狡童
此中逢故友，彼地送还乡。愿作枫林叶，随君度洛阳。"
神光包四大，皇威震八区。风烟通地轴，星象正天枢。
南登少陵岸，还望帝城中。帝城何郁郁，佳气乃葱葱。
中路一分手，数载来何迟。求友还相得，群英复在兹。
骢马刑章峻，苍鹰狱吏猜。绝缣非易辨，疑璧果难裁。
君不见少年头上如云发，少壮如云老如雪。
高山徒仰止，终是恨才轻。"
会同传檄至，疑议立谈决。况有阮元瑜，翩翩秉书札。
"西陵侠年少，送客过长亭。青槐夹两路，白马如流星。
"洛城春禊，元巳芳年。季伦园里，逸少亭前。曲中举白，
狡童拼音解释:
ci zhong feng gu you .bi di song huan xiang .yuan zuo feng lin ye .sui jun du luo yang ..
shen guang bao si da .huang wei zhen ba qu .feng yan tong di zhou .xing xiang zheng tian shu .
nan deng shao ling an .huan wang di cheng zhong .di cheng he yu yu .jia qi nai cong cong .
zhong lu yi fen shou .shu zai lai he chi .qiu you huan xiang de .qun ying fu zai zi .
cong ma xing zhang jun .cang ying yu li cai .jue jian fei yi bian .yi bi guo nan cai .
jun bu jian shao nian tou shang ru yun fa .shao zhuang ru yun lao ru xue .
gao shan tu yang zhi .zhong shi hen cai qing ..
hui tong chuan xi zhi .yi yi li tan jue .kuang you ruan yuan yu .pian pian bing shu zha .
.xi ling xia nian shao .song ke guo chang ting .qing huai jia liang lu .bai ma ru liu xing .
.luo cheng chun xi .yuan si fang nian .ji lun yuan li .yi shao ting qian .qu zhong ju bai .
译文及注释
译文
故交中还有谁在？独有崔亭伯崔侍御你了。
曾经的(de)秦淮两岸画船窗寮，窗户上，破纸迎风瑟瑟作响，朽门外，潮水拍打空城阵阵传来，这风声，潮声反衬了人声寂寂，一片萧条冷落。过去，这里游人如织，佳丽云集，舞榭歌台，笙箫彻夜。河中，彩楫画肪闹端阳，岸上，酒旗耸立庆重九。而现在，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日，也是(shi)“端阳不闹”，“重九无聊”。
成群的鸡正在乱叫，客人来时，鸡又争又斗。
舞袖刚刚被撕裂了，手臂洁白得如秋天的明月。
淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦(mai)子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那(na)春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在这座凄凉残破的空城。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
一条蛇羞于再与龙蛇相处，宁愿干死在荒凉的原野上。
七月三日，将仕郎、守国子四门博士韩愈，恭敬地把信呈给尚书阁下：读书人能够享有大名声，显扬于当代，没有哪一个不是靠在天下有名望、地位显达的前辈替他引(yin)荐的。读书人能够把他的美好德行流传下来，照耀后代的，也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐，即使有美好的才华也不会显扬；没有人作继承人，即使有很好的功业、德行也不会流传。这两种人，未曾不是互相等待的，然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人，居于下位的人中没有值得举荐的人吗？为什么他们互相等待那样殷切，而相逢的机会却那样少呢？其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐，居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志而忧愁，地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取，就不能说上面没有引荐人；没有向下寻找，就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了，没有敢把这句话说给别人听。
学习没有比亲近良师更(geng)便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略；《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实；《春秋》隐微但不够周详；仿效良师学习君子的学问，既崇高又全面，还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。想念你啊！想念你，我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，当寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
世人传说晋王临死时，把三枝箭赐给庄宗(zong)，并告诉他说：“梁国是我的仇敌，燕王是我推立的，契丹与我约为兄弟，可是后来都背叛我去投靠了梁。这三件事是我的遗恨。交给你三枝箭，你不要忘记你父亲报仇的志向。”庄宗受箭收藏在祖庙。以后庄宗出兵打仗，便派手下的随从官员，用猪羊去祭告祖先，从宗庙里恭敬地取出箭来，装在漂亮的丝织口袋里，使人背着在军前开路，等打了胜仗回来，仍旧把箭收进宗庙。
注释
②无蝉：雁南飞时。已听不见蝉鸣。
⑴约客：邀请客人来相会。
⑴大林寺：在庐山大林峰，相传为晋代僧人昙诜所建，为中国佛教胜地之一。
⑾龙荒：荒原。
疏荡：洒脱而不拘束。
2.山川：山河。之：的。
⑵陌上：田间小路上。陌，田间东西方向的道路，泛指道路。
（16）东鲁：指颜阖（hé）。《庄子·让王》：“鲁君闻颜阖得道人也，使人以币先焉。颜阖守陋闾，使者至曰：‘此颜阖之家与？’颜阖对曰：‘此阖之家。’使者致币。颜阖对曰：‘恐听者谬而遗使者罪，不若审之。’使者反审之，复来求之，则不得已。”
赏析
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
“转蓬”的主要原因是“行药病涔涔”，“乌几重重缚，鹑衣寸寸针”。“感激在知音”。此时此际，诗人的病已具有暴发性，满头大汗，知将不起。当时洞庭湖一带甚为荒凉，无处可以求医，湖面风大，于病体不利。而家境呢？已穷得一家老小穿的是“寸寸针”的鹑衣，一张桌子破烂得要绳子捆了又捆。因此，只得投奔、拜访他的远亲昌江县令和知音。大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的，曾写有《陪裴使君登岳阳楼》一诗，“礼加徐孺子，诗接谢宣城”。写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，善长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山冈以。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时行到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。裴使君在昌江也有草堂。李白诗中几处提到，并曾专程登鸭拦驿到白马矶（在今湘阴县境内）去访问过裴隐（名隐行九，在白马矶有居所，还在昌江有草堂）。贾至谪贬岳州时，与之亦有交往，依其《赠裴九待卸昌江草(jiang cao)堂弹琴》诗所写的情况看，他是到过昌江草亲自听过裴隐弹琴的。李白、贾至、裴隐与杜甫都是诗人友好和知音。又据(you ju)明清诸朝《平江县志》及该县的徐、刘、白、陈、李诸姓族谱记载：“天宝十四年（公元七七五年）发生安史之乱后，被黜的检校工部尚书兼理兵部侍郎，事荣银青光禄大夫的徐安贞与侍郎刘光谦、白琪、陈希烈、陆善经、李安甫等六个臣相，携眷属避乱，潜迹南游，至豫章黄龙寺，经超慧禅师介绍指点，谈及平江山清水秀，风光艳丽，景物宜人，遂先后流寓来平，一齐隐居平江。徐居下台，在县北五十华里的三墩建回台寺；刘居上台，在县北九十华里的幕阜山麓长庆建长庆寺；白居聚台，在县南六十里的白水，建白水寺；陈居就台，在县东的长寿岭，建惠果寺；陆在县西六十华里的芭蕉村，建芭蕉寺；李虑坐其兄林甫，累改姓孟安甫居下西乡，建九峰寺。死后在这六个地方，均有墓葬和塔牌。这就是唐六相隐平江，四乡建六寺的历史事迹。杜甫与六相，皆为同僚，曾同朝在京工合，此际病情恶化，遂转往昌江投裴隐和他的远亲昌江县令以及这 些知音同僚好友。“转蓬忧悄悄，行药病涔涔”，正是这种心情和原因。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来(shang lai)看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人(nai ren)寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
诗一开头，借物起兴，既交代了地点和季节，也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援，常常登上《旄丘》佚名 古诗，翘首等待援兵，但时序变迁，援兵迟迟不至，不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国，心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
清人评曰：“第四句乃此诗精彩佳妙所在，为一篇之主，前三句凑泊成趣，为一篇之客，此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精，一气呵成，如天造地设，所谓运斤成风，欲求斧凿之痕，了不可得。”
于谦为官廉洁正直，曾平反冤狱，救灾赈荒，深受百姓爱戴。明英宗时，瓦剌入侵，明英宗被俘。于谦议立明景帝，亲自率兵固守北京，击退瓦剌，使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
全诗八章，章十二句。内容丰富，气魄宏大。前四章重点写太王，后四章写文王，俨然是一部周部族的周原创业史(ye shi)。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
这是一首羁旅乡思的经典作品。
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
“转蓬”的主要原因是“行药病涔涔”，“乌几重重缚，鹑衣寸寸针”。“感激在知音”。此时此际，诗人的病已具有暴发性，满头大汗，知将不起。当时洞庭湖一带甚为荒凉，无处可以求医，湖面风大，于病体不利。而家境呢？已穷得一家老小穿的是“寸寸针”的鹑衣，一张桌子破烂得要绳子捆了又捆。因此，只得投奔、拜访他的远亲昌江县令和知音。大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的，曾写有《陪裴使君登岳阳楼》一诗，“礼加徐孺子，诗接谢宣城”。写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，善长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山冈以。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时行到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。裴使君在昌江也有草堂。李白诗中几处提到，并曾专程登鸭拦驿到白马矶（在今湘阴县境内）去访问过裴隐（名隐行九，在白马矶有居所，还在昌江有草堂）。贾至谪贬岳州时，与之亦有交往，依其《赠裴九待卸昌江草(jiang cao)堂弹琴》诗所写的情况看，他是到过昌江草亲自听过裴隐弹琴的。李白、贾至、裴隐与杜甫都是诗人友好和知音。又据(you ju)明清诸朝《平江县志》及该县的徐、刘、白、陈、李诸姓族谱记载：“天宝十四年（公元七七五年）发生安史之乱后，被黜的检校工部尚书兼理兵部侍郎，事荣银青光禄大夫的徐安贞与侍郎刘光谦、白琪、陈希烈、陆善经、李安甫等六个臣相，携眷属避乱，潜迹南游，至豫章黄龙寺，经超慧禅师介绍指点，谈及平江山清水秀，风光艳丽，景物宜人，遂先后流寓来平，一齐隐居平江。徐居下台，在县北五十华里的三墩建回台寺；刘居上台，在县北九十华里的幕阜山麓长庆建长庆寺；白居聚台，在县南六十里的白水，建白水寺；陈居就台，在县东的长寿岭，建惠果寺；陆在县西六十华里的芭蕉村，建芭蕉寺；李虑坐其兄林甫，累改姓孟安甫居下西乡，建九峰寺。死后在这六个地方，均有墓葬和塔牌。这就是唐六相隐平江，四乡建六寺的历史事迹。杜甫与六相，皆为同僚，曾同朝在京工合，此际病情恶化，遂转往昌江投裴隐和他的远亲昌江县令以及这 些知音同僚好友。“转蓬忧悄悄，行药病涔涔”，正是这种心情和原因。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来(shang lai)看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人(nai ren)寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
诗一开头，借物起兴，既交代了地点和季节，也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援，常常登上《旄丘》佚名 古诗，翘首等待援兵，但时序变迁，援兵迟迟不至，不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国，心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
清人评曰：“第四句乃此诗精彩佳妙所在，为一篇之主，前三句凑泊成趣，为一篇之客，此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精，一气呵成，如天造地设，所谓运斤成风，欲求斧凿之痕，了不可得。”
于谦为官廉洁正直，曾平反冤狱，救灾赈荒，深受百姓爱戴。明英宗时，瓦剌入侵，明英宗被俘。于谦议立明景帝，亲自率兵固守北京，击退瓦剌，使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
全诗八章，章十二句。内容丰富，气魄宏大。前四章重点写太王，后四章写文王，俨然是一部周部族的周原创业史(ye shi)。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
这是一首羁旅乡思的经典作品。
创作背景
龚自珍是中国近代改良主义的先驱者，他满怀为国家改良的梦想，他的一生写下了许多诗篇，除了散佚的之外，流传下来的有六百多首。《《西郊落花歌》龚自珍 古诗》就是其中较有代表性的、富于浪漫主义的诗篇。
惠崇春江晚景
四睨之人股佶栗，欲定不定定不得。舂牍残，儿且止，
"象设隆新宇，龙潜想旧居。碧楼披玉额，丹仗导金舆。
师儒昔训奖，仲季时童孩。服义题书箧，邀欢泛酒杯。
波涛鼓怒上漫天。鳞宗壳族嬉为府，弋叟罛师利焉聚。
"宵陈虚禁夜，夕临空山阴。日月昏尺景，天地惨何心。
寒出重关尽，年随行漏新。瑞云丛捧日，芳树曲迎春。
骨若比流水，四海有还魂。空流呜咽声，声中疑是言。"
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。"
酒泉子·空碛无边
逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。动枝生乱影，吹花送远香。
"晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。
云昏无复影，冰合不闻湍。怀君不可遇，聊持报一餐。"
饥乌啼旧垒，疲马恋空城。辛苦皋兰北，胡霜损汉兵。"
潜鳞波里跃，水鸟浪前沉。邗沟非复远，怅望悦宸襟。"
宛若银碛横，复如瑶台结。指程赋所恋，遇虞不遑歇。
睿藻光岩穴，宸襟洽薜萝。悠然小天下，归路满笙歌。"
阴山飞将湿貂裘。斜飘旌旆过戎帐，半杂风沙入戍楼。
游太平公主山庄
"闻有弦歌地，穿凿本多奇。游人试一览，临玩果忘疲。
战士青丝络，将军黄石符。连星入宝剑，半月上雕弧。
参差金谷树，皎镜碧塘沙。萧散林亭晚，倒载欲还家。"
欲往衔之欻去来，去别鸾凤心徘徊。
二八如回雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
"城上一掊土，手中千万杵。筑城畏不坚，坚城在何处。
梁邸调歌日，秦楼按舞时。登高频作赋，体物屡为诗。
今狄之人，将土我疆。民为我战，谁使死伤。
江楼月
冰泮寒塘始绿，雨馀百草皆生。
千载楚襄恨，遗文宋玉言。至今青冥里，云结深闺门。"
"远水沉西日，寒沙聚夜鸥。平湖乘月满，飞棹接星流。
吟草遍簪绂，逸韵合宫商。功名守留省，滥迹在文昌。
一瓢欣狎道，三月聊栖拙。栖拙隐金华，狎道访仙查。
"初春遍芳甸，千里霭盈瞩。美人摘新英，步步玩春绿。
"凉风已袅袅，露重木兰枝。独上高楼望，行人远不知。
澹泊含秋景，虚明抱夜规。无因留绝翰，云海意差池。"
赠从弟南平太守之遥二首
春及但生思，时哉无与言。不才叨过举，唯力酬明恩。
同预华封老，中衢祝圣皇。"
理诣归一处，心行不二中。有无双惑遣，真俗两缘同。
"四海帝王家，两都周汉室。观风昔来幸，御气今旋跸。
"中原还逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就，慷慨志犹存。
思逸横汾唱，欢留宴镐杯。微臣雕朽质，羞睹豫章材。"
双童有灵药，愿取献明君。"
"留侯封万户，园令寿千金。本为成王业，初由赋上林。
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
自守陈蕃榻，尝登王粲楼。徒然骋目处，岂是获心游。
"夕次阮公台，啸歌临爽垲。高名安足赖，故物今皆改。
徘徊反顾群侣违，哀鸣欲下洲渚非。江南水阔朝云多，
"南国佳人至，北堂罗荐开。长裙随凤管，促柱送鸾杯。
影浓山树密，香浅泽花疏。阔堑防斜径，平堤夹小渠。
清乐动千门，皇风被九州。庆云从东来，泱漭抱日流。
"禁苑韶年此日归，东郊道上转青旂。柳色梅芳何处所，
高山徒仰止，终是恨才轻。"
于令仪诲人
馀晖渐西落，夜夜看如昨。借问映旌旗，何如鉴帷幕。
莲房若个实，竹节几重虚。萧然隔城市，酌醴焚枯鱼。"
此别黄叶下，前期安可知。谁怜楚南树，不为岁寒移。"
"云中路杳杳，江畔草萋萋。妾久垂珠泪，君何惜马蹄。
"铉府诞英规，公才天下知。谓乘羔雁族，继入凤凰池。
"凤苑先吹晚，龙楼夕照披。陈遵已投辖，山公正坐池。
雾縠笼绡带，云屏列锦霞。瑶台千万里，不觉往来赊。
"层岩远接天，绝岭上栖烟。松低轻盖偃，藤细弱丝悬。
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
夜闻白鼍人尽起。"
窈窕九重闺，寂寞十年啼。纱窗白云宿，罗幌月光栖。
理识当朝远，文华振古希。风云神契合，舟楫道心微。
酒醒阍报门无事。子胥死后言为讳，近王之臣谕王意。
"薄游忝霜署，直指戒冰心。荔浦方南纪，蘅皋暂北临。
声教溢四海，朝宗引百川。锵洋鸣玉珮，灼烁耀金蝉。
负剑登蓟门，孤游入燕市。浩歌去京国，归守西山趾。
"烦暑避蒸郁，居闲习高明。长风自远来，层阁有馀清。
七绝·观潮
会合皆重译，潺湲近八流。中兴岂假问，据此自千秋。
骏马群騑未拟直。风霜凛凛匣上清，精气遥遥斗间明。
"逐赏平阳第，鸣笳上苑东。鸟吟千户竹，蝶舞百花丛。
循庭喜三入，对渚忆双游。紫绂名初拜，黄缣迹尚留。
昔有平陵男，姓朱名阿游。直发上冲冠，壮气横三秋。
"壮丽天之府，神明王者宅。大君乘飞龙，登彼复怀昔。
王公献寿用明朝。殿上灯人争烈火，宫中侲子乱驱妖。
闲凭玉栏思旧事，几回春暮泣残红。"
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
可悲不可朽，车輤没荒榛。圣主贤为宝，吁兹大国贫。"
"游子惜春暮，策杖出蒿莱。正直康庄晚，群公谒帝回。
弦索摐摐隔彩云，五更初发一山闻。
叶疏荷已晚，枝亚果新肥。胜迹都无限，只应伴月归。"
"青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，
小胆空房怯，长眉满镜愁。为传儿女意，不用远封侯。"
今人昔人共长叹，四气相催节回换。明月皎皎入华池，
恭祀事，结皇情。神来格，歌颂声。"