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折桂令·赠罗真真

明代 / 李休烈

在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
谁人为向青编上,直傍巢由写一名。"
处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满,匡俗山春画障开。
"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
"暑服道情出,烟街薄暮还。风清飘短袂,马健弄连环。
"支颐默省旧林泉,石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露,
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
旧时白翟今荒壤,苇谷凄凄风雨多。"
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
吾君侧席求贤切,未可悬瓢枕碧流。"
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木,无车春养雪藏鞭。
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
"背将踪迹向京师,出在先春入后时。
草香殊未歇,云势渐多奇。 ——白居易
莫向汀洲时独立,悠悠斜日照江蓠。"


折桂令·赠罗真真拼音解释:

zai zhou ming bao si .zai zhou ming da ji .bian hua ben duo tu .sheng sha yi ru ci .
shui ren wei xiang qing bian shang .zhi bang chao you xie yi ming ..
chu shi kan jing you kan kui .yi po shan se bu lun qian ..
bu fang tan xiao feng zun lei .yuan gui lou jiong qing feng man .kuang su shan chun hua zhang kai .
.gao qi yi bai pian .zao hua jian gong quan .ji si you cang hai .ming sou ru dong tian .
.shu fu dao qing chu .yan jie bao mu huan .feng qing piao duan mei .ma jian nong lian huan .
.zhi yi mo sheng jiu lin quan .shi jing mao tang dao mu qian .shuai bi ming qiong sha you lu .
di shang sheng xuan cu ju er .he chu ji yan gui cao se .shui jia song huo zai hua zhi .
pian zhang zao wan feng zhi ji .ku zhi wang xing zi you mo ..
jiu shi bai di jin huang rang .wei gu qi qi feng yu duo ..
.zhu tai fei wei xian .du ju cheng xuan he .liu ma bu neng yu .jiu gao yu he tuo .
.guang wei jia shen liu .xiao xiao dao hai qiu .su chuan heng yue pu .jing niao rao shuang zhou .
wu jun ce xi qiu xian qie .wei ke xuan piao zhen bi liu ..
bai yu yi ni he shang tian .suo mi ye shao feng zhe mu .wu che chun yang xue cang bian .
.xie de shuai rong si shi quan .xian kai seng she jing shi xuan .shou yu nan guo cong jun ri .
.bei jiang zong ji xiang jing shi .chu zai xian chun ru hou shi .
cao xiang shu wei xie .yun shi jian duo qi . ..bai ju yi
mo xiang ting zhou shi du li .you you xie ri zhao jiang li ..

译文及注释

译文
边塞的月光伴着弓(gong)影,胡地的雪霜拂过剑锋。
生命像草上秋露晶莹圆润,遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满,第二天就会渐渐缺损(sun)。和我一样同醉翁相识,如今还剩有几人?唯有西湖波底的明月,曾经把所有的人照临。
春天到了,院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放,为谁凋零?
  父(fu)母看到木兰(lan)归家,高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母,脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄,如今却变成了娇美的女子的容貌。亲(qin)戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母,(木兰的父母)到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵,十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊,誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰,声音虽然相同,但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前,他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子,能有木兰这样的气节情操,忠孝两全,千古的英名哪里能够泯灭?
游兴满足了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
  那临春阁、结绮阁,不是不华美啊;齐云楼、落星楼,不是不高大啊。但无非是因为演奏了淫荡的歌曲而感到快乐,或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了,我真不知怎样来解释它啊。虽然这样,长江发源于岷山,曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海,白波汹涌、碧浪翻腾,六朝之时,往往将它倚为天然险阻。如今已是南北(bei)一家,于是视长江为平安河流,不再用于战争了。然而,这到底是谁的力量呢?读书人有登上此楼观看此江的,应当想到皇上的恩德有如苍天,浩浩荡荡难以形容它的广阔,简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情,难道还有不油然而生的吗?
还有勇武有力的陈将军,执(zhi)行诛讨奋发忠烈。
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。
四月南风吹大麦一片金黄,枣花未落梧桐叶子已抽长。
怀乡之梦入夜屡惊。
经常与人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。

注释
近名:好名;追求名誉。《庄子·养生主》:“为善无近名,为恶无近刑。” 唐 韩愈 《除崔群户部侍郎制》:“清而容物,善不近名。” 明 李贽 《杂述·征途与共后语》:“余老矣,死在旦夕,犹不免近名之累。”
21、美:美好的素质。
⑪伫(zhù)立:凝神久立。
(41)失业徒:失去产业的人们。
③小溪泛尽:乘小船走到小溪的尽头。小溪,小河沟。泛,乘船。尽,尽头。
⑴国殇:指为国捐躯的人。殇:指未成年而死,也指死难的人。戴震《屈原赋注》:“殇之义二:男女未冠(男二十岁)笄(女十五岁)而死者,谓之殇;在外而死者,谓之殇。殇之言伤也。国殇,死国事,则所以别于二者之殇也。”

赏析

  再细加揣摩,此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理:诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意。你看,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,为“晚春”添色。这就给人以启示:一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
  “远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡(huan xiang),只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗?只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
  【其四】
  清人翁方纲《石洲诗话》评论陈子昂说:“唐初群雅竞奏,然尚沿六代馀波。独至陈伯玉,峍兀英奇,风骨峻上。”以此诗观之,此言(ci yan)极善。此诗先写峡口雄峻险要,继叙险不足恃,世事往复,再叹友人遭际,转切自然,层次分明,浑然一体,而语言古朴,风骨苍劲,景象雄阔,不愧为大家手笔。
  诗的最后两章,承第五章末句“以归肇祀”而来,写后稷祭祀天神,祈求上天永远赐福,而上帝感念其德行业绩,不断保佑他并将福泽延及到他的子子孙孙。诗中所述的祭祀场面很值得注意,它着重描写粮食祭品(pin)而没有提到酒(虽然也是用粮食制成),这大约也表明后稷所处的尧舜时代酒还没有发明吧。据《战国策·魏策》记载:“昔者帝女令仪狄作酒而美,进之禹。禹饮而甘之,遂疏仪狄,绝旨酒,曰:后世必有以酒亡其国者。”则中国酒的发明在夏代,此诗的叙述当可作为一个重要的旁证。而烧香蒿和动物油脂这一细节,恐怕也是后稷所创祀典的特殊之处。“上帝居歆”云云,则反映出当时可能有人扮的神尸来享用祭品,可供研究上古礼制参考。全诗末尾的感叹之词,是称道后稷开创祭祀之仪得使天帝永远佑护汉民族,正因后稷创业成功才使他有丰硕的成果可以作为祭享的供品,一结赞颂的对象仍落实在后稷身上,而他确也是当之无愧的。
  《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章,首章、三章、尾章章十句,余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构,起章极其雄肆,有高屋建瓴之势,纵揽无遗,勃勃如吐不罄。篇中语特新峭,然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句,颇有特色,或以对比反衬,正反排比的句式,尽情抒发胸中的积愤,或低回沉思之情。或以形象的比喻,丰富的内涵,深刻的剖示而匠心独运。在用韵上,各章不尽相同,有一韵到底句句用的,如第四章,或同韵,或协韵。这种句句用韵,在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统,唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的,如第五章、第六章。随着诗人感情的变化,诗的节奏或缓或促,或扬或抑,用韵亦随之变换,或平声,或仄声,或相互相押,增加音响、格调的美感,使诗更加生色。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》,不但讲明修身养性的途径和方法,也指明了立志与学习的关系;不但讲明了宁静淡泊的重要,也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求,循循善诱,甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中,有宁静的力量:“静以修身”,“非宁静无以致远”;有节俭的力量:“俭以养德”;有超脱的力量:“非澹泊无以明志”;有好学的力量:“夫学须静也,才须学也”;有励志的力量:“非学无以广才,非志无以成学”;有速度的力量:“淫慢则不能励精”;有性格的力量:“险躁则不能治性”;有惜时的力量:“年与时驰,意与岁去”;有想象的力量:“遂成枯落,多不接世,悲守穷庐,将复何及”;有简约的力量。这篇文章短短几十字,传递出的讯息,比起长篇大论,诫子效果好得多。
  此诗三章重叠,头两句起兴含有比意,以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉,暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚,大卖关子,宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道,诗人绝对保密,却又微露口风,以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾,欲言还止,的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来,当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的,用不着明说,诗人特意点到为止,以不言为言,调侃中露讥刺,幽默中见辛辣,比直露叙说更有情趣。全诗皆为俗言俚语,六十九个字中居然有十二个“也”字,相当今语“呀”,读来节奏绵延舒缓,意味俏皮而不油滑,与诗的内容相统一。三章诗排列整齐,韵脚都在“也”字前一个字,且每章四、五句韵脚同字,这种押韵形式在《诗经》中少见。
  昧爽视朝,本为定例,但昏庸之君往往有名无实。宣王勤于朝政,纲纪严肃,上下振作,造成中兴气象,由此诗即可看出。诗中虽未用比兴,也无多形容,但其白描的手法既捕捉到最具特点的情景,也细微地反映出诗人的心理活动和当时心情,实近(shi jin)于天籁。
  首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰:“山木茂盛,万民得而薪之;贤人众多,国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰:“芃芃《棫朴》佚名 古诗,则薪之槱之矣;济济辟王,则左右趣之矣。”意为灌木茂盛,则为人所乐用,君王美好,则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴,每每孤立地就兴论兴,所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴,总是将起兴句与被兴句有机地联系起来,符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言,朱熹的解释似更为合理。
  “月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依?山不厌高,海不厌深,周公吐哺,天下归心。”
  第三章句法忽变,陡然一转,以“谁能”二句(er ju)起兴,兴中有比,是在无可奈何的境地中发出的求援呼声,“谁将”二句,写诗人既不得归,只好托西归者捎信回家,是不得已而求其次。但这次着也未必能实现,“谁能”、“谁将”均是疑问希冀之词,还没有着落。诗人不说自己如何思乡殷切,羁旅愁苦,反以“好音”以慰亲友,情感至为深厚。有人认为最后一章“谁能享鱼?溉之釜鬵”二句,是用来概括使国家政治恢复到先祖时代的政治方法的,可联系老子所言的“治大国,若烹小鲜”来理解。
  这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后,这里的画面才见得特别精彩;只有经过登攀途中的一番情绪酝酿,这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”,有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说,那就是,诗人“争”得这一笔的成功,与“余笔”的配合是分不开的。
  此诗写的是诗人来到永州第一年即公元806年(元和元年)早春的情景。
  此联和上联共用了四个典故,呈现了不同的意境和情绪。庄生梦蝶,是人生的恍惚和迷惘;望帝春心,包含苦苦追寻的执著;沧海鲛泪,具有一种阔大的寂寥;蓝田日暖,传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故中提取的意象是那样的神奇、空灵,他的心灵向读者缓缓开启,华年的美好,生命的感触等皆融于其中,却只可意会不可言说。
  陶诗大多即景就事,平铺直叙,在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五到第八句“徘徊丘垄间,依依昔人居,井灶有遗处,桑竹残杇株”,紧承首段的末句,写“步荒墟”所见,是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者,面对这世间的生与死、时间的今与昔问题,自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情,是可以想象、耐人寻绎的。

创作背景

  公孙大娘:唐玄宗时的舞蹈家。弟子:指李十二娘。剑器:指唐代流行的武舞,舞者为戎装女子。大历二年:公元七六七年。开元五载:公元七一七年。剑器浑脱:《浑脱》是唐代流行的一种武舞,把《剑器》和《浑脱》综合起来,成为一种新的舞蹈。

  

李休烈( 明代 )

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简 介

李休烈 生卒年不详。赵州高邑(今河北高邑)人。玄宗开元初,任洛阳尉,诏毁武则天所立天枢,休烈以诗讽之。生平见《大唐新语》卷八、《唐诗纪事》卷一三。《全唐诗》存诗1首,《全唐诗外编》补诗2首。另有一李休烈,乃高宗时人,为天官侍郎李鹏(至远)之父,官终郪县令。生平见《新唐书·李至远传》。

村行 / 黄仲昭

闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式
"事简开樽有逸情,共忻官舍月华清。每惭花欠河阳景,
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
谁知今日秋江畔,独步医王阐法筵。"
早花微弄色,新酒欲生波。从此唯行乐,闲愁奈我何。"
何意清夜期,坐为高峰隔。 ——皎然
余虽司斧锧,情本尚丘壑。且待献俘囚,终当返耕获。 ——韩愈


送胡邦衡之新州贬所·其二 / 孙原湘

"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
"老着重袍坐石房,竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛,
山行绕菊丛。 ——韦执中
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事,拜官方买谢恩笺。
冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"
磔毛各噤z9,怒瘿争碨磊。俄膺忽尔低,植立瞥而改。 ——孟郊
新坟应草合,旧地空苔色。白日灯荧荧,凝尘满几席。


江南曲 / 朱斌

"闲中好,尽日松为侣。此趣人不知,轻风度僧语。 ——郑符
构殿基麟趾,开藩表凤翔。銮舆亲稼穑,朱幌务蚕桑。
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
朴素偕前哲,馨香越搢绅。褒辞光万代,优旨重千钧。
水阔缘湘困,云寒过碛迷。悲鸣感人意,不见夜乌啼。"
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。


过张溪赠张完 / 冯宋

楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
"元年寒食日,上巳暮春天。鸡黍三家会,莺花二节连。 ——白居易
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
遥忆代王城,俯临恒山后。累累多古墓,寂寞为墟久。
"丹墀朝退后,静院即冥搜。尽日卷帘坐,前峰当槛秋。
五杂组,酒与肉。往复还,东篱菊。不得已,醉便宿。 ——袁高


送穷文 / 张进

众鸟已归树,旅人犹过山。萧条远林外,风急水潺潺。"
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。
外虑宜帘卷,忘情与道空。 ——杨秦卿
"匀如春涧长流水,怨似秋枝欲断蝉。
"黄鹤春风二千里,山人佳期碧江水。
染水烟光媚,催花鸟语频。高台旷望处,歌咏属诗人。"
村稚啼禽猩。红皱晒檐瓦, ——孟郊
"春江正渺渺,送别两依依。烟里棹将远,渡头人未归。


唐多令·苕溪有牧之之感 / 章同瑞

"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾,气寒龙虎远浮空。
"侍宴黄昏未肯休,玉阶夜色月如流。
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
分开朝海浪,留住过江云。(以上并《金山寺》)
莼丝亦好拖。几时无一事, ——皮日休
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"


小雅·小宛 / 贾虞龙

"曾闻仙子住天台,欲结灵姻愧短才。
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
蝶散馀香在,莺啼半树空。堪悲一尊酒,从此似西东。"
筌忘心己默,磬发夜何其。愿结求羊侣,名山从所之。 ——皇甫曾"
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。
濆为生险艰,声发甚霹雳。三老航一叶,百丈空千尺。
梦去沃洲风雨寒。新试茶经煎有兴,旧婴诗病舍终难。
觜钝鱼难啄,心空火自燃。御炉如有阙,须进圣君前。"


秋晓行南谷经荒村 / 危稹

内中知是黄河样,九曲今年彻底清。
身轻愿比兰阶蝶,万里还寻塞草飞。
搦管研朱点湘水。欲归家,重叹嗟。眼前有,三个字:
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石,月到湖心忌白波。
氛醨稍疏映,雺乱还拥荟。阴旌时摎流,帝鼓镇訇磕。 ——韩愈
"萧飒清风至,悠然发思端。入林翻别叶,绕树败红兰。
"自为专房甚,匆匆有所伤。当时心已悔,彻夜手犹香。
谁谓唐城诸父老,今时得见蜀文翁。"


饮马长城窟行 / 方璇

"上山下山去,千里万里愁。树色野桥暝,雨声孤馆秋。
天鸡唱罢南山晓,春色光辉十二楼。
苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"
"夕郎忧国不忧身,今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙,
一朵花叶飞,一枝花光彩。美人惜花心,但愿春长在。"
笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
伤哉绝粮议,千载误云云。"


树中草 / 许晋孙

"往哲搜罗妙入神,隋珠和璧未为珍。
上得不下下不得,我谓此辈险于险竿儿。"
单父长多暇,河阳实少年。 ——杜甫
天涯后会眇难期,从此又应添白髭。愿君不忘分飞处,
荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。
始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。
"征途几迢递,客子倦西东。乘流如泛梗,逐吹似惊蓬。