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玲珑四犯·水外轻阴

唐代 / 刘发

"衰疾常怀土,郊园欲掩扉。虽知明目地,不及有身归。
任意少年长笑我,老人自觅老人来。"
寻禀神仙诫,彻庙劚开窥。果获无穷宝,均融沾因危。
野次依泉宿,沙中望火行。远雕秋有力,寒马夜无声。
并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"
"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
青天诏下宠光至,颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔,
"从作两河客,别离经半年。却来峰顶宿,知废甄南禅。
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,
不道灵山别后期。真相有无因色界,化城兴灭在莲基。
秋卷多唯好,时名屈更肥。明年取前字,杯酒赛春辉。"
鸡树花惊笑,龙池絮欲猜。劳歌会稽守,遥祝永康哉。"
莫言病后妨谈笑,犹恐多于不病人。"
"龙门八上不知津,唯有君心困益亲。白社追游名自远,
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
碧甃花千片,香泉乳百寻。欲知争汲引,听取辘轳音。"
"昨夜清凉梦本山,眠云唤鹤有惭颜。


玲珑四犯·水外轻阴拼音解释:

.shuai ji chang huai tu .jiao yuan yu yan fei .sui zhi ming mu di .bu ji you shen gui .
ren yi shao nian chang xiao wo .lao ren zi mi lao ren lai ..
xun bing shen xian jie .che miao zhu kai kui .guo huo wu qiong bao .jun rong zhan yin wei .
ye ci yi quan su .sha zhong wang huo xing .yuan diao qiu you li .han ma ye wu sheng .
bing jie sheng you yuan .shen han qu wei yang .zuo zhong zhi mi gu .wei xiao shi zhou lang ..
.lao zhu xiang shan chu dao ye .qiu feng bai yue zheng yuan shi .
qing tian zhao xia chong guang zhi .ban ji jin gui zheng shi qu .zi gui shan lu yan lan ge .
.cong zuo liang he ke .bie li jing ban nian .que lai feng ding su .zhi fei zhen nan chan .
.yi ci wei que jiu shang bin .san di xian ju ba jiu chun .chu shi bei mu wei you sou .
bu dao ling shan bie hou qi .zhen xiang you wu yin se jie .hua cheng xing mie zai lian ji .
qiu juan duo wei hao .shi ming qu geng fei .ming nian qu qian zi .bei jiu sai chun hui ..
ji shu hua jing xiao .long chi xu yu cai .lao ge hui ji shou .yao zhu yong kang zai ..
mo yan bing hou fang tan xiao .you kong duo yu bu bing ren ..
.long men ba shang bu zhi jin .wei you jun xin kun yi qin .bai she zhui you ming zi yuan .
.ji duo hong fen wei huang ni .ye niao ru ge you si ti .
bi zhou hua qian pian .xiang quan ru bai xun .yu zhi zheng ji yin .ting qu lu lu yin ..
.zuo ye qing liang meng ben shan .mian yun huan he you can yan .

译文及注释

译文
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑,通红的炉火,剑锋上射出紫色的光(guang)焰?
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
翘首遐观,我只见初月挂在高(gao)高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
薄帷鉴明月,月光照在薄帷上。
杨(yang)柳青(qing)青江水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
又象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉树后庭(ting)花上,有雨水般的伤心泪水。
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
但春日里皇宫内园中这些美好的景色,都在历代帝王之家被消磨了,世人无法欣赏,实在可惜。
  齐国国王派遣使者去问候赵威后,书信还没有启封,威后就问使者说:“今年的年成好吗?老百姓好吗?齐王好吗?”使者不高兴,说:“下臣奉齐王的使命,出使到威后这里来,现在您不问齐王,反而先问年成和百姓,岂不是把贱的放在前面,把尊贵的放在后面吗?”威后说:“不是这样。假如没有收成,哪里有百姓?假如没有百姓,哪里有国君?因而有所问,能不问根本而问末节的吗?”  威后进而又问他说:“齐国有个处士叫钟离子,平安无事吗?这个人做人呀,有粮食的人给吃,没粮食的人也给吃;有衣服的人给穿,没有衣服的人也给穿。这是帮助国君抚养老百姓的人呀,为什么到今天不让他在位成就功业?叶阳子平安无事吗?这个人做人呀,怜悯那些无妻无夫的人,顾念抚恤那些无父无子的人,救济那些困苦贫穷的人,补助那些缺衣少食的人,这是帮助国君养育百姓的人,为什么到今天不让他在位成就功业?北宫氏的女儿婴儿子平安无事吗?她摘掉耳环等装饰品,到老不嫁,来奉养父母。这是带领百姓尽孝心的人,为什么到今天还不让她上朝呢?这两个处士没有成就功业,一个孝女也不上朝,靠什么来统治齐国,做百姓的父母呢?於陵的那个子仲还在吗?这个人做人呀,对上不向国君称臣,对下不治理他的家,也不愿同诸侯交往,这是带领百姓无所作为的人,为什么到今天还不杀掉呢?
  尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
当时玉碗里兴许(xu)还留有剩酒,银灯恐怕也亮着,外面围着薄纱。
可是明天我就要为国远行,不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥(fei)大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。

注释
22.可:能够。
(19)光:光大,昭著。
⑥穹庐:游牧民族所住的帐篷。
(87)涿(zhuō):今河北涿县。
7.昨别:去年分别。

赏析

  “化为石,不回头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
  诗首句感叹当时天下清平光明,无败乱秽浊之政,次句道出这一局面的形成,正是因为文王有征伐的良法。据《尚书大传》等记载,文王七年五伐,击破或消灭了邘、密须、畎夷、耆、崇,翦除了商纣的枝党,为武王克纣打下了坚实的基础。武王沿用文王之法而得天下,推本溯源,自然对“文王之典”无限尊崇。下面第三句“肇禋”,郑笺解为:“文王受命,始祭天而枝伐也。”“枝伐”,即讨伐纣的枝党(如崇国)以削弱其势力。郑说有《尚书中候》、《春秋繁露》等书证,“肇禋”即始创出师祭天之典,自确凿无疑。《大雅·皇矣》叙文王伐崇,有“是类是祃”之句,“类”是出师前祭天,“祃”是在出征之地祭天,与此篇的“肇禋”也是一回事,可以彼此互证。最后两句,“迄用有成”直承“肇禋”,表明“文王造此征伐之法,至今用之而有成功”(郑笺);又以“用”字带出用文王之法,暗应“文王之典”。“维周之祯”则与第一句“维清缉熙”首尾呼应,用虚字“维”引出赞叹感慨之辞,再次强调“征伐之法,乃周家得天下之吉祥”(同上)。作者这样的文字处理,未必是刻意为之,而在结构上自有回环吞吐的天然妙趣。戴震《诗经补注》谓其“辞弥少而意旨极深远”,对此诗小而巧的结构却有着较大的语义容量深有会心。
  这样,诗的格局便显得有波澜,有开阖,寓变化多样于章法井然之中。
  此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗,江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意,至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”,也分明是这首古诗的遗响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性,易于感发人意从而为人所仿效了。
  第二段,写小丘的遭遇和小丘带给自己的享受。小丘美好奇特却被主人抛弃,作者自然萌生购买的念头。“唐氏之弃地,货而不售”明写的是小丘的遭遇,实际上暗含着作者自身的遭遇;作者被贬到永州,怀才不遇,同样是被遗弃,和小丘的命运非常相似。“价止四百”进一步印证了小丘售价之低廉,同时也暗含着作者被无辜贬低的愤慨。得到小丘后,“即更取器用,铲刈秽草,伐去恶木,烈火而焚之。”这番去除务尽的行动,是对自然界秽草恶木的憎恶,又传达出作者对社会邪恶势力的深恶痛绝,声东击西,指桑骂槐而已。“立”、“露”、“显”三个动词,准确地表现了作者除去秽草恶木的成果,暗含作者锄奸扶良(fu liang)、改革朝政的主张和理想。“山之高,云之浮,溪之流,鸟兽之遨游,举熙熙然回巧献技,以效兹丘之下”可见新生的小丘恢复了它天然幽美的风姿,主要写外部景致,把静物寓于动态之中。“枕席而卧,则清泠之状与目谋,瀯瀯之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋”这一段排比句写作者的感受,其所描绘的境界同文章开头有明显不同:开头写被弃山石的姿态,抒发了作者愤世疾时的愤慨;此时写在整修后的小丘上所感受到的暂时的怡适和宁静,既显示了小丘的价值,也表现作者为自己在不满一旬的时间里得到两处奇异的地方,而感到由衷的欣慰。
  6、冷暖两分,“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关,既有秋风袭来寒凉逼人之感,更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面,全在(quan zai)一“挑”。“挑”出了性格,“挑”出了神韵,“挑”出了思忆亲人温暖之情!
  惟有一腔忠烈气,碧空常共暮云愁。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位(yi wei)耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  整首诗扣题叙事,因事抒怀,叙事抒怀,紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写,有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白,有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态,抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信(zi xin)、憧憬之情。这样,全诗脉络清晰,音节浏亮,基调昂扬,充满了激情。
  该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。诗前有《启》,介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作的。该诗取材于汉代京城长安的生活故事,以古喻今,抒情言志,气韵流畅,有如“缀锦贯珠,滔滔洪远”,在当时就被视为绝唱。它不仅是诗人的代表作,更是初唐长篇诗歌的代表作之一,堪与卢照邻的《长安古意》媲美,被称为姊妹篇。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可(fu ke)问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  第五、六句“每忆上方谁请剑,空嗟高庙自藏弓”,这里用了两个典故,一个是正直敢谏的朱云,另一个是被诬灭族的英雄韩信。在这一联中;诗人由岳飞被害想到朱云请上方宝剑铲除佞臣,想到汉高祖忘恩负义诬陷谋杀忠臣。“每忆”两字,表露了对忠臣被杀的无限遗恨以及对这一事件的关心和哀叹,而“空嗟”两字,则表达了对杀害岳飞的高宗的愤慨。这一联诗人的想象纵横驰骋,字里行间流露出对这一历史事件的悲哀和感伤。
  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手(xin shou)续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

创作背景

  熙宁四年(1071年)苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒,让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职,被派往杭州任通判。同年十二月,苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。

  

刘发( 唐代 )

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简 介

刘发 刘发,遂宁(今属四川)人。神宗元丰八年(一○八五)进士(清干隆《遂宁县志》卷六)。哲宗元祐中为华亭主簿。事见《云间志》下卷。

送李少府时在客舍作 / 系元之

"长短一年相似夜,中秋未必胜中春。
"团团铜镜似潭水,心爱玉颜私自亲。
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭,笙歌散后妓房空。
常隳腐儒操,谬习经邦画。有待时未知,非关慕沮溺。"
知道醉乡无户税,任他荒却下丹田。
野客教长醉,高僧劝早归。不知何计是,免与本心违。
日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧,三万六千神入宅。


秋月 / 战戊申

"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
花到蔷薇明艳绝,燕支颗破麦风秋。
日浮秋转丽,雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵,愁红思一川。
窗户尽萧森,空阶凝碧阴。不缘冰雪里,为识岁寒心。
"因韩为赵两游秦,十月冰霜渡孟津。
伤心独有黄堂客,几度临风咏蓼莪。"
"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。
"宿雨洗天津,无泥未有尘。初晴迎早夏,落照送残春。


织妇叹 / 闻人志刚

"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。
床头浊酒时时漉,上客相过一任留。"
客意如梦寐,路岐遍四方。日远迷所之,满天心暗伤。
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古,鈇锧朱殷几一空。
"独鹤孤云两难说,明朝又作东西别。
魂魄无不之,九山徒相似。没没竟不从,唯伤远人耳。
"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。


少年游·戏平甫 / 禾敦牂

"退迹依三径,辞荣继二疏。圣情容解印,帝里许悬车。
诏深荣嗣子,海变记孤坟。宝思皆涵象,皇心永念勋。
何必到海岳,境幽机自闲。兹焉得高趣,高步谢东山。"
"病舆憩上馆,缭绕向山隅。荒葛漫欹壁,幽禽啄朽株。
"吴兴城阙水云中,画舫青帘处处通。
能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"
"龙韬能致虎符分,万里霜台压瘴云。
"闻君有美酒,与我正相宜。溢瓮清如水,黏杯半似脂。


殿前欢·大都西山 / 钟离俊贺

"小有洞中长住客,大罗天下后来仙。
云髻凤文细,对君歌少年。万金酬一顾,可惜十千钱。
"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。
手持纨扇独含情,秋风吹落横波血。"
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
果落纤萍散,龟行细草开。主人偏好事,终不厌频来。"
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜,体待阳舒望早春。
"连持使节历专城,独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去,


虎丘记 / 张简玉翠

有客师事金身仙,用金买得山中田。闲开玉水灌芝草,
性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处,试使奴牵欲上时。
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨,醉吟隋寺日沈钟。
"忽辞洛下缘何事,拟向江南住几时。
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
六旬始归奏,霜落秋原蒿。寄谢守土臣,努力清郡曹。
出冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌近,还欣掉尾馀。
"送客客为谁,朱门处士稀。唯修曾子行,不着老莱衣。


乱后逢村叟 / 漆雕寒灵

殿涌全身塔,池开半月泉。十峰排碧落,双涧合清涟。
春禽犹竞啭,夏木忽交阴。稍觉秋山远,俄惊冬霰深。
纵使百年为上寿,绿阴终借暂时行。"
"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。
独醉还须得歌舞,自娱何必要亲宾。
住觉超真境,依游渡法船。化城珠百亿,灵迹冠三千。
大胜尘中走鞍马,与他军府判文书。"
闻得一毛添五色,眼看相逐凤池头。"


韬钤深处 / 尧戊戌

"月满缑山夜,风传子晋笙。初闻盈谷远,渐听入云清。
身更求何事,天将富此翁。此翁何处当,酒库不曾空。"
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照,古井寒泉见底清。
龙喷疑通海,鲸吞想漏川。磬疏闻启梵,钟息见安禅。
"何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。
默书绛符遍,晦步斗文成。翠发披肩长,金盖凌风轻。
夜深风雪古城空,行客衣襟汗如水。"
"黄道天清拥珮珂,东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀,


玉楼春·别后不知君远近 / 左丘爱欢

银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
夜宴半酣,公索句,元白有得色,时公为破题,次至汝
(《寄岭南张明甫》,见《方舆胜览》)。"
马识青山路,人随白浪船。别君犹有泪,学道谩经年。
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。
公昔南迈,我不及睹。言旋旧观,莫获安语。今则不遑,
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意,此土为尔离农桑。
论今星璨璨,考古寒飕飕。治乱掘根本,蔓延相牵钩。


乌栖曲 / 东方洪飞

恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失,莫叹衰容日日非。
"陇上泉流陇下分,断肠呜咽不堪闻。
与作声名彻举场。一自凤池承密旨,今因世路接馀光。
维侯之康兮居游自遂。(右一阕为酬神)。"
缅思山梁雉,时哉感孔圣。圣人不得所,慨然叹时命。
绕行香烂熳,折赠意缠绵。谁计江南曲,风流合管弦。"
幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
眼暗头旋耳重听,唯馀心口尚醒醒。