首页 古诗词 浣溪沙·堤上游人逐画船

浣溪沙·堤上游人逐画船

金朝 / 安凤

闻说风情筋力在,只如初破蔡州时。"
青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。
春萝秋桂莫惆怅,纵有浮名不系心。"
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
何处春深好,春深上巳家。兰亭席上酒,曲洛岸边花。
争似如今作宾客,都无一念到心头。"
"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
犯羽含商移调态,留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来,
"谁家思妇秋捣帛,月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜,


浣溪沙·堤上游人逐画船拼音解释:

wen shuo feng qing jin li zai .zhi ru chu po cai zhou shi ..
qing yun yi nan zhi .bi luo an neng pan .dan qie zhi zhi zu .shang ke xiao you huan ..
zhen xing lin shi jian .kuang ge ban shui ting .xuan tian zheng yi qi .diao xiao xue pin ting .
chun luo qiu gui mo chou chang .zong you fu ming bu xi xin ..
yu zhi cheng xiang you xian yi .bai bu xin lang bu ta ni ..
.xi wei jing luo sheng hua ke .jin zuo jiang hu liao dao weng .yi qi xiao mo qun dong li .
shi shang qiang qi ruo .ren jian zui sheng xing .zi jun pao wo qu .ci yu geng shui ting ..
yin zhuo gong dao liang .bao guo yong yin xi .cheng zhi shi lao fei .qi nai xin ai xi .
he chu chun shen hao .chun shen shang si jia .lan ting xi shang jiu .qu luo an bian hua .
zheng si ru jin zuo bin ke .du wu yi nian dao xin tou ..
.zhuo zhuo zao chun mei .dong nan zhi zui zao .chi lai wan wei zu .hua xiang shou zhong lao .
qing chang kan xiao ji .tian he hao yang meng .you yi ting san le .an wei bai tou weng ..
fan yu han shang yi diao tai .liu qing du yi pao xian guan .xiang fei bao se shui shang lai .
.shui jia si fu qiu dao bo .yue ku feng qi zhen chu bei .ba yue jiu yue zheng chang ye .

译文及注释

译文
“魂啊回来吧!
  申伯德高望又隆,品端行直温且恭。安抚万邦功劳大(da),誉满四海人赞颂。吉甫创作这(zhe)首诗,篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
自怜没有什么祖传家业,总不敢嫌弃这微小的官。
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再(zai)像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也不能越逾。
九叠云屏像锦绣云霞铺张,
我只管(guan)得到醉中的趣味,这趣味不能向醒者相传!三月里的长安城,春光明媚,春花似锦。
  穆公和襄公去逝,康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥,却又想损害我们公室,颠覆我们国家,率公子雍回国争位,让他扰乱我们的边疆,于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改,入侵我们的河曲,攻打我们的涑川,劫掠我们的王(wang)宫,夺走我们的羁马,因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因,正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
我叫天门守卫把门打开,他却倚靠天门把我呆望。
振展双翅直飞上苍茫的高空,获救的黄雀(que)又飞来向少年表示谢意。
  黄帝说:“到了中午一定要抓紧曝晒,拿着刀子一定要赶紧宰割。”现在(zai)要使治安之道顺利而稳妥地推行,是十分容易的。假使不肯及早行动,到头来就要毁掉亲骨肉,而且还要杀他们的头,这难道同秦朝末年的局势还有什么区别吗?凭着天子的权位,趁着当今的有利时机,靠着上天的帮助,尚且对转危为安、改乱为治的措施有所顾虑,假设陛下处在齐桓公的境地,大概不会去联合诸侯匡正天下吧?我知道陛下一定不能那样做的。假如国家的局势还像从前那样,淮阴侯韩信(xin)还统治着楚,黥布统治着淮南,彭越统治着梁,韩王信统治着韩,张敖统治着赵,贯高做赵国的相,卢绾统治着燕,陈还在代国,假令这六七个王公都还健在,在这时陛下继位做天子,自己能感到安全吗?我判断陛下是不会感到安全的。在天下混乱的年代,高祖和这些王公们共同起事,并没有子侄亲属的势力做为依靠。这些王公走运的就成了亲近的侍从,差一点的仅当个管理宫中事务的官员,他们的才能远不及高祖。高祖凭着他的明智威武,即位做了天子,割出肥沃的土地,使这些王公成为诸侯王,多的有一百多个城,少的也有三四十个县,恩德是优厚的了,然而在以后的十年当中,反叛汉朝的事发生了九次。陛下跟这些王公,并没有亲自较量过才能而使他们甘心为臣的,也不是亲自封他们当诸侯王的。即使高祖也不能因此而得到一年的安宁,所以我知道陛下更不能得到安宁的。不过,上面这些情况,还有可以推托的理由,说是“关系疏远”。那就请允许我试着谈谈那些亲属诸侯王吧。假如让齐悼惠王统治着齐,楚元王统治着楚,赵王统治着赵,幽王统治着淮阳,恭王统治着梁,灵王统治着燕,厉王统治着淮南,假如这六七位贵人都还健在,在这时陛下即皇帝位,能使天下太平吗?我又知陛下是不能的。像这些诸侯王,虽然名义上是臣子,实际上他们都怀有老百姓那种兄弟关系的想法,大概没有不想采用天子的制度,而把自己当做天子的。他们擅自把爵位赏给别人,赦免死罪,甚至有人乘坐天子的黄屋车。他们不执行汉朝的法令。即使执行了,像厉王那样的不守法的人,命令他都不肯听从,又怎么能招他来呢!幸而召来了,法律怎么能施加到他身上呢!动了一个近亲,天下诸王都环视着惊动起来。陛下的臣子当中即使有冯敬那样勇敢的人,但是他刚开口揭发诸侯王的不法行为,刺客的匕首已经刺进他的胸膛了。陛下虽然贤明,谁能和您一起来治理这些人呢?所以说,关系疏远的诸侯王必定危险,关系亲近的诸侯王也一定作乱,这是事实所证明了的。那些自负强大而发动叛乱的异姓诸侯王,汉朝已经侥幸地战胜他们了,可是却没有改变酿成叛乱的制度。同姓诸侯王也袭用了这种做法,发动叛乱,如今已有征兆了,形势又完全回复到以前那种状态!灾祸的变化,还不知道要转移到何处,英明的皇帝处在这种情况下,尚且不能使国家安宁,后代又将怎么办呢!
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
我恪守本分,拒绝登上香车与君王同行;我脉脉含泪,吟咏着凄凉的《团扇歌》。
我也算没有糟踏国家的俸禄。
肥水汪洋向东流,永远没有停止的时候。早知今日凄凉,当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚,赶不上看画像更加清晰,而这种春梦也常常无奈(nai)会被山鸟的叫声惊起。

注释
15.怀:抱。贞悫(què):忠诚笃厚。懽:同“欢”。此句指自以为欢爱靠得住。
⑺拼(pīn):豁出去,甘冒。
榜掠备至:受尽拷打。
⑿神策军:中唐时期皇帝的禁卫军之一。
⑵掌中轻:汉成帝皇后赵飞燕“体轻,能为掌上舞”(《飞燕外传》)。
290、服:佩用。
[41]姬汉:即汉族。姬,周天子的姓。旧邦:指中原周汉的故土。

赏析

  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠(an mian)。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外(ge wai)显豁,寄寓(ji yu)着诗人高洁的情怀。
  此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外,还具有两个明显的个性特点:一是结构绵密,紧扣题中一个“还”字,写一天的行踪,从石壁——湖中——家中,次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景,因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大,但因虚实详略得宜,故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处,两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半,“入舟”引出题目后半(hou ban)“还湖中”;“南径”明点舍舟陆行,“东扉”暗示到家歇息,并引出“偃”中所悟之理。针线细密,承转自然。其次,全诗融情、景、理于一炉,前两层虽是写景,但皆能寓情于景,景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情,似有人性,与诗人灵犀相通:而诗人一腔“愉悦”之情,亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评:“谢诗……情不虚情,情皆可景;景非滞景,景总含情。”(《古诗评选》)结尾议论,正是“愉悦”之情的理性升华,仿佛水到渠成,势所必然。前人赞其“舒情缀景,畅达理旨,三者兼长,洵堪睥睨一世。”(黄子云《野鸿诗的》)信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调,确如“东海扬帆,风日流丽。”(《敖陶孙诗评》)难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句:“故人赠我我不违,著令山水含清晖。顿惊谢康乐,诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色,袖上云霞收夕霏。”(《酬殷明佐见赠五云裘歌》)即此亦可见其影响之一斑。
  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意(qing yi)抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不(shi bu)准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说:“心烦纡郁、低徊情深,风骚之变格也”又说:“五噫四愁,如何拟得?后人拟者,画西施之貌耳。”
  第二首开头“妾本深宫妓,层城闭九重”,是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世,使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载,铜雀台很高,上有宫房一百二十间,歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽,歌舞为谁容”,进一步描写歌妓内心的孤寂。
  这是一首情诗。有人把它理解为妻子担忧在外的丈夫没有御寒衣物的诗,则诗以主人公看见《有狐》佚名 古诗开篇,以狐之绥绥,来比久役于外的丈夫茕茕孑立、形影相吊之貌。只见有一只身材单薄的狐狸,狐独地散漫地出没在淇河水落石出的地方。这应该是一幅冷清的秋天的景象,淇水河边,水落石出,狐狸身单影只地行走在石梁上。见此情景,女主人公心里对丈夫的担忧油然而生,他想到那久役于外的丈夫还没有御寒的下裳。
  “结眉向蛛网,沥思视青苔”,室中全是蛛网,院内爬满青苔,一派荒芜凄凉。这一切,既见得妻子死后,家务无人操持;又见得爱妻一失,诗人已百无聊赖,万事都不关心。同时,“蛛网”、“青苔”,在这里又有象征意义。诗人对妻子的思念之情,亦正如这蛛网一样缠绕心头,剪不断,理还乱,这密布的青苔所显示的凄凉衰败,也恰是他此刻心理状态的形象写照。这两句把有形的蛛网、青苔和无形的心理活动巧妙地组合在一起,构成了深邃的意境。“结眉”意即紧锁眉头,“结”字正好和蛛网相关联,构思很巧妙;而“沥思”一词更为形象生动,表明那不尽的哀思是从诗人心灵深处一点一滴流滴出来的,是凝结着深切的、全部的爱的。两句用笔奇巧而浑然无迹,体现了江淹的卓越才思。
  首联,写即指读了白居易寄来的两首绝句,後有感于友朋之离世,亦作诗抒发感慨。
  第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载:张衡死的那一天,蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人,才貌非常相似,因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想:既然张衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼,正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古,这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写,既紧扣题内“坟”字,又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中,这一句是前后承接过渡的枢纽,诗人写来毫不着力,可见其艺术功力。
  这首诗没有直接写卢岵,也没有直接写作者的心情,而是只写卢岵处士山居的景色,以景衬人。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉,并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言,让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律,跌宕有致的节奏,显示出一种豪迈的气势,传达出火一般的激情,将给远行者以极大的鼓舞力量。

创作背景

  宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相,王安石为参知政事,议行新法,朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故,欧阳修则因反对新法,逐渐失势,后于熙宁五年(1072)病故,这些亲人或父执的亡故或失势,使晏几道失去了政治上的依靠,兼之个性耿介、不愿阿附新贵,故仕途坎坷,陆沉下位,生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里,晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作,《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。

  

安凤( 金朝 )

收录诗词 (1148)
简 介

安凤 安凤,寿春(今安徽寿县)人,唐代诗人。与同里徐侃为友。至长安求官,十年不达,耻而不归。后于旅舍逢徐侃,叙乡里之事、阔别之情,互相作诗为别。后寄书家中,始知徐侃卒已三年。

零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 宁丁未

餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
"夏早日初长,南风草木香。肩舆颇平稳,涧路甚清凉。
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。


菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚 / 时协洽

"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。
"尘埃经小雨,地高倚长坡。日西寺门外,景气含清和。
帝曰予一人,继天承祖宗。忧勤不遑宁,夙夜心忡忡。
"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮,
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
"黑鬓丝雪侵,青袍尘土涴。兀兀复腾腾,江城一上佐。


集灵台·其一 / 银秋华

怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
句漏沙须买,贪泉货莫亲。能传稚川术,何患隐之贫。"
"不见诗酒客,卧来半月馀。合和新药草,寻检旧方书。
文王长在苑中猎,何日非熊休卖屠。
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
"西来为看秦山雪,东去缘寻洛苑春。


咏孤石 / 乌孙津

书将引昏睡,酒用扶衰朽。客到忽已酣,脱巾坐搔首。
登楼诗八咏,置砚赋三都。捧拥罗将绮,趋跄紫与朱。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
那知今日蜀门路,带月夜行缘问囚。"
诚知欢乐堪留恋,其奈离乡已四年。"
手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
去来三四年,尘土登者稀。今春新太守,洒扫施帘帏。
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。


乌夜号 / 种飞烟

挂冠顾翠緌,悬车惜朱轮。金章腰不胜,伛偻入君门。
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。"
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
好相收拾为闲伴,年齿官班约略同。"
唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
乡心坐如此,秋风仍飒然。"
池水变绿色,池芳动清辉。寻芳弄水坐,尽日心熙熙。
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"


劝学诗 / 仰映柏

插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。
人非木石皆有情,不如不遇倾城色。"
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。
"柳眼梅心渐欲春,白头西望忆何人。


早朝大明宫呈两省僚友 / 容访梅

"我本江湖上,悠悠任运身。朝随卖药客,暮伴钓鱼人。
"曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"


悯黎咏 / 令狐桂香

何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
饥雕竟不捉,老犬反为媒。岁媚少年客,十去九不回。
何处春深好,春深隐士家。野衣裁薜叶,山饭晒松花。
雉尾扇开朝日出,柘黄衫对碧霄垂。
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。


吊白居易 / 公西森

"门庭有水巷无尘,好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客,
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
宫悬一听华原石,君心遂忘封疆臣。果然胡寇从燕起,
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。
去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 漆雕晨辉

瓯泛茶如乳,台粘酒似饧。脍长抽锦缕,藕脆削琼英。
心兴遇境发,身力因行知。寻云到起处,爱泉听滴时。
岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。