蝶恋花·落落盘根真得地
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
浮生年月促，九陌笑言疏。何计同归去，沧江有弊庐。"
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
隋家不合栽杨柳，长遣行人春恨多。"
"君在桐庐何处住，草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主，
高人留宿话禅后，寂寞雨堂空夜灯。"
云里泉萦石，窗间鸟下松。唯应采药客，时与此相逢。"
归去更寻翻译寺，前山应遇雁门僧。"
揭手便拈金碗舞，上皇惊笑悖拏儿。"
他年更息登坛计，应与云泉作四邻。"
"惊鸿一断行，天远会无因。无因忽相会，感叹若有神。
蝶恋花·落落盘根真得地拼音解释:
.sheng ji wei jiang san chi tong .xue ta xian zhe yin qiang dong .zhao mian ye hou duo yin yue .
fu sheng nian yue cu .jiu mo xiao yan shu .he ji tong gui qu .cang jiang you bi lu ..
wu xian you ren yao guai wo .yuan he zui lao zui xian lai ..
sui jia bu he zai yang liu .chang qian xing ren chun hen duo ..
.jun zai tong lu he chu zhu .cao tang ying yu dai jia lin .chu gui shan quan fan jing zhu .
gao ren liu su hua chan hou .ji mo yu tang kong ye deng ..
yun li quan ying shi .chuang jian niao xia song .wei ying cai yao ke .shi yu ci xiang feng ..
gui qu geng xun fan yi si .qian shan ying yu yan men seng ..
jie shou bian nian jin wan wu .shang huang jing xiao bei na er ..
ta nian geng xi deng tan ji .ying yu yun quan zuo si lin ..
.jing hong yi duan xing .tian yuan hui wu yin .wu yin hu xiang hui .gan tan ruo you shen .
译文及注释
译文
那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了。（亦指自己对青春年华的追思(si)之情。）
在长安回头远望骊山(shan)宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千(qian)重门依次打开。
此番行程岂不远？艰难跋涉千里余。
你登(deng)山时要(yao)小心山川湿热之气，行动和止息都要看好天气和地形。
书法无论短长肥瘦各有姿态，玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦！
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到(dao)天亮吧。
三月的隋堤，春水缓缓。此时鸿雁北归，我却要到飞鸿过冬的湖州。回望旧地，清清浅浅的泗水在城下与淮河交汇。想要让泗水寄去相思的千点泪，怎奈(nai)它流不到湖州地。
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
半夜里忽然有一些感想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
假舟楫者 假(jiǎ)
当年春风(feng)下观(guan)赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
鲧将身躯化为黄熊，巫师如何使他复活？
原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！
注释
（11）长已矣：永远完了。已，停止，这里引申为完结。
12、揆（kuí）：推理揣度。
1﹑凉叶：在寒风中的树叶。萧萧：落叶声。散：散播﹑散发。雨声：指落叶声像雨声一样。
（7）蕃：繁多。
6、案：几案，桌子。
雉（zhì）：野鸡。
赏析
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处(chu)，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
月光照着南京，诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水，古墓上的苍松翠柏老态龙钟；昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒废残破，少有人来。萧瑟的秋风中，还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致，一联想丰富。全诗四句，全是眼望所见的景物，因此，“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见，雨洒渭川是远望所见；天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思，有所感，诗人触景生情，借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦，同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。
第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后，使用了一个比喻：“此由禽鹿，少见驯育，则服从教制；长而见羁，则狂顾顿缨，赴蹈汤火；虽饰以金镳，飨以嘉肴，逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极！禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿，他对山涛说：不错，出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华，但那代价我也是知道的，那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”，因此，我宁赴汤蹈火，不要这富贵的圈套。写到这里，不必再作抽象的议论，作者就已把自己的浩然正气，大义凛然的人生态度，以及不与恶势力妥协的立场，生动地描摹出来了。
诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则，她们二人都是女子；再者，二人都是离家别亲来到边塞；更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明主，安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对(guo dui)李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣(cao sheng)三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
“气霁地表”对“云敛天末”
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”，写诗人和郑广文的忘年之交，二人像涸泉里的鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜甫去，后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱，开怀畅饮，聊以解愁。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色，次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两句是在描述嘉陵江水的自然景色，属于寄情于景的抒情诗句表现法。
仙客不仅来得神奇，其乘舟也格外芳洁富丽：“桂树为君船，青丝为君笮，木兰为君棹，黄金错其间。”笮（zuó）：系船的竹索。桂舟兰棹，芬芳雅洁，映衬仙人的清风广袖，正给人以“似不从人间来”的缥缈之感。它不禁令人想起，屈原笔下的湘水之神，驾驭桂木龙舟，在洞庭湖上凌波飞驶的景象。但青丝为笮、黄金饰棹，似又与仙人的身份不甚相应，倒是显出了一种错金绣银的世俗富贵气。但汉人企慕的神仙生活，本就是世俗生活的延续和保存，反射出一种积极的对世间生活的全面关注和肯定。这与后世描述的洞中枯坐、鄙弃富贵的仙人，颇有异趣。此歌歌咏的上林仙客，显露的正是汉人企羡的特点。不过，他毕竟是“仙”，故其随从也世不多见：“沧海之雀赤翅鸿，白雁随。山林乍开乍合，曾不知日月明。”赤鸿、白雁，世所稀闻。它们的出现，往往被古人视为上天降赐的祥瑞，预兆着天下的太平。当年汉武帝“行幸东海，获赤雁”，就欣喜异常，还特为作了首《朱雁》之歌。汉宣帝元康、神爵年间，这类五彩神鸟，曾成千上万降集于京师宫殿及上林苑。人们以为这都是神仙降赐的好兆，喜得宣帝屡次下诏“大赦天下”、赏赐臣下爵禄或牛酒。这四句运用长短错综的杂言，描述鸿雁群随，翅翼忽张忽合，翔舞山林之间，以至遮蔽日月的景象，奇异动人，令人有身临其境、眼目撩乱之感。神奇的还不止于此：“醴泉之水，光泽何蔚蔚”——正当鸿雁翔集之际，山林间突又涌出一股股泉水，清亮闪光、汩汩不绝，而且甜美可口，则不是人间凡水所可比拟。随着上林之“仙”降临而出现的，正是如此应接不暇的奇迹。全诗歌咏至此，仿佛有天花乱坠于字行之间。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
月光照着南京，诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水，古墓上的苍松翠柏老态龙钟；昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒废残破，少有人来。萧瑟的秋风中，还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致，一联想丰富。全诗四句，全是眼望所见的景物，因此，“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见，雨洒渭川是远望所见；天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思，有所感，诗人触景生情，借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦，同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。
第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后，使用了一个比喻：“此由禽鹿，少见驯育，则服从教制；长而见羁，则狂顾顿缨，赴蹈汤火；虽饰以金镳，飨以嘉肴，逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极！禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿，他对山涛说：不错，出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华，但那代价我也是知道的，那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”，因此，我宁赴汤蹈火，不要这富贵的圈套。写到这里，不必再作抽象的议论，作者就已把自己的浩然正气，大义凛然的人生态度，以及不与恶势力妥协的立场，生动地描摹出来了。
诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则，她们二人都是女子；再者，二人都是离家别亲来到边塞；更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明主，安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对(guo dui)李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣(cao sheng)三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
“气霁地表”对“云敛天末”
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”，写诗人和郑广文的忘年之交，二人像涸泉里的鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜甫去，后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱，开怀畅饮，聊以解愁。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色，次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两句是在描述嘉陵江水的自然景色，属于寄情于景的抒情诗句表现法。
仙客不仅来得神奇，其乘舟也格外芳洁富丽：“桂树为君船，青丝为君笮，木兰为君棹，黄金错其间。”笮（zuó）：系船的竹索。桂舟兰棹，芬芳雅洁，映衬仙人的清风广袖，正给人以“似不从人间来”的缥缈之感。它不禁令人想起，屈原笔下的湘水之神，驾驭桂木龙舟，在洞庭湖上凌波飞驶的景象。但青丝为笮、黄金饰棹，似又与仙人的身份不甚相应，倒是显出了一种错金绣银的世俗富贵气。但汉人企慕的神仙生活，本就是世俗生活的延续和保存，反射出一种积极的对世间生活的全面关注和肯定。这与后世描述的洞中枯坐、鄙弃富贵的仙人，颇有异趣。此歌歌咏的上林仙客，显露的正是汉人企羡的特点。不过，他毕竟是“仙”，故其随从也世不多见：“沧海之雀赤翅鸿，白雁随。山林乍开乍合，曾不知日月明。”赤鸿、白雁，世所稀闻。它们的出现，往往被古人视为上天降赐的祥瑞，预兆着天下的太平。当年汉武帝“行幸东海，获赤雁”，就欣喜异常，还特为作了首《朱雁》之歌。汉宣帝元康、神爵年间，这类五彩神鸟，曾成千上万降集于京师宫殿及上林苑。人们以为这都是神仙降赐的好兆，喜得宣帝屡次下诏“大赦天下”、赏赐臣下爵禄或牛酒。这四句运用长短错综的杂言，描述鸿雁群随，翅翼忽张忽合，翔舞山林之间，以至遮蔽日月的景象，奇异动人，令人有身临其境、眼目撩乱之感。神奇的还不止于此：“醴泉之水，光泽何蔚蔚”——正当鸿雁翔集之际，山林间突又涌出一股股泉水，清亮闪光、汩汩不绝，而且甜美可口，则不是人间凡水所可比拟。随着上林之“仙”降临而出现的，正是如此应接不暇的奇迹。全诗歌咏至此，仿佛有天花乱坠于字行之间。
创作背景
该曲子大约是张养浩于公元1329年（元文宗天历二年）在陕西救灾期间所写。
卢兆龙( 两汉 )
收录诗词 (9377) 首
简 介
卢兆龙 卢兆龙，字本潜。香山（今中山市）人。明熹宗天启二年（一六二二）进士，官至太常寺少卿。着有《桐封集》、《游五岳集》。清道光《广东通志》卷六九、光绪《香山县志》卷一三有传。
生查子·新月曲如眉
十访九不见，甚于菖蒲花。可怜云中月，今夜堕我家。
"酒熟送迎便，村村庆有年。妻孥亲稼穑，老稚效渔畋。
"年才二十众知名，孤鹤仪容彻骨清。
十二年前边塞行，坐中无语叹歌情。
落日胡姬楼上饮，风吹箫管满楼闻。"
"更无人吏在门前，不似居官似学仙。药气暗侵朝服上，
幽室结白茅，密叶罗众清。照水寒澹荡，对山绿峥嵘。
"酒姥溪头桑袅袅，钱塘郭外柳毵毵。
采桑子·年年才到花时候
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽，竹杖吟中望月回。
"仙翁已得道，混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹，衣服云霞鲜。
"眼重朝眠足，头轻宿酒醒。阳光满前户，雪水半中庭。
"野客行无定，全家在浦东。寄眠僧阁静，赠别橐金空。
"悟色身无染，观空事不生。道心长日笑，觉路几年行。
我正思扬府，君应望洛川。西来风袅袅，南去雁连连。
"白马顿红缨，梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂，寒瓦杖头鸣。
"白须如雪五朝臣，又值新正第七旬。老过占他蓝尾酒，
谒金门·风乍起
九月夜如年，幽房劳别梦。不知别日远，夜夜犹相送。
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛，红粉潜销冷绣裀.
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，堂柳空留鹤岭前。
见世虑皆尽，来生事更修。终须执瓶钵，相逐入牛头。"
归去更寻翻译寺，前山应遇雁门僧。"
"干上非无援，才多却累身。云霄未得路，江海作闲人。
月中潮色到禅床。他生念我身何在，此世唯师性亦忘。
"谁云蒿上烟，随云依碧落。（投白公）
凉州词三首
"双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆，
"与君同在苦空间，君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔，
雨湿轻光软，风摇碎影翻。犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。
根倍双桐植，花分八桂开。生成造化力，长作栋梁材。
干吕知时泰，如膏候岁成。小儒同品物，无以答皇明。
"鸡鸣日观望，远与扶桑对。沧海似熔金，众山如点黛。
"忽闻射猎出军城，人着戎衣马带缨。
何处留师暂且住，家贫唯有坐中山。"
闲居初夏午睡起·其一
"下马邯郸陌头歇，寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干，
吴王宫殿野花开。石头城下春生水，燕子堂前雨长苔。
且得身安泰，从他世险艰。但休争要路，不必入深山。
此时共想朝天客，谢食方从阁里回。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里，料入中条访洞天。
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换，委积红英报晓开。
"晓上上方高处立，路人羡我此时身。
是君家舍君须爱，何事论恩自说功。"
青玉案·江南秋色垂垂暮
"灵山蓄云彩，纷郁出清晨。望树繁花白，看峰小雪新。
"重槛构云端，江城四郁盘。河流出郭静，山色对楼寒。
往事不可问，天地空悠悠。四百年炎汉，三十代宗周。
"声声扣出碧琅玕，能使秋猿欲叫难。
游客见时心自醉，无因得见谢家楼。
长林遍是相思树，争遣愁人独自行。"
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿，湖亭避宴动经年。
"虫声已尽菊花干，共立松阴向晚寒。
卜算子·烟雨幂横塘
高人公事说经书。年华未是登朝晚，春色何因向酒疏。
畴昔此林下，归心巢顶禅。身依寤昏寐，智月生虚圆。
何处不相依。既逢解佩游女，更值凌波宓妃。精光摇翠盖，
"旧房西壁画支公，昨暮今晨色不同。
塞雁冲寒过，山云傍槛飘。此身何所似，天地一渔樵。"
宛是依依旧颜色，自怜人换几般愁。"
不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。"
"临平水竭蒹葭死，里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴，
菩萨蛮·南园满地堆轻絮
主人念我尘眼昏，半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫，
"眼前无奈蜀葵何，浅紫深红数百窠。
"斜雪微沾砌，空堂夜语清。逆风听漏短，回烛向楼明。
"嘉树阴初合，山中赏更新。禽言未知夏，兰径尚馀春。
黛润沾新雨，斑明点古苔。未曾栖鸟雀，不肯染尘埃。
"毒龙衔日天地昏，八纮叆叇生愁云。秦园走鹿无藏处，
片时喜得东风便，回首钟声隔凤城。"
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
郑子家告赵宣子
家集二百编，上下驰皇王。多是抚州写，今来五纪强。
举旆招降将，投戈趁败兵。自惭居虏者，当此立功名。"
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
"踏得度溪湾，晨游暮不还。月明松影路，春满杏花山。
"旧客常乐坊，井泉浊而咸。新屋新昌里，井泉清而甘。
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
"新创仙亭覆石坛，雕梁峻宇入云端。
"岁暮皤然一老夫，十分流辈九分无。
菀柳
荷翻紫盖摇波面，蒲莹青刀插水湄。
冰雪背秦岭，风烟经武关。树皆人尚爱，辕即吏曾攀。
千金无复换新诗。沙崩水槛鸥飞尽，树压村桥马过迟。
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业，更合何人居上头。"
"肠结愁根酒不消，新惊白发长愁苗。
我已七旬师九十，当知后会在他生。"
疏凿徒为巧，圆洼自可澄。倒花纷错秀，鉴月静涵冰。
巉巉雪中峤，磊磊标方峭。勿为枕苍山，还当础清庙。