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迎春

金朝 / 卢鸿一

莫言洞府能招隐,会辗飙轮见玉皇。
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
烟霞生净土,苔藓上高幢。欲问吾师语,心猿不肯降。"
未闻作巧诈,用欺禽兽君。吾道尚如此,戎心安足云。
春向江头待使君。五马尚迷青琐路,双鱼犹惹翠兰芬。
荒庙犹怀季,清滩几梦严。背风开蠹简,冲浪试新帆。
滩平眠獭石,烧断饮猿藤。岁尽校殊最,方当见异能。"
苔作轻衣色,波为促杼声。岸云连鬓湿,沙月对眉生。
王有虎臣,锡之鈇钺。征彼不憓,一扑而灭。
此生得作太平人,只向尘中便出尘。
地古多生药,溪灵不聚鱼。唯应寻隐者,闲寺讲仙书。"


迎春拼音解释:

mo yan dong fu neng zhao yin .hui zhan biao lun jian yu huang .
shui jin sha lian zhang .cheng yao ma ru tian .sheng chao si shang ce .zhong dai zou an bian ..
yan xia sheng jing tu .tai xian shang gao chuang .yu wen wu shi yu .xin yuan bu ken jiang ..
wei wen zuo qiao zha .yong qi qin shou jun .wu dao shang ru ci .rong xin an zu yun .
chun xiang jiang tou dai shi jun .wu ma shang mi qing suo lu .shuang yu you re cui lan fen .
huang miao you huai ji .qing tan ji meng yan .bei feng kai du jian .chong lang shi xin fan .
tan ping mian ta shi .shao duan yin yuan teng .sui jin xiao shu zui .fang dang jian yi neng ..
tai zuo qing yi se .bo wei cu zhu sheng .an yun lian bin shi .sha yue dui mei sheng .
wang you hu chen .xi zhi fu yue .zheng bi bu hui .yi pu er mie .
ci sheng de zuo tai ping ren .zhi xiang chen zhong bian chu chen .
di gu duo sheng yao .xi ling bu ju yu .wei ying xun yin zhe .xian si jiang xian shu ..

译文及注释

译文
  烟水浩渺的(de)西湖波光荡漾,在百顷微风(feng)飘拂的水潭上,十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜,更(geng)像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只(zhi)只画船尾尾相接,欢声笑语,笙歌弹唱,没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳,庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
“虫子飞来响嗡嗡,乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦,你我岂不让人恨!”
走出门满目萧条一无所见,只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
我潦倒(dao)穷困漂泊落魄,唯有借酒消愁,主人持酒相劝,相祝身体健康。
小舟四周的鸡犬难鸣吠,你我船上的粮绝无处谋。
记得在北方边关,专事去踏雪漫游,寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古(gu)老的大道行走,到漫长的黄河边饮马暂休,这(zhe)内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦,梦醒后此身依然在江南漂流,禁不住老泪纵横,洒落在故都杭州。想借红叶题诗,却连一个字也无题写之处,那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
秋色萧条,大雁远来,长天无云,日光悠悠。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
为我铺好床席,又准备米饭菜汤,饭菜虽粗糙,却够填饱我的饥肠。
  虞山后面向东延伸进常熟城。出城斜向西,绵延有二十里地,四面都是广阔的田野,山横亘在中间。其中最好的景点是拂水岩,大石高有几十尺,一层层堆积重叠着,像层积的灵芝,又像重重叠叠的大石盘修筑的平台,有暗青色、红色,斑斓驳(bo)杂,光彩夺目。有两块石头从中间分开,叫剑门,陡峭如裂开一般屹立着,奇形怪状几乎无法形容。蹲在岩石上,向下望去,田地平整广阔约有上万顷,澄碧的湖水,奔流的小溪,纵横交错,流淌着,翻涌着,华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震泽,山青翠相连,高耸入云。雨气和日光参差错落在各山峰上面,水汽逼近,忽开忽合,瞬息万变。它的外面,烟云弥漫,光色满天,极目远眺,心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址,钱牧斋曾经住过的地方。唉!凭着这么好的山丘胜地,钱先生却糊涂地不能隐居在此终了一生,我和赵惠甫却快乐地不想离开啊!山崖的边侧是维摩寺,经过战乱后大半被毁坏了。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
鼓乐铿锵和谐,祝祷上苍神灵。

注释
王子:王安石的自称。
藁街:在长安城内,外国使臣居住的地方。《汉书·陈汤传》曾载陈汤斩匈奴郅支单于后奏请“悬头藁街”,以示万里明犯强汉者,虽远必诛”。
3、修禊(xì):古俗春季于水滨设祭。禊,古人在水边举行的祓除不详的仪式。
26. 年又最高:年纪又是最大的。
12.赤子:人民。
121.衙衙:向前行进的样子。
区区:很小。
②冰轮:月亮代名之一,历来用以形容皎洁的满月。唐王初《银河》:“历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。”
花:比喻国家。即:到。

赏析

  作为一名生活在宫廷中的女性,徐惠的诗作多数与宫闱题材有关,唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容,起笔高扬,富于气势。正如苏者聪先生评价的那样:“自拔于陈言之外,别出机杼,而为耳目一新之词。虽是应制之作,却写得气势雄浑,意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格,展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受,实属难得。
  如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看,也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前,这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事,毫不装腔作势,但显得豪迈高远,表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深,故能“持之非强,来之无穷”(司空图《诗品》)。
  诗的后两句“碛里征人三十万,一时回首月中看”,是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了(qi liao)加重首句的作用,说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写,感到不大真实,因为一支行军队伍未必如此庞大,更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是,植根于生活真实的诗歌,在反映真实时决不应当只是依样画葫芦,为了托出一个特定境界,收到最大艺术效果,有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗,只有像这样写,才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情,使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见(lv jian)不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中(shi zhong)说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  综上所述,这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉,高论卓识,雄健奔放,骈散兼施,文情并茂。正如王世贞所说:“此碑自始至末,无一懈怠,佳言格论,层见迭出,如太牢之悦口,夜明之夺目,苏文古今所推,此尤其最得意者。”(《御选唐宋文醇》引)而宋代著名诗文评论家洪迈,则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比,指出它完全超越了前人:“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉,皆称颂韩公之文,各极其挚……及东坡之碑一出,而后众说尽废……骑龙白云之诗,蹈厉发越,直到《雅》《颂》,所谓若捕龙蛇、搏虎豹者,大哉言乎!”(《容斋随笔》卷八)
  尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者,回忆当年春天(chun tian)自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景;紧接着对比今日,道路已被荒草遮掩,遥望千里之外的远方(应指怀王客死在秦国之地),伤春之心油然而生,并衷心发出“魂兮归来,哀江南”的呼唤。
  第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生(de sheng)活和心情,反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
  在写法上,这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境,通过环境的烘染,把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”,点出送别的时间。秋天气氛肃杀,特别是在秋天的晚(de wan)上,本来就容易勾起对朋友的思念,而偏偏在此时,自己却要送好友离去。“此送君”三字,字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字,一方面从视觉着笔,写在船上看见四野茫茫,黑夜深深,无边无际,什么也看不清;另一方面写出了作者的心情相当沉重,可谓一箭双雕。同时,作者又从听觉着笔,写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫,“切切”的叫声似在相互倾诉,又似在低低饮泣,这悲伤的秋声,使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面,选取了最能代表秋夜伤怀的景物(jing wu),交叉描写,虽没有明说送别的愁苦,然而经过环境的渲染,这种愁苦具体形象,伸手可触,真正做到了“不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧”(司空图《二十四诗品》)。
  这是作者在屡遭挫折,仕途无望的情况卜,表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑,想要归隐,而又不甘心终老江边,这种客观现实与主观愿望的矛盾,正是作者“悲”的缘由。
  诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗,古诗中亦屡见不鲜,诗人能化陈出新,意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀,记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面,也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长,语浅而情深,杨柳依依之貌形象生动,俏如丽人,直有画面效果。
  末两句写春已归去而人未归来。折柳,本意在赠别;今柳条折尽,则意味着离别已久,睹旧物而怀远人。飞花,本意指春暮;今杨花飞尽,则意味着春归已久,觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨,问夫归否;说明她已忧思满怀,情渴似火,故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味,自不寻常。
  结句“一座凛生寒”,是又一次衬托,用满座观潮人吓得胆颤心寒,再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法,进行反复的渲染,因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。
  “江湖”,除解释为江河湖泊外,官场以及社会关系中的帮派亦称“江湖”,而江湖风险如同风浪,一不小心,就会翻船。
  “畏落众花后,无人别意看”。承上联,继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头,自己落了后,没有人再来观赏,所以,争先恐后,早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来,梅花独自早早开放,是有着一种追求的,不能落在“众花后”,而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法,赋予了梅花人的个性,用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼,生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且,巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”,是写置身于荒漠中,不仅前路迷茫,不知何往,如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”;而且感到心情迷惘,无所归依,如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字,与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看,可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。

创作背景

  武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。

  

卢鸿一( 金朝 )

收录诗词 (5211)
简 介

卢鸿一 卢鸿一(?一740前后)唐画家、诗人,着名隐士。一名鸿,字浩然,一字颢然,本幽州范阳(今河北涿县东北)人,徙居洛阳,后隐居嵩山(今登封市)。博学,善篆籀,工八分书,能诗。画山水树石,得平远之趣,与王维相当。卢鸿回山后,聚徒五百余人,讲学于草堂之中,成为一时之盛。自绘其胜景为《草堂十志图》,有摹本,图录于《故宫名画三百种》。《全唐诗》录存其骚体诗十首,名《嵩山十志》,为描写嵩山十景、歌咏自己的隐逸生活之作。

临江仙·斗草阶前初见 / 钟离北

风霜一夜添羁思,罗绮谁家待早寒。
野禽悲灌木,落日吊清风。后学攀遗址,秋山闻草虫。
以上见《纪事》)"
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。
(虞乡县楼)
"明日添一岁,端忧奈尔何。冲寒出洞口,犹校夕阳多。
"终日路岐旁,前程亦可量。未能惭面黑,只是恨头方。
且非青汉路难通。贵侯待写过门下,词客偷名入卷中。


赠参寥子 / 南宫文豪

钓鱼台上无丝竹,不是高人谁解登。"
却嫌殷浩南楼夕,一带秋声入恨长。"
亲戚牵衣泣,悲号自相顾。死者虽无言,那堪生者悟。
若使秦楼美人见,还应一为拔金钗。"
"曾见邛人说,龙州地未深。碧溪飞白鸟,红旆映青林。
晓香延宿火,寒磬度高枝。每说长松寺,他年与我期。"
繁华朱翠尽东流,唯有望楼对明月。"
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺,但负刘弘一纸书。


朝中措·送刘仲原甫出守维扬 / 张廖文斌

"古有韩终道,授之刘先生。身如碧凤凰,羽翼披轻轻。
"相访一程云,云深路仅分。啸台随日辨,樵斧带风闻。
"古贤高尚不争名,行止由来动杳冥。
细捻银丝插鬃尾。思量动步应千里,谁见初离渥洼水?
渔父不须探去意,一枝春褭月中央。"
过日仍闻官长清。麦陇虚凉当水店,鲈鱼鲜美称莼羹。
四翁识势保安闲,须为生灵暂出山。
弃瓢岩畔中宵月,千古空闻属许由。"


如梦令·常记溪亭日暮 / 公西尚德

城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
"千峰隔湘水,迢递挂帆归。扫月眠苍壁,和云着褐衣。
"欲将刀笔润王猷,东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃,
"地气寒不畅,严风无定时。挑灯青烬少,呵笔尺书迟。
水恨同心隔,霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇,乌帽爱垂檐。
昔人登此地,丘垄已前悲。今日又非昔,春风能几时。
便使笔精如逸少,懒能书字换群鹅。
相府旧知己,教门新启关。太平匡济术,流落在人间。


喜迁莺·月波疑滴 / 怀丁卯

风雅传今日,云山想昔时。感深苏属国,千载五言诗。"
从此逍遥知有地,更乘清月伴君过。"
"世人多恃武,何者是真雄。欲灭黄巾贼,须凭黑槊公。
不思因腐草,便拟倚孤光。若道能通照,车公业肯长。"
"万浪东不回,昭王南征早。龙舟没何处,独树江上老。
见客唯求转借书。暂听松风生意足,偶看溪月世情疏。
岛间应有国,波外恐无天。欲作乘槎客,翻愁去隔年。"
名宦两成归旧隐,遍寻亲友兴何饶。"


菩萨蛮·如今却忆江南乐 / 万俟桐

"长安近甸巡游遍,洛阳寻有黄龙见。千乘万骑如雷转,
东边一片青模煳。今来古往人满地,劳生未了归丘墟。
猿窥曾扑泻,鸟蹋经欹仄。度度醒来看,皆如死生隔。"
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草,任去佳人吊白杨。
立石泥功状,天然诡怪形。未尝私祸福,终不费丹青。
"风雅先生去一麾,过庭才子趣归期。让王门外开帆叶,
"忽忆金兰友,携琴去自由。远寻寒涧碧,深入乱山秋。
老农拘拘,度地不亩。东西几何,七举其武。


水调歌头·隐括杜牧之齐山诗 / 呼延美美

游归花落满,睡起鸟啼新。莫惜闲书札,西来问旅人。"
"高关闲独望,望久转愁人。紫塞唯多雪,胡山不尽春。
武皇徒有飘飘思,谁问山中宰相名。"
时事已日过,世途行转难。千崖兼万壑,只向望中看。"
攀缘不知倦,怪异焉敢惊。匍匐一百步,稍稍策可横。
"赋成无处换黄金,却向春风动越吟。天子爱才虽仄席,
"商颜多义鸟,义鸟实可嗟。危巢末累累,隐在栲木花。
初因起毫发,渐可离骨肉。所以贤达心,求人须任目。"


减字木兰花·斜红叠翠 / 锺离长利

人人尽道堪图画,枉遣山翁醉习池。"
有是有非还有虑,无心无迹亦无猜。
古来死未歇,白骨碍官路。岂无一有功,可以高其墓。
江边浣纱伴,黄金扼双腕。倏忽不相期,思倾赵飞燕。
五色香烟惹内文,石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤,
立石泥功状,天然诡怪形。未尝私祸福,终不费丹青。
赤舌可烧城,谗邪易为伍。诗人疾之甚,取俾投豺虎。
巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"


落日忆山中 / 油宇芳

牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月,树待袁宏一扇风。
"琪树扶疏压瑞烟,玉皇朝客满花前。山川到处成三月,
不偷不盖,在圣政纪载。谅夫!总斯不朽,可悬魏阙。
"离人到此倍堪伤,陂水芦花似故乡。身事未知何日了,
浴日安知量,追风不计程。尘埃张耳分,肝胆季心倾。
"白玉先生多在市,青牛道士不居山。
"家遁苏门节,清贫粉署官。不矜朝命重,只恨路行难。


题大庾岭北驿 / 完颜玉宽

万乘不可谒,千钟固非茂。爰从景升死,境上多兵候。
"四十九年前及第,同年唯有老夫存。
"赴县是还乡,途程岂觉长。听莺离灞岸,荡桨入陵阳。
头捽秋风白练低。力惫未思金络脑,影寒空望锦障泥。
"清晓入花如步障,恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵,
若似松篁须带雪,人间何处认风流。
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。
十上十年皆落第,一家一半已成尘。(见《摭言》)