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凌虚台记

五代 / 陈文述

傍檐虫挂静,出树蝶飞高。惆怅临清镜,思君见鬓毛。"
绮陌拥行骑,香尘凝晓空。神都自蔼蔼,佳气助葱葱。
楚曾三户少人烟。看春又过清明节,算老重经癸巳年。
"不见元生已数朝,浣花溪路去非遥。客舍早知浑寂寞,
"白发照乌纱,逢人只自嗟。官闲如致仕,客久似无家。
"祥瑞不在凤凰麒麟,太平须得边将忠臣。卫霍真诚奉主,
催修水殿宴沂公,与别诸侯总不同。
飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
风翻乱叶林有声,雪映闲庭月无色。玄关密迹难可思,
"郡斋常夜扫,不卧独吟诗。把烛近幽客,升堂戴接z5.
拂曙氛埃敛,凌空沆瀣清。岧峣捧瑞气,巃嵸出宫城。
师臣有家法,小白犹尊周。日暮驻征策,爱兹清渭流。"
城郭悲歌旧,池塘丽句新。年年车马客,钟鼓乐他人。"
偶来人境外,何处染嚣尘。倘许栖林下,僧中老此身。
"花枝暖欲舒,粉署夜方初。世职推传盛,春刑是减馀。


凌虚台记拼音解释:

bang yan chong gua jing .chu shu die fei gao .chou chang lin qing jing .si jun jian bin mao ..
qi mo yong xing qi .xiang chen ning xiao kong .shen du zi ai ai .jia qi zhu cong cong .
chu zeng san hu shao ren yan .kan chun you guo qing ming jie .suan lao zhong jing gui si nian .
.bu jian yuan sheng yi shu chao .huan hua xi lu qu fei yao .ke she zao zhi hun ji mo .
.bai fa zhao wu sha .feng ren zhi zi jie .guan xian ru zhi shi .ke jiu si wu jia .
.xiang rui bu zai feng huang qi lin .tai ping xu de bian jiang zhong chen .wei huo zhen cheng feng zhu .
cui xiu shui dian yan yi gong .yu bie zhu hou zong bu tong .
sa sa liang biao lai .lin kui qie suo tu .lv luo chang xin man .niao niao chui zuo yu .
feng fan luan ye lin you sheng .xue ying xian ting yue wu se .xuan guan mi ji nan ke si .
.jun zhai chang ye sao .bu wo du yin shi .ba zhu jin you ke .sheng tang dai jie z5.
fu shu fen ai lian .ling kong hang xie qing .tiao yao peng rui qi .long zong chu gong cheng .
shi chen you jia fa .xiao bai you zun zhou .ri mu zhu zheng ce .ai zi qing wei liu ..
cheng guo bei ge jiu .chi tang li ju xin .nian nian che ma ke .zhong gu le ta ren ..
ou lai ren jing wai .he chu ran xiao chen .tang xu qi lin xia .seng zhong lao ci shen .
.hua zhi nuan yu shu .fen shu ye fang chu .shi zhi tui chuan sheng .chun xing shi jian yu .

译文及注释

译文
  在长安古道上骑着瘦马缓缓行走,高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下,秋风在原野上劲吹,我(wo)举目远望,看见天(tian)幕从四方垂下。
为(wei)什么只图供养自己,就想保得住富贵千年?
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
  天亮了吗?苍梧为什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作为军粮食用。远征者早起行军,情绪都很悲伤。
思虑冲冲,怀念故乡。君为何故,淹留他方。
哪里有长达万(wan)里的大袍,把四方全都覆盖,无边无垠。
不要(yao)再给北面朝廷上书,让我回到南山破旧茅屋。
哪一家盖起了豪华的宅第?红漆的大门开在大道旁边。
旷野里的飞禽与枯黄的野草,将处处伴随着你的悲苦愁颜。
我就要到剑外任职路途很遥远,没有家你再也不能给我寄寒衣。
周公害怕流言蜚语的日子,王莽篡位之前毕恭毕敬。
我田桑麻日渐长高,我垦土地日渐增广。
我希望宫中享乐用的马,能把赐给守边将士以御外敌(di)。边关是一片悲戚的气氛,因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
思乡之情、痛苦遭遇很想向人诉说(shuo),但有许多难言之隐无法倾诉,只好憋闷在心中,心里万分痛苦,就像车轮在肠子里转动,一股阵阵绞痛。

注释
(100)栖霞——山名。一名摄山。在南京市东。
41.兕:雌性的犀牛。
⑤天旭:天明。这句和上句是说欢娱之间天又亮了,深感夜晚时间之短促。
1、小重山:词牌名。一名《小冲山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此调写宫女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词为正体。五十八字。上下片各四句,四平韵。换头句较上片起句少二字,其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字两体,是变格。
纪清适:记录此时的清闲与悠适。
[7]恁时:那时候。

赏析

  这首诗语言简明洗练,轻巧明快,没有任何难懂的地方,体现了诗人对农民辛勤劳作的关心,把农民兄弟的快乐当成自己的快乐,与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀,不仅在封建社会,即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了,为什么吉甫敢于为民请命,排击煊赫一时的秦桧。
  接下来的四句,是作者以诗中男子的立场,即目即事所作的实景描写:"对门居住的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发,无论她是站在南窗内还是北牖下,都想象似在那挂一个明亮的小太阳,且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁,窈窕无双,面如美玉,堪称绝代佳人。“
  诗歌两联虽然皆为对仗,但由于诗人善于运用动词,并在第二联中,及时变换句式结构,因而使得诗歌既具有整饬之美,同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然,清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
  此诗共十(gong shi)句,以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环,我牛尾秃速",拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些,我的牛尾细而毛少些。"其实,牛角牛尾都是如此, 无所谓角弯环不弯环,尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提,以"尾秃速"与"角弯环"对举,仅是为了凸现牧童之童心,以及牧童爱己牛之情。如此写来,可谓先声夺人,未见其人,先闻其声,牧童之形象则呼之欲出。
  第三首,开头两句,又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远,但身在淮南的作者,却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调,使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白,尽管雁犹远,但秋天的脚步却还是毫不客气地临近了。
  炎夏已逝,秋凉将至。“暑气微消秋意多”,爽身清凉的感觉,令人惬意称心。对此,历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗,对秋凉降临的描绘别出心裁,创造了一个清丽奇趣的意境,令人难忘。“水窗低傍画栏开”,临水敞窗,这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”,簟,竹席。萧疏,凉爽之意。白居易诗云:“夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感,首先来自寝卧的枕席。讲得浅白,人人同感,倍增亲切。“一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗,荷叶上的雨声送来了秋意,一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境,看似无理,实则多情。梦境犹凉,形容凉得温存,凉得亲昵,凉得体贴入微,凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙,已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云:“忽闻疏雨打新荷,有梦都惊破。”写的是荷上雨声,惊破好梦;陈文述写的是荷上雨声,为梦送凉,一动一静,悉成妙缔。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本(gen ben)就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希(gu xi)腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》:“退居洛下,(与)鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》,当时诗坛,刘、白并称,因此落笔就写“四海声名白与刘,百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤,冠以“百年交分”,更显出二人友情的终生不渝。接下来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是有志之士,都曾想改变中唐时期的社会局面,重振盛唐时代的雄风,然而命运多蹇,宦海沉浮多年,不幸均遭贬谪,志向不能实现,生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰富的内容,他们何以贫病,何以退闲,都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生,死者不能复生,生者亦至耄耋之年,他们的交情也经受了真正的考验。
  前者以文叙事,说得简洁、生动,三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理,前片写景,画出暮春村野景象;后片纯作议论,且一反前人旧说,耐人寻味,而用语形象,能引人思。
  这首诗没有描绘具体的山川景物,而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静,诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人,他不问世事,视山间为乐土。不刻意探幽寻胜,而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句,引入人的活动,带来生活气息,诗人的形象也更为可亲。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。

创作背景

  淳熙六年(1179年)正月,杨万里离家南行赴广州任职,三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了,但忧国忧民之心不减当年,他对国家分裂,北方大好河山沦于敌手,感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党,打击忠臣,不图恢复,甚为忧虑。他因直言谏诤,屡遭排斥,官职频迁,心情颇为忧郁,对于仕宦有些厌倦,因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说:“游倦当自归,非为猿鹤怨。”故上任后,常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。

  

陈文述( 五代 )

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简 介

陈文述 陈文述(1771~1843)初名文杰,字谱香,又字隽甫、云伯,英白,后改名文述,别号元龙、退庵、云伯,又号碧城外史、颐道居士、莲可居士等,钱塘(今浙江杭州)人。嘉庆时举人,官昭文、全椒等知县。诗学吴梅村、钱牧斋,博雅绮丽,在京师与杨芳灿齐名,时称“杨陈”,着有《碧城诗馆诗钞》、《颐道堂集》等。

秋日登吴公台上寺远眺 / 乔丁丑

风天错到碛西城。单于送葬还垂泪,部曲招魂亦道名。
贼城破后先锋入,看着红妆不敢收。
东家半落西家。愿得春风相伴去,一攀一折向天涯。"
新年只可三十二,却笑潘郎白发生。"
"每逢佳节何曾坐,唯有今年不得游。
"归舟不计程,江月屡亏盈。霭霭沧波路,悠悠离别情。
自愧朝衣犹在箧,归来应是白头翁。"
"桃李风多日欲阴,百劳飞处落花深。


娘子军 / 佟佳美霞

罔克攸遂。惠此蒸人,毋废尔事。尔莫我从,维来者是冀。"
谁悟此生同寂灭,老禅慧力得心降。"
风落芙蓉露,疑馀绣被香。"
一官同北去,千里赴南州。才子清风后,无贻相府忧。"
山束长江日早曛。客来有恨空思德,别后谁人更议文。
空床对虚牖,不觉尘埃厚。寒水芙蓉花,秋风堕杨柳。
"闻说南中事,悲君重窜身。山村枫子鬼,江庙石郎神。
月轮生舜庙,河水出关墙。明日过闾里,光辉芸阁郎。"


元宵 / 苦稀元

秋苔经古径,萚叶满疏丛。方便如开诱,南宗与北宗。"
忽如启灵署,鸾凤相和鸣。何由玉女床,去食琅玕英。"
夜半酒醒人不觉,满池荷叶动秋风。"
老僧云中居,石门青重重。阴泉养成龟,古壁飞却龙。
虚室无人乳燕飞,苍苔满地履痕稀。
"常恨相知晚,朝来枉数行。卧云惊圣代,拂石候仙郎。
草露前朝事,荆茅圣主封。空传馀竹帛,永绝旧歌钟。清镜无双影,穷泉有几重。笳箫最悲处,风入九原松。
绣闼雕甍绿苔多。笙歌鼎沸君莫矜,豪奢未必长多金。


哀江南赋序 / 务从波

樵苏则为惬,瓜李斯可畏。不顾荣官尊,每陈丰亩利。
"才非谷永传,无意谒王侯。小暑金将伏,微凉麦正秋。
仙人来往行无迹,石径春风长绿苔。"
"六年西掖弘汤诰,三捷东堂总汉科。政引风霜成物色,
"九陌朝臣满,三朝候鼓赊。远珂时接韵,攒炬偶成花。
续命芳兰彩丝。竞处高明台榭,槐阴柳色通逵。"
愁雨洞房掩,孤灯遥夜阑。怀贤梦南国,兴尽水漫漫。"
忽觉阴山突兀横翠微。中有枯松错落一万丈,


临江仙·四海十年兵不解 / 闻人冲

恭惟司国瑞,兼用察人文。应念怀铅客,终朝望碧雰。"
"若道春无赖,飞花合逐风。巧知人意里,解入酒杯中。
闲吟定后更何事,石上松枝常有风。"
柳散新霜下,天晴早雁还。伤秋非骑省,玄发白成斑。"
宿昔投知己,周旋谢起予。只应高位隔,讵是故情疏。
经分贝叶向双流。孤猿学定前山夕,远雁伤离几地秋。
因参戎幕下,寄宅湘川口。翦竹开广庭,瞻山敞虚牖。
"我欲升天天隔霄,我欲渡水水无桥。我欲上山山路险,


巫山曲 / 扶凡桃

抱节何妨共岁寒。能让繁声任真籁,解将孤影对芳兰。
司马一騧赛倾倒。"
"移樽铺山曲,祖帐查溪阴。铺山即远道,查溪非故林。
苍天暨有念,悠悠终我心。"
白云帝城远,沧江枫叶鸣。却略欲一言,零泪和酒倾。
白发常同叹,青云本要期。贵来君却少,秋至老偏悲。
"凉风八九月,白露满空庭。耿耿意不畅,捎捎风叶声。
煌煌文明代,俱幸生此辰。自顾非国风,难以合圣人。


使院中新栽柏树子呈李十五栖筠 / 甲芮优

"高树蝉声秋巷里,朱门冷静似闲居。重装墨画数茎竹,
登天台,望渤海,云垂大鹏飞,山压巨鳌背,
肯念万年芳树里,随风一叶在蓬蒿。"
当时不敢辞先醉,误逐群公倒载还。"
时无青松心,顾我独不凋。"
入乎苍穹。飞沙走石满穷塞,万里飕飕西北风。
若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸。"
山僧半在中峰住,共占青峦与白云。"


车邻 / 谌雁桃

愧非古人心,戚戚愁朝饥。近古犹不及,太上那可希。
河畔多杨柳,追游尽狭斜。春风一回送,乱入莫愁家。
"木叶纷纷湘水滨,此中何事往频频。
人忽虎蹲兽人立。欻然扼颡批其颐,爪牙委地涎淋漓。
"黄河流出有浮桥,晋国归人此路遥。
雾积川原暗,山多郡县稀。明朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
"汗浥新装画不成,丝催急节舞衣轻。
"霜飞十月中,摇落众山空。孤馆闭寒木,大江生夜风。


论毅力 / 欧阳甲寅

彝伦九畴。君子授律,是祃是禷.三五不备,
"浮光上东洛,扬彩满圆灵。明灭沦江水,盈虚逐砌蓂.
为君寒谷吟,叹息知何如。"
洗砚鱼仍戏,移樽鸟不惊。兰亭攀叙却,会此越中营。"
半酣乍奏云和曲,疑是龟山阿母家。"
"出门逢故友,衣服满尘埃。岁月不可问,山川何处来。
十月之郊,群木肇生。阳潜地中,舒达句萌。曀其蔚兮,
百啭黄鹂细雨中,千条翠柳衡门里。门对长安九衢路,


清明二首 / 养夏烟

腕头花落舞制裂,手下鸟惊飞拨剌。珊瑚席,
独行残雪里,相见暮云中。请住东林寺,弥年事远公。"
叶拥沙痕没,流回草蔓随。泠泠无限意,不独远公知。"
龙卧人宁识,鹏抟鷃岂知。便因当五夜,敢望竹林期。"
绿水青山虽似旧,如今贫后复何为。"
"寻春何事却悲凉,春到他乡忆故乡。秦女洞桃欹涧碧,
蹇浅逢机少,迂疏应物难。只思闲夜月,共向沃州看。"
"从宦舟行远,浮湘又入闽。蒹葭无朔雁,柽栝有蛮神。