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文侯与虞人期猎

唐代 / 陈炅

但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
"偃蹇月中桂,结根依青天。天风绕月起,吹子下人间。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
早岁从旅游,颇谙时俗意。中年忝班列,备见朝廷事。
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈,青袍长水俸钱贫。
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。


文侯与虞人期猎拼音解释:

dan zai qian fei wu .qi wu hou huan ying .duo zhi fei jing fu .shao yu shi yuan heng .
.yin nuo sui pei luan san san .xi ba ren gui si bu kan .xu zhang huo chen gui pu bei .
xiang fu zui ta luo hua gui .zhang jia di xiong tong li xiang .cheng xian shu shu lai xiang fang .
huang ya cha nv da huan dan .chang bei dong guo qian jia zhong .yu qi xi shan wu se wan .
chun cao ru pao wei shang bei .ci fu shan ming lai yi jiu .yan xiao de lu qu he chi .
.yan jian yue zhong gui .jie gen yi qing tian .tian feng rao yue qi .chui zi xia ren jian .
.mo hua chang mei hua duan mei .xie hong shang shu mo shang chui .
zao sui cong lv you .po an shi su yi .zhong nian tian ban lie .bei jian chao ting shi .
xian dao fen xing bai li chun .zhu fu luo yang guan wei qu .qing pao chang shui feng qian pin .
bao yuan zhi qi qu .ren chi xing shen ju .dang bi lu ru shi .fen fei wu chi yu .
di yu chen xiang yuan .ren jiang jing gong you .fan tan ling dian jing .chen pu yue sheng gou .

译文及注释

译文
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的(de)山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
孤独的白鹤为何回得晚,要知道昏鸦早已宿满林。
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
  在烽(feng)火台的西边高高地耸着一座戍楼,黄昏时分,独坐在戍楼上任凭从湖面吹来的秋风撩起自己的战袍。此时又传来一阵幽怨的羌笛声,吹奏的是《关山月》的调子,无奈着笛声更增添了对万里之外的妻子的相思(si)之情。  军中起舞,伴奏的琵琶翻出新声,不管怎(zen)样翻新,每每听到《关山月》的曲调时,总会激起边关将士久别怀乡的忧伤之情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起,欲理还乱,无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。  边城榆树的叶子早已稀疏飘落,颜色发黄了,傍晚时分,一场战斗刚刚结束,环视战场,只见暮云低合,荒丘起伏。将军向皇帝上表,奏请班师,以便能把战死沙场的将士们(men)的尸骨运回故土安葬,不能让士兵们为他乡埋葬自己的战友而伤感痛哭。  青海湖上蒸腾而起的漫漫云雾,遮暗了整个祁连山,远远地可以望见玉门关那座孤城。黄沙万里,频繁的战斗磨穿了战士们身上的铠甲,不将敌人打败绝不回还。  塞北沙漠中大(da)风狂起,尘土飞扬,天色为之昏暗,前线军情十分紧急,接到战报后迅速出击。先头部队已经于昨天夜间在洮河的北岸和敌人展开了激战,刚刚听说与敌人交火,现在就传来了已获得大捷的消息。  将军臂膊上绑缚着胡瓶,骑着紫薄汗马,英姿飒爽;碎叶城西的天空中一轮秋月高高悬挂。边境传来紧急军情,皇上派使(shi)者星夜传诏将军,并赐予尚方宝剑令其即刻领兵奔赴前线杀敌;将军拜诏辞京,奔赴战场,将士用命,一鼓作气,很快就攻破了敌人的老巢。  玉门关周围山峦层层叠叠,像重重屏障护卫着王朝的西北边防;烽火台遍布各个山头。人们戍边要依靠烽火来传递消息;那里山深林密,马儿跑过一会儿就看不见踪影了。
但可以再次试着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间。
走到家门前看见野兔从狗洞里进出,野鸡在屋脊上飞来飞去,
麟的额头呵,仁厚的公姓呵。哎哟麟呵!
我唱起歌来,你且跳起舞,我俩潦倒的景况大致相同。
玲珑剔透楼台阁,五彩祥(xiang)云承托起。天仙神女数之不尽,个个风姿绰约。
  太阳每天由东到西运行,时间日益流逝。河川日夜流逝,一去不返,真是可悲。短短的光阴从不停留,尺寸的波浪怎能够自动回流?岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到,能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢,人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留,寿命本就难以延长,人活在人世间,不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事,因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名,不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候,唱一曲长歌来表达自己的情志。
啼声越来越远,带着深深的漆黑的影子,惊醒了我的梦,让人清泪欲洒。年已半百,一畸零人,漂泊在孤旅的路上,想那只故园的杜鹃,带着故园的山水,让我不堪听闻矣。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原(yuan)野尽情驰骋。
行人若能回来的话,那么石头也应该会说话了。
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀,叫人怎么好去把公婆拜见?
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。

注释
(15)语:告诉
10、五经:汉武帝时将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》定名为“五经”。
109.膏腴(yú):比喻土地肥沃。膏:汕脂。腴:腹下的肥肉。“以膏腴之地”是介词结构,在这里是补语。译成现代汉语时,要移到“封之”之前作状语,按“以膏腴之地封之”翻译。
花径:花间的小路。
⑶方花石础,刻花的方石础。础,柱脚石。古有“月晕而风,础润而雨”之语。楹,堂屋前部的柱子。
⒀红英:红花。南唐李煜《采桑子》词:“亭前春逐红英尽。”
20.踞:蹲或坐。虎豹,指形似虎豹的山石。

赏析

  “风劲角弓鸣”,未及写人,先全力写其影响:风呼,弦鸣。风声与角弓(用角装饰的硬弓)声彼此相应:风之劲由弦的震响听出;弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意,能使人去想象那“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎,待声势俱足,才推出射猎主角来:“将军猎渭城”。这发端的一笔,胜人处全在突兀,能先声夺人。
  既出人之意料,又在情理之中。读者惊叹之余,又反思前文,顿悟柔顺的柳杞,娇艳的桃李,实在是徒具外表,不足大用,而外平凡却质地坚密。枣树才是真正能担负重任的伟材。
  “以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵,同时又吸取了散文的笔调和手法,打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚,更多是散文的成分,使文章兼具诗歌的深致情韵,又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调,使全篇文情郁郁顿挫,如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同,它相对更为自由,如开头的一段“壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下”,全是散句,参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末,大多押韵,但换韵较快,而且换韵处往往就是文意的一个段落,这就使本文特别宜于诵读,并且极富声韵之美,体现了韵文的长处。
  《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由,致王业之艰难”;陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”,两者时间相距甚远,似不可凭信。《汉书·地理志》云:“昔后稷封斄(lí),公刘处豳,太王徙岐,文王作酆,武王治镐,其民有先王遗风,好稼穑,务本业,故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此,此篇当作于西周初期,即公刘处豳时期。
  此诗虽是从个人遭谗人手,但并未落入狭窄的个人恩怨之争,而是上升到谗言误国、谗言惑政的高度加以批判,因此,不仅感情充沛,而且带有了普遍的历史意义与价值,这正是此诗能引起后人共鸣的关键之处。
  在艺术上,这首诗有两个特(ge te)点。一是以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句,不仅句句用韵,而且每章换韵,故而全诗词气紧凑,节奏短促,情调急迫,充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析,前章用微韵、鱼韵,后章为微韵、侵韵,这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵,使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云:“语浅意深,中藏无限义理,未许粗心人卤莽读过。”(《诗经原始》)
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  良辰美景,未必便能带来欢乐;温柔乡里,最易惹动离情。“家住秦城邻汉苑”,秦城指咸阳,汉苑指长安。诗中的女主人公虽然(sui ran)目睹京畿的繁华与和平,却是“心随明月到胡天”,早巳飞到丈夫的身边。关河万里,能隔断人的形体,却隔不断心灵的呼唤,而作为心灵交通媒介的,大概只有那普照万方的明月了。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作,利用细节描写和场景渲染,写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛,别具艺术特色。
  “屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
  第二联“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物,色彩鲜明,音韵浏亮,静动相衬,恬淡自然,无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而,自然界的春天来了,祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里,诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉,因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文,刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中,使景中生意,把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来,反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射,诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
  这首诗把环境气氛与主人公心情结合起来,相互烘托促进,是一个特色。第一章写小伙子赶着盖有青色车篷的《大车》佚名 古诗奔驰,在隆隆的车声里,小伙子心潮澎湃:“岂不尔思,畏子不敢。”意思是说:姑娘,你到底敢不敢与我相爱相恋呢?小伙子的冲动,与姑娘的犹疑,制造了恋爱中的痛苦。第二章以沉重的车轮声,衬托小伙子内心的苦恼。这时候(hou),小伙子终于明白了:姑娘的犹疑是因为她家里不同意这段恋情。因此,摆在面前的是:姑娘敢不敢、能不能不经父母许可就和小伙子私奔,结成夫妻。这是姑娘的终身大事,不能不慎重考虑。因为一旦遇人不淑,又背叛了父母,那么自己的前途就十分悲惨了。第二章既回溯了第一章姑娘犹疑的原因,又提出私奔有无后顾之忧的考虑。诗歌是由小伙子口中唱出来的,表示小伙子已经明白姑娘的处境和心思了。于是,自然地引出第三章:小伙子指天发誓,永远忠于爱情,即使生不能同床,死后也要同穴。古人指天发誓是十分慎重的行为,这是自然崇拜与祖先崇拜时代极为庄严的仪式。因为他们相信,违反了诺言要受到天谴的。小伙子慎重的发誓,从意蕴而言,已是圆满地解释了姑娘的疑虑,使姑娘放心大胆地投向恋人的怀抱。从情节而言,诗歌却不再描述其最后结局了。人们可以从诗意延续中推想:这一对恋人,一定高高兴兴地驾着《大车》佚名 古诗,奔向相爱相伴的幸福生活了。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  为了表现边防将士高昂的爱国精神,诗人用了反衬手法,抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险,极力渲染、夸张环境的恶劣,来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法,写得惊心动魄,绘声绘色,热情奔放(ben fang),气势昂扬。

创作背景

  “《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里,到现在,估计遗址还在,井应该早就找不到了(据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载,胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”,在台城内,后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训,遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭,书篆文刻于石井栏之上,铭曰:“辱井在斯,可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首:“结绮临春草一丘,尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻,不到龙沉亦可羞。”

  

陈炅( 唐代 )

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简 介

陈炅 陈炅,原名于超,字明良,号朱陵。东莞人。明思宗崇祯十二年(一六三九)武举人。事见《东莞诗录》卷二二。

苑中遇雪应制 / 范康

今来渐讳年,顿与前心别。白日速如飞,佳晨亦骚屑。
龙腾鱼鳖啅然惊,骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄,
何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
口既不减食,身又不减衣。抚心私自问,何者是荣衰。
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。
犬吠村胥闹,蝉鸣织妇忙。纳租看县帖,输粟问军仓。


减字木兰花·新月 / 朱仕琇

嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,
"三声猿后垂乡泪,一叶舟中载病身。
还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。
不然终天年,老死在南冈。不愿亚枝叶,低随槐树行。"
乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。
"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。


前赤壁赋 / 陈若拙

"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
嵩阳云树伊川月,已校归迟四五年。"
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
冠垂明月珠,带束通天犀。行动自矜顾,数步一裴回。
始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"


淇澳青青水一湾 / 解琬

"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
"日月天衢仰面看,尚淹池凤滞台鸾。碧幢千里空移镇,
"病瘴年深浑秃尽,那能胜置角头巾。暗梳蓬发羞临镜,
星缀连心朵,珠排耀眼房。紫罗裁衬壳,白玉裹填瓤。
"三盏醺醺四体融,妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续,
芰荷生欲遍,桃李种仍新。好住湖堤上,长留一道春。"
老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 杜曾

劝君虽老大,逢酒莫回避。不然即学禅,两途同一致。"
远为可汗频奏论。元和二年下新敕,内出金帛酬马直。
"四十未为老,忧伤早衰恶。前岁二毛生,今年一齿落。
"往年君向东都去,曾叹花时君未回。今年况作江陵别,
驿骑来千里,天书下九衢。因教罢飞檄,便许到皇都。
汗巾束头鬓,膻食熏襟抱。始觉韦山人,休粮散发好。"
从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。"
"虚白堂神传好语,二年长伴独吟时。夜怜星月多离烛,


唐崇徽公主手痕和韩内翰 / 朱载震

子规惊觉灯又灭,一道月光横枕前。"
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
"白衣居士紫芝仙,半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒,
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
君爱此时好,回头特谓余。不知上清界,晓景复何如。"
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。


过华清宫绝句三首 / 徐珂

"寒夜灯前赖酒壶,与君相对兴犹孤。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
扁舟来楚乡,匹马往秦关。离忧绕心曲,宛转如循环。
髽麻戴绖鹅雁鸣。送夫之妇又行哭,哭声送死非送行。
昔日愁头白,谁知未白衰。眼看应落尽,无可变成丝。
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
"雨滞更愁南瘴毒,月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆,


兰陵王·丙子送春 / 佟世南

每日领童仆,荷锄仍决渠。刬土壅其本,引泉溉其枯。
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
始悟摧林秀,因衔避缴芦。文房长遣闭,经肆未曾铺。
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。


念奴娇·留别辛稼轩 / 陈韶

孤负春风杨柳曲,去年断酒到今年。"
不饮一杯听一曲,将何安慰老心情。"
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
藜藿不充肠,布褐不蔽形。终岁守穷饿,而无嗟叹声。
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。
次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"


春日西湖寄谢法曹歌 / 许英

冠冕中华客,梯航异域臣。果然皮胜锦,吉了舌如人。
昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
"有恨头还白,无情菊自黄。一为州司马,三见岁重阳。
物心不可知,天性有时迁。一饱尚如此,况乘大夫轩。"
酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
江馆连沙市,泷船泊水滨。骑田回北顾,铜柱指南邻。
二月东风来,草拆花心开。思君春日迟,一日肠九回。