子鱼论战
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
"暖丝无力自悠扬，牵引东风断客肠。外地见花终寂寞，
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶，留侯非独爱烟霞。
"萧萧檐雪打窗声，因忆江东阮步兵。两信海潮书不达，
"一别几寒暄，迢迢隔塞垣。相思长有事，及见却无言。
暗蛩侵语歇，疏磬入吟清。曾听无生说，辞师话此行。"
贫贱志气在，子孙交契深。古人犹晚达，况未鬓霜侵。"
却共海棠花有约，数年留滞不归人。
"落落飞鸿渐始盘，青云起处剩须看。
子鱼论战拼音解释:
jiu zhen xuan shi bi .shuai fa luo tong dao .wo ting xiao geng zhe .yu shi zhi ku lao ..
mo guai xiang feng bei chou chang .jiu jiang yan yue si xiao xiang ..
.nuan si wu li zi you yang .qian yin dong feng duan ke chang .wai di jian hua zhong ji mo .
yi fu bu gan qi yin jia .tao jing qi quan qing zu shou .liu hou fei du ai yan xia .
.xiao xiao yan xue da chuang sheng .yin yi jiang dong ruan bu bing .liang xin hai chao shu bu da .
.yi bie ji han xuan .tiao tiao ge sai yuan .xiang si chang you shi .ji jian que wu yan .
an qiong qin yu xie .shu qing ru yin qing .zeng ting wu sheng shuo .ci shi hua ci xing ..
pin jian zhi qi zai .zi sun jiao qi shen .gu ren you wan da .kuang wei bin shuang qin ..
que gong hai tang hua you yue .shu nian liu zhi bu gui ren .
.luo luo fei hong jian shi pan .qing yun qi chu sheng xu kan .
译文及注释
译文
再举手，抚弄着银河的浪涛，清浅可爱，却不(bu)小心摸到了(liao)织女的纺织机。
几年之(zhi)间屡遭祸患，心中必然悲伤。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了，如何能守住王城呢？”
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴(wu)楚。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
孤独一人静坐空房，谁能给我安慰宽勉？
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。
农夫们荷锄回到了村里，相见欢声(sheng)笑语恋恋依依。
小韦哥从长安来，现在要回归长安去。
知道君断肠的相思想要和君倾诉，君将手指向了南山的松柏树。
羲和的神车(che)尚未出行，若木之花为何便(bian)大放光芒？
注释
黄鹄（hú ）：即天鹅，善飞，一举千里。去不息：远走高飞。
求 ：寻求，寻找。
24.观：景观。
穿：穿透，穿过。
⑶楚客：流落在楚地的客居，指贾谊。长沙旧属楚地，故有此称。一作“楚国”。
①柳陌：柳林小路。
为：介词，向、对。
赏析
第三段是借题发挥，其实只是把唐末的文官武将，跟野庙里的土木偶像加以比较分析，结论是，当时官僚是戴官帽、说人话的偶像，比真的木土偶像更恶劣。不言而喻，他们更加不值得受人民供奉。从思想内容看，这一段是此文立意所在，是主题思想的阐发。作者以农民迷信愚昧供奉野庙的无名偶像作比喻和衬托，揭露唐末国家官僚机构的腐朽，目的是使人们认识到，大唐王朝已经败坏沦落为一座乡野神庙，文武官僚是一群不如无名神像的偶像。作者认为大唐王朝及其文武官僚机构已经腐朽透顶，不能寄于丝毫希望。这就深刻地传达了唐末农民起义暴发的时代脉搏，抒发了要求推翻腐朽王朝的人民情绪。正因如此，这一段的态度和笔锋明显与上一段不同，议论尖锐透辟，讽刺辛辣无情；不是嬉笑热嘲而是怒骂鞭挞，单刀直入地揭露这群活着的官僚像无名神像一样毫无功德政绩，却更为凶恶地压榨人民，更虚伪，更无耻，更罪恶，更令人愤慨。文章到此，主题思想说透，就结束了。
卢元昌曰：蜀天子，虽指望帝，实言明皇幸蜀也。禅位以后，身等(shen deng)寄巢矣。劫迁之时，辅国执鞚，将士拜呼，虽存君臣旧礼，而如仙、玉真一时并斥，满眼骨肉俱散矣。移居西内，父子睽离，羇孤深树也。罢元礼，流力士，彻卫兵，此摧残羽翮也。上皇不茹荤，致辟谷成疾，即哀痛发愤也。当殿群趋，至此不复可见矣。此诗托讽显然。鹤注援事证诗，确乎有据。张綖疑“羞带羽翮伤形愚”句，谓非所以喻君父，亦太泥矣。盖托物寓言，正在隐跃离合间，所谓言之者无罪也。
（五）全诗用韵(yun)也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部韵，第八章仕、子叶之部韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此(liao ci)诗写作上追求典型、详略分明的特点。
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐(he le)入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
陆浑别业位于洛阳西南之陆浑县伊水之滨，是宋之问的别墅，公务之暇，他常前往消闲度假。山庄清幽秀美的自然景色和寂静安宁的环境，屡屡唤起这位宫廷诗人的山野真趣，故其诗集中有不少以陆浑山庄为题的诗作，大多风格清新秀丽，显示出一种远离尘世的纯朴幽雅气息，也抒发了诗人隐藏在“志深轩冕”背后的对大自然的热爱向往之情。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
造谣之可恨，在于以口舌杀人，杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人，为此对那些谮人发出强烈的诅咒，祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨，而且投以极大的厌恶：“取彼谮人，投畀豺虎！豺虎不食，投畀有北！有北不受，投畀有昊！”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头，雨水也不洗他的创伤”比较，认为它们都是写天怒人怨，物我同憎的绝妙好辞，都是对那些罪大恶极，不可救药者的无情鞭挞，都是快心露骨之语。
刚才在梦里，分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜：快，去找金微山！可是，前路漫漫，找不到去金微山的路了。一急，就此醒来。
此诗是以小伙子为第一人称口吻写的，姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所：陈国的郊野有一大片高平的土地，那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写，也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光，美好的地点，一群美丽的人儿，做着美妙的事情：子仲家的姣好少女，跳着飘逸优美的舞蹈(dao)。春天来了，少男少女的春天来了，他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
《梁书·文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
从“自从天子向秦关”到篇末为诗的第二部分。这部分都是诗人的议论，抒发对今昔盛衰无常的慨叹。
江夏女子与丈夫的结合，感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感，向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿，得免长相思”，不免把爱情问题看得太简单，她还不知道“负心汉”的含义，就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大，根本不可能“白头不相离”的。
卢元昌曰：蜀天子，虽指望帝，实言明皇幸蜀也。禅位以后，身等(shen deng)寄巢矣。劫迁之时，辅国执鞚，将士拜呼，虽存君臣旧礼，而如仙、玉真一时并斥，满眼骨肉俱散矣。移居西内，父子睽离，羇孤深树也。罢元礼，流力士，彻卫兵，此摧残羽翮也。上皇不茹荤，致辟谷成疾，即哀痛发愤也。当殿群趋，至此不复可见矣。此诗托讽显然。鹤注援事证诗，确乎有据。张綖疑“羞带羽翮伤形愚”句，谓非所以喻君父，亦太泥矣。盖托物寓言，正在隐跃离合间，所谓言之者无罪也。
（五）全诗用韵(yun)也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部韵，第八章仕、子叶之部韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此(liao ci)诗写作上追求典型、详略分明的特点。
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐(he le)入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
陆浑别业位于洛阳西南之陆浑县伊水之滨，是宋之问的别墅，公务之暇，他常前往消闲度假。山庄清幽秀美的自然景色和寂静安宁的环境，屡屡唤起这位宫廷诗人的山野真趣，故其诗集中有不少以陆浑山庄为题的诗作，大多风格清新秀丽，显示出一种远离尘世的纯朴幽雅气息，也抒发了诗人隐藏在“志深轩冕”背后的对大自然的热爱向往之情。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
造谣之可恨，在于以口舌杀人，杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人，为此对那些谮人发出强烈的诅咒，祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨，而且投以极大的厌恶：“取彼谮人，投畀豺虎！豺虎不食，投畀有北！有北不受，投畀有昊！”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头，雨水也不洗他的创伤”比较，认为它们都是写天怒人怨，物我同憎的绝妙好辞，都是对那些罪大恶极，不可救药者的无情鞭挞，都是快心露骨之语。
刚才在梦里，分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜：快，去找金微山！可是，前路漫漫，找不到去金微山的路了。一急，就此醒来。
此诗是以小伙子为第一人称口吻写的，姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所：陈国的郊野有一大片高平的土地，那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写，也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光，美好的地点，一群美丽的人儿，做着美妙的事情：子仲家的姣好少女，跳着飘逸优美的舞蹈(dao)。春天来了，少男少女的春天来了，他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
《梁书·文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
从“自从天子向秦关”到篇末为诗的第二部分。这部分都是诗人的议论，抒发对今昔盛衰无常的慨叹。
江夏女子与丈夫的结合，感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感，向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿，得免长相思”，不免把爱情问题看得太简单，她还不知道“负心汉”的含义，就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大，根本不可能“白头不相离”的。
创作背景
《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”，此诗是其中一首。此诗是王维后期的作品。王维后期的诗，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”由于家庭环境的影响，他早年就信奉佛教，贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化，他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗，理想也随之破灭。在严酷的现实面前，他既不同意同流合污，又感到自己无能为力，尽管在李林甫当政时，王维并没有受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子，他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是，后期的王维就开始了亦官亦隐的生活，甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱，在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山，后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅，生活更为悠闲，“与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗”，并吃斋念佛，“退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。
李丑父( 唐代 )
收录诗词 (2637) 首
简 介
李丑父 （194—1267）宋兴化军莆田人，原名纲，字汝砺，改字艮翁，号亭山翁。理宗端平二年进士。累官太学博士，迁诸王宫教授。忤丁大全意，罢归。景定元年，以太府丞召，迁秘书郎，进着作郎，权礼部郎官，出提举湖南常平。为人有胸襟，诗文温润清新。有《亭山集》。
送董邵南游河北序
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
泥鳅唯要有洿池。不羞莽卓黄金印，却笑羲皇白接z5.
"送君同上酒家楼，酩酊翻成一笑休。
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
"主人寂寞客屯邅，愁绝终南满案前。
何人买我安贫趣，百万黄金未可论。"
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
"淋淋霎霎结秋霖，欲使秦城叹陆沈。晓势遮回朝客马，
应科目时与人书
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
诗侣酒徒消散尽，一场春梦越王城。"
"小巧功成雨藓斑，轩车日日扣松关。
当时周郑谁为相，交质将何服远戎。"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
长江一曲年年水，应为先生万古清。"
海人谣
山光晴逗苇花村。吟时胜概题诗板，静处繁华付酒尊。
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重，冷开山翠雪棱稀。
须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。
"人说马当波浪险，我经波浪似通衢。
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
初坼秋千人寂寞，后园青草任他长。"
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
喜闻捷报
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
兵车未息年华促，早晚闲吟向浐川。"
"鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿，
定过林下寺，应见社中人。只恐东归后，难将鸥鸟亲。"
可道新声是亡国，且贪惆怅后庭花。"
"帝里无成久滞淹，别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指，
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿。"
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓，花落平田鹤见耕。
采桑子·恨君不似江楼月
还缘不及红儿貌，却得生教入楚宫。
以上并见《海录碎事》）
闭门尽日无人到，翠羽春禽满树喧。"
青云自有鹓鸿待，莫说他山好薜萝。"
凌晓无端照衰发，便悲霜雪镜光中。"
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
存没诗千首，废兴经数函。谁知将俗耳，来此避嚣谗。"
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
答陆澧
"竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。
昨日红儿花下见，大都相似更娉婷。
"路岐无乐处，时节倍思家。彩索飏轻吹，黄鹂啼落花。
（缺二句）"
"芳草铺香晚岸晴，岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺，
绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。
人事都来不在忙。要路强干情本薄，旧山归去意偏长。
月明衣上好风多。淮王去后无鸡犬，炀帝归来葬绮罗。
金陵驿二首
片帆飞入峡云深，带雨兼风动楚吟。
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
"流杯处处称佳致，何似斯亭出自然。山熘穿云来几里，
"四方骚动一州安，夜列樽罍伴客欢。觱栗调高山阁迥，
诗成若有红儿貌，悔道当时月坠云。
想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。"
酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。欲明天更寒，东风打窗雨。
伊皋争负鼎，舜禹让垂旒。堕珥闲应拾，遗钗醉不收。
九日登清水营城
长条细叶无穷尽，管领春风不计年。
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨，暮莺啼叫惜芳时。
"染不成干画未销，霏霏拂拂又迢迢。
战士风霜老，将军雨露新。封侯不由此，何以慰征人。"
"惟君怀至业，万里信悠悠。路向东溟出，枝来北阙求。
"九陌除书出，寻僧问海城。家从中路挈，吏隔数州迎。
密旨不教江令醉，丽华微笑认皇慈。"
闾门即事
谁把闲书寄上卿。锡倚山根重藓破，棋敲石面碎云生。
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
"灞陵桥上路，难负一年期。积雨鸿来夜，重江客去时。
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
桂生在青冥，万古烟雾隔。下荫玄兔窟，上映嫦娥魄。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
"双黛俨如嚬，应伤故国春。江山非旧主，云雨是前身。
"苌弘血染新，含露满江滨。想得寻花径，应迷拾翠人。
望月有感
"寂寞三冬杪，深居业尽抛。径松开雪后，砌竹忽僧敲。
"年年长是阻佳期，万种恩情只自知。
"退耕逢歉岁，逐贡愧行朝。道在愁虽浅，吟劳鬓欲凋。
高卷绛纱扬氏宅，半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首，
"疏竹漏斜晖，庭间阴复遗。句成苔石茗，吟弄雪窗棋。
簪裾那复丽人行。禾麻地废生边气，草木春寒起战声。
一醉六十日，一裘三十年。年华经几日，日日掉征鞭。
"县称诗人理，无嫌日寂寥。溪山入城郭，户口半渔樵。