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西江月·日日深杯酒满

隋代 / 李廷仪

阙下摇青珮,洲边采白苹.临流不痛饮,鸥鸟也欺人。"
出尘风格早休粮。枕中经妙谁传与,肘后方新自写将。
日临宫树高,烟盖沙草平。会当戎事息,联影绕池行。"
昔时霜台镜,丑妇羞尔形。闭匣二十年,皎洁常独明。
"将军易道令威仙,华发清谈得此贤。
秦筑长城城已摧,汉武北上单于台。
"渺渺春生楚水波,楚人齐唱竹枝歌。
"松竹去名岳,衡茅思旧居。山君水上印,天女月中书。
柔腻于云叶,新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕,侧茎紫重棱。
侠气五都少,矜功六郡良。山河起目前,睚眦死路傍。
地远惊金奏,天高失雁行。如何北楼望,不得共池塘。"


西江月·日日深杯酒满拼音解释:

que xia yao qing pei .zhou bian cai bai ping .lin liu bu tong yin .ou niao ye qi ren ..
chu chen feng ge zao xiu liang .zhen zhong jing miao shui chuan yu .zhou hou fang xin zi xie jiang .
ri lin gong shu gao .yan gai sha cao ping .hui dang rong shi xi .lian ying rao chi xing ..
xi shi shuang tai jing .chou fu xiu er xing .bi xia er shi nian .jiao jie chang du ming .
.jiang jun yi dao ling wei xian .hua fa qing tan de ci xian .
qin zhu chang cheng cheng yi cui .han wu bei shang dan yu tai .
.miao miao chun sheng chu shui bo .chu ren qi chang zhu zhi ge .
.song zhu qu ming yue .heng mao si jiu ju .shan jun shui shang yin .tian nv yue zhong shu .
rou ni yu yun ye .xin xian yan he ying .tong xin huang dao yun .ce jing zi zhong leng .
xia qi wu du shao .jin gong liu jun liang .shan he qi mu qian .ya zi si lu bang .
di yuan jing jin zou .tian gao shi yan xing .ru he bei lou wang .bu de gong chi tang ..

译文及注释

译文
寂静孤单的春天将进入晚春,然而我(wo)却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在(zai)夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还未回还。
这里面蕴含着人生的真正意义,想要辨识,却不知怎样表达。
  后来,文长因疑忌误杀他(ta)的继室妻子而下狱定死罪,张元汴太史极力营(ying)救,方得出狱。晚年的徐文长对世道愈加愤恨不平,于是有意作出一种更为狂放的样子,达官名士登门拜访,他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店,叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头砍击自己的头胪,血流满面,头骨破碎,用手揉摩,碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深,却竟然没有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异,没有刻本行世,诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年,曾委托他们抄录文长的诗文,至今没有得到。我所见到的,只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时,不得申展抱负,带着对世道的愤恨而死去了。
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
像卞山这样深厚沉静当然喜欢,也喜欢太湖吞吐云天,无所不容的旷荡气度。
教人悲伤啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草木衰(shuai)黄凋零。
滞留在远离家乡的地方,依依不舍地向往着春天的景物。
我想辞去官职丢弃符节,拿起竹篙自己动手撑船。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩下了贺方回。

注释
⑧先王:燕惠王之父燕昭王。
98、左右:身边。
白纻(zhù)裙:白麻布做的裙子。纻,麻布。
⑹明朝(zhāo):明日早晨。
“勾践之困于会稽”三句:《左传》哀公元年:“吴王夫差败越于夫椒,报槜李(越军曾击败吴军于此)也。遂入越。越王(勾践)以甲循五千,保于会稽(山),使大夫种因昊大宰萦以行成。······越及吴平。《国语·越语下》载勾践“令大夫种守于国,与范蠡入宦于吴:三年而吴人遣之。”归臣妾于吴,谓投降吴国为其臣妾。
三生杜牧:黄庭坚《广陵早春》诗:“春风十里珠帘卷,仿佛三生杜牧之。”此处作者自指。三生,佛家语,指过去、现在、未来三世人生。白居易《自罢河南已换七尹......偶题西壁》诗:“世说三生如不谬,共疑巢许是前身。”
37.案衍:地势低下。坛曼:地势平坦。
1、建安中:建安年间(196—219)。建安,东汉献帝刘协的年号。

赏析

  作品抓住春雨初晴,阳光返照,山杏吐艳,水苹争绿,白雁低飞,黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过,地面和湖上经过雨水的冲洗,妩媚之中更添清新之感。早春时节,尚有冷气袭人,而阳光返照,不仅景色秀丽,复有温暖明快之感;山杏发,水苹生,欣欣向荣,红绿相映,色彩对比鲜明,是早春时节最富特征的景色,也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏,碎红点点,毫无秩序可言,显示出大自然的生机勃勃之态,故用“乱”字点出;而湖面之水苹,一望无际,犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪,故说“平铺”。“平”字作用有二:一是描述水苹的整齐,其次它与“铺”字合用,有平展、阔大无边的意思,令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中,云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此,又似乎有些美中不足,原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干,翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行;同样由于雨水的淋浇,黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而,它们一个不顾身上雨水未干,仍然翩翩起舞,一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫,其原因只有一个,那就是这刚刚到来的春天太美妙,太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫,更增添了早春的妩媚可人之态。
  唐朝末年,各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战场。这些军阀在镇压农民起义的(yi de)战争中曾以杀人邀取战功,飞黄腾达;在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功,以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影,控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  “揖君去,长相思。云游雨散从此辞。”,“云游”一句,郭沫若解释说“这不仅是对于吴筠的诀别,而是对于神仙迷信的诀别。……更可以是说对于尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会的诀别。”(《李白与杜甫》第98页)这样解释虽可以拔高李白的思想境界,但可惜大违诗人的原意。李白的意思不过是与老朋友元丹丘揖别而去,从此他们就像云飞雨散一样,天各一方,彼此只有两地长相思了。仅此而已,并没有与道教神仙、与市侩社会诀别的微言大义。因为在魏晋以后的中国封建社会里,儒、道、释三教的思想就像是思想血液中必不可少的成分,流动在每个中国文人的血脉里,只不过各种思想成分的比例在各个人身上不同罢了。或者是一个人在不同的时期,各种思想在他心中的地位,发生了此涨彼落或彼涨此落的变化,但决无完全向某一思想诀别之说。那是根本不可能的。正如李白此诗最后二句所说。“欲知怅别心易苦,向暮春风杨柳丝。”这本来是说他相思别离之情思,绵绵不绝,如同春天的柳丝一样坚韧,不易折断。我们也可以借此解释,说他对道教的感情,就如绵软的柳丝一样的细长坚韧,是很不容易折断的。尽管在他的晚年对道教的神仙迷信确实有所觉悟,但他对道教仍还是一往而情深。
  的确,有的佛教徒借宣扬佛教来搜括钱财,如王缙令五台山和尚数十人,“分行郡县,聚徒讲说,以求货利”(《旧唐书·王缙传》)。又如汴州相国寺传言佛像流汗,节度使刘玄佐立刻亲往布施金帛,并大起斋场,“由是,将吏商贾,奔走道路,如恐不及。因令官为簿书,以簿所入。所得巨万计。”(《唐语林·卷六》)。用佛像出汗这个大骗局,搜括了无数钱财。诗人指斥这类人“有貌而不心,名而异行”(《送去举归幽泉寺序》),并提出“佛之道,大而多容。凡有志于物外而耻制于世者,则思入焉”(《送去举归幽泉寺序》)的入佛标准,以表明自己的态度。
综述
  在艺术上,《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美,意境超迈,孕育骚赋句法,足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
  三章以“泾舟”起兴。朱熹《诗集传》以为舟中之人自觉划动船桨实喻六师之众自觉跟随周王出征,云:“言‘淠彼泾舟’,则舟中之人无不楫之。‘周王于迈’,则六师之众追而及之。盖众归其德,不令而从也。”方玉润《诗经原始》亦云:“文王征伐,六师扈从,有似烝徒楫舟,则其作武勇之士也又可见。”齐诗根据此章末两句“周王于迈,六师及之”而断定此诗是言文王伐崇之事,后人多有从之者。其实以诗证史可信,以史证诗难信,况且把诗中所言一一坐实并(shi bing)无多大意义,所以还是把此章看作泛言为好。
  中唐时期牡丹诗佳篇迭出,王建此篇不写牡丹一时之态,而是从牡丹之贵写到牡丹之美,再写牡丹凋零,用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗,道尽惜牡丹之情。
  此诗每小节的后四句颇值得玩味,诗人以平淡之语,写常见之事,抒普通之情,却使人感到神情逼真,似乎身临其境,亲见其人,领受到闹新房的欢乐滋味,见到了无法用语言形容的美丽的新娘,以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
  但此诗的精彩并不在前两句,三句写分手情景道:“飞絮满天人去远”,意境绝妙。前二句写雨不写风,写柳不写絮,到写“人去远”时,才推出“飞絮满天”的画面,这样便使人事和自然间发生感应关系,其妙类似于“蒙太(meng tai)奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味,明说着“人去也”,而飞絮满天,又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归,又送君归去”的名句,句下已有无尽惆怅;而两事同时发生,情何以堪!诗人都说风雪送人,景最凄迷;而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ,更易使人迷乱。“人去远”,是就行者而言;还有一个站在原地未动(wei dong)的人,一任柳絮飞怀扑面,此种神情意态,隐然见于言外。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。
  诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征,起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容:“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样,诗人没有明说,但这是人们所熟悉的,杨柳新绿,繁花似锦,莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体,简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警,“晚霁江天好,分明愁杀人”。在这傍晚时分,雨过天晴,斜阳余辉倾洒江中,江天虽美非故土,只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意,使江天人格化,江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢,碎石水磷磷”,晚风袭来,云雾飞卷而去,山峰忽隐忽现,如同兽的角尖在角戢角戢钻动;江水清沏得可以看见底下的小石子,江水在石间穿梭,发出磷磷的声音,悦耳动听。像这样朴实生动的描写,已脱尽了绮靡之气。
  颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜,波浪掀天,浩茫无际,真不知此老胸中吞几云梦!这是写洞庭湖的佳句,被王士禛赞为“雄跨今古”。写景如此壮阔,令人玩索不尽。
  继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里,但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味:不说对朋友思念,而写兰杜之芳,那么,这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗?朋友知道我在思念他吗?
  因为此赋写长安的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  (2)“生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草。”
  五、六句言祭祀之器具。鼎是古代的炊具,又是祭祀时盛熟牲的器具。此处无疑用作后者。鼐和鼒其实也是鼎,只是大小不同。鼐最大,用以盛牛,《说文解字》:“鼐,鼎之绝大者。”段玉裁注:“绝大谓函牛之鼎也。”鼎次之,用以盛羊,鼒最小,用以盛豕。陈奂《诗毛氏传疏》曰:“上句‘堂’‘基’‘羊’‘牛’以内外小大作俪耦,至本句变文。”也就是说,由上句的从小及大,变为此句的从大及小。“兕觥”又称爵,《诗毛氏传疏》:“兕觥为献酬宾客之爵,绎祭行旅酬(祭礼完毕后众人聚在一起宴饮称为‘旅酬’),故设兕觥焉。”

创作背景

  或许是基于上述原因,历代众多学者认为《《周颂·思文》佚名 古诗》为周公所作,但也有持不同意见者。不赞成此诗为周公作品的学者认为:孔疏引用《国语》,说“周文公(即周公旦)之为颂曰‘思文’”,其实不确。《国语·周语上》载芮良夫所说的一段话中,原文是:“故颂曰:‘思文后稷,克配彼天。立我烝民,莫匪尔极。’”并未言是周公所作。到了韦昭注中,才成为“言周公思有文德者后稷,其功乃能配于天”。但是韦注本意只是说《《周颂·思文》佚名 古诗》的内容乃反映周公所“思”,并非即指为周公所作,应当不难分辨。看来,是孔疏将《国语》原文与注文误融为一体,牵涉周公,并认定《思文》出自周公之手。这一误认,影响大而深远,以致成为后世诸多学者的共识,虽无伤大雅,总不免让人感到一丝遗憾。说无伤大雅,是因为《《周颂·思文》佚名 古诗》确实也体现了周公的思想。周公辅佐文王、武王、成王三世,于强国、灭商、平乱,功勋卓著,而重农保民又是其一贯坚持的政治原则。可见,就理解《《周颂·思文》佚名 古诗》的意旨而言,确实可以、而且应该联系周公;但是,就此认定周公为作者,终究不可取。要确认周公为《《周颂·思文》佚名 古诗》的作者,还必须有早于或至少与《国语》同时的确凿证据,因为现有的确认不过是基于《国语》的不可靠的误认。《诗经》中凡无确凿充分证据而定为周公所作者,均可作如是观。

  

李廷仪( 隋代 )

收录诗词 (7636)
简 介

李廷仪 字鸣凤,号质庵,宏治三年进士,廷美之弟。

满宫花·花正芳 / 宰父傲霜

游骑萦林远,飞桡截岸长。郊原怀灞浐,陂溠写江潢。
大乐本天地,中和序人伦。正声迈咸濩,易象含羲文。
满径风转蕙,卷帘山出云。锵然玉音发,馀兴在斯文。"
强向衰丛见芳意,茱萸红实似繁花。"
"家承晋太傅,身慕鲁诸生。又见一帆去,共愁千里程。
劳动先生远相示,别来弓箭不离身。"
文章似扬马,风骨又清羸。江汉君犹在,英灵信未衰。
半山槲叶当窗下,一夜曾闻雪打声。"


解连环·柳 / 西门玉

"洛京千里近,离绪亦纷纷。文宪芙蓉沼,元方羔雁群。
力微恩重谅难报,不是行人不解愁。"
欲写金人金口经,寄与山阴山里僧。手把山中紫罗笔,
"竿头五两风褭褭,水上云帆逐飞鸟。
"美人何荡漾,湖上风日长。玉手欲有赠,裴回双明珰。
"忆得宿新宅,别来馀蕙香。初闻守郡远,一日卧空床。
况减兵革困,重兹固疲民。未知供御馀,谁合分此珍。
雾积川原暗,山多郡县稀。今朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"


钱氏池上芙蓉 / 元盼旋

君往从之多所更。古驿荒桥平路尽,崩湍怪石小溪行。
酒报新丰景,琴迎抵峡斜。多闻滞游客,不似在天涯。"
"高翼闲未倦,孤云旷无期。晴霞海西畔,秋草燕南时。
鸟道插云梯甃玉。架险凌虚随指顾,榱桷玲珑皆固护。
"南行无俗侣,秋雁与寒云。野趣自多惬,名香日总闻。
禅斋深树夏阴清,零落空馀三两声。金谷筝中传不似,
君臣不作多时别,收尽边旗当日来。"
终岁行他县,全家望此身。更思君去就,早晚问平津。"


沉醉东风·有所感 / 詹木

"喧喧五衢上,鞍马自驱驰。落日临阡陌,贫交欲别离。
"寥落九秋晚,端忧时物残。隔林萤影度,出禁漏声寒。
空中饥鸢为尔害。辛勤作窠在画梁,愿得年年主人富。"
"向年擢桂儒生业,今日分茅圣主恩。旌旆仍将过乡路,
为儒不解从戎事,花落春深闻鼓鼙。"
"暑雨飘已过,凉飙触幽衿。虚馆无喧尘,绿槐多昼阴。
但夸端午节,谁荐屈原祠。把酒时伸奠,汨罗空远而。"
"天风吹我上层冈,露洒长松六月凉。


南乡子·诸将说封侯 / 佟佳红鹏

夜闲方步月,漏尽欲朝天。知去丹墀近,明王许荐贤。"
苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在,寂寂虞篇德已闻。
人生已如寄,在寄复为客。旧国不得归,风尘满阡陌。"
"斗子滩头夜已深,月华偏照此时心。
"东周遣戍役,才子欲离群。部领河源去,悠悠陇水分。
"霞鞍金口骝,豹袖紫貂裘。家住丛台近,门前漳水流。
松门一径仍生草,应是仙人向郭稀。"
纷纷对寂寞,往往落衣巾。松色空照水,经声时有人。


念奴娇·留别辛稼轩 / 昌乙

"忆长安,十月时,华清士马相驰。万国来朝汉阙,
接舆亦是狂歌者,更就将军乞一声。"
"小松双对凤池开,履迹衣香逼上台。天意皆从彩毫出,
开襟天籁回,步履雨花积。微风动珠帘,惠气入瑶席。
"上方台殿第三层,朝壁红窗日气凝。烟雾开时分远寺,
"闻道幽深石涧寺,不逢流水亦难知。
含音俨容,绝粒遗影。君以为真,相期缑岭。"
桃李虽春未有花。幸接上宾登郑驿,羞为长女似黄家。


离骚 / 弥芷天

"禁兵环素帟,宫女哭寒云。
有才年少屈终难。沙头欲买红螺盏,渡口多呈白角盘。
世间事难保,一日各徂征。死生不相及,花落实方荣。
无年皆有获,后种亦先芳。膴膴盈千亩,青青保万箱。
此意无所欲,闭门风景迟。柳条将白发,相对共垂丝。
"晦日湔裾俗,春楼致酒时。出山还已醉,谢客旧能诗。
谁知到兰若,流落一书名。"
"乐是风波钓是闲,草堂松径已胜攀。太湖水,洞庭山,


观梅有感 / 百里振岭

"谢公亲校武,草碧露漫漫。落叶停高驾,空林满从官。
况子当少年,丈人在咸秦。出门见宫阙,献赋侍朱轮。
乃知杯中物,可使忧患忘。因兹谢时辈,栖息无何乡。"
步远怜芳草,归迟见绮霞。由来感情思,独自惜年华。"
"八龙三虎俨成行,琼树花开鹤翼张。且请同观舞鸲鹆,
"雁稀秋色尽,落日对寒山。避事多称疾,留僧独闭关。
莺衔蝶弄红芳尽,此日深闺那得知。"
青尊照深夕,绿绮映芳春。欲忆相逢后,无言岭海人。"


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 / 敛碧蓉

鹤分琴久罢,书到雁应还。为谢登龙客,琼枝寄一攀。"
嫩绿卷新叶,残黄收故枝。色经寒不动,声与静相宜。
远山欹枕见,暮雨闭门愁。更忆东林寺,诗家第一流。"
角声朝朝兼暮暮,平居闻之尚难度。何况天山征戍儿,
还将文字如颜色,暂下蒲车为鲁公。"
"春山仙掌百花开,九棘腰金有上才。忽向庭中摹峻极,
回首岷峨半天黑,传觞接膝何由得。空令豪士仰威名,
"粲粲美仍都,清闲一贵儒。定交分玉剑,发咏写冰壶。


过上湖岭望招贤江南北山 / 亥庚午

不学朱云能折槛,空羞献纳在丹墀。"
不作经年别,离魂亦暂伤。"
野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,都已遣沈冥。"
岂为鼎下薪,当复堂上琴。凤鸟久不栖,且与枳棘林。"
珩璜联采组,琴瑟谐宫徵。更待悬车时,与君欢暮齿。"
不惜千金买一弄。银器胡瓶马上驮,瑞锦轻罗满车送。
言纳其阳,和风载升。夏日郁蒸,言用于阴,凉风飒兴。
鸟飞田已辟,龙去云犹簇。金气爽林峦,干冈走崖谷。