行苇
"灵空闻偈夜清净，雨里花枝朝暮开。
桃李美人攀折尽，何如松柏四时寒。"
"晚节闻君道趣深，结茅栽树近东林。禅师几度曾摩顶，
玉策奉诚信，仙佩俟奔驿。香气入岫门，瑞云出岩石。
独放荡而不羁，以颠为名倾荡于当时。张老颠，
"今朝天景清，秋入晋阳城。露叶离披处，风蝉三数声。
一个月来山水隔，不知茅屋若为居。"
住处钟鼓外，免争当路桥。身闲时却困，儿病可来娇。
风动叶声山犬吠，一家松火隔秋云。"
出关愁暮一沾裳，满野蓬生古战场。
行苇拼音解释:
.ling kong wen ji ye qing jing .yu li hua zhi chao mu kai .
tao li mei ren pan zhe jin .he ru song bai si shi han ..
.wan jie wen jun dao qu shen .jie mao zai shu jin dong lin .chan shi ji du zeng mo ding .
yu ce feng cheng xin .xian pei si ben yi .xiang qi ru xiu men .rui yun chu yan shi .
du fang dang er bu ji .yi dian wei ming qing dang yu dang shi .zhang lao dian .
.jin chao tian jing qing .qiu ru jin yang cheng .lu ye li pi chu .feng chan san shu sheng .
yi ge yue lai shan shui ge .bu zhi mao wu ruo wei ju ..
zhu chu zhong gu wai .mian zheng dang lu qiao .shen xian shi que kun .er bing ke lai jiao .
feng dong ye sheng shan quan fei .yi jia song huo ge qiu yun ..
chu guan chou mu yi zhan shang .man ye peng sheng gu zhan chang .
译文及注释
译文
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草，
临川郡城的东面，有一块地微微高起，并且靠近溪流，叫做新城。新城上面，有个池子低洼呈长方形，说是王羲(xi)之(zhi)的墨池，这是荀伯子《临川记》里说的。 羲之曾经仰慕张芝“临池学书，池水尽黑”的精神，(现在说)这是羲之的(墨池)遗址，难道是真的吗？当羲之不愿勉强做官时，曾经游遍东方，出游东海，在山水之间使他的心情快乐。莫非他在尽情游览时，曾在这里停留过？羲之的书法，到晚年(nian)才特别好。那么他能达到这步，大概也是靠他自己的精神和毅力取得的，并不是天生的。但是后代没有能够赶上他的人，是不是后人学习下的功夫不如他呢？那么学习的功夫难道可以少下吗？何况想在道德修养上深造的人呢？ 墨池的旁边，现在是抚州州学的校舍(she)，教授王盛先生担心墨池不能出名，写(xie)了“晋王右军墨池”六个字挂在屋前两柱之间，又请求我说：“希望有一篇(墨池)记。”推测王先生的用心，是不是喜爱别人的优点，即使是一技之长也不让它埋没，因而推广到王羲之的遗迹呢？莫非也想推广王羲之的事迹来勉励那些学员吧？一个人有一技之长，就能使后人像这样尊重他；何况那些品德高尚、行为端庄的人，遗留下来令人思(si)慕的美好风范，对于后世的影响那就更不用说了！ 庆历八年九(jiu)月十二日，曾巩作记。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨，曾经写过惊天动地的诗文。
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
月亮有着什么德行，竟然能够死而再重生？
路上的积水减少，沙滩露出，霜降天空之晶。
以美丽著称的山鸡，见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。入了秋浦之境，一个早晨就愁白了我的双鬓。
清晨怀着兴致出门来，小船渡过汉江绕岘山。
也许志高，亲近太阳？
注释
9、称：称赞，赞不绝口
⑤瑶台伴侣：谓蔡文姬本可以成为汉家的贵妇人，或是宫中的后妃。 瑶台，美玉砌筑之楼台，代指华丽之楼阁，或神仙所居之处，此处借指汉家天子。
②杜宇，杜鹃，总在春末时候叫，叫声似“不如归去”。
博闻强志：见识广博，记忆力强。志，同“记”
⒌但：只。
⒆零泪：落泪。缘：通“沿”。缨：帽的带子，系在下巴下。
⑺下车上马：指上任到解职。下车，官吏到任。《后汉书·张衡传》：“衡下车，治威严。”
赏析
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去(qu)迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心(de xin)情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
诗人用子规夜半犹啼血，不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思，既表达珍惜的心情，又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取，执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规（杜鹃）与以往大部分诗里借喻哀伤，凄切的含义较不相同，带有比较积极的意义.
第一部分
第一首诗起联(qi lian)谓牡丹往年植于曲江苑圃之(pu zhi)繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹(yuan zhen) 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓(suo wei)“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论(shou lun)庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
在中国古典文学的欣赏中，我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练，并且透过华丽的词藻，也可领略作者的文风文采，然而，除此之外，我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
尾联之妙，在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
诗人用子规夜半犹啼血，不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思，既表达珍惜的心情，又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取，执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规（杜鹃）与以往大部分诗里借喻哀伤，凄切的含义较不相同，带有比较积极的意义.
第一部分
第一首诗起联(qi lian)谓牡丹往年植于曲江苑圃之(pu zhi)繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹(yuan zhen) 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓(suo wei)“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论(shou lun)庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
在中国古典文学的欣赏中，我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练，并且透过华丽的词藻，也可领略作者的文风文采，然而，除此之外，我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
尾联之妙，在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
创作背景
此词为作者绍圣四年（1097）作者因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店所写。当时作者因新旧党争先贬杭州通判，再贬监州酒税，后又被罗织罪名贬谪郴州，削去所有官爵和俸禄；又贬横州，此词作于离郴前，
庆清朝·禁幄低张
舟沈惊海阔，兰折怨霜频。已矣复何见，故山应更春。"
老大交情重，悲凉外物亲。子云今在宅，应见柳条新。"
十二楼中奏管弦，楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭，
四座喧唿叹佳作。回首邀余赋一章，欲令羡价齐钟张。
寿宫星月异，仙路往来赊。纵有迎仙术，终悲隔绛纱。"
长得闻诗欢自足，会看春露湿兰丛。"
出将三朝贵，弯弓五善齐。腕回金镞满，的破绿弦低。
"汉家天子好经过，白日青山宫殿多。
江南
"郡斋常夜扫，不卧独吟诗。把烛近幽客，升堂戴接z5.
去年与子别，诚言暂还乡。如何弃我去，天路忽腾骧。
榼小非由榼，星郎是酒星。解酲元有数，不用吓刘伶。
车骑归萧詧，云林识许询。千秋不相见，悟定是吾身。"
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷，
曙月渐到窗前，移尊更就芳筵。轻吹乍摇兰烛，
看花独往寻诗客，不为经时谒丈人。"
差肩曳长裾，总辔奉和铃。共赋瑶台雪，同观金谷筝。
酹江月·和友驿中言别
"含情脱佩刀，持以佐贤豪。是月霜霰下，伊人行役劳。
唯念得尔辈，时看慰朝夕。平生兹已矣，此外尽非适。"
"休梳丛鬓洗红妆，头戴芙蓉出未央。弟子抄将歌遍叠，
飒岸浮寒水，依阶拥夜虫。随风偏可羡，得到洛阳宫。"
"道为诗书重，名因赋颂雄。礼闱曾擢桂，宪府既乘骢。
"江边日暮不胜愁，送客沾衣江上楼。
"彩缕纤仍丽，凌风卷复开。方应五日至，应自九天来。
唯君不弃卧龙贫。千金未必能移性，一诺从来许杀身。
山坡羊·骊山怀古
绕树气匝枝柯软。可怜寒食街中郎，早起着得单衣裳。
"特建青油幕，量分紫禁师。自然知召子，不用问从谁。
吏闲唯重法，俗富不忧边。西掖今宵咏，还应寄阿连。"
黍稷闻兴叹，琼瑶畏见投。君心即吾事，微向在沧洲。"
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
阴天寒不雨，古木夜多猿。老病北归去，馀年学灌园。"
莫怪狂人游楚国，莲花只在淤泥生。"
金缕曲二首
禅林枝干折，法宇栋梁倾。谁复修僧史，应知传已成。"
水国山魈引，蛮乡洞主留。渐看归处远，垂白住炎州。"
桐珪早贵，象辂追设。磬达乐成，降歆丰洁。"
别弦添楚思，牧马动边情。田雨农官问，林风苑吏惊。
别后相思江上岸，落花飞处杜鹃愁。"
发愿蓬莱见王母，却归人世施仙方。"
青枫浦上魂已销，黄檗馆前心自苦。"
独上层城倚危槛，柳营春尽马嘶闲。"
蚕谷行
迢递三秋梦，殷勤独夜心。怀贤不觉寐，清磬发东林。"
"檐前朝暮雨添花，八十真僧饭一麻。
东瓯传旧俗，风日江边好。何处乐神声，夷歌出烟岛。
古墙抽腊笋，乔木飏春鸿。能赋传幽思，清言尽至公。
更有阮郎迷路处，万株红树一溪深。"
空思落帽孟参军。风吟蟋蟀寒偏急，酒泛茱萸晚易醺。
何罪过长沙，年年北望家。重封岭头信，一树海边花。
黄沙枯碛无寸草，一日行过千里道。展处把笔欲描时，
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
"治教通夷俗，均输问大田。江分巴字水，树入夜郎烟。
荒外开亭候，云南降旆旌。他时功自许，绝域转哀荣。"
正声消郑卫，古状掩笙簧。远识贤人意，清风愿激扬。"
女儿停客茆屋新，开门扫地桐花里。犬声扑扑寒溪烟，
头白犹着父母衣。田边旧宅非所有，我身不及逐鸡飞。
亭亭笔直无皴节，磨捋形相一条铁。市头格是无人别，
"汉家逐单于，日没处河曲。浮云道旁起，行子车下宿。
"远国通王化，儒林得使臣。六君成典册，万里奉丝纶。
襄阳寒食寄宇文籍
城欹残照入，池曲大江通。此地人来少，相欢一醉中。"
五年不见西山色，怅望浮云隐落霞。"
两衙早被官拘束，登阁巡溪亦属忙。"
鬼火穿空院，秋萤入素帷。黄昏溪路上，闻哭竺干师。"
如今谤起翻成累，唯有新人子细知。
深浅残阳变，高低晓吹轻。年光正堪折，欲寄一枝荣。"
"今朝欢称玉京天，况值关东俗理年。舞态疑回紫阳女，
净色和云落，喧声绕石斜。明朝更寻去，应到阮郎家。"
山石
"逸才岂凡兽，服勐愚人得。山泽生异姿，蒙戎蔚佳色。
望里行还暮，波中岁又春。昏明看日御，灵怪问舟人。
步虚时上最高峰。篱间五月留残雪，座右千年荫老松。
青乌灵兆久，白燕瑞书频。从此山园夕，金波照玉尘。"
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带，恐畏街头见惊怪。
永托于风。未见君子，我心忡忡。既见君子，乐且有融。
上界浮中流，光响洞明灭。晚禽曝霜羽，寒鱼依石发。
百啭黄鹂细雨中，千条翠柳衡门里。门对长安九衢路，
积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作
"同人永日自相将，深竹闲园偶辟疆。已被秋风教忆鲙，
"方驾游何许，仙源去似归。萦回留胜赏，萧洒出尘机。
酒里唯多病，山中愿作邻。常闻兄弟乐，谁肯信家贫。"
"黠虏初南下，尘飞塞北境。汉将怀不平，雠扰当远屏。
从未圆时看却好，一分分见傍轮生。
感恩从慰荐，循性难絷维。野鹤无俗质，孤云多异姿。
人行九州路，树老五陵间。谁道临邛远，相如自忆还。"
外人应怪难辞别，总是山中自取来。"