秋夜曲
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
"居止日萧条，庭前唯药苗。身闲眠自久，眼荖视还遥。
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放，愿赐一言释名妄。
"春半年已除，其馀强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。
聊用支琴尾，宁惟倚病身。自知来处所，何暇问严遵。"
翻思梦里苦，却恨觉来迟。纵是非真事，何妨梦会时。"
"征鞍欲上醉还留，南浦春生百草头。
牛羊平野外，桑柘夕烟间。不及乡园叟，悠悠尽日闲。"
宦名浑不计，酒熟且开封。晴月销灯色，寒天挫笔锋。
看水逢仙鹤，登楼见帝城。养生非酒病，难隐是诗名。
秋夜曲拼音解释:
.jiang nan gu li bie lai jiu .jin ri chi bian shi wo wu .
.ju zhi ri xiao tiao .ting qian wei yao miao .shen xian mian zi jiu .yan lao shi huan yao .
xu le ai sheng zhi wei shui .chen jing huan tan bu ke fang .yuan ci yi yan shi ming wang .
.chun ban nian yi chu .qi yu qiang wei you .ji ci zui can hua .bian tong chang la jiu .
liao yong zhi qin wei .ning wei yi bing shen .zi zhi lai chu suo .he xia wen yan zun ..
fan si meng li ku .que hen jue lai chi .zong shi fei zhen shi .he fang meng hui shi ..
.zheng an yu shang zui huan liu .nan pu chun sheng bai cao tou .
niu yang ping ye wai .sang zhe xi yan jian .bu ji xiang yuan sou .you you jin ri xian ..
huan ming hun bu ji .jiu shu qie kai feng .qing yue xiao deng se .han tian cuo bi feng .
kan shui feng xian he .deng lou jian di cheng .yang sheng fei jiu bing .nan yin shi shi ming .
译文及注释
译文
遇见北去的驿使就去折梅花，托他带给远在陇山的友人。
春回故乡美妙的景象无边无涯，那优美的小栏高槛是别人的家。
我斜靠在房柱上一直等到天亮，心中寂寞到这般还有什么话可言。
大家在一起举(ju)杯互相敬酒，表达着新年的祝愿，散席后众人意犹未尽，又一起品尝这胜利茶，谈论当今时事。
最近攀折起来不是那么方(fang)便，应该是因为离别人儿太多。
西北两(liang)面大门敞开，什么气息通过此处？
环绕穿越里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
我准备告诉东山的隐者们，为我打开蓬门，扫去三径上的白云。
参差不齐的荇菜，从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子，敲起钟鼓来取悦她。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪，醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
稍稍等待天气转凉后，登(deng)上山顶去，看山本貌。
我想到草木已由盛到衰，恐怕自己身体逐渐衰老。
分清先后施政行善。
做官啊，立功建勋啊，这些都是少年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲(yu)名心。
自从陶潜(qian)写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
以前有个霍家的奴才，叫冯子都。他不过是狗仗人势的豪门恶奴，依倚着霍家的将军势力，调笑一位卖酒的少数民族女子。胡姬今年十五岁，正(zheng)是美貌俏丽的年纪。年轻的胡姬独自守垆卖酒，在明媚春光的映衬下益显艳丽动人：你看她，内穿一件长襟衣衫，腰系两条对称的连理罗带，外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄，显出她那婀娜多姿的曲线和对美好爱情的追求。再看她头上，戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰，发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠，一直下垂到耳后，流光溢彩而(er)又具有民族特色。她那高高地挽着的两个环形发髻更是美不胜言，简直连整个世间都很罕见，甭说她整个人品的美好价值无法估量，单说这两个窈窕的发髻，恐怕也要价值千万。没有想到有不测风云降临。执金吾的豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店拜访，你看他派头十足，驾着车马而来，银色的马鞍光彩闪耀，车盖上饰有翠羽的马车停留在酒店门前，徘徊地等着他。他一进酒店，便径直走近胡姬，向她要上等美酒，胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒；一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴，胡姬便用讲究的金盘盛了鲤鱼肉片送给他。他赠胡姬一面青铜镜，又送上一件红罗衣要与胡姬欢好。她首先从容地说道：“君不惜下红罗前来结好，妾何能计较这轻微低贱之躯呢！你们男人总是喜新厌旧，爱娶新妇；而我们女子却是看重旧情，忠于前夫的。我坚持从一而终，决不以新易故，又岂能弃贱攀贵而超越门第等级呢！我非常感谢官人您这番好意，让您白白地为我付出这般殷勤厚爱的单相思，真是对不起！”
虽然才智堪比东汉祢衡，但命运却如穷困失意的原宪。
美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候(hou)我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
注释
（6）王羲之(321—379)：字逸少，东晋人，官至右军将军，会稽内史，世称王右军。他是古代有名的大书法家，世称“书圣”。苟伯子：南朝宋人，曾任临川内史。著有《临川记》六卷，其中提到：“王羲之尝为临川内史，置宅于郡城东南高坡，名曰新城。旁临回溪，特据层阜，其地爽垲(kǎi，地势高而干燥)，山川如画。今旧井及墨池犹存。”
49、飨（xiǎng）：用酒食款待。这里是喂的意思。嘉肴：好菜。这里指精美的饲料。
174、主爵：官名。
⑶芳草远：化用《楚辞·招隐士》句：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
⑵垅：亦作“垄”，田埂。成尘：田野严重干旱，土干尘起。
（61）张：设置。
赏析
这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理，诗人即景生情，以平实自然、精巧委婉的语言，表达出他深刻细腻的情感体验，把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中，景中寓情，情中带景，情景交融。并运用了对比映衬手法，叙述中有对比，含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情，而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中，与题目遥相呼应，别具特色。
律诗要求中间两联对仗，此诗的第二联对偶虽不甚工致，但流走匀称，宛转如意，说明作者于此重在达意抒情，而不拘泥于形式上的刻意求工，这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗，笔墨饱满，情意厚重。诗人后四句接连用典，熨贴工稳，不伤晦涩，仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事，分明是喻友人的怀才不遇，进一步丰富了上联的寓意；但同时也发展了上联的思想：龙泉剑终于被有识之士发现，重见光明，那末友人也终将脱颖而出，再得起用，于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献，但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐，对仗匀称，而又朴素自然，不尚雕琢，可以说是宋之问律诗中的佳作之一，代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万(you wan)里共清辉的愿望。
虽然如此，但诗人并不气馁，也没有丧失对生活的希望，依旧可以看出他还是那个热爱生活，追求理想的诗人。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛(de mao)盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短(jiao duan)的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处，酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意，严大夫此去桂林虽不乘飞鸾，亦“远胜登仙”。这是题中应有之义，可贵的是写出了逸致，令人神远。
念念不忘“王师北定中原日”的陆游，由于收拾山河的志向未能实现，只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策，换得东家种树书”。“日斜吾事毕，一笑向杯盘”，在欢乐中暗藏着多少伤感，在闲适中流露出多少无奈啊！
这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
律诗要求中间两联对仗，此诗的第二联对偶虽不甚工致，但流走匀称，宛转如意，说明作者于此重在达意抒情，而不拘泥于形式上的刻意求工，这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗，笔墨饱满，情意厚重。诗人后四句接连用典，熨贴工稳，不伤晦涩，仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事，分明是喻友人的怀才不遇，进一步丰富了上联的寓意；但同时也发展了上联的思想：龙泉剑终于被有识之士发现，重见光明，那末友人也终将脱颖而出，再得起用，于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献，但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐，对仗匀称，而又朴素自然，不尚雕琢，可以说是宋之问律诗中的佳作之一，代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万(you wan)里共清辉的愿望。
虽然如此，但诗人并不气馁，也没有丧失对生活的希望，依旧可以看出他还是那个热爱生活，追求理想的诗人。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛(de mao)盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短(jiao duan)的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处，酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意，严大夫此去桂林虽不乘飞鸾，亦“远胜登仙”。这是题中应有之义，可贵的是写出了逸致，令人神远。
念念不忘“王师北定中原日”的陆游，由于收拾山河的志向未能实现，只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策，换得东家种树书”。“日斜吾事毕，一笑向杯盘”，在欢乐中暗藏着多少伤感，在闲适中流露出多少无奈啊！
这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
创作背景
《诗集传》谓：“旧说召康公以成王将莅政，当戒以民事，故咏《公刘》佚名 古诗之事以告之曰：‘厚者，《公刘》佚名 古诗之于民也！”’若是成王时召康公所作，则约在公元前十一世纪前后，可见《公刘》佚名 古诗的故事在周人中已流传好几代，至此时方整理成文。
韩琮( 明代 )
收录诗词 (9889) 首
简 介
韩琮 韩琮[唐]（约公元八三五年前后在世）字成封，（唐诗纪事作代封，此从新唐书艺文志注及唐才子传）里居及生卒年均不详，约唐文宗太和末前后在世。有诗名。长庆四年，（公元八二四年）登进士第。初为陈许节度判官。后历中书舍人。大中中，（公元八五三年）仕至湖南观察使。琮着有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。生卒不祥，于唐宣宗时出为湖南观察使，大中十二年（858）被都将石载顺等驱逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了。此后失官，无闻。
相思
只有一身宜爱护，少教冰炭逼心神。"
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
似镜当楼晓，如珠出浦盈。岸沙全借白，山木半含清。
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑，对人新按越姬筝。
明发更远道，山河重苦辛。"
见《云溪友议》）"
上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。
绮寮怨·上马人扶残醉
何必三山待鸾鹤，年年此地是瀛洲。"
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长，加年须喜鬓毛秋。
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
"六出花飞处处飘，粘窗着砌上寒条。
泉引窗前过，云看石罅生。别来愁欲老，虚负出山名。"
醉来不住人家宿，多向远山松月边。"
"远忆拜亲留不住，出门行计与谁同。程涂半是依船上，
"正月晴和风气新，纷纷已有醉游人。
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
茶为涤烦子，酒为忘忧君。（见《说郛》）。
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见，月质龙躯看几遍。
始知报本终朝礼，旧典时巡只自难。"
树色中流见，钟声两岸闻。翻思在朝市，终日醉醺醺。"
壮气盖燕赵，耽耽魁杰人。弯弧五百步，长戟八十斤。
"雨送奔涛远，风收骇浪平。截流张旆影，分岸走鼙声。
下客低头来又去，暗堆冰炭在深衷。"
高唐赋
岂烦嘉客誉，且就清阴息。来自天姥岑，长疑翠岚色。
临书爱真迹，避酒怕狂名。只拟随麋鹿，悠悠过一生。"
"省中官最美，无似水曹郎。前代佳名逊，当时重姓张。
野客教长醉，高僧劝早归。不知何计是，免与本心违。
毕命在旗下，僵尸横道周。义风激河汴，壮气沦山丘。
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
时步郭西南，缭径苔圆折。好鸟响丁丁，小溪光汃汃。
高帝求贤诏
万树流光影，千潭写锦文。苍生欣有望，祥瑞在吾君。"
左衽尽知歌帝泽，从兹不更备三边。"
旧眷交欢在，新文气调全。惭无白雪曲，难答碧云篇。
第一莫寻溪上路，可怜仙女爱迷人。"
烧成度世药，踏尽上山梯。懒听闲人语，争如谷鸟啼。"
已辨瑶池色，如和玉珮鸣。礼馀神转肃，曙后月残明。
林静寒声远，天阴曙色迟。今宵复何夕，鸣珮坐相随。"
阁下群公尽高思，谁能携酒访贫居。"
咏雪 / 咏雪联句
游忆高僧伴，吟招野客听。馀波不能惜，便欲养浮萍。"
"瑟瑟峰头玉水流，晋时遗迹更堪愁。
桃源洞里觅仙兄。"
结我千日期，青山故人堂。期尽师不至，望云空烧香。
深槐蝉唧唧，疏竹雨萧萧。不是相寻懒，烦君举酒瓢。"
"秋赋春还计尽违，自知身是拙求知。惟思旷海无休日，
欲待无人连夜看，黄昏树树满尘埃。"
"若论秋思人人苦，最觉愁多客又深。
江亭夜月送别二首
"巧者焦劳智者愁，愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用，
闲坐饶诗景，高眠长道情。将军不战术，计日立功名。"
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺，竟日倚阑空叹息。
浊醪初熟劝翁媪。鸣鸠拂羽知年好，齐和杨花踏春草。
外戚心殊迫，中途事可量。雪埋妃子貌，刃断禄儿肠。
山僧见我衣裳窄，知道新从战地来。"
隙地泉声在，荒途马迹稀。殷勤话僧辈，未敢保儒衣。"
天子时清不巡幸，只应鸾凤集梧桐。"
醉着
"昨来送君处，亦是九衢中。此日殷勤别，前时寂寞同。
雁声风送急，萤影月流新。独为成名晚，多惭见友人。"
不蹶不惊行步稳，最宜山简醉中骑。"
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短，野馆风来竹气清。
兹焉悟佳旨，尘境亦幽通。浩渺临广津，永用挹无穷。"
子在名场中，屡战还屡北。我无数子明，端坐空叹息。
"碧落真人着紫衣，始堪相并木兰枝。
题秋江独钓图
谁为君王重解得，一生遗恨系心肠。"
"居止日萧条，庭前唯药苗。身闲眠自久，眼荖视还遥。
"千重钩锁撼金铃，万颗真珠泻玉瓶。
"为君三日废行程，一县官人是酒朋。
晴景猎人曾望见，青蓝色里一僧禅。"
唯是贾生先恸哭，不堪天意重阴云。"
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。"
"昔见历阳山，鸡笼已孤秀。今看海峤树，翠盖何幽茂。
小桃红·绍兴于侯索赋
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰，年光唯与老相侵。
试到第三桥，便入千顷花。（以上并见《纪事》）
蚁斗王争肉，蜗移舍逐身。蝶双知伉俪，蜂分见君臣。
白马时何晚，青龙岁欲终。生涯枯叶下，家口乱云中。
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼，行处青苔恨昔游。
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
对酒情无极，开缄思有馀。感时空寂寞，怀旧几踌躇。