沁园春·答九华叶贤良
"楚塞馀春听渐稀，断猿今夕让沾衣。
省躬既跼蹐，结思多烦纡。簿领幸无事，宴休谁与娱。
"故人南去汉江阴，秋雨萧萧云梦深。
"千门万户迷，伫立月华西。画戟晨光动，春松宿露低。
直到花间始见人。四面云山谁作主，数家烟火自为邻。
霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路，河水悠悠向东去。
雀声愁霰雪，鸿思恨关梁。会脱簪缨去，故山瑶草芳。"
山房日午老人来。园中鹿过椒枝动，潭底龙游水沫开。
"忆长安，九月时，登高望见昆池。上苑初开露菊，
小敷溪水入城流。空闲地内人初满，词讼牌前草渐稠。
斡流倒景不可窥，万仞千崖生跬步。日华重重上金榜，
"宫鸦栖定禁枪攒，楼殿深严月色寒。进状直穿金戟槊，
沁园春·答九华叶贤良拼音解释:
.chu sai yu chun ting jian xi .duan yuan jin xi rang zhan yi .
sheng gong ji ju ji .jie si duo fan yu .bu ling xing wu shi .yan xiu shui yu yu .
.gu ren nan qu han jiang yin .qiu yu xiao xiao yun meng shen .
.qian men wan hu mi .zhu li yue hua xi .hua ji chen guang dong .chun song su lu di .
zhi dao hua jian shi jian ren .si mian yun shan shui zuo zhu .shu jia yan huo zi wei lin .
shuang feng lie fu bai cao shuai .chen sha qing tian mi dao lu .he shui you you xiang dong qu .
que sheng chou xian xue .hong si hen guan liang .hui tuo zan ying qu .gu shan yao cao fang ..
shan fang ri wu lao ren lai .yuan zhong lu guo jiao zhi dong .tan di long you shui mo kai .
.yi chang an .jiu yue shi .deng gao wang jian kun chi .shang yuan chu kai lu ju .
xiao fu xi shui ru cheng liu .kong xian di nei ren chu man .ci song pai qian cao jian chou .
wo liu dao jing bu ke kui .wan ren qian ya sheng kui bu .ri hua zhong zhong shang jin bang .
.gong ya qi ding jin qiang zan .lou dian shen yan yue se han .jin zhuang zhi chuan jin ji shuo .
译文及注释
译文
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个(ge)时(shi)候。
不必再(zai)因贬官南方而垂泪千行了，今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗？
傍晚时分雷鸣电闪，想要(yao)归去有(you)何忧愁？
回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔，亭亭伫立，迎送往(wang)来的客人。
如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
长江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达，就像桃(tao)李不会言语，下面却自己出现了小路。
池塘上没有什么风，只有那落日的余辉，杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
张旭饮酒三杯，即挥毫作书，时人称为草圣。他常不拘(ju)小节，在王公贵戚面前脱帽露顶，挥笔疾书，若得神助，其书如云烟之泻于纸张。
三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
放眼这南方的天空，看到天的边际，云彩和雨水都消失的不见踪影，却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围，不禁让(rang)我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚，辜负了早早吹过的东风。
注释
庭隅（yú）：庭院的角落。
⑧前度刘郎：化用刘禹锡诗和刘晨、阮肇人天台山遇仙女事，这里是作者自指。
去：离开
(1)浚：此处指水深。
残：此指头发脱落稀疏，意即年老。
(2)易：轻视。
（1）玉帛：古代朝聘、会盟时互赠的礼物，是和平友好的象征。后代遂有“化干戈为玉帛”之语。
⑼怆怆：悲伤貌。一说，伦怆应读为“跄跄”，疾走之貌。履霜：踏着冬霜。
①微云一抹：即一片微云。宋秦观《满庭芳》词：“山抹微云，天粘衰草。”
赏析
第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受，侧耳倾听，晚风中牧笛声声。一“弄”字，更显出了一种情趣，把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味，传达出来了。笛声的悠扬悦耳，反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童，先闻其声，具有无限美好的想象空(xiang kong)间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。 第三句“归来饱饭黄昏后”，诗人笔锋一转，开始直接描写牧童，牧童吃饱了饭，已经是黄昏之后了。
韩愈大半生仕宦蹉跎，五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难，情绪十分低落，满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起，冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说，这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪，所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵，能作祸祟，凡有殃咎，宜加臣身”（《谏佛骨表》）的精神，则虽遭获严惩亦无怨悔。
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面(mian)上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
五至八句写春游时的情景，用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同，构成钱形花纹的名叫“连钱骢”，是为名贵之马。骑在这样的马上，饱览四周的景色，真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美，那么逗人遐想。后来大家下马休憩，纵酒放歌，欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候，诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老，自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人(qin ren)告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
颈联写纵目所见胜迹，并引起怀古之情。“孤嶂”指今山东邹县东南的峄山。“秦碑”，指秦始皇登峄山时臣下“颂”德的石刻。“在”指尚在。“荒城”指曲阜。“鲁殿”，指县东二里的汉景帝子鲁恭王所建鲁灵光殿，“余”指残存。“在”、“余”二字从历史角度进行选点，秦碑、鲁殿在“孤嶂”、“荒城”中经受历史长河之冲刷，一存一残，个中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。
从“其下平旷，有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙(ji xu)游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名，进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞，“其下平旷，有泉侧出”，虽有美景而不险绝，“而记游者甚众”，不足以游，所以一笔带过。而后洞与前洞相比，则迥然不同，它不像前洞那样平坦广阔，游人举足可到，而在“由山以上五六里”的幽深之处，需要花费气力才能到达，而且“入之甚寒”，所以即使喜欢游览的人，也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝，才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去，走得越深，行进越艰难，而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾，所以同游者之中有倦怠而想出来的人说：“不出去，火把就要烧光了。”这么一说，大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后，作者却深有感慨，慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人，还不到十分之一，然而在洞的左右壁上，题字留念的人已经很少了。如果再往深处走，到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人，是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候，“余之力尚足以入，火尚足以明”，是可以继续前进的，只是听了倦怠者的话，随着走出洞来，而不能极尽游览之乐。目的不达，满腹憾恨之情溢于言表，由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
颔联两句，诗人走上前去，镜头拉近，细节刻画物景与人景：“纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。”字面上很好说，就是说冥纸成灰，灰飞漫天，好似白色的蝴蝶；相思成泪，泪滴成血，仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶，泪血作杜鹃，而不是旁的什么？我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了：原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊，冥纸当然就是起到这样的作用；同样的，相思要怎么样来表达才最恳切，总不至于老是“思君如流水，何有穷已时”一类的吧，这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人，“我们”想你想得都把眼泪哭干了，现在啼出来的是血啊！这种震撼力，实在是难以言表的。
接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”，“塞上”承“巫山”，波浪在地而兼天涌，风云在天而接地阴，可见整个天地之间风云波浪，极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来，波涛汹涌，天翻地覆，是眼前的实景；“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵，边关吃紧，处处是阴暗的战云，虚实兼之。此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中，波澜壮阔，哀感深沉。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易(ju yi)之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
创作背景
李白早年就有济世的抱负，但不屑于经由科举登上仕途。因此他漫游全国各地，结交名流，以此广造声誉。唐玄宗天宝元年（742年），李白的朋友道士吴筠向玄宗推荐李白，玄宗于是召他到长安来。李白对这次长安之行抱有很大的希望，在给妻子的留别诗《别内赴征》中写道：“归时倘佩黄金印，莫见苏秦不下机。” 李白初到长安，也曾有过短暂的得意，但他一身傲骨，不肯与权贵同流合污，又因得罪了权贵，及翰林院同事进谗言，连玄宗也对他不满。他在长安仅住了一年多，就被唐玄宗赐金放还，他那由布衣而卿相的梦幻从此完全破灭。这是李白政治上的一次大失败。离长安后，他曾与杜甫、高适游梁、宋、齐、鲁，又在东鲁家中居住过一个时期。这时东鲁的家已颇具规模，尽可在家中怡情养性，以度时光。可是李白没有这么作，他有一个不安定的灵魂，他有更高更远的追求，于是离别东鲁家园，又一次踏上漫游的旅途。这首诗就是他告别东鲁诸公时所作。
楚曾三户少人烟。看春又过清明节，算老重经癸巳年。
"今朝天景清，秋入晋阳城。露叶离披处，风蝉三数声。
人渴敲冰饮流水。燕山仿佛辨烽戍，鼙鼓如闻汉家垒。
"旧宅平津邸，槐阴接汉宫。鸣驺驰道上，寒日直庐中。
"闻蝉昼眠后，欹枕对蓬蒿。羸病懒寻戴，田园方咏陶。
幽州迢递旧来闻。若为向北驱疲马，山似寒空塞似云。"
旧郭多新室，闲坡尽辟田。倘令黄霸在，今日耻同年。"
"白社会中尝共醉，青云路上未相逢。
采芑 / 全秋蝶
山霭生朝雨，江烟作夕岚。松醪能醉客，慎勿滞湘潭。"
白发道心熟，黄衣仙骨轻。寂寥虚境里，何处觅长生。"
恩驱老将壮心生。水门向晚茶商闹，桥市通宵酒客行。
"曾将数骑过桑干，遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑，
犹嫌近前树，为碍看南山。的有深耕处，春初须早还。"
壮年失宜尽，老大无筋力。始觉前计非，将贻后生福。
"上方下方雪中路，白云流水如闲步。
"寄远空以心，心诚亦难知。箧中有秋帛，裁作远客衣。
菶茸何年值，间关几日吟。一枝如可冀，不负折芳心。"
拟托凌云势，须凭接引材。清阴如可惜，黄鸟定飞来。"
"灵山石磬生海西，海涛平处与山齐。长眉老僧同佛力，
丽日流莺早，凉天坠露初。前山临紫阁，曲水眺红蕖。
步暖先逢日，书空远见邻。还同内斋暇，登赏及诸姻。"
"行年过始衰，秋至独先悲。事往怜神魄，感深滋涕洟。
"行客满长路，路长良足哀。白日持角弓，射人而取财。
"晓日花初吐，春寒白未凝。月光裁不得，苏合点难胜。
着 / 完颜全喜
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室，到客唯闻古寺钟。
"闻说征南没，那堪故吏闻。能持苏武节，不受马超勋。
"喧喧五衢上，鞍马自驱驰。落日临阡陌，贫交欲别离。
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪，部曲招魂亦道名。
暮鸟翻江岸，征徒起路岐。自应无定所，还似欲相随。"
两衙早被官拘束，登阁巡溪亦属忙。"
新妇矶头云半敛，女儿滩畔月初明。（见《野客丛谈》）
"蜀郡将之远，城南万里桥。衣缘乡泪湿，貌以客愁销。
"草长花落树，羸病强寻春。无复少年意，空馀华发新。
愧非郑公里，归扫蒙笼室。"
"漾舟晴川里，挂席候风生。临泛何容与，爱此江水清。
"草草事行役，迟迟违故关。碧帏遥隐雾，红旆渐依山。
焚香欲使三清鸟，静拂桐阴上玉坛。"
高情还似看花去，闲对南山步夕阳。"
自传芳酒涴红袖，谁调妍妆回翠娥。珍簟华灯夕阳后，
"汉家天子好经过，白日青山宫殿多。
车马莫前归，留看巢鹤至。"
晨装逢酒雨，夜梦见刀州。远别长相忆，当年莫滞留。"
"浮涨湖兮莽迢遥，川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延，
自是姓同亲向说，九重争得外人知。"
"何事退耕沧海畔，闲看富贵白云飞。
"西南使星去，远彻通朝聘。烟雨僰道深，麾幢汉仪盛。
柳塘春水慢，花坞夕阳迟。欲识怀君意，明朝访楫师。"
路长经岁去，海尽向山行。复道殊方礼，人瞻汉使荣。"
位总云龙野，师临涿鹿乡。射雕天更碧，吹角塞仍黄。
厌逐青林客，休吟白雪歌。支公有遗寺，重与谢安过。"
四方有翘车，上国有蒲轮。行当反招隐，岂得常退身。
何人讲席投如意，唯有东林远法师。"
女冠夜觅香来处，唯见阶前碎月明。"
玉勒金鞍既已远，追奔获兽有谁知。终身枥上食君草，
内斋有嘉树，双植分庭隅。绿叶下成幄，紫花纷若铺。
玉鞭平与卖书人。家中弦管听常少，分外诗篇看即新。
挥戈罗袖卷，擐甲汗装红。轻笑分旗下，含羞入队中。
"真玉烧不热，宝剑拗不折。欲别崔侠心，崔侠心如铁。
"屋在瀑泉西，茅檐下有溪。闭门留野鹿，分食养山鸡。
白发道心熟，黄衣仙骨轻。寂寥虚境里，何处觅长生。"
离堂莫起临岐叹，文举终当荐祢衡。"
寂寥惊远语，幽闭望归云。亲戚如相见，唯应泣向君。"
渔人共留滞，水鸟自喧翔。怀土年空尽，春风又淼茫。"
"禅室遥看峰顶头，白云东去水长流。
"为郎头已白，迹向市朝稀。移病居荒宅，安贫着败衣。
"为郎头已白，迹向市朝稀。移病居荒宅，安贫着败衣。
庭簇安禅草，窗飞带火虫。一宵何惜别，回首隔秋风。"
"桐柏水西贼星落，枭雏夜飞林木恶。相国刻日波涛清，
高张素幕绕铭旌，夜唱挽歌山下宿。洛阳城北复城东，
颓节风霜变，流年芳景侵。池荷足幽气，烟竹又繁阴。
"服柏不飞炼，闲眠闭草堂。有泉唯盥漱，留火为焚香。
千里万里伤人情。"
子孙因选暂归来，稀疏野竹人移折，零落蕉花雨打开。
雨歇风轻一院香，红芳绿草接东墙。
肯念万年芳树里，随风一叶在蓬蒿。"
动摇歌扇露金钿。青蛾侧座调双管，彩凤斜飞入五弦。
"微才空觉滞京师，末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏，
迟迟欲去犹回望，覆地无人满寺风。"
"梅花似雪柳含烟，南地风光腊月前。
"吴楚相逢处，江湖共泛时。任风舟去远，待月酒行迟。