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祭石曼卿文

近现代 / 沈湘云

明媚何曾让玉环,破瓜年几百花颜。
变通之理,春夏作头,秋冬为尾,循环反覆无终已。
少瑜镂管丘迟锦,从此西垣使凤凰。"
"小谏升中谏,三年侍玉除。且言无所补,浩叹欲何如。
"休向尊前诉羽觥,百壶清酌与君倾。身同绿树年年老,
地覆青袍草,窗横绿绮琴。烟霄难自致,岁月易相侵。
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见,月好风清听不眠。
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策,除夜相催也课诗。
"喧卑从宦出喧卑,别画能琴又解棋。海上春耕因乱废,
一镜随双鬓,全家老半峰。无成来往过,折尽谢亭松。"
若道地中休下泪,不应新竹有啼痕。"
栀子同心裛露垂,折来深恐没人知。
今日与君赢得在,戴家湾里两皤然。"
莫道无金空有寿,有金无寿欲何如。"
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"
"久劳风水上,禅客喜相依。挂衲虽无分,修心未觉非。


祭石曼卿文拼音解释:

ming mei he zeng rang yu huan .po gua nian ji bai hua yan .
bian tong zhi li .chun xia zuo tou .qiu dong wei wei .xun huan fan fu wu zhong yi .
shao yu lou guan qiu chi jin .cong ci xi yuan shi feng huang ..
.xiao jian sheng zhong jian .san nian shi yu chu .qie yan wu suo bu .hao tan yu he ru .
.xiu xiang zun qian su yu gong .bai hu qing zhuo yu jun qing .shen tong lv shu nian nian lao .
di fu qing pao cao .chuang heng lv qi qin .yan xiao nan zi zhi .sui yue yi xiang qin .
ming ri luo hua shui gong zui .ye xi yuan niao hen gui chi ..
yi hong shen qu bi han tian .yan mi ye luan xun nan jian .yue hao feng qing ting bu mian .
bin tong men liu ji chui si .zhong xing wei yu xian huai ce .chu ye xiang cui ye ke shi .
.xuan bei cong huan chu xuan bei .bie hua neng qin you jie qi .hai shang chun geng yin luan fei .
yi jing sui shuang bin .quan jia lao ban feng .wu cheng lai wang guo .zhe jin xie ting song ..
ruo dao di zhong xiu xia lei .bu ying xin zhu you ti hen ..
zhi zi tong xin yi lu chui .zhe lai shen kong mei ren zhi .
jin ri yu jun ying de zai .dai jia wan li liang po ran ..
mo dao wu jin kong you shou .you jin wu shou yu he ru ..
ci shi shi nian qian yi shuo .kuang lu shan xia lao seng zhi ..
.jiu lao feng shui shang .chan ke xi xiang yi .gua na sui wu fen .xiu xin wei jue fei .

译文及注释

译文
我急忙再三低头致礼,自己很惭愧:不是神仙而受此大恩。
她说官府征租逼税已经一贫如洗,想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
江水深沉,船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动,渡口(kou)那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕,渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
  于是又派公孙获驻扎在许国西部边境,对他说:“凡是你的器物钱财,不要放在许国。我死了,你就马上离开许国!先(xian)君是新近在这里建成都邑,眼看周王室的地位权力一天天衰微,周的子孙也一天天的失掉所继承的祖先功业。许国是太岳后代。上天既然厌弃周朝的气运了,我们是周的子孙,怎么能和许国相争呢?”
诸葛亮在南阳之时,亲自躬耕于陇亩之中。
呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
  于是就登上名为燕乌集的宫阙,在宫殿之下谒见并游说赵王,拍着手掌侃侃而谈,赵王大喜,封苏秦为武安君。拜受相印,以兵车一百辆、锦绣一千(qian)匹、白璧一百对、黄金一万镒跟在他的后面,用来联合六国,瓦解连横,抑制强秦,所以苏秦在赵国为相而函谷关交通断绝。
月圆(yuan)之夜,大型宫廷歌舞(wu)酒宴。出场前先是画(hua)妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
想起两朝君王都遭受贬辱,
贺知章酒后骑马,晃晃悠悠,如在乘船。他眼睛昏花坠入井中,竟(jing)在井底睡着了。
裴先生你英雄豪迈,才华灼灼,陡然崛起。
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是九死一生,但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝,是平生所不曾有过的。
拉开弓如满月左右射击,一箭箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”,转身又射碎箭靶“马蹄”。
抑或能看到:那山头上初放的红梅(mei)。
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲,但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。

注释
野寺:原注今为卧龙寺,庙在宫东。
⑨从军:在军队中服役。复:又,再。
(13)勤:劳苦。无所:一无所得。
⑾麟阁:即麒麟阁。霍嫖姚:即霍去病。
10.食:食用,在这里可以指吃。
⒎汤谷:即"旸谷",传说中的日出之处。
②樛(jiū):下曲而高的树。

赏析

  华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度,揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似,而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处,都是以小显大,这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难,但所创造的意境,却独具一格。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子(chen zi)展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  开篇一联即扣紧题意,写洞庭秋色。“八月洞庭秋”,对景兴起,着重在点明时间。“潇湘水北流”,抒写眼前所见的空间景物,表面上没有惊人之语,却包孕了丰富的感情内涵:秋天本是令人善感多怀的季候,何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象,但多感的诗人联想到自己还不如江水,久久地滞留南方。因此,这两句是写景,也是抒情,引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆,不事雕琢,然而却时间与空间交感,对仗工整而自然。“万里梦”,点空间,魂飞万里,极言乡关京国之遥远,此为虚写:“五更愁”,点时间,竟夕萦愁,极言客居他乡时忆念之殷深,此为实写。颈联宕开一笔,以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情:在乡愁的困扰下,翻开爱读的书籍已然无法自慰,登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出,但却使人于言外感知。同时,诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间,不仅使人情意态表达得更为深婉有致,而且使篇章开合动宕,令句法灵妙流动。登楼把酒,应该有友朋相对才是,然而现在却是诗人把酒独酌,即使是“上酒楼”,也无法解脱天涯寂寞之感,也无法了结一个“愁”字。于是,尾联就逼出“有怀”的正意,把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上,“京洛满”和“水北流”相照,“同游”与“为客”相应,首尾环合,结体绵密。从全诗来看,没有秾丽的词藻和过多的渲染,信笔写来,皆成妙谛,流水行云,悠然隽永。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其(yi qi)高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  全诗可分四段。开头四句为第一段,点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘,蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋,西方之神“蓐收”开始行司秋令,北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒,银汉迢迢,星移斗转,这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊,直渡天河(tian he)云作桥”。神宫召集喜鹊,役使它们直渡天河,云集为桥,以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到,为牛郎织女相会布置了环境,渲染了气氛。
  古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦,本篇也是如此。
  于是,三句紧承前二句来。“胡麻好种无人种”,可以理解为赋(直赋其事):动乱对农业造成破坏,男劳动力被迫离开土地,“纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西”,田园荒芜。如联系末句,此句也可理解为兴:盖农时最不可误,错过则追悔无及;青春时光亦如之,一旦老大,即使征人生还也会“纵使相逢应不识”呢。以“胡麻好种无人种”兴起“正是归时底不归?”实暗含“感此伤妾心,坐愁红颜老”意,与题面“《怀良人》葛鸦儿 古诗”正合。
  全诗八句,前六句皆写匡山“清境”,末二句写己之政治抱负,亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀,叙事娓娓,抒情款款,可见李白去蜀辞乡之际,既对故乡无限依恋,而用世之心更高于一切。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白(jie bai)两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬(mian chen)托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  诗人不因(bu yin)为诗是和作而勉强从事,而如他的其他诗一样,以全力出之,磨淬剪裁,均臻妙境。
  第二首诗,一开头就描绘在烈日当空的正午,农民依然在田里劳作,那一滴滴的汗珠,洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”,到“四海无闲田”,乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的;这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象,可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜,终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”,不是空洞的说教,不是无病的呻吟;它近似蕴意深远的格言,但又不仅以它的说服力取胜,而且还由于在这一深沉的慨叹之中,凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
  中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法:以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系,黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。

创作背景

  公元805年,柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败,遭到政敌的迫害,被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员,但没有任何权力、不能过问政事,实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟,柳宗元在此整整住了十年。其间,柳宗元随遇感怀,发愤读书,寄情山水,创作了大量的诗歌散文;其中,著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的,《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机,运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇,属于山水游记。

  

沈湘云( 近现代 )

收录诗词 (5599)
简 介

沈湘云 江苏江阴人,字绮琴。王氏婢。工词。有《峡水馀音》。

奔亡道中五首 / 祖丙辰

"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。
分寸辨诸岳,斗升观四溟。长疑未到处,一一似曾经。"
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓,柳色依依灞水春。
抬镜仍嫌重,更衣又怕寒。宵分未归帐,半睡待郎看。
"惠施徒自学多方,谩说观鱼理未长。
"妙理难观旨甚深,欲知无欲是无心。
"山下望山上,夕阳看又曛。无人医白发,少地着新坟。
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢,涧松同德复同心。


答柳恽 / 歧婕

"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
"近甸蒙尘日,南梁反正年。飘流茂陵碗,零落太官椽。
他人折尽月中桂,惆怅当年江上鸥。"
黄昏倚柱不归去,肠断绿荷风雨声。"
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
当时便向乔家见,未敢将心在窈娘。
望阙飞华盖,趋朝振玉珰。米惭无薏苡,面喜有恍榔。


清平乐·采芳人杳 / 淑彩

败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨,一庭花木自青春。
家山苍翠万馀尺,藜杖楮冠输老儿。"
入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟。
"步步景通真,门前众水分。柽萝诸洞合,钟磬上清闻。
"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
"天柱几条支白日,天门几扇锁明时。
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
"每吟富贵他人合,不觉汍澜又湿衣。


己亥岁二首·僖宗广明元年 / 濮阳东方

"野亭歌罢指西秦,避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈,
"不用登临足感伤,古来今往尽茫茫。未知尧桀谁臧否,
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗,闻蝉诗苦即思家。
"独倚危楼四望遥,杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落,
性为无机率,家因守道贫。若无诗自遣,谁奈寂寥春。"
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。
玉颜浑似羞来客,依旧无言照画屏。"
"风紧日凄凄,乡心向此迷。水分平楚阔,山接故关低。


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 呼延倩

野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"
十年陈事只如风。莫言身世他时异,且喜琴尊数日同。
闻道渔家酒初熟,晚来翻喜打头风。"
鹊印提新篆,龙泉夺晓霜。军威徒逗挠,我武自维扬。
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁,灞岸归尘触锁城。
避秦不是无归意,一度逢花一断肠。"
门外绿萝连洞口,马嘶应是步兵来。"
水车新入夜添寒。名如有分终须立,道若离心岂易宽。


春园即事 / 漆雕淑

"昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。
"多蓄多藏岂足论,有谁还议济王孙。能于祸处翻为福,
"纷纷墨敕除官日,处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用,
"雾为襟袖玉为冠,半似羞人半忍寒。
"若以名场内,谁无一轴诗。纵饶生白发,岂敢怨明时。
数树枯桑虽不语,思量应合识秦人。"
莲浦浪澄堪倚钓,柳堤风暖好垂鞭。
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉,夜寒长是宿花房。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 司马欣怡

半开半落闲园里,何异荣枯世上人。"
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅,溪头吟月上渔船。
见《诗话总龟》)"
惟有岭湖居第五,山前却是宰臣家。"
"闻道离鸾思故乡,也知情愿嫁王昌。尘埃一别杨朱路,
"牙香禁乐镇相携,日日君恩降紫泥。红药院深人半醉,
燕子不来花着雨,春风应自怨黄昏。"
村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。


望岳三首·其三 / 慕容珺

勿惜喑呜更一吹,与君共下难逢泪。"
雨墙经月藓,山菊向阳花。因味碧云句,伤哉后会赊。
"彤云将欲罢,蝉柳响如秋。雾散九霄近,日程三伏愁。
"身世两相惜,秋云每独兴。难将尘界事,话向雪山僧。
使发西都耸,尘空北岳横。长河涉有路,旷野宿无程。
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马,北面犹标百二城。
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口,柿园红叶忆长安。
"白下同归路,乌衣枉作邻。珮声犹隔箔,香气已迎人。


西江月·堂上谋臣尊俎 / 南宫丹丹

候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
雁足应难达,狐踪浪得疑。谢鲲吟未废,张硕梦堪思。
"惊秋思浩然,信美向巴天。独倚临江树,初闻落日蝉。
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落,四时随却水奔流。
使君即入金銮殿,夜直无非草白麻。"
偃卧虽非晚,艰难亦备尝。舜庭招谏鼓,汉殿上书囊。
"孤儿寡妇忍同欺,辅政刚教篡夺为。
"触目生归思,那堪路七千。腊中离此地,马上见明年。


寒夜 / 第五永香

知有持盈玉叶冠,剪云裁月照人寒。
"看看秋色晚,又是出门时。白发生非早,青云去自迟。
且醉登楼客,重期出郭人。因酬郢中律,霜鬓数茎新。"
"相逢尽说归,早晚遂归期。流水多通处,孤舟少住时。
"天意分明道已光,春游嘉景胜仙乡。玉炉烟直风初静,
晓楚山云满,春吴水树低。到家梅雨歇,犹有子规啼。"
"达命何劳问,西游且自期。至公如有日,知我岂无时。
"风含远思翛翛晚,日照高情的的秋。