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卜算子·樽前一曲歌

金朝 / 贾固

"东望沧溟路几重,无因白首更相逢。已悲泉下双琪树,
去住青门外,留连浐水傍。车行遥寄语,马驻共相望。
"未得沧江外,衰残读药书。圣朝优上秩,仁里许闲居。
"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,
主人莫怪殷勤看,远客长怀旧隐情。"
听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"
夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。
临书爱真迹,避酒怕狂名。只拟随麋鹿,悠悠过一生。"
我图辨鬼魅,信美留烟阙。形神乍相逢,竟夕难取别。
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来,科斗皆从鲁室至。
香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"
箫笳整部曲,幢盖动郊次。临风亲戚怀,满袖儿女泪。
中途不进,部曲多回。唯此朱藤,实随我来。瘴疠之乡,
"报花消息是春风,未见先教何处红。


卜算子·樽前一曲歌拼音解释:

.dong wang cang ming lu ji zhong .wu yin bai shou geng xiang feng .yi bei quan xia shuang qi shu .
qu zhu qing men wai .liu lian chan shui bang .che xing yao ji yu .ma zhu gong xiang wang .
.wei de cang jiang wai .shuai can du yao shu .sheng chao you shang zhi .ren li xu xian ju .
.shi mu zhi zhai .wu mu zhi yuan .you shui yi chi .you zhu qian gan .wu wei tu xia .
zhu ren mo guai yin qin kan .yuan ke chang huai jiu yin qing ..
ting qu man cheng ge wu qu .liang zhou sheng yun xi can cha ..
yao hong zhuang nuan shu .ji lv zou yin gou .si fu kai xiang ge .wang sun shang yu lou .
lin shu ai zhen ji .bi jiu pa kuang ming .zhi ni sui mi lu .you you guo yi sheng ..
wo tu bian gui mei .xin mei liu yan que .xing shen zha xiang feng .jing xi nan qu bie .
yu ban bao shu cang zhong rui .qing bian jin yi ji zhong lai .ke dou jie cong lu shi zhi .
xiang lian lin she xiang .qing che yuan chao qin .ji mo ying guan dao .he ren jian ci xin ..
xiao jia zheng bu qu .chuang gai dong jiao ci .lin feng qin qi huai .man xiu er nv lei .
zhong tu bu jin .bu qu duo hui .wei ci zhu teng .shi sui wo lai .zhang li zhi xiang .
.bao hua xiao xi shi chun feng .wei jian xian jiao he chu hong .

译文及注释

译文
庭院深深,不知有多深?杨柳(liu)依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远(yuan)处望去,却看不见那通向章台的大路。
长出苗儿好漂亮。
主人十分喜爱你,不管江妃如何抱怨,也要折下最繁茂的枝头(tou),插进壶中,供人玩赏。
石头城
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
我找来了灵草和细竹片,请求(qiu)神巫灵氛为我占卜。
曹将军画马出名已有三十载,人间又见古代真正神马“乘黄”。
  因为人的寿命短促,虽然临觞作乐,也只能悲歌(ge)慷慨,难以忘怀忧愁。人生在人世间,就好像早晨的露珠一样,转瞬就会逝去。时间不会重新再来,花也不可能再次开放。苹只在春天绽放光彩,兰只在秋天发出芬芳。剩下的日子苦短难耐,过去的日子让人感到苦闷惆怅。人应当及时享乐,因与友人相会而快乐,以分别而感到悲伤。哪里会没有这样的人生感触,只是因为见到我的朋友而忘却忧愁了。我的酒肴十分美好,就让自己尽情地品尝享受吧!去吟咏短歌,及时取乐,而不至于荒废岁月。
请任意品尝各种食品。
你前后又作过两地的太守,如鱼鹰再度翻飞。
金铜仙(xian)人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘飞的美景。
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸,一个用灌了铅的筑去搏击秦始皇,一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
春游中全国裁制的绫罗锦缎,

注释
(15)悟:恍然大悟
30.族:类。
(17)值: 遇到。
⑩缕带:用丝纺织的衣带。
皇 大,崇高
4.菰(gū)蒲:植物名。菰,禾本科,多年生水生宿根草本。蒲,水草,嫩芽可食,蒲叶可编席。菰蒲,代指最低饮食所需。
⑵菡萏:荷花的别称。
112、不轨:指行动越出常轨的事,即违反法纪的事。

赏析

  六朝诗至南齐永明而一大变,世称“永明体”,代表诗人则是谢朓,他上承晋宋,下开唐风,前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语,“然康乐排得可厌,却不失为古诗。玄晖排得不可厌,业已浸淫近体”(《古诗归》)。明人许学夷也说:“元嘉体虽尽入俳偶,语虽尽入雕刻,其声韵犹古”,至沈、谢则“声渐入律,语渐绮靡,而古声渐亡矣”(《诗源辩体》)。一古一近,判然有别。小谢的“新变”即使从这首短短的送别诗中也可窥其端绪。
  辋川诗以田园山水为题材,描绘自然优美的景色,表现幽静的境界,但其中也有一些寄慨,透露了作者内心的苦闷。如:“来者复为谁,空悲昔人有”(《孟城坳》),“上下华子冈,惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《《辛夷坞》王维 古诗》之后的《漆园》的“偶寄一微官,婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八:“桓玄败后,殷仲文还为大司马咨议,意似二三,非复往日。大司马府听(厅)前,有一老槐,甚扶疏。殷因月朔,与众在听(厅),视槐良久,叹曰:‘槐树婆娑,复无生意’”。王维暗用此事,表达其政治上的苦闷和内心的矛盾。这首《《辛夷坞》王维 古诗》与《漆园》诗意互有联系,它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运,寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪,有一定现实意义。全诗用比的手法,有优美生动的形象和乐府民歌的韵味,诗意极其含蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇,“有一唱三叹不可穷之妙”(《瀛奎律髓》)。我想,其妙不在“幽极”,应在它的精巧寓意。
  “日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
  前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人,维舟(zhou)绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来,那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起来,从而具备了双关的特色。
  《《吊古战场文》李华 古诗》名为“吊古”,实是讽今。全文以“古战场”为抒情的基点,以“伤心哉”为连缀全篇的感情主线,以远戍的苦况、两军厮杀的惨状、得人与否的对比、士卒家属吊祭的悲怆为结构层次,层层铺叙,愈转愈深,结末点出主旨。结构紧凑,一气呵成。开篇劈空描写古战场阴森悲凉的气象:沙漠空旷无边,杳无人迹,河水回环缠绕,群山交错杂列,天地昏暗,气象憔悴,飞蓬根断,野草枯死.飞鸟不肯落下,野兽离群而奔突,使人触目惊心,魂失魄散。接着文锋一转,借亭长之口点题,叙说古战场“常覆三军”的历史和天阴鬼哭的惨状,增强了文章的可信性与感染力。再以“伤心哉”的慨叹,倾吐深沉的吊古之情,给全篇笼罩上了一层愁惨黯淡的感情色彩。“秦欤?汉欤?将近代欤?”发问深婉,有力统领起全文。
  对友人深沉的怀念,进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”,意谓文才出众者总是命途多舛,语极悲愤,有“怅望千秋一洒泪”之痛:“魑魅喜人过”,隐喻李白长流夜郎,是遭人诬陷。此二句议论中带情韵,用比中含哲理,意味深长,有极为感人的艺术力量,是传诵千古的名句。高步瀛引邵长蘅评:“一憎一喜,遂令文人无置身地。”这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命运,是对无数历史事实的高度总结。
  通观全诗,以景传情,用富有象征意义的景物描写,寄寓诗人的感慨馀思,情韵深长,颇具特色。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  诗的开端六句,交代有客自故乡来,诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句,以故乡客口吻点明作者离乡时间之长,以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般,为下文的问讯作了铺垫。“江湘”,偏指长江,因从江东至中原无须经湘江,诗人此为协韵而已。“濡迹”,涉江时沾湿的足印,二字概写故乡客行旅的艰辛,起到以少胜多的效果。“投袂”两句,刻画诗人迎接故乡客的急切状态,神情(shen qing)毕肖,透过这毫无斯文气的动作描写,读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
  “朝日残莺伴妾啼,开帘只见草萋萋。”“朝日”,犹日日,时俗口语;春暮莺稀,故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节,时间,也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室,晓莺啼愁,又一个恼人的春夜度过了。“残"字流露出她的迟暮之忧, “伴”字更传达出她的孤凄之感。时至暮春,独守空闺,自然怨忧满怀,偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂,天天来陪伴着她叫个不停,更令人愁肠百结。愁之无奈,只好拉开窗帘,目之所见,芳草萋萋,碧色天涯。这无边的春色,既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆,也可以引起草绿有期,征人难待的悲恨。眼前所见,心中所思,景、事相连,更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开 。
  在抒情方式之选择上,《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头,就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声,令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里,时间仿佛停止,一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者,一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿,这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强:声音使人联想到形象,形象又赋于声音特殊的(shu de)内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实,随着这一比兴手法的完结,作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界:“相彼鸟矣,犹求友生。矧伊人矣,不求友生。”号召人们起来改变现实,叙亲情,笃友谊,一切从头开始。然后又申之以“神之听之,终和且平”。从人情天理处说起,避开政治而为政治,这就是诗人既体察人心,又深谙做诗劝戒之道的地方。
  诗人在组诗中表现出的爱祖国,爱人民的热情和对和平的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取,意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。
  “攀荷弄其珠,荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上,滚动着颗颗晶莹的水珠,仔细把玩之中,才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解,实际上,这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里,既受到梁元帝“叶卷珠难溜,花舒红易倾”的启发,同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子,莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法,“荷”谐音合,“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”,又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”,已非简单的动作与物象描写,而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷,到感物而发后的焦虑苦闷,这在意脉上是一次转折,在情感上是一次跌宕。因而,下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情:“佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。”
  这首诗的第四句,有的本子作“来去逐船流”,从诗意的角度来看,应该说“来去逐轻舟”更好些。因为,第一,“逐”字在这里就含有“流”的意思,不必再用“流”字;第二,因为上句说了“如有意”,所以,虽然是满载一天劳动果实的船,此刻也成为“轻舟”,这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行,“落花”追逐,这种紧相随、不分离的情景,也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以,后一句也可以说是补充前一句的,两句应一气读下。
  第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜,从向阳的田地开播,种子覆土成活。“啊!多么锋利的耒耜!”“播下百谷就出芽!”在这赞叹声中饱含着欢欣,反映出金属(青铜)农具的使用和农业技术的进步,促进了生产力的发展。
  这是张籍游成都时写的一首七绝,诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况,表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄,所以用标乐府体的“曲”字示之。
  颂诗的实用性、针对性较强,现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学,缺乏文学意味;但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响,这是不容忽视的事实。

创作背景

  这是陆游一首咏梅的词,其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花,写有大量歌咏梅花的诗,歌颂梅花傲霜雪,凌寒风,不畏强暴,不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中,有诗人自身的影子,正如他的《梅花绝句》里写的:“何方可化身千亿,一树梅花一放翁。”这首《卜算子》,也是明写梅花,暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神,而不从外表形态上去描写。

  

贾固( 金朝 )

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简 介

贾固 贾固,元(约公元一三六八年前后在世)字伯坚,山东沂州人。生卒年均不详,约明太祖洪武初前后在世。工散曲。官至中书左参政事。

雨中花·岭南作 / 阮恩滦

好入天子梦,刻像来尔求。胡为去吴会,欲浮沧海舟。
"七千里别宁无恨,且贵从军乐事多。不驻节旄先候发,
"寒销山水地,春遍帝王州。北阙晴光动,南山喜气浮。
"白马披鬃练一团,今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹,
"掩抑复凄清,非琴不是筝。还弹乐府曲,别占阮家名。
渚闹渔歌响,风和角粽香。却愁南去棹,早晚到潇湘。"
"摇摇歌扇举,悄悄舞衣轻。引笛秋临塞,吹沙夜绕城。
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。


行经华阴 / 汪廷桂

"宣父穷玄奥,师襄授素琴。稍殊流水引,全辨圣人心。
九州争夺无时休,八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙,
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
残雪飞屋里,片水落床头。尚胜凡花鸟,君能补缀不。"
龙喷疑通海,鲸吞想漏川。磬疏闻启梵,钟息见安禅。
手持十节龙头杖,不指虚空即指云。"
海戍通盐灶,山村带蜜房。欲知苏小小,君试到钱塘。"
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。


卖花声·怀古 / 宋恭甫

浔阳渡口月未上,渔火照江仍独眠。"
如花年少一女子,身骑白鹤游青天。"
匪同归兮将焉如。(《汜人歌》)。"
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。
道侣书来相责诮,朝朝欲报作何颜。"
睡雨高梧密,棋灯小阁虚。冻醪元亮秫,寒鲙季鹰鱼。
幸得休耕乐尧化,楚山深处最相宜。"
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。


探芳新·吴中元日承天寺游人 / 钱颖

饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭,小园春暖掇新蔬。
独有年过鹤,曾无病到身。潜教问弟子,居处与谁邻。"
幽崖空自老,清汉未知还。惟有凉秋夜,嫦娥来暂攀。"
漏滴秋风路,笳吟灞水桥。微臣空感咽,踊绝觉天遥。"
清露府莲结,碧云皋鹤飞。还家与□惠,雨露岂殊归。"
山川南北路,风雪别离天。楚色穷冬烧,淮声独夜船。
荆台理晨辙,巫渚疑宵襟。悯悯百虑起,回回万恨深。
顾惭有限身,易老白日光。怀君屡惊叹,支体安能强。


喜春来·春宴 / 张素秋

"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
仰砌池光动,登楼海气来。伤心万古意,金玉葬寒灰。"
"拟服松花无处学,嵩阳道士忽相教。
县僻仍牢落,游人到便回。路当边地去,村入郭门来。
"奇峰百仞悬,清眺出岚烟。迥若戈回日,高疑剑倚天。
见《北梦琐言》)"
金炉烟霭微,银釭残影灭。出户独裴回,落花满明月。
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得,初心莲向火中生。


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 陈铭

鹧鸪猿鸟声相续,椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴,
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。
尊酒临风酬令节,越罗衣薄觉春寒。"
"三千里外布干戈,果得鲸鲵入网罗。
"疏散无世用,为文乏天格。把笔日不休,忽忽有所得。
尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
长廊无事僧归院,尽日门前独看松。"
印马秋遮虏,蒸沙夜筑城。旧乡归不得,都尉负功名。"


清平乐·凄凄切切 / 王庆忠

"山谷才浮芥,中园已滥觞。逶迤过竹坞,浩淼走兰塘。
落英频处乍闻莺。舞空柔弱看无力,带月葱茏似有情。
我力或屈,我躬莫污。三黜如饴,三起惟惧。再宾为宠,
此日令人肠欲断,不堪将入笛中吹。"
"垂丝今日幸同筵,朱紫居身是大年。赏景尚知心未退,
一麾为饫。昔在治繁,常思归去。今则合契,行斯中虑。
霓裳烟云尽,梨园风雨隔。露囊与金镜,东逝惊波溺。
细雨飞黄鸟,新蒲长绿池。自倾相送酒,终不展愁眉。"


题宗之家初序潇湘图 / 祁顺

小男学语便分别,已辩君臣知匹配。都市广长开大铺,
留宿争牵袖,贪眠各占床。绿窗笼水影,红壁背灯光。
况非本族音,肌露谁为怜。事痛感行宾,住得贪程船。
为见近来天气好,几篇诗兴入秋成。"
常吟柳恽诗,苕浦久相思。逮此远为郡,苹洲芳草衰。
便成林下隐,都忘门前事。骑吏引归轩,始知身富贵。"
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸,秋泉慢转眸波横。
秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 吴森

"贤愚共在浮生内,贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病,
"未向燕台逢厚礼,幸因社会接馀欢。
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出,莲花不向水中芳。
"春官南院粉墙东,地色初分月色红。文字一千重马拥,
进不趋要路,退不入深山。深山太濩落,要路多险艰。
翩翩日敛照,朗朗月系夕。物生春不留,年壮老还迫。
地尽年深始到船,海里更行三十国。行多耳断金环落,
赖学空为观,深知念是尘。犹思闲语笑,未忘旧交亲。


早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 汪棣

"是法修行遍,方栖不二门。随缘嫌寺着,见性觉经繁。
谁言南海无霜雪,试向愁人两鬓看。"
唯是胜游行未遍,欲离京国尚迟迟。"
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
"无辞一杯酒,昔日与君深。秋色换归鬓,曙光生别心。
"青油幕下白云边,日日空山夜夜泉。
"山深先冬寒,败叶与林齐。门巷非世路,何人念穷栖。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔,丹灶开时共稚川。