园有桃
"噪柳鸣槐晚未休，不知何事爱悲秋。
"东吴与上国，万里路迢迢。为别晨昏久，全轻水陆遥。
繄释氏兮易暴使仁，释何在兮释在斯文，
路向泉间辨，人从树杪分。更谁开捷径，速拟上青云。"
"仙郎倦去心，郑驿暂登临。水色潇湘阔，沙程朔漠深。
风生淮水上，帆落楚云间。此意竟谁见，行行非故关。"
鸳侣此时皆赋咏，商山雪在思尤清。"
凭君莫射南来雁，恐有家书寄远人。"
万家砧杵三篙水，一夕横塘似旧游。"
试逐渔舟看雪浪，几多江燕荇花开。"
相知莫话诗心苦，未似前贤取得名。
园有桃拼音解释:
.zao liu ming huai wan wei xiu .bu zhi he shi ai bei qiu .
.dong wu yu shang guo .wan li lu tiao tiao .wei bie chen hun jiu .quan qing shui lu yao .
yi shi shi xi yi bao shi ren .shi he zai xi shi zai si wen .
lu xiang quan jian bian .ren cong shu miao fen .geng shui kai jie jing .su ni shang qing yun ..
.xian lang juan qu xin .zheng yi zan deng lin .shui se xiao xiang kuo .sha cheng shuo mo shen .
feng sheng huai shui shang .fan luo chu yun jian .ci yi jing shui jian .xing xing fei gu guan ..
yuan lv ci shi jie fu yong .shang shan xue zai si you qing ..
ping jun mo she nan lai yan .kong you jia shu ji yuan ren ..
wan jia zhen chu san gao shui .yi xi heng tang si jiu you ..
shi zhu yu zhou kan xue lang .ji duo jiang yan xing hua kai ..
xiang zhi mo hua shi xin ku .wei si qian xian qu de ming .
译文及注释
译文
你既然已经为了我死，我独自一(yi)人又怎会苟活？
毛茸茸的(de)小黄鸟，栖息在那山角落。哪里是怕徒步走，只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
梅花岭上的南北路口，凄风苦雨把征衣湿透。
丝丝垂柳低垂，轻轻覆盖在金黄色的堤岸上。又是浓浓夏日，蘼芜的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外，桃李随风而落的花瓣飘然而下，撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌美，她对丈夫(fu)的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之外，思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中，她常收敛笑容，整日流泪。游子不在的日子她无心打扮，用不着镜子，铜镜背面所刻的龙纹因镜子不用也(ye)被藏在匣中。思妇懒得整理房间，凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定，夜里睡不着，就像夜鹊见月惊起而神魂不定，也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归，思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗，到处满悬着一张一张的蜘蛛网；空废的屋梁(liang)上，剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定，前年还在代州，而今却在辽西。一去从此便再无消息，何时才能听到丈夫归来的马蹄声？
事情的发生都是有起因的，荣辱的降临也与德行相应。肉腐了生蛆，鱼枯死了生虫，懈怠疏忽忘记了做人准则就会招祸。太坚硬物体易断裂，太柔弱了又易被束缚，与人不善会惹来怨恨，干柴易燃，低洼易湿，草木丛生，野兽成群，万物皆以类聚。所以靶子设置好了就会射来弓箭，树长成了森林就会引来斧头砍伐，树林繁茂荫凉众鸟就会来投宿，醋变酸了就会惹来蚊虫，所以言语可能招祸，行为可能受辱，君子为人处世不能不保持谨慎。
西风猛然吹起，浮云飘动，忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸(kua)赞，还在高兴青山依旧(jiu)在这里。
只能把相思之苦寄托在哀筝(zheng)的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？
人也是这样，只有通过学习，才能掌握知识；如果不学习，知识不会从天上掉下来。
天在哪里与地交会？十二区域怎样划分？
谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
宝剑虽利却不在我的手掌之中，无援助之力而结交很多朋友又有何必？
宝塔宛如平地涌出，孤高巍峨耸入天宫。
蜀道真难走呵简直难于上青天，叫人听到这些怎么不脸色突变？
春风微凉，将我的酒意吹醒，寒意初上，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，既无所谓风雨，也无所谓天晴。
注释
60.腾远：疑为“腾猿”之误字，猿善腾跃。射（yè）干：似狐而小的动物，能上树。
15、则：就。
⑸竹声：竹制管乐器发出的声音。竹，古乐八晋之一，指竹制管乐器，箫、管、笙、笛之类。一说“竹声”为风吹竹叶之声。
（15）戢（jí）：管束。
（11）状：一种陈述事实的文书。
赏析
表现(biao xian)手法上，该诗无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以平常的语言，平常的人物、事物，表达不平常的思想、情感，产生不平常的艺术效果。
“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了他(liao ta)的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
在叙事过程中，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
此诗采用乐府体，不仅具有鲜明的民歌色彩，而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼，格调清新而自然，字里行间充满了豪宕之情。因此，高棣说：“太白天仙之词，语多率然而成者，故乐府歌词咸善。”（《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》）
中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅，一座孤零零的茅屋，即所谓“茅亭”。屋前有松树，屋边种花，院里莳药，见出他的为人和情趣，独居而情不孤，遁世而爱生活。常建夜宿此地，举头望见松树梢头，明月升起，清光照来，格外有情，而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在，换了客人，依然多情来伴，故云“犹为君”，“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在，更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的，而抬眼看见窗外屋边有花影映来，也别(bie)具情意。到院里散步，看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来，路面长出青苔，所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久，更在描写隐逸情趣的同时，流露出一种惋惜和期待的情味，表现得含蓄微妙。
颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地宽？”大明江山支离破碎，满目疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东(chao dong)山再起，可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空，他禁不住深深地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗(liao shi)境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了他(liao ta)的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
在叙事过程中，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
此诗采用乐府体，不仅具有鲜明的民歌色彩，而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼，格调清新而自然，字里行间充满了豪宕之情。因此，高棣说：“太白天仙之词，语多率然而成者，故乐府歌词咸善。”（《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》）
中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅，一座孤零零的茅屋，即所谓“茅亭”。屋前有松树，屋边种花，院里莳药，见出他的为人和情趣，独居而情不孤，遁世而爱生活。常建夜宿此地，举头望见松树梢头，明月升起，清光照来，格外有情，而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在，换了客人，依然多情来伴，故云“犹为君”，“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在，更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的，而抬眼看见窗外屋边有花影映来，也别(bie)具情意。到院里散步，看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来，路面长出青苔，所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久，更在描写隐逸情趣的同时，流露出一种惋惜和期待的情味，表现得含蓄微妙。
颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地宽？”大明江山支离破碎，满目疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东(chao dong)山再起，可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空，他禁不住深深地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗(liao shi)境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
创作背景
《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景，《毛诗序》说：“《《黍离》佚名 古诗》，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”从此诗序于王风之首，可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作，故得列于《王风》之首，此为诗说正统。
赵与( 隋代 )
收录诗词 (7121) 首
简 介
赵与 赵与(1242~1303)，字晦叔，号方塘，赵师雍之孙，县城西街人。南宋咸淳七年(1271)进士，任鄂州(今湖北武昌)教授。时元兵压境，士大夫轻视军情，耻言边事。赵对诸生说:"文武之用，不可偏废。韩范二公，不以言武而失文
燕山亭·幽梦初回
"青冢前头陇水流，燕支山上暮云秋。
"高居在幽岭，人得见时稀。写箓扃虚白，寻僧到翠微。
"闲对弈楸倾一壶，黄羊枰上几成都。
日日春光斗日光，山城斜路杏花香。几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。
凝云蔽洛浦，梦寐劳光彩。天边无书来，相思泪成海。"
寰海自成戎马地，唯师曾是太平人。"
人忆故乡山正秋。浩渺蒹葭连夕照，萧疏杨柳隔沙洲。
门前便是仙山路，目送归云不得游。"
咏新竹
"想像咸池日欲光，五更钟后更回肠。
"沅水罗文海燕回，柳条牵恨到荆台。
"寝庙徒悲剑与冠，翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞，
谁能学公子，走马逐香车。六街尘满衣，鼓绝方还家。"
泮水思芹味，琅琊得稻租。杖轻藜拥肿，衣破芰披敷。
窗迥孤山入，灯残片月来。禅心方此地，不必访天台。"
吏叫能惊鹭，官粗实害身。何当穷蜀境，却忆滞游人。"
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入，寒塘好与月相依。
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
花开叶落何推迁，屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶，
"西风帆势轻，南浦遍离情。菊艳含秋水，荷花递雨声。
疑我读书倾五车。呜唿大贤苦不寿，时世方士无灵砂。
岧峣倚角窗，王屋悬清思。"
几蜩嘿凉叶，数蛩思阴壁。落日空馆中，归心远山碧。
"稀逢息心侣，细话远山期。河汉秋深夜，杉梧露滴时。
绿草斜烟日暮时，笛声幽远愁江鬼。"
耽玩馀恬爽，顾盼轻痾力。旅途少颜尽，明镜劝仙食。
胡无人
"师誉振京城，谈空万乘听。北行山已雪，南去木犹青。
"血染斑斑成锦纹，昔年遗恨至今存。
"曾与径山为小师，千年僧行众人知。夜深月色当禅处，
"商气飒已来，岁华又虚掷。朝云藏奇峰，暮雨洒疏滴。
"几岁阻干戈，今朝劝酒歌。羡君无白发，走马过黄河。
何处野花何处水，下峰流出一渠香。"
踏苔行引兴，枕石卧论文。即此寻常静，来多只是君。"
朗抱云开月，高情鹤见秋。登临多暇日，非为赋消忧。"
拟行路难·其一
唱后樱花叶里无。汉浦蔑闻虚解佩，临邛焉用枉当垆。
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异，他日衔环事亦同。
"沙埋古篆折碑文，六国兴亡事系君。
绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。（《送人》，
"多为裁诗步竹轩，有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞，
故国有如梦，省来长远游。清晨起闲院，疏雨似深秋。
"辞秦经越过，归寺海西峰。石涧双流水，山门九里松。
"维舟息行役，霁景近江村。并起别离恨，似闻歌吹喧。
感事
月高萧寺夜，风暖庾楼春。诗酒应无暇，朝朝问旅人。"
当时纵使双成在，不得如伊是小时。"
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素，内记湘川相识处。
雷电随神笔，鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时，清暑在甘泉。
御仗收前殿，兵徒剧背城。苍黄五色棒，掩遏一阳生。
"玉钩斜傍画檐生，云匣初开一寸明。
曾闻清禁漏，却听赤城钟。妙宇研磨讲，应齐智者踪。"
缇幕深回互，朱门暗接连。彩虬蟠画戟，花马立金鞭。
遭田父泥饮美严中丞
"庙谋宏远人难测，公主生还帝感深。
角悲临海郡，月到渡淮船。唯以一杯酒，相思高楚天。"
"活色生香第一流，手中移得近青楼。
"娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
花前独立无人会，依旧去年双燕来。"
南境异北候，风起无尘沙。秦吟宿楚泽，海酒落桂花。
古壁青灯动，深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦，竞历小茅斋。
"衰散相逢洛水边，却思同在紫薇天。
初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉
初生欲缺虚惆怅，未必圆时即有情。"
采茶溪树绿，煮药石泉清。不问人间事，忘机过此生。"
投暗作珠何所用，被人专拟害灵蛇。"
"曲阳分散会京华，见说三年住海涯。别后解餐蓬虆子，
由来枉死贤才事，消长相持势自然。"
"旨甘虽自足，未是禄荣亲。尚逐趋时伴，多离有道人。
不因高寺闲回首，谁识飘飘一寒翁。"
何处营巢夏将半，茅檐烟里语双双。"
送李愿归盘谷序
今日寄来春已老，凤楼迢递忆秋千。"
何处相逢话心地，月明身在磬声中。"
滴滴玉漏曙，翛翛竹籁残。曩年曾宿此，亦值五陵寒。"
钿合重盛绣结深，昭阳初幸赐同心。
"亲在平阳忆久归，洪河雨涨出关迟。
俗态虽多累，仙标发近狂。声名佳句在，身世玉琴张。
"麻姑此地炼神丹，寂寞烟霞古灶残。一自仙娥归碧落，
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草，琴上薰风入禁松。
醉落魄·席上呈元素
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺，百官犹望启金縢.
涩剑犹堪淬，馀朱或可研。从师当鼓箧，穷理久忘筌。
"和吹度穹旻，虚徐接建寅。不辞加一岁，唯喜到三春。
事想同清话，欢期一破颜。风流还爱竹，此夜尚思闲。"
自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞。"
别后几经吴苑春。湘岸风来吹绿绮，海门潮上没青苹.
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在，雁归沙渚夕阳空。
"楼上春云水底天，五云章色破巴笺。诸生个个王恭柳，