不第后赋菊
河沙世界尽空空，一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚，
水气侵衣冷，苹风入座馨。路逢沙獭上，船值海人停。
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
吾闻凤凰长，羽族皆受制。盍分翡翠毛，使学鹦鹉慧。
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
"去年河上送行人，万里弓旌一武臣。
得意引杯须痛饮，好怀那许负年华。"
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
"翠娥初罢绕梁词，又见双鬟对舞时。
"干上非无援，才多却累身。云霄未得路，江海作闲人。
褊地难层土，因厓遂削成。浅深岚嶂色，尽向此中呈。
不第后赋菊拼音解释:
he sha shi jie jin kong kong .yi cun han hui leng deng pan .wo you ting shi qin yi fu .
shui qi qin yi leng .ping feng ru zuo xin .lu feng sha ta shang .chuan zhi hai ren ting .
.guang wu yuan xi bei .hua yi ci hao ran .di pan shan ru hai .he rao guo lian tian .
wu wen feng huang chang .yu zu jie shou zhi .he fen fei cui mao .shi xue ying wu hui .
shi cheng shi yu yin jiang kan .zao shi qu nian qian ke zhong ..
.qu nian he shang song xing ren .wan li gong jing yi wu chen .
de yi yin bei xu tong yin .hao huai na xu fu nian hua ..
che ma jiao chi wang fu lai .zhong gu xiang cui tian you xiao ..
.cui e chu ba rao liang ci .you jian shuang huan dui wu shi .
.gan shang fei wu yuan .cai duo que lei shen .yun xiao wei de lu .jiang hai zuo xian ren .
bian di nan ceng tu .yin ya sui xiao cheng .qian shen lan zhang se .jin xiang ci zhong cheng .
译文及注释
译文
寂静的(de)前(qian)庭空无一人，只有秋月仍旧明亮。夜(ye)里的清霜将要落下，空气中也充满了清朗的气息。
一半作御马障(zhang)泥一半作船帆。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
秦(qin)穆公的乖乖女，喜欢吹玉箫，吟弄天上之春。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声(sheng)音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响，、让人不禁断肠泪下。
岁月匆匆就将到头啊，恐怕(pa)我的寿命也难长久。
空坛澄清疏松影落水底，小洞清幽细草芳香沁人。
合唱《扬阿》这支歌，赵国洞箫先吹响。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
注释
4、潇湘：湖南省的潇水和湘江，这里指湖南。
奔：指前来奔丧。
⑵杨花：柳絮。子规：即杜鹃鸟，相传其啼声哀婉凄切。杨花落尽：一作“扬州花落”。
8.〔亲〕意动用法，用如动词，以……为亲，抚养。下文“子其子”中的第一个“子”也是动词。
遗德：遗留的美德。
76.凿：当作"错",即措，措施。
赏析
《游兰溪》是一篇山水游记，又是记人之作。记游而记人，记人而及己。这中间，庞安常是个(ge)关键人物，作者是从庞安常与“我”同“异”的角度来写人的，“异”是关键之关键。作者去兰溪，原本不是去游山玩水，欣赏名胜古迹，他是去看田的。一个风云人物，不“处庙堂之高”，反倒跑到那穷乡僻壤去看田。
岑参这篇作品以自己边地所见把“黑姓蕃王”与“关西老将”作鲜明对照，表现了汉、蕃两族将领的苦乐不均，这样，这首诗就上升到了政治层面，使诗歌境界得到了提升。
这首诗以送别为题，写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理，一再劝勉，谆谆嘱咐，殷殷盼归。语言平实，自然流畅，属对工稳，用事精警。写寻常之题材，寄兄弟之亲情，明国家之大义，实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
这首诗写于柳州刺史任上。
古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难(nan)。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
至此，我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇，对它所反映的美学思想，恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中，艳如桃花、照眼欲明，只不过是“目观”之美，这还只是“尽美矣，未尽善也”，只有具备了“宜其室家”的品德，才能算得上美丽的少女，合格的新娘。
《《答王十二寒夜独酌有怀》李白 古诗》这首诗突出反映了李白反权贵精神。诗长、典故多，不太好懂，但要读懂。王十二：是李白的朋友，他有一首《寒夜独酌有怀》的诗赠李白，李白这首诗是答诗，大约写于天宝八载，这已是李白二入长婆以后的事。全诗可分四段：第一段：“昨夜吴中雪一一且须酣畅万古情”。主要写想象中王十二寒夜独自饮酒怀念自己的情景。
第二首诗描绘的也是一派太平景象，但这太平景象不是平白无故来的，而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”，就难以实现“蕃人不敢近东行”，当然“沿边千里浑无事，唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳，表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
诗题《《赠柳》李商(li shang)隐 古诗》实为“咏柳”，是诗人先咏后赠。
3.这首诗寄托了诗人怎样的情感？
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意境是何等的优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心(qi xin)情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫子之托于斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟苏辙的字。
全诗共十句，可分为两层。前四句为第一层，借孤鸿所见，描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态；前两句很耐人寻味，经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿，对对一条小小的护城河却不敢顾，说明人世（特别是朝廷）的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢，高高在上，气势熏天。“侧见”有两重意义，一是说明翡翠鸟盛气凌人，不可一世，令人侧目而视；二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张，但孤鸿对之却不屑正视，由此，也就引发出第二层，即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态，想到它们会招致的后果提出问题，这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠，窃据高位，飞扬跋扈，难道就不怕别人难以容忍吗？不怕从背后打来的致命的金弹吗？接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理：“美服(mei fu)患人指，高明逼神恶。”物极必反，地位与权势在官场中愈显赫，也就愈易成为别人猎取的目标，覆灭的日子也就愈近。正因如此，诗中这只孤独的鸿雁，并不艳慕翠鸟一时的荣耀，也不怨恨自己的一时失意，这就引发了最后两句，孤鸿自己决心高举苍冥，翱翔云中，让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵，澹泊名利和决意隐退的情怀，同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首，痛感山川破碎，国家受辱，表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
第四段，写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再说到木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然是她对家园生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女儿身。天子不知底里，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
岑参这篇作品以自己边地所见把“黑姓蕃王”与“关西老将”作鲜明对照，表现了汉、蕃两族将领的苦乐不均，这样，这首诗就上升到了政治层面，使诗歌境界得到了提升。
这首诗以送别为题，写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理，一再劝勉，谆谆嘱咐，殷殷盼归。语言平实，自然流畅，属对工稳，用事精警。写寻常之题材，寄兄弟之亲情，明国家之大义，实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
这首诗写于柳州刺史任上。
古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难(nan)。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
至此，我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇，对它所反映的美学思想，恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中，艳如桃花、照眼欲明，只不过是“目观”之美，这还只是“尽美矣，未尽善也”，只有具备了“宜其室家”的品德，才能算得上美丽的少女，合格的新娘。
《《答王十二寒夜独酌有怀》李白 古诗》这首诗突出反映了李白反权贵精神。诗长、典故多，不太好懂，但要读懂。王十二：是李白的朋友，他有一首《寒夜独酌有怀》的诗赠李白，李白这首诗是答诗，大约写于天宝八载，这已是李白二入长婆以后的事。全诗可分四段：第一段：“昨夜吴中雪一一且须酣畅万古情”。主要写想象中王十二寒夜独自饮酒怀念自己的情景。
第二首诗描绘的也是一派太平景象，但这太平景象不是平白无故来的，而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”，就难以实现“蕃人不敢近东行”，当然“沿边千里浑无事，唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳，表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
诗题《《赠柳》李商(li shang)隐 古诗》实为“咏柳”，是诗人先咏后赠。
3.这首诗寄托了诗人怎样的情感？
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意境是何等的优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心(qi xin)情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫子之托于斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟苏辙的字。
全诗共十句，可分为两层。前四句为第一层，借孤鸿所见，描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态；前两句很耐人寻味，经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿，对对一条小小的护城河却不敢顾，说明人世（特别是朝廷）的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢，高高在上，气势熏天。“侧见”有两重意义，一是说明翡翠鸟盛气凌人，不可一世，令人侧目而视；二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张，但孤鸿对之却不屑正视，由此，也就引发出第二层，即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态，想到它们会招致的后果提出问题，这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠，窃据高位，飞扬跋扈，难道就不怕别人难以容忍吗？不怕从背后打来的致命的金弹吗？接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理：“美服(mei fu)患人指，高明逼神恶。”物极必反，地位与权势在官场中愈显赫，也就愈易成为别人猎取的目标，覆灭的日子也就愈近。正因如此，诗中这只孤独的鸿雁，并不艳慕翠鸟一时的荣耀，也不怨恨自己的一时失意，这就引发了最后两句，孤鸿自己决心高举苍冥，翱翔云中，让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵，澹泊名利和决意隐退的情怀，同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首，痛感山川破碎，国家受辱，表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
第四段，写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再说到木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然是她对家园生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女儿身。天子不知底里，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
创作背景
唐宪宗元和十年（815年），白居易被贬为江州司马。这首诗即是在江州任上，于元和十二年游览《遗爱寺》白居易 古诗有感而作。
程垓( 唐代 )
收录诗词 (8713) 首
简 介
程垓 「程垓」字正伯，眉山（今属四川）人。苏轼中表程之才（字正辅）之孙。淳熙十三年（1186）游临安，陆游为其所藏山谷帖作跋，未几归蜀。撰有帝王君臣论及时务利害策五十篇。绍熙三年（1192），已五十许，杨万里荐以应贤良方正科。绍熙五年（1194）乡人王称序其词，谓“程正伯以诗词名，乡之人所知也。余顷岁游都下，数见朝士，往往亦称道正伯佳句”。冯煦《蒿庵论词》：“程正伯凄婉绵丽，与草窗所录《绝妙好词》家法相近。”有《书舟词》（一作《书舟雅词》）一卷。
小雅·车舝
"旅人无事喜，终日思悠悠。逢酒嫌杯浅，寻书怕字稠。
忽改蓬蒿色，俄吹黍谷暄。多惭孔北海，传教及衡门。"
"新卜幽居地自偏，士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋，
洛阳城北山，古今葬冥客。聚骨朽成泥，此山土多白。
"青山重叠巧裁攒，引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝，
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。
是以达人静则吻然与阴合迹，动则浩然与阳同波。
马
旄头骑箕尾，风尘蓟门起。胡兵杀汉兵，尸满咸阳市。
杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼。
宿客尽眠眠不得，半窗残月带潮声。"
形秽忻除垢，神嚣喜破昏。明夷徵立象，既济感文言。
远客闲心无处所，独添香火望虚空。"
哀哉浩然气，溃散归化元。短生虽别离，长夜无阻难。
关心稳事得还多。老惭退马沾刍秣，高喜归鸿脱弋罗。
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
虎求百兽
置榻素屏下，移炉青帐前。书听孙子读，汤看侍儿煎。
钓翁坐不起，见我往来熟。"
晓多临水立，夜只傍堤眠。金似明沙渚，灯疑宿浦船。
宜须数数谋欢会，好作开成第二春。"
"寂寥荒馆闭闲门，苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断，
荒田一片石，文字满青苔。不是逢闲客，何人肯读来。
"得陪桃李植芳丛，别感生成太昊功。
"千年戴颙宅，佛庙此崇修。古井人名在，清泉鹿迹幽。
明月何皎皎
稍稍闻见稀，耳目得安静。"
"故纱绛帐旧青毡，药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后，
起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园，
行断风惊雁，年侵日下坡。片心休惨戚，双鬓已蹉跎。
药停有喜闲销疾，金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女，
乡人笑我穷寒鬼，还似襄阳孟浩然。"
金殿更戎幄，青祛换毳衣。登车随伴仗，谒庙入中闱。
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑，愿送王弘醉夜归。
和子由苦寒见寄
"衣食支吾婚嫁毕，从今家事不相仍。夜眠身是投林鸟，
钟声空下界，池色在清宵。终拟修禅观，窗间卷欲烧。"
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽，一去东南别离苦。
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
"十二峰峦斗翠微，石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老，
"信是虚闲地，亭高亦有苔。绕池逢石坐，穿竹引山回。
半夜空庭明月色。
生计甘寥落，高名愧自由。惯无身外事，不信世间愁。
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。"
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
明发更远道，山河重苦辛。"
山居诗所存，不见其全）
"烟昏水郭津亭晚，回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪，
僧房闭尽下楼去，一半梦魂离世缘。"
弟子悲徐甲，门人泣蔡经。空闻留玉舄，犹在阜乡亭。
许时为客今归去，大历元年是我家。"
小雅·车舝
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马，七关虽戍已弢弓。
"忽识海棠花，令人只叹嗟。艳繁惟共笑，香近试堪夸。
"稻黄扑扑黍油油，野树连山涧自流。
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
"空门临大道，师坐此中禅。过客自生敬，焚香惟默然。
"君王多感放东归，从此秦宫不复期。
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
"曾持麈尾引金根，万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑，
浣溪沙·舟逐清溪弯复弯
果闻丞相心中乐，上赞陶唐一万春。"
千载鹤翎归碧落，五湖空镇万重山。"
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
及物功何大，随流道益尊。洁斋齐物主，疗病夺医门。
或水或陆，自北徂南。泥黏雪滑，足力不堪。吾本两足，
"石桥寺里最清凉，闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬，
缘池并戏双鸳鸯，田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许，
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
莲叶
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
"西孟逢秋序，三元得气中。云迎碧落步，章奏玉皇宫。
"流水为我乡，扁舟为我宅。二毛去天远，几日人间客。
客老愁尘下，蝉寒怨路傍。青山依旧色，宛是马卿乡。"
"扰扰走人寰，争如占得闲。防愁心付酒，求静力登山。
"欲出乡关行步迟，此生无复却回时。
"看看北雁又南飞，薄幸征夫久不归。
出定闻残角，休兵见坏锋。何年更来此，老却倚阶松。"
早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕
虽有清风当夏景，只能销暑不销忧。"
却将家累宿山云。闲时采药随僧去，每月请钱共客分。
"越巂城南无汉地，伤心从此便为蛮。
"素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅勐。
广池春水平，群鱼恣游泳。新林绿阴成，众鸟欣相鸣。
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
江亭独倚阑干处，人亦无言水自流。"
"送出南溪日，离情不忍看。渐遥犹顾首，帆去意难判。