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水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射

清代 / 谭处端

芝草迎飞燕,桃花笑俗人。楼台争耸汉,鸡犬亦嫌秦。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖,水蹙斜文卷绿罗。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"
"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,
"别地泰华阴,孤亭潼关口。夏日可畏时,望山易迟久。
却向从来受恩地,再求青律变寒枝。"
"海隅布政惭期月,江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏,
隋堤傍杨柳,楚驿在波涛。别后书频寄,无辞费笔毫。"
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉,射声游骑怯分毫。
门墙见狼狈,案牍闻腥臊。探情与之言,变态如奸猱。
路边何所有,磊磊青渌石。"
声急奔前侣,行低续后群。何人寄书札,绝域可知闻。"
朝隐留此处,一点天边宿。今忆见此时,添悲览止足。
沤麻池水里,晒枣日阳中。人物何相称,居然田舍翁。"
"九重城里无亲识,八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险,


水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射拼音解释:

zhi cao ying fei yan .tao hua xiao su ren .lou tai zheng song han .ji quan yi xian qin .
shu shao cang zhu niao ti duo .shan xian luo zhao yi hong gai .shui cu xie wen juan lv luo .
ji lai qiu zhe duo xiang wu .jian shuo han kang jiu xing ming .shi zhi bu shi xian xiang nu ..
.xiao guan xin fu jiu shan chuan .gu shu qin yuan jing xiang xian .rong lu qi jiang gui hui hua .
.bie di tai hua yin .gu ting tong guan kou .xia ri ke wei shi .wang shan yi chi jiu .
que xiang cong lai shou en di .zai qiu qing lv bian han zhi ..
.hai yu bu zheng can qi yue .jiang shang zhan jin kui wan ren .xiu an bu shu cheng xia li .
sui di bang yang liu .chu yi zai bo tao .bie hou shu pin ji .wu ci fei bi hao ..
han ri yao qi hua shou hao .sou fu xiong er qi wang liang .she sheng you qi qie fen hao .
men qiang jian lang bei .an du wen xing sao .tan qing yu zhi yan .bian tai ru jian nao .
lu bian he suo you .lei lei qing lu shi ..
sheng ji ben qian lv .xing di xu hou qun .he ren ji shu zha .jue yu ke zhi wen ..
chao yin liu ci chu .yi dian tian bian su .jin yi jian ci shi .tian bei lan zhi zu .
ou ma chi shui li .shai zao ri yang zhong .ren wu he xiang cheng .ju ran tian she weng ..
.jiu zhong cheng li wu qin shi .ba bai ren zhong du xing shi .ruo yu fei shi zan jian xian .

译文及注释

译文
两条英雄好汉在此处激烈战争,一决雌雄。顿时间,赤壁的江面上楼船遮天盖地。
《落花落》王勃 古诗了下来,纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
我最喜爱(ai)西湖东边的美景,总观赏不够,尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
  天神太一赐福,使天马飘然下凡。这天马真是与众不同,它奔驰时流出的汗是红色的,好像满脸红血,此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响,情志洒脱不受拘束,它步伐轻盈,踏着浮云(yun),一晃就飞上了天。它放任无忌,超越万里,凡间没有什么马可以与它匹敌,它志节不凡,唯有神龙才配做它的朋友。
昨天夜里,东风吹来阵阵血腥味,
思念呀,怨恨呀,哪儿是尽头,伊人呀,除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照,让我俩紧紧偎傍,倚楼望月。
从何处得到不死之药,却(que)又(you)不能长久保藏?
这地方千年来只有孤独的老(lao)鹤啼叫过三两声,一棵松柏从岩石上飞斜下来。
天色已晚,江边的白沙滩,翠绿的竹林渐(jian)渐笼罩在夜色中,锦里先生把我们送出柴门,此时一轮明月刚刚升起。
(柳)落絮纷飞如花般的飘落,日头又已西偏,独自外出踏青,只有草长得密密稠稠。
身已死亡啊精神永不死,您的魂魄啊为鬼中英雄!
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
抬(tai)头看那雕刻的方椽,画的是龙与蛇的形象。

注释
③苗裔(-yì):后代子孙。暴:急骤;突然。?“岂……邪?何……也?”句:相当于现代汉语的“难道……吗?为什么……呢?”“岂”同“何”前后呼应,表示猜测的疑问句。
⑴岳阳:湖南洞庭湖边岳阳城。
95、宫门令:守卫宫门的官。
(23)悲旧乡之壅(yōng)隔兮:想到与故乡阻塞隔绝就悲伤不已。壅,阻塞。
(45)《天问》、《招魂》、《哀郢》:都是屈原的作品。《招魂》一说为宋玉所作。《哀郢》是《九章》中的一篇。
七尺三寸:一汉尺约合27.65厘米,七尺三寸约合1.81米。
14.麋:兽名,似鹿。
⑤草堂:旧时文人常以“草堂”名其所居,以标风操之高雅。张伯复《诗话》:“春星带草堂”,古今传为佳句,只一带字,便点出空中景象。如“玉绳低建章”,低字亦然。带,拖带也。《北山移文》:“草堂之灵。”

赏析

  此诗一上来就写吴苑的残破,苏台的荒凉,而人事的变化,兴废的无常,自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽,柳色青青,年年如旧,岁岁常新,以“新”与“旧”不变,不变的景物与变化的人事,做鲜明的对照,更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中,以两种不同的事物来对比,写出古今盛衰之感,用意遣词,精练而自然。次句接写当前景色,而昔日的帝王宫殿,美女笙歌,却一切都已化为乌有。所以后两句(liang ju)便点出,只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月,是亘古不变的;只有她,才照见过吴宫的繁华,看见过像夫差、西施这样的当时人物,可以做历史的见证人罢了。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一(zi yi)人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  颔联“春风对青冢,白日落梁州”,“春风”,并非实指,而是虚写。“青冢”,是汉朝王昭君的坟墓。这使人由王昭君和亲的事迹联想到目下边关的安宁,体会到民族团结正是人们长期的夙愿,而王昭君的形象也会像她墓上的青草在春风中摇荡一样,长青永垂。“梁州”,当指“凉州”。唐梁州为今陕西南郑一带,非边地,而曲名《凉州》也有作《梁州》的,故云。凉州,地处今甘肃省内,曾一度被吐蕃所占。王昭君的墓在今内蒙古呼和浩特市南,与凉州地带一东一西遥遥相对。傍晚时分,当视线从王昭君的墓地又移到凉州时,夕阳西下,余辉一片,正是一派日丽平和的景象。令人想见,即使在那更为遥远广阔的凉州地带,也是十分安定的。
  这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”,写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关,把天开与日落联在一起,则闻所未闻。但它确乎写出一种实感:“日落”时回光反照的现象,使水中沙洲与天空的倒影分外眼明,给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写,更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事,又是很好的发端。
  开始两句描写种瓜黄台下,果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词,简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好,再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”,言简意赅,形象鲜明,对比强烈,深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律,于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法,以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用,希望她做事留有余地,切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则,犹如摘瓜,一摘、再摘,采摘不已,最后必然是无瓜可摘,抱着一束藤蔓回来。
  三四两句,写溪流边的几户人家,落在流水里的桃李花,又是柔美宁静的意象,表现出浓厚的早春气息,有很强的画面感。
  最后一段交待了其弟苏辙(子由)为此台命名并作赋的事。文章到此方点明“超然”二字,具有画龙点睛之妙。且结句“以见余之无所往而不乐者,盖游于物之外也”,既照应开头:又与前文所说乐少悲多的人“游于物之内,而不游于物之外”,如应不应,有意无意,形成了鲜明的对照,见出两种人不同的思想境界,回味无穷。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞(xia),依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内(de nei)在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  “博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。”沉香,即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮,进一步写男女欢会。男子的醉留,正如沉香投入炉中,爱情的火焰立刻燃烧起来,情意融洽,像香火化成烟,双双一气,凌入云霞。
  这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成,参差如凤翼;其声清亮,宛如凤鸣,故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣(见《列仙传》)。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想,说笙曲似从天降,极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字,就比一般地说“此曲只应天上有”(杜甫)、“如听仙乐耳暂明”(白居易)来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象,给读者的感觉更生动具体。同时,这里的“彩霞”,又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞,而是说声自彩霞之上来;不是摹状乐声,而是设想奏乐的环境,间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
  伯乐的儿子把所见到事物的外形和《相马经》上描绘的图形一一对照,结果找到了一只很大的蛤蟆。他兴冲冲地跑回家报告父亲,说:“总算找到好马了,额头和双眼同书上说的差不多,就是蹄子的形状和书上写的有区别。”
  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤,诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心情。

创作背景

  下片写梅花的品格:说他不与群芳争春,任群芳猜忌一任百花嫉妒,我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落,成泥成尘,我依旧保持着清香。如果结合诗人一生累遭投降派的打击而报国之志不衰的情形来体会,真是“一树梅花一放翁”了。

  

谭处端( 清代 )

收录诗词 (6298)
简 介

谭处端 (1123—1185)元道士。东牟人,字通正,初名玉,号长真子。博学,工草隶书。师王重阳,传袭其道,往来于洛川之上。有《水云前后集》。

亲政篇 / 李长宜

云腾浪走势未衰,鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识,
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿,花上乞得蜘蛛丝。"
长恐抱辕留不住,九天鸳鹭待成群。"
如何干斗气,竟作炎荒土。题此涕滋笔,以代投湘赋。"
月终斋满谁开素,须拟奇章置一筵。"
"年年九陌看春还,旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长,
渐近蛮城谁敢哭,一时收泪羡猿啼。"


鲁仲连义不帝秦 / 孙直言

今年还折去年处,不送去年离别人。"
"月里嫦娥不画眉,只将云雾作罗衣。
于昭鲁邑,栖迟孔门。吁嗟麟兮,孰知其仁。
兰畹晴香嫩,筠溪翠影疏。江山九秋后,风月六朝馀。
"一闻河塞上,非是欲权兵。首尾诚须畏,膏肓慎勿轻。
直以蒸黎念,思陈政化源。如何子牟意,今古道斯存。"
绿迸穿篱笋,红飘隔户花。(见《杨慎外集》)
是时群动息,风静微月明。高枕夜悄悄,满耳秋泠泠。


浣溪沙·徐邈能中酒圣贤 / 吴弘钰

经年愁瘴疠,几处遇恩波。入境无馀事,唯闻父老歌。"
夜桥昏水气,秋竹静霜华。更想曾题壁,凋零可叹嗟。"
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
蟪蛄潭上夜,河汉岛前秋。异夕期新涨,携琴却此游。"
嵩少当宫署,伊瀍入禁渠。晓关开玉兔,夕钥纳银鱼。
堂闭仙人影,空坛月露初。闲听道家子,盥漱读灵书。
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪,罗袜香裾赴碧流。
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"


送魏二 / 孙仅

吴王宫殿野花开。石头城下春生水,燕子堂前雨长苔。
常吟柳恽诗,苕浦久相思。逮此远为郡,苹洲芳草衰。
欲追谢守行田意,今古同忧是长人。"
"清貌凌寒玉,朝来拜拾遗。行承天子诏,去感主人知。
"月上江平夜不风,伏波遗迹半成空。
疏顽无异事,随例但添年。旧历藏深箧,新衣薄絮绵。
从此无人访穷病,马蹄车辙草青青。"
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"


天竺寺八月十五日夜桂子 / 官保

行人岂愿行,不怨不知归。所怨天尽处,何人见光辉。"
"喧浊侵肌性未沈,每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁,
无端自向春园里,笑摘青梅叫阿侯。"
"东望沧溟路几重,无因白首更相逢。已悲泉下双琪树,
赏心难可尽,丽什妙难裁。此地无因到,循环几百回。"
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
"大堤花里锦江前,诗酒同游四十年。


和项王歌 / 王成升

物变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
从龙方有感,捧日岂无因。看助为霖去,恩沾雨露均。"
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背,潮净三山出海心。
看水逢仙鹤,登楼见帝城。养生非酒病,难隐是诗名。
"幽处寻书坐,朝朝闭竹扉。山僧封茗寄,野客乞诗归。
"鹿袖青藜鼠耳巾,潜夫岂解拜朝臣。
七八年来不早朝。浊水清尘难会合,高鹏低鷃各逍遥。
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下,楼中角声催上马。


承宫樵薪苦学 / 卢兆龙

暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去,先喜琼琚入袖来。
应节似知化,扬鬐任所如。浮沉非乐藻,沿溯异传书。
"西户最荣君好去,左冯虽稳我慵来。
画舟兰棹欲破浪,恐畏惊动莲花心。"
不学大蛟凭水怪,等闲雪雨害生灵。"
"薄俗何心议感恩,谄容卑迹赖君门。
相去百馀里,魂梦自相驰。形容在胸臆,书札通相思。
"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,


旅夜书怀 / 于休烈

雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"
归时常犯夜,云里有经声。"
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
"睿略皇威远,英风帝业开。竹林方受位,薤露忽兴哀。
月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
藻变朝天服,珠怀委地言。那令蓬蒿客,兹席未离尊。"
礼乐中朝贵,文章大雅存。江湖多放逸,献替欲谁论。"
碧石当莎径,寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏,清绝是知音。


自责二首 / 董嗣杲

天晴花气漫,地暖鸟音和。徒漱葛仙井,此生其奈何。"
明明复夜夜,胡子即成翁。唯是真知性,不来生灭中。
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
昨日偶拈庄老读,万寻山上一毫厘。"
dc濴寒泉深百尺。
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。
万物珍那比,千金买不充。如今难更有,纵有在仙宫。"
虽有眼前诗酒兴,邀游争得称闲心。"


阮郎归·旧香残粉似当初 / 成光

无忧无病身荣贵,何故沉吟亦感时。"
纵使鸡鸣遇关吏,不知余也是何人。"
今朝忽渡桑干水,不似身来似梦来。"
"蓬门常昼掩,竹径寂无人。鸟起飘松霰,麇行动谷榛。
画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"
"喔喔鸡鸣晓,萧萧马辞枥。草草名利区,居人少于客。
坑降嬴政在,衣锦人望替。宿昔见汉兵,龙蛇满旌棨。
臭腐填腹几多足。越女如花住江曲,嫦娥夜夜凝双睩.