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早春呈水部张十八员外

隋代 / 毛澄

"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
"烟波涉历指家林,欲到家林惧却深。
浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"
谁怜不及黄花菊,只遇陶潜便得名。
晚风吹梧桐,树头鸣嚗嚗。峨峨江令石,青苔何淡薄。
缭绕藤轩密,逶迤竹径深。为传同学志,兹宇可清心。"
"绵蛮黄鸟不堪听,触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛,
折竹装泥燕,添丝放纸鸢。互夸轮水碓,相教放风旋。
洞三榜,裴贽第二榜。策夜,帘前献诗云云。寻卒蜀中。
"独上上方上,立高聊称心。气冲云易黑,影落县多阴。
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
"牧叟邹生笑语同,莫嗟江上听秋风。
"野坐分苔席, ——李益
泉急使镳珂。菱钿真堪帖, ——陆龟蒙
追欢君适性,独饮我空口。儒释事虽殊,文章意多偶。 ——广宣"


早春呈水部张十八员外拼音解释:

.tong liang jian ge ji qu qu .shi shang tan zhu bu jian zhu .bian yu ying shen sha cao an .
.yan bo she li zhi jia lin .yu dao jia lin ju que shen .
qian ying gong chi shui .qing zhe nian lu chen .du hui ru ke jie .shi zuo bao en shen ..
shui lian bu ji huang hua ju .zhi yu tao qian bian de ming .
wan feng chui wu tong .shu tou ming bo bo .e e jiang ling shi .qing tai he dan bao .
liao rao teng xuan mi .wei yi zhu jing shen .wei chuan tong xue zhi .zi yu ke qing xin ..
.mian man huang niao bu kan ting .chu mu li chou pa jiu xing .yun san bi shan dang wan jian .
zhe zhu zhuang ni yan .tian si fang zhi yuan .hu kua lun shui dui .xiang jiao fang feng xuan .
dong san bang .pei zhi di er bang .ce ye .lian qian xian shi yun yun .xun zu shu zhong .
.du shang shang fang shang .li gao liao cheng xin .qi chong yun yi hei .ying luo xian duo yin .
shi shu guan ci li .gong qing xi jiu zhang .jiao yuan jia qi yin .yuan qin rui yan chang .
.mu sou zou sheng xiao yu tong .mo jie jiang shang ting qiu feng .
.ye zuo fen tai xi . ..li yi
quan ji shi biao ke .ling dian zhen kan tie . ..lu gui meng
zhui huan jun shi xing .du yin wo kong kou .ru shi shi sui shu .wen zhang yi duo ou . ..guang xuan .

译文及注释

译文
炼丹的金炉灶刚刚生起火,院苑中的仙桃也正好开花。如(ru)果仙人真可以保住童颜,何惜醉饮返老还童的流霞。
美貌虽然也相近,纺织技巧差得多(duo)。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
篱笆稀稀落落,一条小路通向远方,树上的花瓣纷纷飘落,却还尚未形成树阴。
  满头的秀发如今乱如飞蓬,买不起首饰,只好自己(ji)用荆条折成了发钗别在头上,像这样的贫穷人家,世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没(mei)有,还穿着出嫁时娘家陪送的布裙,而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候,该播种芝麻了,然而丈夫在外,谁来(lai)和我一起播种呢?按说现在已到了丈夫回家的时候了,为什么还不见回来呢?
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里,却正当落花时节。
  即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴,绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能(neng)够听到古时候的清音管乐?
唐玄宗开元二十六(liu)年,有个随从主帅出塞回来的人,写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
黄河虽深,尚捧土可塞,唯有此生离死别之恨,如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地,无边无垠。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密。
啥时能有万丈之长保暖衣,与您分享护住洛阳至更多。
溧阳公主刚刚十四岁,在这清明回暖的日子,与家人一起在园墙里赏玩。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做(zuo)诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿(dun)而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!

注释
(11)仲春令月:春季的第二个月,即农历二月。令月:美好的月份。
⑸河塘:指沙河塘,在杭州城南五里,宋时为繁荣之区。
16.骨肉为行路:亲骨肉之间也会变得像陌生人一样。骨肉,有血缘关系的人。行路,路人,比喻毫无关系的人。
1.正,一作“忽”。斗争,争斗;搏斗。一作“正生”。
②吴:指江苏一带。
秉烛夜游:谓及时行乐。秉:执。《古诗十九首》其十五:"昼短苦夜长,何不秉烛游。"曹丕《与吴质书》:"少壮真当努力,年一过往,何可攀援!古人思秉烛夜游,良有以也。有以:有原因。这里是说人生有限,应夜以继日的游乐。秉,执。以,因由,道理。
⑸萦纡:形容水流回旋迂曲的样子。
4.袅袅(niǎo):绵长不绝的样子。
73、计莫如毋西兵:最好的计策莫过于不向西方(指秦国)出兵。
故人:老朋友。此处指任立政、霍光、上官桀等人。

赏析

  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。分六大段,前五段叙事,后一段议论。
  骆谷在陕西周至西南,谷长四百余里,为关中通汉中的交通孔道,是一处军事要隘。诗人晚望于此,有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾,情为主,以景起兴,以情结景,它借助眼前实景,抒发内心幽情,越突出景物的瑰丽,越反衬心情的凄婉,细读自见堂奥。
  诗写女子春末怀人。首句点题,不拘一格。一句中,以“又”字开头,“也”字结尾,连用一个副词和一个语气词,这在诗中是少见的。然而作者用得很自然,使起句突兀,增强了语气,加强了诗中女主人公的哀怨之情,并有笼盖全篇的作用,算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应,暗示这女子与情人分别,正是去年此时,故对物候变化特别敏感。
  然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻;或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。细审诗意,诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
  五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭,周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻,后句用比较,表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山,极目远眺,一直看到天的尽头。从看(cong kan)得远写望楚山的高,这是从虚处落笔,让读者充分发挥想象,后两句再从实处写。极目南望,巨大的云梦泽只有巴掌大小,而桃花(tao hua)源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊,横于大江南北,方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。沿溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市,即使望得再远,也不可能望见湖南的梦泽和桃源,而且沧桑变换,唐时云梦已大多成为陆地,名存实亡。诗利用视觉的近大远小,把千里大的云梦缩成巴掌大小,把本来不可见的桃花源写得隐约可见,正是通过想象与夸张,渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云,而这里将云梦武陵缩小,作为望楚山的陪衬,不落窠臼,别有意趣。这样,诗在表现望楚山高的同时,也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美(you mei),诗意盎然。
  南山就是终南山,也称中南山。它是长安南郊的名山。
  “海上千烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”,本为静物,加以“发”“度”二字,顿变鲜活,急切迅疾,气势飞动。一写战事,一写时节,一写边关,一写中原,刚健明快。
  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。
  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小,继写无桑叶可采,接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春寒”而冻死;无桑叶,蚕子可能会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是,就在这蚕细如蚁,初眠(chu mian)尚未进行,丝茧收成难卜的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧,点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因,突出了主题。全诗至此戛然而止,但余意无穷,耐人回味和想象。
  最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  首联两句是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地,然后远远地认准方向走去。通过“问樵客”、“遥识”的写法,暗示出卢岵山居的幽僻。作者不称砍柴的人为樵子、樵夫,而称之为“樵客”,意味着这个砍柴者并不是俗人,这对于诗的气氛也起着一定的渲染作用。
  为了使这种道理更令人信服,更容易被人接受,孟子接着用具体的事例来说明。“一箪食,一豆羹,得之则生,弗得则死。呼尔而与之,行道之人弗受;蹴尔而与之,乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮,“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿,“呼尔”是大声呼喝着,“蹴尔”是用脚踢着。这几句说:只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命,不能得到就要饿死,如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃,哪怕是饥饿的过路人都不愿接受,如果是用脚踢着给别人吃,那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故(duan gu)事与此相类似:“齐大饥,黔敖为食于路,以待饿者而食之。有饿者,蒙袂辑屦,贸贸然来。黔敖左奉食,右执饮,曰:‘嗟!来食!’扬其目而视之曰:‘予唯不食嗟来之食,以至于斯也!”人厌恶,所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做,常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵,在二者不可兼得时就会舍生取义。
  首联“高山代郡东接燕,雁门胡人家近边”,交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活:“解放胡鹰逐塞鸟,能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象,都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词,突出其地域特点,很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中,读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息,令人耳目一新,仿佛看到了一幅“天苍苍,野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象:“山头野火寒多烧,雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面,意象或浓或淡,或辽阔生动或静谧苍茫,而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成,互相烘托,趣在其中。另外,山头野火和烟雾颇似战争中的烽火,这对于饱受战争之苦的人们来说,很容易联想到战争,行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战,时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平,并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
  诗人远别家乡和亲人,时间已经很久。妻子从远方的来信,是客居异乡寂寞生活的慰藉,但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜,得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈,为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚,也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成”(李煜《清平乐》),一觉醒来,竟是悠悠相别经年,魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”,正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下,从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字,既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期,也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔,也隐见于言外。
  总之,《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范,在描写方面它运用多种手法,为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画,其中既有高山流水,也有乐师尽情的表演,更有对于乐声的生动的描述,给读者以美的享受。音乐思想方面,此赋涉及很多儒家音乐思想的内容,这也是汉代“大一统”思想影响的表现,但是文中有很多内容涉及“声音”的描写,所以使音乐固有的娱乐性凸现出来,这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向,从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。

创作背景

  第一部分,从“蚕丛及鱼凫”到“然后天梯石栈相钩连”,主要写开辟道路之艰难。诗人从蚕丛、鱼凫开国的古老传说落篓,追溯了蜀秦隔绝、不相交通的漫长历史,指出由于五位壮士付出了生命的代价,才在不见人迹的崇山峻岭中开辟出一条崎岖险峻的栈道。强调了蜀道的来之不易。

  

毛澄( 隋代 )

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简 介

毛澄 毛澄,字叔云,仁寿人。光绪庚辰进士,改庶吉士,授滕县知县。有《稚澥诗集》。

满朝欢·花隔铜壶 / 绪涒滩

玉梁窈浮溪,琼户正当窗。仙佛肖仿佛,钟鼓鍧击撞。
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
却羡落花春不管,御沟流得到人间。"
瀑顶桥形小,溪边店影寒。往来空太息,玄鬓改非难。"
"地险崤函北,途经分陕东。逶迤众山尽,荒凉古塞空。
酌蚁开春瓮,观鱼凭海查。游苏多石友,题赠满瑶华。"
不似漳南地僻,道安为我淹留。 ——崔逵"
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫,柳含馀霭咽残蝉。


东平留赠狄司马 / 太叔泽

惆怅太康荒坠后,覆宗绝祀灭其门。
春风渭水不敢流,总作六军心上血。"
如今两地心中事,直是瞿昙也不知。
轻帆数点千峰碧,水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭,
莫并蒿与莱,岂羡芝及兰。勤渠护根本,栽植当庭栏。
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。
"玉镞分花袖,金铃出彩笼。摇心长捧日,逸翰镇生风。
杜鹃花里杜鹃啼,浅紫深红更傍溪。


庭燎 / 轩辕小敏

"池馆寂寥三月尽,落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫,
南山缭上苑,祇树连岩翠。北斗临帝城,扶宫切太清。
"绿草展青裀,樾影连春树。茅屋八九家,农器六七具。
留得和羹滋味在,任他风雪苦相欺。"
洗沐恣兰芷,割烹厌腗臄。喜颜非忸怩,达志无陨获。 ——李正封
何事十旬游不返,祸胎从此召殷兵。
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
中离分二三,外变迷七八。逆颈尽徽索,仇头恣髡鬝. ——韩愈


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 佟佳甲辰

"良朋益友自远来, ——严伯均
"千里长江皆渡马,十年养士得何人。
形夺场驹洁,光交月兔寒。已驯瑶草别,孤立雪花团。
差池失群久,幽独依人切。旅食赖菰蒲,单栖怯霜雪。
以上并见《乐书》)"
惟有杯盘思上国,酒醪甜淡菜蔬甘。"
"邹律暖燕谷,青史徒编录。人心不变迁,空吹闲草木。
"发事牵情不自由,偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿,


观放白鹰二首 / 箕忆梅

蝉悲欲落日,雕下拟阴云。此去难相恋,前山掺袂分。"
红玉纤纤捧暖笙,绛唇唿吸引春莺。
三休开碧岭,万户洞金铺。摄心罄前礼,访道挹中虚。
珍重加餐省思虑,时时斟酒压山岚。
"西塞名山立翠屏,浓岚横入半江青。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。
"瓜步妖氛灭,昆冈草树青。终朝空望极,今日送君行。
丹青景化同天和。"


青玉案·绿槐烟柳长亭路 / 邛辛酉

"有松堪系马,遇钵更投针。记得汤师句,高禅助朗吟。 ——段成式
"予念天之生,生本空疏器。五岁禀慈训,愤悱读书志。
杜鹃花里杜鹃啼,浅紫深红更傍溪。
新月和秋露,繁星混夜霜。登高今夕事,九九是天长。 ——广宣"
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦,采芳城上女遗簪。
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,
蜿垣乱蛷蝾。葚黑老蚕蠋, ——韩愈


侧犯·咏芍药 / 胥昭阳

"念子才多命且奇,乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪,
郡楼昨夜西风急,一一更筹到枕前。"
"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢,宫女敲铜奏子虚。
澄澈连天境,潺湲出地雷。林塘难共赏,鞍马莫相催。 ——裴度
"恣意纵横扫,峰峦次第成。笔尖寒树瘦,墨淡野云轻。
化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。


再上湘江 / 贝国源

不因五色药,安着七真名。 ——皎然
佩兰应语宫臣道,莫向金盘进荔枝。"
"朱云曾为汉家忧,不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄,
石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"
深夜酒空筵欲散,向隅惆怅鬓堪斑。"
工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,
更无声接续,空有影相随。(《孤雁》,见《诗话拾遗》)"
"竹林啼鸟不知休,罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒,


浣溪沙·谁念西风独自凉 / 东方英

"身似星流迹似蓬,玉关孤望杳溟濛。寒沙万里平铺月,
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑,绮罗光动百花明。
万姓焚香惟顶礼,瑞云随伞入宫闱。
关河月未晓,行子心已急。佳人无一言,独背残灯泣。
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"
不因五色药,安着七真名。 ——皎然
别来无限幽求子,应笑区区味六韬。"
生荣今分逾,死弃昔情任。 ——韩愈


临江仙·峭壁参差十二峰 / 卜安瑶

毗沙大像何光辉,手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子,
"江边候馆幽,汀鸟暝烟收。客思虽悲月,诗魔又爱秋。
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
霸楚志何在,平秦功亦深。 ——汤衡
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木,女萝相附欲凌云。
周穆恣游幸,横天驱八龙。宁知泰山下,日日望登封。
不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"