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早秋山中作

近现代 / 周官

涕流闻度瘴,病起喜还秦。曾是令勤道,非惟恤在迍。
只应既斩斯高后,寻被樵人用斧斤。"
莫叹万重山,君还我未还。武关犹怅望,何况百牢关。
衔知有贞爵,处实非厚颜。苟无海岱气,奚取壶浆恩。
天教李令心如日,可要昭陵石马来。"
停停倚门念,瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟,迢递湍波侧。
独愁秦树老,孤梦楚山遥。有路应相念,风尘满黑貂。"
"来从道陵井,双木溪边会。分首芳草时,远意青天外。
落镜愁红写倒枝。鸂鶒刷毛花荡漾,鹭鸶拳足雪离披。
不因杖屦逢周史,徐甲何曾有此身。"
湘娥不葬九疑云,楚水连天坐忆君。
"龙门一变荷生成,况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙,
冠盖西园夜,笙歌北里春。谁怜清渭曲,又老钓鱼人。"
候吏赍鱼印,迎船载旆旌。渡江春始半,列屿草初生。"
使君莫惜通宵饮,刀笔初从马伏波。"
"辟书丞相草,招作广陵行。隋柳疏淮岸,汀洲接海城。
竹浊蟠小径,屈折斗蛇来。三年得归去,知绕几千回。


早秋山中作拼音解释:

ti liu wen du zhang .bing qi xi huan qin .zeng shi ling qin dao .fei wei xu zai zhun .
zhi ying ji zhan si gao hou .xun bei qiao ren yong fu jin ..
mo tan wan zhong shan .jun huan wo wei huan .wu guan you chang wang .he kuang bai lao guan .
xian zhi you zhen jue .chu shi fei hou yan .gou wu hai dai qi .xi qu hu jiang en .
tian jiao li ling xin ru ri .ke yao zhao ling shi ma lai ..
ting ting yi men nian .se se feng yu xi .he chu bo bian zhou .tiao di tuan bo ce .
du chou qin shu lao .gu meng chu shan yao .you lu ying xiang nian .feng chen man hei diao ..
.lai cong dao ling jing .shuang mu xi bian hui .fen shou fang cao shi .yuan yi qing tian wai .
luo jing chou hong xie dao zhi .xi chi shua mao hua dang yang .lu si quan zu xue li pi .
bu yin zhang ju feng zhou shi .xu jia he zeng you ci shen ..
xiang e bu zang jiu yi yun .chu shui lian tian zuo yi jun .
.long men yi bian he sheng cheng .kuang shi san chuan bu xiu ming .mei yu zao wen xuan bei que .
guan gai xi yuan ye .sheng ge bei li chun .shui lian qing wei qu .you lao diao yu ren ..
hou li ji yu yin .ying chuan zai pei jing .du jiang chun shi ban .lie yu cao chu sheng ..
shi jun mo xi tong xiao yin .dao bi chu cong ma fu bo ..
.bi shu cheng xiang cao .zhao zuo guang ling xing .sui liu shu huai an .ting zhou jie hai cheng .
zhu zhuo pan xiao jing .qu zhe dou she lai .san nian de gui qu .zhi rao ji qian hui .

译文及注释

译文
走啊走啊日久远,人疲马乏又渴又饥。
将诗卷永远留人世间,放竿垂钓采珊瑚求生。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游,先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
  魏武帝治理的是整个天下,在(zai)他眼里,祢衡只是一(yi)只蚂蚁。黄祖则是一个斗筲的小人,杀掉祢衡遭到千古的骂名。祢衡曾在吴江即(ji)席写作《鹦鹉赋》,落笔便压倒在座的群雄。字字铿锵如(ru)金玉,句句飞动似云龙。不幸(xing)这只孤凤竟死在恶鹰的血爪下,这一千古悲剧使我伤情。如同五岳在胸中,心中的起伏怎能平?祢衡才高为(wei)什么得不到施(shi)展?只因(yin)见识短浅而丧失了性命。就是因为他的孤芳自赏与刚傲,鹦鹉洲上至今不见兰蕙的踪影。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
闲来征求酒令穷搜经书史(shi)籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
他家的佣人说:“(你打算)死吗?”
旗帜蔽日啊敌人如乌云,飞箭交坠啊士卒勇争先。
连草木都摇着杀气,星辰更是无光。
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。

注释
⑸度:吹到过。玉门关:汉武帝置,因西域输入玉石取道于此而得名。故址在今甘肃敦煌西北小方盘城,是古代通往西域的要道。六朝时关址东移至今安西双塔堡附近。
⑻伊:为第三人称代词,此词的“伊”亦指男性。
(5)兰馨:本是女子首饰,这里借喻宫中的后妃。馨,一作“簪”。
⑴临江仙:原唐教坊曲名,双调小令,后用作词牌名。此词上下片共六十字,平韵格。
26.镇:镇压坐席之物。
(60)伉:通“抗”。
⑸泪始干:泪,指燃烧时的蜡烛油,这里取双关义,指相思的眼泪。

赏析

  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点(kou dian)明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  井干是汉代楼台名,诗中代指铜雀台;穗帷就是灵帐。诗人描写祭奠曹操的“盛况”:铜雀台上,歌吹洞天,舞女如云,素白的灵帐,在西风中缓缓飘荡着;曹操的儿子们,供奉先父的亡灵,摆酒设祭,就像曹操活着的时候侍奉他一样。好一个“樽酒若平生”,一种庄严肃穆和隆重热烈的场面,宛然在目。同时,又令人油然想见曹操“平生”把酒临风、横槊赋诗的盖世雄风。然而,生前的气壮山河与死后的隆重庄严,乍看虽颇相仿佛,前后如一,细味却有不胜悲凉之感。逝者如斯,只能“樽酒若平生”(像曹操生前那样供奉如故)了,但反过来说,又不能“樽酒若平生”(像曹操活着的时候纵横捭阖、酾酒临江那样)。一句平白如话的诗,包涵了多重的意蕴,既是描述,又是感慨,留给人们广阔的想(de xiang)象余地。而“郁郁西陵树,讵闻歌吹声”,又与上两句有同工异曲之妙。西陵墓地,树木葱茏;铜雀台上,歌吹沸天——可是,死者长眠地下,不能复闻丝竹之声。这似乎是为铜雀台上的伎妾们设辞,传达她们哀婉的心曲。而从诗人所处的历史地位、历史的角度细加品味,则尤感意蕴丰厚,韵味无穷:时代渺邈,年复一年,魏家天下早已改朝换代,如今已没有人为曹操一月两次,歌舞酒乐,侍奉如常;铜雀故址,西陵墓地,百草丰茂,杂树丛生,而今已不能听到什么歌吹之声。所以,诗人禁不住要为那些无辜的妾伎们悲泣感伤了。芳襟翠袖,徒染悲泣之泪;婉转缠绵,空余伤感之情。连曹操这样的盖世英雄尚且不免“玉座寂寞”的悲哀,更何况那些地位低下、身轻体贱的妾伎们呢。
  此诗作于升之宫学秩满之时,在绍兴二十一、二年间,时陆游居山阴。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华(hua)说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的(lai de)不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  该诗当是诗人在至德(唐肃宗年号,公元756年—758年)间任鄂州转运留后,出巡到夏口一带时所作。
  前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点,紧扣题目的“洛中”,“才子”即指袁拾遗;“江岭作流人”,暗点“不遇”,已经作了“流人”,自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人,到了洛阳以后,特意来拜访袁拾遗,足见二人感情之厚。称之为“才子”,暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故,以袁拾遗与贾谊相比,说明作者对袁拾遗景仰之深。
  在表现手法上,虽以议论为主,但行文却极为曲折,富有情味。“赠君一法决狐疑”,诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法,而且很郑重,用了一个“赠”字,强调这个方法的宝贵,说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的,大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么,而该用什么,却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜,对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来:“试玉要烧三日满,辨材须待七年期。”很简单,要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较,事物的本来面目终会呈现出来的。
  全诗开头,“四月上泰山”,看似平叙交代时间,却暗蕴泰山时令奇观背景。公元742年(天宝元年)暮春时节,李白佩剑挂芦,抱琴捋袂。从王母池开始登山了。“石屏御道开”,眼前的泰山诸多峰峦如同扇扇屏风,次第打开,一条帝王封禅时开辟的御道豁然而现。古御道有十几里之长,逶迤出没于峰峦涧谷之中。诗人没有白描峰回路转。而是以遥思当年唐玄宗封禅时的登途盛景赋笔。“六龙过万壑,涧谷随萦回。马迹绕碧峰,於今满青苔。”万千山壑、涧谷、碧蜂仿佛都在尾随着皇帝御车马队的驰骋而飞动起来,寥寥几笔就形象地表现了泰山山势“高远”而曲折盘旋上升的生动情态。如果说盘道弯弯,层峦尽染是诗人对登山起步景色的几笔渲染的话,接着诗人采用散点透视的视角,移步换景,从不同层次以不同的“皴法”向读者描绘了沿途山水的奇险幽秘。登泰山至中途,过中天门,曲折的盘路便为天梯般的石阶代替了。仰望两侧,悬崖千仞,“飞流洒绝,水急松声哀”,“北眺 嶂奇,倾崖向东摧”。泉水若“飞”,峰崖之高绝可见,巨岩累接,险峻难以登攀之状可想。泰山的高泉飞流,不似庐山瀑布“静态”地“挂前川”,而是遇崖迭挫,进溅成珠,泼“洒”在层层悬崖之上,又聚汇成流潜入深谷,水声也就融入松涛呼啸之中了。这是泰山独特的山水景致。向北望去,山峦如扇、如柱、如剑、如兽,千奇百怪,那处处悬崖都像要向东面歪倒下去,令人心僳。诗人顺手拈来“倾”“摧”二字,泰山之高险便活现了。诗人视点又下移到涧谷,只见大大小小的岩洞嵌进崖壁,“洞门闭石扇”,巨石宛如扇扇石门又将洞府封掩起来。涧谷中岚气凝结成的云团荡漾,急流、松涛在神秘的山谷中反复回馈延绵如雷。这云雷,就像是从地底下直冒出来。“地底兴云雷”,诗人摹景拟声(ni sheng),形象地衬托出泰山山涧之深之奇。这又像山水画中的“深远”意境了。
  据晚唐范摅《云溪友议》记述,刘采春是中唐时的一位女伶,擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗,赞美她“言词雅措风流足,举止低徊秀媚多”,“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云:“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说,“采春一唱是曲,闺妇、行人莫不涟泣”,可见当时此曲歌唱和流行的情况。
  这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体,可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线。这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏。它所(ta suo)叙述的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言美而不浮华,精而不晦涩,内容贴近生活而又有广阔的社会性,雅俗共赏。
  欧阳修诗的首联“节物岂不好,《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”,用反问句式,点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡,而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节,本应令人欣喜陶醉,为什么反而使诗人黯然神伤呢?--这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句,对此作了回答:“感事悲双鬓,包羞食万钱。”要理解这两句,先须了解“感
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象(yi xiang)、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
  以突兀而来的发问,和奇特夸张的答语构成全诗,来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情,是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问,问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折;石破天惊的夸张,应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的,便是人类所共有的最深切的思乡之情,它不能不令千古读者为之而动容。

创作背景

  庆历六年六月(即1046年6月),他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文,这都是看图写的。表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害,强调继承历史上进步的文学传统,并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品,自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性,议论风发,具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以已悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体,动静相生,明暗相衬,文词简约,音节和谐,用排偶章法作景物对比,成为杂记中的创新。诗歌方面,坚持风雅传统,诗风古朴,有散文化及多议论的倾向,以《四民歌》为代表。词存五首,《渔家傲》为其名作,写戌边生涯,以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一,开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。

  

周官( 近现代 )

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简 介

周官 苏州府吴县人,字懋夫。善画山水人物,无俗韵。白描尤精绝,所绘饮中八仙,衣冠古雅,深得醉乡意态。正德十一年临李伯时罗汉卷,堪称佳作。

积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 于光褒

青霄休怨志相违。晚云辽水疏残雨,寒角边城怨落晖。
"商于朝雨霁,归路有秋光。背坞猿收果,投岩麝退香。
独有故人愁欲死,晚檐疏雨动空瓢。"
"桂水寒于江,玉兔秋冷咽。海底觅仙人,香桃如瘦骨。
影接雕盘动,丛遭恶草偏。招欢忧事阻,就卧觉情牵。
历厅请我相所难。我时憔悴在书阁,卧枕芸香春夜阑。
明月无情却上天。白鸟带将林外雪,绿荷枯尽渚中莲。
花前失意共寥落,莫遣东风吹酒醒。"


封燕然山铭 / 郑燮

"寒雁过原急,渚边秋色深。烟霞向海岛,风雨宿园林。
投刺虽伤晚,酬恩岂在今。迎来新琐闼,从到碧瑶岑。
霜清彻兔目,风急吹雕毛。一经何用厄,日暮涕沾袍。"
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
"明月溪头寺,虫声满橘洲。倚栏香径晚,移石太湖秋。
"落帽台边菊半黄,行人惆怅对重阳。
"闻说萧郎逐逝川,伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影,
"西岩一径不通樵,八十持杯未觉遥。龙在石潭闻夜雨,


黄金缕·妾本钱塘江上住 / 鲍壄

南诏知非敌,西山亦屡骄。勿贪佳丽地,不为圣明朝。
三年苦雾巴江水,不为离人照屋梁。"
从来不爱三闾死,今日凭君莫独醒。"
姓名犹语及,门馆阻何因。苦拟修文卷,重擎献匠人。
"郊亭宴罢欲回车,满郭传唿调角初。
"俱识孙公与谢公,二年歌哭处还同。已叨邹马声华末,
莫向尊前更惆怅,古来投笔尽封侯。"
终日路岐归未得,秋来空羡雁成行。"


渡河到清河作 / 黎汝谦

平生自有烟霞志,久欲抛身狎隐沦。"
子虚何处堪消渴,试向文园问长卿。"
"翠染冰轻透露光,堕云孙寿有馀香。
"信来淮上郡,楚岫入秦云。自顾为儒者,何由答使君。
"羽翼恣抟扶,山河使笔驱。月疏吟夜桂,龙失咏春珠。
香径绕吴宫,千帆落照中。鹤鸣山苦雨,鱼跃水多风。
秋待黄花酿酒浓。山馆日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
"三十六峰横一川,绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地,


对楚王问 / 郑伯英

所思在溟碧,无因一相逢。登楼睇去翼,目尽沧波重。
摇摇远堤柳,暗暗十程烟。南奏钟陵道,无因似昔年。"
"严寒动八荒,刺刺无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
"晓用云添句,寒将雪命篇。良辰多自感,作者岂皆然。
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
漏向灯听数,酒因客寝迟。今宵不尽兴,更有月明期。"
眼穿乡井树,头白渺瀰程。到彼星霜换,唐家语却生。"
阿母桃花方似锦,王孙草色正如烟。


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 许廷录

珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋,梦残春色自悠扬。
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。
新有受恩江海客,坐听朝夕继为霖。"
此语诚不谬,敌君三万秋。"
丹梯愿逐真人上,日夕归心白发催。"
碧霄无路却泥蟠。公车未结王生袜,客路虚弹贡禹冠。
"皎洁终无倦,煎熬亦自求。花时随酒远,雨后背窗休。
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖,妓拥登临愧谢公。


永遇乐·投老空山 / 董少玉

陛下好生千万寿,玉楼长御白云杯。"
"晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。
今夜西斋好风月,一瓢春酒莫相违。"
"离居星岁易,失望死生分。酒瓮凝馀桂,书签冷旧芸。
幽瀑有时断,片云无所从。何事苏门生,携手东南峰。"
"满怀多少是恩酬,未见功名已白头。
霜情月思今何在,零落人间策子中。"
"曾见双鸾舞镜中,联飞接影对春风。


关河令·秋阴时晴渐向暝 / 杨栋

共仰莲峰听雪唱,欲赓仙曲意怔营。"
镂成鸡卵有秋千。澄明烟水孤城立,狼藉风花落日眠。
树色含残雨,河流带夕阳。唯应无月夜,瞑目见他方。"
班扇慵裁素,曹衣讵比麻。鹅归逸少宅,鹤满令威家。
"文学宗师心秤平,无私三用佐贞明。恩波旧是仙舟客,
"通竹引泉脉,泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
菱叶乍翻人采后,荇花初没舸行时。(池上,见《诗史》)"
"汉之广兮,风波四起。虽有风波,不如蹄涔之水。


女冠子·淡烟飘薄 / 翁文灏

可惜登临佳丽地,羽仪须去凤池游。"
怨目明秋水,愁眉淡远峰。小阑花尽蝶,静院醉醒蛩。
毕竟功成何处是,五湖云月一帆开。
足恣平生赏,无虞外役侵。汀洲观鸟戏,向月和猿吟。
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"
"僻寺多高树,凉天忆重游。磬过沟水尽,月入草堂秋。
捽胡云彩落,疻面月痕消。(光风亭夜宴,妓有醉殴者)
"乡心迢递宦情微,吏散寻幽竟落晖。林下草腥巢鹭宿,


望江南·三月暮 / 陈克侯

"间岁流虹节,归轩出禁扃。奔波陶畏景,萧洒梦殊庭。
谢公待醉消离恨,莫惜临川酒一杯。"
万点水萤秋草中。门掩竹斋微有月,棹移兰渚淡无风。
微黄才绽未成阴,绣户珠帘相映深。
仁寿遗明镜,陈仓拂彩球。真防舞如意,佯盖卧箜篌。
千年管钥谁熔范,只自先天造化炉。"
内嬖陪行在,孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠,霜仗驻骅骝。
"晓钟催早期,自是赴嘉招。舟泊湘江阔,田收楚泽遥。