清，雕落沙场阔。
"不必长漂玉洞花，曲中偏爱浪淘沙。
知有姓名聊寄问，更无言语抱斜晖。
"高梧一叶坠凉天，宋玉悲秋泪洒然。霜拂楚山频见菊，
飞尘长满眼，衰发暗添头。章句非经济，终难动五侯。"
送增田涉君归国
"剩欲逢花折，判须冒雨频。晴明开渐少，莫怕湿新巾。
"云似无心水似闲，忽思名在贡书间。烟霞鹿弁聊悬着，
砌下通樵路，窗间见县城。云山任重叠，难隔故交情。"
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。
兵戈村落破，饥俭虎狼骄。吾土兼连此，离魂望里消。"
琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。
前有方丈沼，凝碧融人睛。云浆湛不动，璚露涵而馨。
善哉行·其一
"江干古渡伤离情，断山零落春潮平。东风料峭客帆远，
"鸿雁哀哀背朔方，馀霞倒影画潇湘。长汀细草愁春浪，
萝深境静日欲落，石上未眠闻远钟。
时穿紫屏破，忽值朱衣起。贵得不贵名，敢论鲂与鲤。"
当时更有三年寿，石勒寻为关下囚。"
"野人多病门长掩，荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨，
不堪便向多情道，万片霜华雨损来。"
利则侣轩裳，塞则友松月。而于方寸内，未有是愁结。
南乡子·洪迈被拘留
促坐疑辟咡，衔杯强朵颐。恣情窥窈窕，曾恃好风姿。
"两府攀陪十五年，郡中甘雨幕中莲。
才迎沙屿好，指顾俄已失。山川互蔽亏，鱼鸟空聱耴.
赤舌可烧城，谗邪易为伍。诗人疾之甚，取俾投豺虎。
"浮世总应相送老，共君偏更远行多。
岳寒当寺色，滩夜入楼声。不待移文诮，三年别赤城。"
落日望乡处，何人知客情？（见《纪事》）"
高柳偷风已弄条。波泛洞庭猵獭健，谷连荆楚鬼神妖。