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西江月·梅花

先秦 / 侯用宾

"改席台能迥,留门月复光。云行遗暑湿,山谷进风凉。
毛节精诚着,铜楼羽翼施。还申供帐别,言赴倚门期。
指挥当世事,语及戎马存。涕泪溅我裳,悲气排帝阍。
共许郄诜工射策,恩荣请向一枝看。"
尔贤埋照久,余病长年悲。卢绾须征日,楼兰要斩时。
生理飘荡拙,有心迟暮违。中原戎马盛,远道素书稀。
"穷冬急风水,逆浪开帆难。士子甘旨阙,不知道里寒。
喜觉都城动,悲怜子女号。家家卖钗钏,只待献春醪。"
怜我老病赠两茎,出入爪甲铿有声。老夫复欲东南征,
"落日过重霞,轻烟上远沙。移舟冲荇蔓,转浦入芦花。
竹宫时望拜,桂馆或求仙。姹女临波日,神光照夜年。


西江月·梅花拼音解释:

.gai xi tai neng jiong .liu men yue fu guang .yun xing yi shu shi .shan gu jin feng liang .
mao jie jing cheng zhuo .tong lou yu yi shi .huan shen gong zhang bie .yan fu yi men qi .
zhi hui dang shi shi .yu ji rong ma cun .ti lei jian wo shang .bei qi pai di hun .
gong xu xi shen gong she ce .en rong qing xiang yi zhi kan ..
er xian mai zhao jiu .yu bing chang nian bei .lu wan xu zheng ri .lou lan yao zhan shi .
sheng li piao dang zhuo .you xin chi mu wei .zhong yuan rong ma sheng .yuan dao su shu xi .
.qiong dong ji feng shui .ni lang kai fan nan .shi zi gan zhi que .bu zhi dao li han .
xi jue du cheng dong .bei lian zi nv hao .jia jia mai cha chuan .zhi dai xian chun lao ..
lian wo lao bing zeng liang jing .chu ru zhua jia keng you sheng .lao fu fu yu dong nan zheng .
.luo ri guo zhong xia .qing yan shang yuan sha .yi zhou chong xing man .zhuan pu ru lu hua .
zhu gong shi wang bai .gui guan huo qiu xian .cha nv lin bo ri .shen guang zhao ye nian .

译文及注释

译文
但他的魂魄已经离散,你占卦将灵魂还给他。”
忽然间,这一(yi)夜清新的香味散发出来,竟散作了天(tian)地间的万里新春。
少年时鄙视功名不爱官冕车马(ma),
闺中少妇思念丈夫长夜无眠,
黑水之地玄趾之民,还有三危都在(zai)哪里?
老百姓呆不住了便抛家别业,
谁知道在这最冷的寒冬腊月,全身竟暖得如在阳春。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓,边城梁州普照着和煦阳光(guang)。
(孟子)说:“那么,大王所最想得到的东西便可知道了:是想开拓疆土,使秦国、楚国来朝见,统(tong)治整个中原地区,安抚四方的少数民族。(但是)以这样的做法,去谋求这样的理想,就像爬到树上却要抓鱼一样。”
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
请您下马暂进入酒家垆,送您到万里之外西击胡。
我在高大的古树阴(yin)下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。

注释
匪席不可卷:这里是借用《诗经·柏舟》“我心匪席,不可卷也”的成句。“我心匪席,不可卷也”,是说席子可卷,人心不可卷,以此来说明自己的思想意志不可改变。这里的“匪席不可卷”,是说席子可以卷起来,但心的忧思不是席子,是无法卷起来的。这是形容自己的忧思不可解脱。
⑴西江月:词牌名。
把剑句:春秋时吴季札聘晋,路过徐国,心知徐君爱其宝剑,及还,徐君已死,遂解剑挂在坟树上而去。意即早已心许。
⑵宿雨晴:指一夜宿雨,清晨放晴。
⑸“燕兵”句:意谓金兵在夜晚枕着箭袋小心防备。燕兵:此处指金兵。娖(chuò):整理的意思。银胡觮(原字为“革”旁加“录”,音lù):银色或镶银的箭袋。一说娖为谨慎貌,胡觮是一种用皮制成的测听器,军士枕着它,可以测听三十里内外的人马声响,见《通典》。
12 实:指居上位所应该具备的素质。

赏析

  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  全诗语奇意也奇,形象潇洒飘逸,充分表现了李白豪放不羁的个性,并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
  这个令人痛苦的夜晚,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良夜美景对心灰意懒的诗人说来,不过形同虚设,根本没有观赏之心。不但今夜如此,从此以后,他再不会对良夜发生任何兴(he xing)趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。
  三、四句写儿童挑促织,表面上看似乎与“客情”无关,实际上是用儿童的快乐——无忧无虑,来反衬自己旅居的孤独和愁思。
  开头两句交代人物身份,运用平叙的手法,叙说一位老农,由于家里贫穷,住在山里面,仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问,老农为什么要住在山里面呢?在我们想来,老农既然家贫,他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些,为啥要到难以耕种的山里去呢?这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱,统治阶级任意欺压百姓。面对这一切,老农一家逃到深山,这里山高路远,人烟稀少,而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比(huo bi)货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度,揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似,而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处,都是以小显大,这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难(ku nan),但所创造的意境,却独具一格。
  黄庭坚喜欢步韵以显露才气,同一韵,他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说:“见子瞻粲字韵诗和答,三入四返,不困而愈崛奇,辄次韵。”在黄庭坚诗集中,次韵诗占了很大比例,如《戏呈孔毅夫》诗,用的是书、珠等窄韵,叠和了多首,都自然而富有变化,很见工力。但也有不少诗片面追求新巧,卖弄才气,成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇,全诗四句,都用同一韵,虽是和作,但丝毫不见局促,为人称道。
写作技巧  1.比喻传神:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  2.正面/侧面描写相结合:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  3.抓住了瞬间的感受:何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。  4.虚实(动、静)结合:把竹柏(实、静)比作了水中的荇藻(虚、动)。
  当它悲哀的时候,会发出呜呜咽咽的声音,似在诉说心中的悲怨与委屈,似小孩在哭泣,听之也不得不为之动容。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深(er shen)刻的哲理:根基深力量才强。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗,而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联相“粘(zhan)”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……,屈原提出的好多问题,充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法,这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结,比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张,而对楚国政治现实的抨击,也是希望君主能举贤任能,接受历史教训,重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
  本文是游记,写山川景物形象,并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段,所见所游,非止一处,为避免重复单调,需要用精彩的变化的笔墨,抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴,怪奇万状,色泽莹润”,写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓,罗络其上,如宝装屏风”,写小孤山“碧峰巉然孤起,上干云霄”,写澎浪矶“虽无风,亦浪涌,盖以此得名”,写大孤山“四际渺弥皆大江,望之如浮水面”,只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
  “满地芦花(lu hua)和我老,旧家燕子傍谁飞?” “满地芦花”犹如遍地哀鸿,他们之所以白花如发和我一样苍老,是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再,燕子尚可“飞入寻常百姓家”,现在老百姓亡的亡,逃的逃,燕子们也是巢毁窝坏,到哪里去安身呢?拟人化的传神描写,给人以身临其境的感觉:诗人在哭,整个金陵也在哭,亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
  整首诗描述了变化的画面,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把独钟给了葵花,不难发现诗人非独爱葵花,而是言在此而意在彼。诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了葵花,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志,意即对皇帝忠贞不贰,会永远像葵一样忠心于国家。
  草书虽是积学乃成,然要是出于欲速。古人云:『匆匆不及,草书』,此语非是。若『匆匆不及』,乃是平时亦有意於学。此弊之极,遂至于周越、仲翼,无足怪者。吾书虽不甚佳,然自出新意,不践古人,是一快也。」最足以作为证明。

创作背景

  据《新唐书·王维传》记载,王维于开元初进士及第后授太乐丞,因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军,直到开元二十三年(735)张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历,绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为:“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶,触景生情,联想到前人描写若耶溪的名句,欲与古人争胜厘毫,“出蓝”而“胜蓝”,于是有了“月出惊山鸟,时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析,此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期,为王维青年时代的作品。

  

侯用宾( 先秦 )

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简 介

侯用宾 侯用宾,字允田。开建(今广东封开县)人。明神宗万历十九年(一五九一)贡生,任顺德县训导,升晋藩教授。生平慷慨仗义。年九十三,卒。清康熙《开建县志》卷八、道光《肇庆府志》卷一八有传。

武夷山中 / 於阳冰

即今耆旧无新语,漫钓槎头缩颈鳊。
瑶井玉绳相对晓。"
"呜唿房魏不复见,秦王学士时难羡。青衿胄子困泥涂,
自我一家则,未缺只字警。千秋沧海南,名系朱鸟影。
晚霞烧回潮,千里光曈曈。蓂开海上影,桂吐淮南丛。
不道诸公无表来,茫然庶事遣人猜。
悲君已是十年流。干戈况复尘随眼,鬓发还应雪满头。
薄宦耻降志,卧痾非养蒙。闭关涉两旬,羁思浩无穷。


大德歌·冬 / 九辛巳

数翁皆藉草,对弈复倾尊。看毕初为局,归逢几世孙。
羁离暂愉悦,羸老反惆怅。中原未解兵,吾得终疏放。"
将略过南仲,天心寄北京。云旂临塞色,龙笛出关声。
竟与蛟螭杂,空闻燕雀喧。青冥犹契阔,陵厉不飞翻。
"衣冠在汉庭,台榭接天成。彩凤翻箫曲,祥鳣入馆名。
并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期,将解袂兮丛予思。
何时种桃核,几度看桑田。倏忽烟霞散,空岩骑吏旋。"
吏人何萧萧,终岁无喧竞。欲识明府贤,邑中多百姓。"


登徒子好色赋 / 微生东俊

莫论行子愁,且得主人贤。亭上酒初熟,厨中鱼每鲜。
昔在开元中,韩蔡同赑屃。玄宗妙其书,是以数子至。
乱后居难定,春归客未还。水生鱼复浦,云暖麝香山。
风流好继谢宣城。从军晓别龙骧幕,六骑先驱嘶近郭。
邻舍烦书札,肩舆强老翁。病身虚俊味,何幸饫儿童。"
"西楼迥起寒原上,霁日遥分万井间。小苑城隅连渭水,
几路通员峤,何山是沃焦。飓风晴汩起,阴火暝潜烧。
"巳公茅屋下,可以赋新诗。枕簟入林僻,茶瓜留客迟。


好事近·湖上 / 夹谷永伟

暮帆依夏口,春雨梦荆州。何日朝云陛,随君拜冕旒。"
闲灯忘夜永,清漏任更疏。明发还须去,离家几岁除。"
"周室既板荡,贼臣立婴儿。将军独激昂,誓欲酬恩私。
"古院林公住,疏篁近井桃。俗年人见少,禅地自知高。
"信陵门下识君偏,骏马轻裘正少年。寒雨送归千里外,
睡觉欻然起攘臂。任生知有君,君也知有任生未?
阆风入辙迹,旷原延冥搜。沸天万乘动,观水百丈湫。
"耕夫召募逐楼船,春草青青万顷田。


菩萨蛮·白日惊飚冬已半 / 告凌山

南行更入山深浅,岐路悠悠水自分。"
墓待龙骧诏,台迎獬豸威。深衷见士则,雅论在兵机。
"降士林沾蕙草寒,弦惊翰苑失鸳鸾。
"幕府秋风日夜清,澹云疏雨过高城。叶心朱实看时落,
逆行少吉日,时节空复度。井灶任尘埃,舟航烦数具。
而不知其功。故莫由莫己,顺时而理。"
时见双峰下,雪中生白云。"
公卿无不相钦羡。只缘汲黯好直言,遂使安仁却为掾。


夜别韦司士 / 太叔兰兰

李杜齐名真忝窃,朔云寒菊倍离忧。"
幽人还绝境,谁道苦奔峭。随云剩渡溪,出门更垂钓。
钩陈苍苍风玄武,万岁千秋奉明主,临江节士安足数。"
云梦春山遍,潇湘过客稀。武陵招我隐,岁晚闭柴扉。"
有生固蔓延,静一资堤防。督领不无人,提携颇在纲。
"巨鱼纵大壑,遂性似乘时。奋跃风生鬣,腾凌浪鼓鳍。
安得覆八溟,为君洗干坤。稷契易为力,犬戎何足吞。
远水公田上,春山郡舍西。无因得携手,东望转凄凄。"


敬姜论劳逸 / 吕安天

有井朱夏时,辘轳冻阶戺。耳闻读书声,杀伐灾仿佛。
崆峒西极过昆仑,驼马由来拥国门。
塞草连天暮,边风动地秋。无因随远道,结束佩吴钩。"
"日暮铜台静,西陵鸟雀归。抚弦心断绝,听管泪霏微。
摄生固如此,履道当不朽。未能太玄同,愿亦天地久。
"百川日东流,客去亦不息。我生苦漂荡,何时有终极。
彼邦本倔强,习俗多骄矜。翠羽干平法,黄金挠直绳。
风露拆红紫,缘溪复映池。新泉香杜若,片石引江蓠。


南园十三首·其五 / 万俟继超

共看霜雪后,终不变凉暄。"
"劝酒论心夜不疲,含情有待问谁思。
"闻道乘骢发,沙边待至今。不知云雨散,虚费短长吟。
绝岸风威动,寒房烛影微。岭猿霜外宿,江鸟夜深飞。独坐亲雄剑,哀歌叹短衣。烟尘绕阊阖,白首壮心违。
"蕙叶青青花乱开,少年趋府下蓬莱。甘泉未献扬雄赋,
"立身荣贵复何如,龙节红旗从板舆。妙略多推霍骠骑,
我行自东,山海其空,旅棘有丛;我行自西,垒与云齐,
野客相逢夜不眠,山中童子烧松节。"


昭君怨·担子挑春虽小 / 冼冷安

清渠匝庭堂,出门仍灌田。半崖盘石径,高亭临极巅。
亦云贵守官,不爱能适时。顾惟孱弱者,正直当不亏。
虫丝粘户网,鼠迹印床尘。借问山阳会,如今有几人。"
家在双峰兰若边,一声秋磬发孤烟。
凄凉怜笔势,浩荡问词源。爽气金天豁,清谈玉露繁。
金汞封仙骨,灵津咽玉池。受传三箓备,起坐五云随。
"乱后嗟吾在,羁栖见汝难。草黄骐骥病,沙晚鹡鸰寒。
如何琼树枝,梦里看不足。望望佳期阻,愁生寒草绿。"


劳劳亭 / 璩柔兆

"(《丰年》,神农氏之乐歌也,其义盖称神农教人种植
"屿花晚,山日长,蕙带麻襦食草堂。一片水光飞入户,
今向万里令人怜。念兹斗酒成暌间,停舟叹君日将晏。
卷帘苔点净,下箸药苗新。记取无生理,归来问此身。"
少人慎莫投,多虎信所过。饥有易子食,兽犹畏虞罗。
驻马恋携手,隔河闻哭声。相思昏若梦,泪眼几时明。"
玉阶容卫宿千官,风猎青旂晓仗寒。
束缚酬知己,蹉跎效小忠。周防期稍稍,太简遂匆匆。