题柳
莫作农夫去，君应见自愁。迎春犁瘦地，趁晚喂羸牛。
药误不得老，忧死非因疾。谁言人最灵，知得不知失。
复彼租庸法，令如贞观年。
笔尽铅黄点，诗成锦绣堆。尝思豁云雾，忽喜访尘埃。
君恩壮健犹难报，况被年年老逼身。"
始知驾鹤乘云外，别有逍遥地上仙。"
誓酬君王宠，愿使朝廷肃。密勿奏封章，清明操宪牍。
次言阳公节，謇謇居谏司。誓心除国蠹，决死犯天威。
试问池台主，多为将相官。终身不曾到，唯展宅图看。"
鹅毛纷正堕，兽炭敲初折。盈尺白盐寒，满炉红玉热。
题柳拼音解释:
mo zuo nong fu qu .jun ying jian zi chou .ying chun li shou di .chen wan wei lei niu .
yao wu bu de lao .you si fei yin ji .shui yan ren zui ling .zhi de bu zhi shi .
fu bi zu yong fa .ling ru zhen guan nian .
bi jin qian huang dian .shi cheng jin xiu dui .chang si huo yun wu .hu xi fang chen ai .
jun en zhuang jian you nan bao .kuang bei nian nian lao bi shen ..
shi zhi jia he cheng yun wai .bie you xiao yao di shang xian ..
shi chou jun wang chong .yuan shi chao ting su .mi wu zou feng zhang .qing ming cao xian du .
ci yan yang gong jie .jian jian ju jian si .shi xin chu guo du .jue si fan tian wei .
shi wen chi tai zhu .duo wei jiang xiang guan .zhong shen bu zeng dao .wei zhan zhai tu kan ..
e mao fen zheng duo .shou tan qiao chu zhe .ying chi bai yan han .man lu hong yu re .
译文及注释
译文
没有人(ren)知道(dao)道士的去向，
是唐尧建立的城都，是虞舜开辟的土壤，是夏禹对疆域的分封。在这当中应有一个半个知耻的臣(chen)子站出来保卫国家。万里河山充斥着金人游牧民族的腥膻之气，千古以来的爱国志士的英灵安在，浩大的抗金正气什么时候才能伸张畅通？金人的命运用不着多问，祖国将像光辉灿烂的太阳照耀在空(kong)中。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
神龟的寿命即使十分长久，但也还有生命终结的时候。
歌喉清脆又婉转，韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈，脚踏节拍(pai)飞转，红裙飞舞眼缭乱。
而东西两侧又有两座高桥，如同空中彩虹一般。
那齐云、落星两楼，高是算高的了；井干、丽谯两楼，华丽也算是非常华丽了，可惜只是用来蓄养妓女，安顿歌儿舞女，那就不是风雅之士的所作所为了，我是不赞成的。
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思，梦中又见到君王醒后心里生疑。
回来物是人非，我像烂柯(ke)之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
在这春天的月夜里，只听见乌鸦哀啼，帘幕长垂，阻隔着寂寞的宫花。
秋天本来就多霜露，正气有所肃杀。
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
注释
9.怀：怀恋，心事。
⒁济、郓：济州、郓州。都在今山东省。
121.使之：支使他，派遣他。前“之”，助词，不译；后“之”，代词，代长安君。
⒀素衣：原指白色的衣服，这里用作代称。是诗人对自己的谦称（类似于“素士”）。
[39]靥（yè）：酒窝。辅：面颊。承权：在颧骨之下。权，颧骨。
162、《九辩》《九歌》：相传是启从天上偷带到人间的乐曲。
赏析
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱(shuai ruo)，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身(zhi shen)上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思，但诗中只有一片角声在回荡，一群塞鸿在盘旋，既没有明白表达征人的愁思，甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法，从角(cong jiao)声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人，而人在诗中；不直接写情，而情见篇外。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
至于死于安乐者，历代昏庸之君，荒淫逸乐而身死国亡，其例更是不胜枚举。
诗的头句“山外青山楼外楼” ，诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河，起伏连绵的青山，楼阁接着一个，这是多么美好的自然。从诗歌创作来(zuo lai)说，诗人描写山河的美好，表现出的是一种乐景。接着写到：“西湖歌舞几时休？”诗人面对国家的现实处境，触景伤情。这样美好的大好山河，却被金人占有。诗句中一个“休”字，不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛，更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中，“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里，诗人运用反问手法，不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情，也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”，是写置身于荒漠中，不仅前路迷茫，不知何往，如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”；而且感到心情迷惘，无所归依，如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字，与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看，可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
李商隐一生羁旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，饱尝世态炎凉。遂借《风雨》李商隐 古诗以起兴，抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用本朝典故，以马周、郭震两人见召重用成为名臣，与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微，贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时济世的胸怀，又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
此诗是王维晚年诗作中十分值得玩味的一篇。首句“酌酒与君君自宽”，“君”字重复强调，这是障眼法；骨子里其实是胸中郁积愤懑，需与挚友一起借酒浇化。所谓“宽”者，宽人也即宽己，正是因为无法排遣。故次句“人情翻覆似波澜”，一曰翻覆，二曰波澜，足见心中愤激之情。三四句紧承“人情翻覆”，照应止水波澜的外部刺激，强调矛盾两端，铺叙反目成仇，人心无常。白首相知尚且如此，其他的人就不用说了。相知成仇，先达不用，说尽了世态炎凉，当是实有所指。前四句关键在“笑”字。弹冠”本为援手荐引乃同契之义，此处则反用其意，一旦“先达”即笑侮后来弹冠（出仕）者，轻薄排挤，乃至下井落石，此为淋漓之戟骂。金圣叹以为“自是千古至今绝妙地狱变相”，诚为得言。
诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。
侧面烘托也是从三个方面着手：一是反衬，“善游最也”，借他人之口指出他平素善于游泳，从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为；二是对比，把最善游泳的他反倒淹死，与本来游水本领不(ling bu)如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号，从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流(yun liu)水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思，但诗中只有一片角声在回荡，一群塞鸿在盘旋，既没有明白表达征人的愁思，甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法，从角(cong jiao)声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人，而人在诗中；不直接写情，而情见篇外。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
至于死于安乐者，历代昏庸之君，荒淫逸乐而身死国亡，其例更是不胜枚举。
诗的头句“山外青山楼外楼” ，诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河，起伏连绵的青山，楼阁接着一个，这是多么美好的自然。从诗歌创作来(zuo lai)说，诗人描写山河的美好，表现出的是一种乐景。接着写到：“西湖歌舞几时休？”诗人面对国家的现实处境，触景伤情。这样美好的大好山河，却被金人占有。诗句中一个“休”字，不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛，更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中，“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里，诗人运用反问手法，不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情，也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”，是写置身于荒漠中，不仅前路迷茫，不知何往，如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”；而且感到心情迷惘，无所归依，如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字，与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看，可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
李商隐一生羁旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，饱尝世态炎凉。遂借《风雨》李商隐 古诗以起兴，抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用本朝典故，以马周、郭震两人见召重用成为名臣，与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微，贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时济世的胸怀，又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
此诗是王维晚年诗作中十分值得玩味的一篇。首句“酌酒与君君自宽”，“君”字重复强调，这是障眼法；骨子里其实是胸中郁积愤懑，需与挚友一起借酒浇化。所谓“宽”者，宽人也即宽己，正是因为无法排遣。故次句“人情翻覆似波澜”，一曰翻覆，二曰波澜，足见心中愤激之情。三四句紧承“人情翻覆”，照应止水波澜的外部刺激，强调矛盾两端，铺叙反目成仇，人心无常。白首相知尚且如此，其他的人就不用说了。相知成仇，先达不用，说尽了世态炎凉，当是实有所指。前四句关键在“笑”字。弹冠”本为援手荐引乃同契之义，此处则反用其意，一旦“先达”即笑侮后来弹冠（出仕）者，轻薄排挤，乃至下井落石，此为淋漓之戟骂。金圣叹以为“自是千古至今绝妙地狱变相”，诚为得言。
诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。
侧面烘托也是从三个方面着手：一是反衬，“善游最也”，借他人之口指出他平素善于游泳，从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为；二是对比，把最善游泳的他反倒淹死，与本来游水本领不(ling bu)如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号，从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流(yun liu)水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
创作背景
唐代的东都洛阳，是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有“天汉之象”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一带，高楼四起，垂柳成阴，景色优美。唐朝前中期帝王为了享乐，皆频幸东都，洛阳城繁华热闹之际，正是唐帝国全盛之时。安史之乱，洛阳两遭兵侵，毁坏严重，而唐朝从此一蹶不振。天宝以后，帝王不复东幸，旧日宫苑，遂日荒废了。所以，洛阳城的兴亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。
吴镇( 先秦 )
收录诗词 (9456) 首
简 介
吴镇 吴镇（1280—1354），元代画家。字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教书，后从柳天骥研习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。精书法，工诗文。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》等。
子夜四时歌·春风动春心
往往归来嫌窄小，年年为主莫无情。"
"忆昔西河县下时，青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒，
大道垂珠箔，当垆踏锦茵。轩车隘南陌，钟磬满西邻。
优游两不断，盛业日已衰。痛矣萧京辈，终令陷祸机。
禅功自见无人觉，合是愁时亦不愁。"
千年不死伴灵龟，枭心鹤貌何人觉。
上佐近来多五考，少应四度见花开。"
黄梅县边黄梅雨，白头浪里白头翁。九江阔处不见岸，五月尽时多恶风。人间稳路应无限，何事抛身在此中。
巴女谣
使君自恨常多事，不得工夫夜夜听。"
妖狐变美女，社树成楼台。黄昏行人过，见者心裴回。
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出，醉回花舫信风行。
如今格是头成雪，弹到天明亦任君。"
始出里北闬，稍转市西阛.晨烛照朝服，紫烂复朱殷。
赭汗骑骄马，青娥舞醉仙。合成江上作，散到洛中传。
庾楼今夜月，君岂在楼头。万一楼头望，还应望我愁。"
受露色低迷，向人娇婀娜。酡颜醉后泣，小女妆成坐。
初夏
毕竟金与银，何殊泥与尘。且非衣食物，不济饥寒人。
何人牢落犹依旧，唯有江陵元士曹。"
征夫更辛苦，逐客弥憔悴。日入尚趋程，宵分不遑寐。
手攀花枝立，足蹋花影行。生怜不得所，死欲扬其声。
元君在荆楚，去日唯云远。彼独是何人，心如石不转。
安泰良有以，与君论梗概。心了事未了，饥寒迫于外。
妇人一丧夫，终身守孤孑。有如林中竹，忽被风吹折。
物少尤珍重，天高苦渺茫。已教生暑月，又使阻遐方。
楚江怀古三首·其一
"北园东风起，杂花次第开。心知须臾落，一日三四来。
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
"徐州古丰县，有村曰朱陈。去县百馀里，桑麻青氛氲。
不如归山下，如法种春田。
高有罾缴忧，下有陷阱虞。每觉宇宙窄，未尝心体舒。
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
莫学二郎吟太苦，才年四十鬓如霜。"
半酣凭槛起四顾，七堰八门六十坊。远近高低寺间出，
赵将军歌
"朝亦随群动，暮亦随群动。荣华瞬息间，求得将何用。
"满眼虽多客，开眉复向谁。少年非我伴，秋夜与君期。
初疑遇敌身启行，终象由文士宪左。昔日高宗常立听，
筹箸随宜放，投盘止罚啀。红娘留醉打，觥使及醒差。
"鸾凤翱翔在寥廓，貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代，
"每逢人静慵多歇，不计程行困即眠。
存念岂虚设，并投琼与璠.弹珠古所讶，此用何太敦。
担舁来郡内，洗刷去泥垢。孔黑烟痕深，罅青苔色厚。
曾子易箦
知是娥皇庙前物，远随风雨送啼痕。"
无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。
"卧听冬冬衙鼓声，起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白，
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落，日西风起红纷纷。"
早晚东归来下峡，稳乘船舫过瞿唐。"
色禽合为荒，刑政两已衰。云梦春仍猎，章华夜不归。
"昔君乌纱帽，赠我白头翁。帽今在顶上，君已归泉中。
人鱼虽异族，其乐归于一。且与尔为徒，逍遥同过日。
薛宝钗·雪竹
净分鹤翘足，澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘，隔胸荡心滓。
从此摩霄去非晚，鬓边未有一茎丝。"
自从天宝兵戈起，犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年，
小树低数尺，大树长丈馀。封植来几时，高下随扶疏。
置醴宁三爵，加笾过八珍。茶香飘紫笋，脍缕落红鳞。
"常爱西亭面北林，公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤，
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
醉太平·堂堂大元
"朱槛在空虚，凉风八月初。山形如岘首，江色似桐庐。
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
料得孟光今日语，不曾春尽不归来。"
纷吾何屑屑，未能脱尘鞅。归去思自嗟，低头入蚁壤。"
六十三翁头雪白，假如醒黠欲何为。"
纵使将来眼前死，犹胜抛掷在空栏。"
已得餐霞味，应嗤食蓼甜。工琴闲度昼，耽酒醉销炎。
炎始暴耶，蚩尤炽耶，轩辕战耶，不得已耶。仁耶，
三部乐·商调梅雪
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树，兴善僧庭一大丛。
宫悬一听华原石，君心遂忘封疆臣。果然胡寇从燕起，
仙仗摇佳彩，荣光答圣衷。便从威仰座，随入大罗宫。
"浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。
檐宇夜来旷，暗知秋已生。卧悲衾簟冷，病觉支体轻。
忘怀日已久，三度移寒暑。今日一伤心，因逢旧乳母。
"卧逃秦乱起安刘，舒卷如云得自由。
"依仁台废悲风晚，履信池荒宿草春。
阳湖道中
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐，有时随鹿上山行。
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
知分心自足，委顺身常安。故虽穷退日，而无戚戚颜。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌，奸臣蔽君无所畏。
将吏随衙散，文书入务稀。闲吟倚新竹，筠粉污朱衣。"
嵌空古墓失文种，突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣，
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
"有女名罗子，生来才两春。我今年已长，日夜二毛新。