与山巨源绝交书
"六枝仙桂最先春，萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主，
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
"因极还应有甚通，难将粪壤掩神踪。
此身愿作君家燕，秋社归时也不归。"
病如原宪谁能疗，蹇似刘桢岂用占。雾雨十年同隐遁，
行绾秾云立暗轩，我来犹爱不成冤。
黍谷纯阳入，鸾霄瑞彩生。岳灵分正气，仙卫借神兵。
"三点五点映山雨，一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草，
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
时浮应寡合，道在不嫌贫。后径临陂水，菰蒲是切邻。"
与山巨源绝交书拼音解释:
.liu zhi xian gui zui xian chun .xiao sa gao ci jiu mo chen .liang jin jia sheng xu you zhu .
.si yuan can xun bian .xiu xing que bu xing .er bian wu su yu .men wai shi qian sheng .
.yin ji huan ying you shen tong .nan jiang fen rang yan shen zong .
ci shen yuan zuo jun jia yan .qiu she gui shi ye bu gui ..
bing ru yuan xian shui neng liao .jian si liu zhen qi yong zhan .wu yu shi nian tong yin dun .
xing wan nong yun li an xuan .wo lai you ai bu cheng yuan .
shu gu chun yang ru .luan xiao rui cai sheng .yue ling fen zheng qi .xian wei jie shen bing .
.san dian wu dian ying shan yu .yi zhi liang zhi lin shui hua .jia die kuang fei lue fang cao .
nian lai qi lei zhi duo shao .zhong die cheng hen zai xiu yi ..
shi fu ying gua he .dao zai bu xian pin .hou jing lin bei shui .gu pu shi qie lin ..
译文及注释
译文
山腰上遇到一(yi)位仙人，道貌轩然，瞳孔方方。
鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
衣服沾满尘土最终要(yao)换下呵，好到湖边采荷花与菱角。
山花鲜红涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
吴山与汉地相隔不(bu)远，江边树仿佛藏于烟云之中。
（我因为）逢上纷乱混浊的乱世而迁移流亡（到这里），到现在已经超过漫长的十二年。心中思念故乡希望归去，谁能忍受这种（思乡的）忧思啊！凭靠着楼上的栏杆来（向远方）遥望，面对着北风（我）敞开衣襟。（北方的）平原（是那么）遥远，（我）纵目远望，（视线）被荆山的高峰所遮蔽。道路弯弯曲曲又长又远，河水浩大无边深不可测。悲叹故乡被阻隔，眼泪横流情不能禁。昔日孔子在陈国的时候，发出过“归欤”的叹息。钟仪被囚禁（在晋国）而演奏楚国的地方乐曲，庄舄（在楚国）做了大官但仍说家乡越国的方言。人思念故乡的感情是相同的，岂会因为穷困还是显达而表现不同？
村里一个喜欢多事的年轻人，养(yang)着一只蟋蟀，自己给它取名叫“蟹壳青”，（他）每日跟其他少年斗（蟋蟀）没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利，便抬高价格，但是也没有人买。（有一天）少年直接上门来找成名，看到成名所养的蟋蟀，只是掩着口笑，接着取出自己的蟋蟀，放进比试的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大，自己越发羞愧，不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗，但成名心想养着这样低劣的东西，终究没有什么用处，不如让它斗一斗，换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动，呆呆地象个木鸡，少年又大笑。（接着）试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须，小蟋蟀仍然不动，少年又大笑了。撩拨了它好几次，小蟋蟀突然大怒，直往前冲，于是互相斗起来，腾身举足，彼此相扑，振翅叫唤。一会儿，只见小蟋蟀跳起来，张开尾，竖起须，一口直咬着对方的脖颈。少年大惊，急忙分开，使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着，好像给主人报捷一样。成名大喜，（两人正在观赏）突然来了一只鸡，直向小蟋蟀啄去。成名吓得（站在那里）惊叫起来，幸喜没有啄中，小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去，小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措，不知怎么救它，急得直跺脚，脸色(se)都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头，到跟前仔细一看，原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜，捉下放在笼中。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
个个同仇敌忾怒发冲冠，勇猛之气似要冲断帽缨。
（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红，风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
追逐园林里，乱摘未熟果。
要学勾践立下十年亡吴的大计，
须知在华丽的堂舍，美人的绣阁之中，又有佳人在明月清风中相伴，怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今，难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着，也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美，我也枕前言下，表达我深深的爱意。让我俩盟誓，今生永不分开。
注释
⑨武庚：名禄父，纣王子。周武王灭商，封武庚以存殷祀。武王死，武庚与管叔蔡叔反叛被杀。
〔2〕千叶桃：碧桃。簌（sù速）簌：花纷纷落下貌。
妖艳：红艳似火。
红巾翠袖：女子装饰，代指女子。
俄倾：片刻；一会儿。
④敲铿（kēng）：啄木鸟啄木声，这里借指打鼓声。羯（音竭）鼓：羯族传入的一种鼓。
赏析
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句(jie ju)的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人(dong ren)的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
一路上，他们途径卫、曹、宋、郑等国，有礼遇也有冷落，最后到达楚国。楚成王以诸侯的礼节厚待重耳。过了几个月，晋太子圉逃出了秦国，秦穆公大怒，下决心迎接重耳以帮助他入主晋国。楚成王为重耳分析了形势(shi)，力促他依靠秦穆公，厚送他赴秦。见到重耳，秦穆公说：“我知道你是急于回国的。”重耳和赵衰再拜：“我们仰望君王，如同禾苗盼着春雨！”秦穆公送怀赢等五女给重耳，开始重耳不想接受（因为涉及怀公姬圉），谋臣们说：“他的国家都将属于我们，何况他的妻子！不能只拘小节。”
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春(de chun)天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具(ye ju)有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
诗开始四句，诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风，这里暗指安史叛军的嚣张气焰，因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳（今河南鲁山），一个“拥”字，既见到叛军的嚣张，又见到乱军乌合之状，同时，也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”，可见吴兵军容严整，威风凛凛的气势。然而，当时的唐军实在不会有这样的士气，这不(zhe bu)过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”，乍看有些突兀，使人气馁，但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑，暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
一路上，他们途径卫、曹、宋、郑等国，有礼遇也有冷落，最后到达楚国。楚成王以诸侯的礼节厚待重耳。过了几个月，晋太子圉逃出了秦国，秦穆公大怒，下决心迎接重耳以帮助他入主晋国。楚成王为重耳分析了形势(shi)，力促他依靠秦穆公，厚送他赴秦。见到重耳，秦穆公说：“我知道你是急于回国的。”重耳和赵衰再拜：“我们仰望君王，如同禾苗盼着春雨！”秦穆公送怀赢等五女给重耳，开始重耳不想接受（因为涉及怀公姬圉），谋臣们说：“他的国家都将属于我们，何况他的妻子！不能只拘小节。”
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春(de chun)天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具(ye ju)有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
诗开始四句，诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风，这里暗指安史叛军的嚣张气焰，因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳（今河南鲁山），一个“拥”字，既见到叛军的嚣张，又见到乱军乌合之状，同时，也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”，可见吴兵军容严整，威风凛凛的气势。然而，当时的唐军实在不会有这样的士气，这不(zhe bu)过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”，乍看有些突兀，使人气馁，但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑，暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
创作背景
于谦从小学习刻苦，志向远大。相传有一天，他信步走到一座石灰窑前，观看师傅吟们煅烧石灰。只见一堆堆青黑色的山石，经过熊熊的烈火焚烧之后，都变成了白色的石灰。他深有感触，略加思索之后便吟出了《《石灰吟》于谦 古诗》这首脍炙人口的诗篇。于是，12岁的于谦写下的这首诗不只是石灰形象的写照，更是他人生的追求。
孟简( 唐代 )
收录诗词 (6284) 首
简 介
孟简 孟简（?-823）字几道，唐朝大臣，德州平昌（今山东德平）人。孟诜之孙，着名水利专家。祖籍汝州梁县，后寓居吴中，为吴中人所称美(李观《贻先辈孟简书》)。举进士宏辞连中。元和中，官至太子宾客，分司东都。尤工诗，善行书，元和十一年（816）书梁庚层吾撰唐经禹庙诗，见《唐书本传·金石录》。画像取自1928年修《江苏毘陵孟氏宗谱》
东方未明
"病眼看春榜，文场公道开。朋人登第尽，白发出山来。
"万里逢归雁，乡书忍泪封。吾身不自保，尔道各何从。
"西去休言蜀道难，此中危峻已多端。
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外，和气熏蒸剑履间。
逢春宁滞碧云才。微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。
"石状虽如帻，山形可类鸡。向风疑欲斗，带雨似闻啼。
"山半古招提，空林雪月迷。乱流分石上，斜汉在松西。
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
读山海经·其一
"江上见僧谁是了，修斋补衲日劳身。未胜渔父闲垂钓，
何异绮罗云雨飞。"
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
"夹巷重门似海深，楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首，
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
"四十年高梦，生涯指一丘。无人同久住，有鹤对冥修。
清阴可惜不驻得，归去暮城空首回。"
永王东巡歌·其五
渼陂水色澄于镜，何必沧浪始濯缨。"
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"
遗愧虞卿璧，言依季布金。铮鏦闻郢唱，次第发巴音。
"真宰多情巧思新，固将能事送残春。为云为雨徒虚语，
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
"门系钓舟云满岸，借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁，
九华山色高千尺，未必高于第八枝。"
再上湘江
"早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
谁能更把闲心力，比并当时武媚娘。
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
乘醉吟诗问禅理，为谁须去为谁来。"
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力，鹤发那堪问旧游。
"五更残月省墙边，绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷，
新荷叶·薄露初零
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
"千里青云未致身，马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老，
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞，野桥僧去独裴回。
钟定遥闻水，楼高别见星。不教人触秽，偏说此山灵。"
楼上澹山横，楼前沟水清。怜山又怜水，两处总牵情。
故人此地扬帆去，何处相思雪满头。"
"拒谏劳兵作祸基，穷奢极武向戎夷。
又觉春愁似草生，何人种在情田里。"
满宫花·月沉沉
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
得事虽甘晚，陈诗未肯慵。迩来趋九仞，又伴赏三峰。
"非惟消旱暑，且喜救生民。天地如蒸湿，园林似却春。
直是人间路不通。泉领藕花来洞口，月将松影过溪东。
蠲疾寒甘露，藏珍起瑞烟。画工飞梦寐，诗客寄林泉。
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
遥怜月落清淮上，寂寞何人吊旅魂。"
华下对菊
"对面不相见，用心同用兵。算人常欲杀，顾己自贪生。
桃源洞口来否，绛节霓旌久留。"
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
南望闽城尘世界，千秋万古卷尘埃。"
采石花空发，乌江水自流。夕阳谁共感，寒鹭立汀洲。"
日出天须霁，风休海自清。肺肠无处说，一为启聪明。"
夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌
"一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内，陶侃文成掌握间。
满面春愁消不得，更看溪鹭寂寥飞。"
山僧未肯言根本，莫是银河漏泄无。"
"四方骚动一州安，夜列樽罍伴客欢。觱栗调高山阁迥，
三卷贝多金粟语，可能心炼得成灰。"
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
翠束寒声千里秋。西日至今悲兔苑，东波终不反龙舟。
春思二首·其一
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。
世间书读尽，云外客来稀。谏署搜贤急，应难惜布衣。"
雨润摇阶长，风吹绕指柔。若将诸树比，还使绿杨羞。
临刑莫恨仓中鼠，上蔡东门去自迟。"
谷树云埋老，僧窗瀑影寒。自嫌心不达，向此梦长安。"
"大江西面小溪斜，入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树，
草中求活非吾事，岂啻横身向庙门。
腊日
"仙李浓阴润，皇枝密叶敷。俊才轻折桂，捷径取纡朱。
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
"千重二华见皇州，望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色，
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
"近腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。
"熊罴先兆庆垂休，天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史，