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蜀道后期

南北朝 / 吴曹直

阑珊半局和微醉,花落中庭树影移。
"初尘芸阁辞禅阁,却访支郎是老郎。
"栋梁徒自保坚贞,毁穴难防雀鼠争。
我亦好闲求老伴,莫嫌迁客且论交。"
"猎犬未成行,狐兔无奈何。猎犬今盈群,狐兔依旧多。
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕,闲背庭阴对覆棋。
谏疏至今如可在,谁能更与读来看。"
行刑不避君王宠,一笑随刀八阵成。"
栩栩无因系得他,野园荒径一何多。
"天际双山压海濆,天漫绝顶海漫根。时闻雷雨惊樵客,
"一般毛羽结群飞,雨岸烟汀好景时。
寇难旋移国,漂离几听蛩。半生悲逆旅,二纪间门墉。
"贪泉何处是泉源,只在灵台一点间。
穿空激远不可遏,仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣,
"山色四时碧,溪声七里清。严陵爱此景,下视汉公卿。
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴,钟阜白云长自归。
"鱼悬洁白振清风,禄散亲宾岁自穷。
更闻川媚有珠生。一滩红树留佳气,万古清弦续政声。


蜀道后期拼音解释:

lan shan ban ju he wei zui .hua luo zhong ting shu ying yi .
.chu chen yun ge ci chan ge .que fang zhi lang shi lao lang .
.dong liang tu zi bao jian zhen .hui xue nan fang que shu zheng .
wo yi hao xian qiu lao ban .mo xian qian ke qie lun jiao ..
.lie quan wei cheng xing .hu tu wu nai he .lie quan jin ying qun .hu tu yi jiu duo .
juan he qing yu chu pen chi .xiao yin shan se tong yi zhen .xian bei ting yin dui fu qi .
jian shu zhi jin ru ke zai .shui neng geng yu du lai kan ..
xing xing bu bi jun wang chong .yi xiao sui dao ba zhen cheng ..
xu xu wu yin xi de ta .ye yuan huang jing yi he duo .
.tian ji shuang shan ya hai pen .tian man jue ding hai man gen .shi wen lei yu jing qiao ke .
.yi ban mao yu jie qun fei .yu an yan ting hao jing shi .
kou nan xuan yi guo .piao li ji ting qiong .ban sheng bei ni lv .er ji jian men yong .
.tan quan he chu shi quan yuan .zhi zai ling tai yi dian jian .
chuan kong ji yuan bu ke e .fang fo si xiang yi shui tou .yi shui lin quan jin yi yi .
.shan se si shi bi .xi sheng qi li qing .yan ling ai ci jing .xia shi han gong qing .
xing you fang chi bing diao ji .xiao shan cong gui qie wei ban .zhong fu bai yun chang zi gui .
.yu xuan jie bai zhen qing feng .lu san qin bin sui zi qiong .
geng wen chuan mei you zhu sheng .yi tan hong shu liu jia qi .wan gu qing xian xu zheng sheng .

译文及注释

译文
不让娇嫩可爱的(de)鲜花落到碧绿的青苔上。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于(yu)歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊(bi)、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲(xian)居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人(ren)精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
我调度和谐地自我欢娱,姑且飘(piao)游四方寻求美女。
其一
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨(yuan)恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮,许多树隐蔽着昭阳宫。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。
这是为什么啊,此前我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳边不停地悲啼。
梅子黄时,家家都被笼罩在雨中,长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。
村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回归。
窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
几阵齐飞的旅伴,全部回到了塞上,
卖炭得到的钱用来干什么?买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
你杀人如剪草,与剧孟一同四海遨游
丞相的祠庙就在先王庙临近,君臣共同享受(shou)着礼仪和祭礼。
海内满布我的大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上。

注释
23.授之书而习其句读(dòu):教给他书,(帮助他)学习其中的文句。之,指童子。习,使……学习。其,指书。句读,也叫句逗,古人指文辞休止和停顿处。文辞意尽处为句,语意未尽而须停顿处为读(逗)。古代书籍上没有标点,老师教学童读书时要进行句读(逗)的教学。
(3)使:让。
去:距离。
霜叶飞:周邦彦创调。
2.白莲:白色的莲花。
(21)义士询之:询问。
⑧临河:去河边。濯缨:李陵赠别苏武的诗中有“临河濯长缨,念别怅悠悠”两句,本诗意思是说,“垂泪千行”就可“濯缨”,所以不用象李陵、苏武分别时那样到河中去“濯长缨”了。

赏析

  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水(qiu shui)”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的(che de)水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后(zui hou)还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  中间四句为第二层,描写画面上苍鹰的神态,是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似,耸起身子的样子,好像是在想攫取狡猾的兔子似的,从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态,是传神之笔,把《画鹰》杜甫 古诗一下子写活了,宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰,光彩照人,只要把丝绳解掉,即可展翅飞翔;悬挂在轩楹上的《画鹰》杜甫 古诗,神采飞动,气雄万夫,好像呼之即出,去追逐狡兔,从而描写出《画鹰》杜甫 古诗跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟,以这两联诗句,把《画鹰》杜甫 古诗描写得栩栩如生。
  “茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意,从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见,如三秋兮”。久而不归,思念之苦,自不待言。“白日寻思夜梦频”,诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思,由思而梦,感情的脉络自然而清晰。同时,诗的第三句又回应了第一句,“别西湾”,暗示了对方是沿江而去,所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇,愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
  题为“赋白菊”,诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法,使下句中那白色的“孤丛”更为突出,犹如“万绿丛中一点红”,那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照,白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻,描绘了白菊皎洁的色彩。
  也许是因为李白喜欢皎洁的缘故,他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下,几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”,自不待言;“洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。”(《《临江王节士歌》李白 古诗》)李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己,白波比喻皎洁,蕴含不与别人同流合污之意。
  “不知墙外是谁家”,对笙乐虽以天上曲相比拟,但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐,所以说“墙外”。这悬揣语气,不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人,还见出听者“寻声暗问”的专注情态,也间接表现出那音乐的吸引力。于是,诗人动了心,由“寻声暗问‘吹’者谁”,进而起身追随那声音,欲窥(yu kui)探个究竟。然而“重门深锁无寻处”,一墙之隔竟无法逾越,不禁令人于咫尺之地产生“天上人间(ren jian)”的怅惘和更强烈的憧憬,由此激发了一个更为绚丽的幻想。
  针对当时的社会背景,王安石歌颂明妃的不以恩怨易心,具有现实意义。当时有些人误解了他的用意,那是由于他用古文笔法写诗,转折很多,跳跃很大,而某些人又以政治偏见来看待王安石,甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解,但还未说得透彻。
  刘长卿曾以“五言长城”自诩,尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情,诗的感情真挚动人,风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中,也指出刘诗“含情悱恻,吐辞委婉,情缠绵而不断,味涵咏而愈旨”。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  这是一首送别诗,被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事,或在写景叙事中抒情,层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后,不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中,蹉跎岁月,应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意,情调深沉悲凉,但却催人向上。
  其实,愚公并不愚,他所以自称为愚公,不过是对黑暗政治的抗议。同样,改溪名为愚溪,也是对黑暗政治的抗议。不仅于此,“予以愚触罪”,就更是对黑暗政治的抗议了。“以愚触罪”,这本身就是一种讽刺!言外之意就是说,聪明人是不会去干那种所谓的犯罪的傻事的。触罪之后,不仅要连累到妻子儿女,而且连自己居住的地方,都要受到连累,这是一种多大的不公平!这还不是对黑暗政治的抗议吗?
  “江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电”,俯瞰脚下,江上点点白帆,轻疾如离弦之箭;仰望高崖瀑布,飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点,从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”,悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物,却又极富群像性,给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵,“山泉”也得力于山崖的陡峭,这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出,带着分明的动感,说明这已是一组近景。
  最后四句是全诗的精华:“时危见臣节,世乱识忠良。投躯报明主,身死为国殇。”自古以来的忠节之士,都是在严峻考验中察“见”和“识”别出来的。他们必须在紧急关头付出最大牺牲。诗人用《九歌·国殇》礼赞勇武刚强、死于国事的“鬼雄”的辞语,颂扬为国捐躯的壮士,寄托了他对英烈的无比崇敬之情。这两联流传万口,几乎成了封建时代衡量忠良行为准则的诗句,产生了鼓舞人心的力量。
  “合流屈曲而南”,意思是泉水汇合到一起曲曲折折向南流。“嘉木异石错置”,意思是好的林木、奇异的石头交错陈列。
  第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起,最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  第三段写人为物所用的原因,在于志不凝,心不专。揭示中心:自己不能与自然万物合一,反而受外物左右,这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说,作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时,谈到“小题大作法”。就以此篇为例,也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来,是有感而发,即事成篇。在收笔之处,作者以平淡之语写来,虽语朴而情真,绾合叙事之始末。从文章布局来看,于人物也有必要的交代,显得特别严谨。结穴处,我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌,与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
  而且,这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢!“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天,不可一世。他们窃据高位,就象一对身披翠色羽毛的翠鸟,高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是,不要太得意了!你们闪光的羽毛这样显眼,难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗?“矫矫珍木巅,得无金丸惧”这两句,诗人假托孤鸿的嘴,以温厚的口气,对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒,也不幸灾乐祸,这是正统儒家的修养,也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指,高明逼神恶”这两句,点出了全诗的主题思想,忠告他的政敌:才华和锋芒的外露,就怕别人将以你为猎取的对象;窃据高明的地位,就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家,鬼瞰其室”的典故,但用得很浑成,使读者不觉其用典,即便不知原典,也无妨于对诗句的欣赏。
  《《南邻》杜甫 古诗》是用两幅画面组成的一道诗,诗中有画,画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。

创作背景

  南宋开禧年间的一个六月,史达祖与南宋使团离开临安,前赴金国恭贺金主生日,八月中秋到达河北真定,夜晚住宿在真定馆驿中,这首词就是在馆驿中写成。

  

吴曹直( 南北朝 )

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简 介

吴曹直 吴曹直,字以巽,宜兴人。康熙十七年举人,官户部浙江司主事。有《秋英词》。

赠从兄襄阳少府皓 / 慕容执徐

山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练,晚霞檐外簇旌旗。
首事纵隳三善在,归仁何虑不全生。"
苎罗西子见应妒,风光占断年年新。"
"团雪上晴梢,红明映碧寥。店香风起夜,村白雨休朝。
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老,太行千叠路难行。
满洞松声似雨天。檐底水涵抄律烛,窗间风引煮茶烟。
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语,亭上吟从白鹭窥。
想得当时好烟月,管弦吹杀后庭花。"


独不见 / 甘芯月

浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断,平野花枝鸟踏垂。
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,
"家住寒梅翠岭东,长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨,
须学前贤隐姓名。大国未知何日静,旧山犹可入云耕。
"直应归谏署,方肯别山村。勤苦常同业,孤单共感恩。
莫怪苦吟鞭拂地,有谁倾盖待王孙。"
莫言明灭无多事,曾比人生一世中。"
"大道青楼御苑东,玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月,


奉寄韦太守陟 / 励中恺

梅黄麦绿无归处,可得漂漂爱浪游。"
无限别魂招不得,夕阳西下水东流。"
"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。
"君子常闻不迫危,城崩何用急重围。
气激雷霆怒,神驱岳渎忙。功高分虎节,位下耻龙骧。
"力学烧丹二十年,辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛,
常思扬子云,五藏曾离身。寂寞一生中,千载空清芬。"
兵革未休无异术,不知何以受君恩。"


车遥遥篇 / 全秋蝶

溪声过长耳,筇节出羸肩。飞句相招宿,多逢有月天。"
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
清光寂寞思无尽,应待琴尊与解围。"
江海扁舟客,云山一衲僧。相逢两无语,若个是南能。
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
龙脑移香凤辇留,可能千古永悠悠。
弱冠投边急,驱兵夜渡河。追奔铁马走,杀虏宝刀讹。
"人间路霭青天半,鳌岫云生碧海涯。


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 左丘洪波

一夕瓜洲渡头宿,天风吹尽广陵尘。"
是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"
谁知高鼻能知数,竞向中原簸战旗。"
雪多庭有鹿,县僻寺无钟。何处留诗客,茆檐倚后峰。"
"出剡篇章入洛文,无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆,
树凉巢鹤健,岩响语僧闲。更共幽云约,秋随绛帐还。"
"从容无限意,不独为离群。年长惊黄叶,时清厌白云。
不如行其素,辛苦奈寒饥。人生系天运,何用发深悲。


木兰花令·元宵似是欢游好 / 单于巧兰

"诗中日月酒中仙,平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外,
只今恃骏凭毛色,绿耳骅骝赚杀人。"
"为发凉飙满玉堂,每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在,
白发生闲事,新诗出数联。时情竟如此,不免却归田。"
"炉炭烧人百疾生,凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊,
独此升平显万方。"
"龙蛰蛇蟠却待伸,和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者,
"西入潼关路,何时更盍簪。年来人事改,老去鬓毛侵。


水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 宗政静薇

"别来如梦亦如云,八字微言不复闻。世上浮沈应念我,
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
闲来石上观流水,欲洗禅衣未有尘。"
西阁归何晚,东吴兴未穷。茶香紫笋露,洲回白苹风。
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜,更悲人事逐颓波。
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
"忆昔争游曲水滨,未春长有探春人。
"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。


/ 佟佳智玲

躞蹀行牵金鋄重,婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵,
玉句阑内朱帘卷,瑟瑟丝笼十二楼。"
露白凝湘簟,风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂,阶净任苔侵。
"门前樵径连江寺,岸下渔矶系海槎。
滴泪泉饶竭,论心石未贞。必双成凤去,岂独化蝉鸣。
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
闲中亦有闲生计,写得南华一部书。"
"尘土无因狎隐沦,青山一望每伤神。


周颂·般 / 肖妍婷

寺寒三伏雨,松偃数朝枝。翻译如曾见,白莲开旧池。"
力微无计报焚林。弊貂不称芙蓉幕,衰朽仍惭玳瑁簪。
乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"
愿向明朝荐幽滞,免教号泣触登庸。"
武荣江畔荫祥云,宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕,
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
飞轩何满路,丹陛正求才。独我疏慵质,飘然又此回。"
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 鞠丙

争那白头方士到,茂陵红叶已萧疏。"
汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"
"插槿作藩篱,丛生覆小池。为能妨远目,因遣去闲枝。
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
水清无底山如削,始有仙人骑鹤来。"
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病,落叶庭中月照贫。
春江一夜无波浪,校得行人分外愁。"
乡音离楚水,庙貌入湘源。岸阔凫鹥小,林垂橘柚繁。