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诉衷情·送述古迓元素

近现代 / 罗衔炳

庾信生多感,杨朱死有情。弦危中妇瑟,甲冷想夫筝。
秋悲怜宋玉,夜舞笑刘琨。徒有干时策,青山尚掩门。"
窗外正风雪,拥炉开酒缸。何如钓船雨,篷底睡秋江。
川路正长难可越,美人千里思何穷。"
借问先生独何处,一篱疏菊又花开。"
"沦谪千年别帝宸,至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍,
僧老白云上,磬寒高鸟边。
"窜逐穷荒与死期,饿唯蒿藿病无医。
"木落波浪动,南飞闻夜鸿。参差天汉雾,嘹唳月明风。
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急,九枝灯檠夜珠圆。
独爱千峰最高处,一峰初日白云中。"
南苑往来三百年。棋局不收花满洞,霓旌欲别浪翻天。
"几到青门未立名,芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合,
"晴暖感馀芳,红苞杂绛房。落时犹自舞,扫后更闻香。


诉衷情·送述古迓元素拼音解释:

yu xin sheng duo gan .yang zhu si you qing .xian wei zhong fu se .jia leng xiang fu zheng .
qiu bei lian song yu .ye wu xiao liu kun .tu you gan shi ce .qing shan shang yan men ..
chuang wai zheng feng xue .yong lu kai jiu gang .he ru diao chuan yu .peng di shui qiu jiang .
chuan lu zheng chang nan ke yue .mei ren qian li si he qiong ..
jie wen xian sheng du he chu .yi li shu ju you hua kai ..
.lun zhe qian nian bie di chen .zhi jin you xie rui zhu ren .dan jing mao xu tong xian ji .
seng lao bai yun shang .qing han gao niao bian .
.cuan zhu qiong huang yu si qi .e wei hao huo bing wu yi .
.mu luo bo lang dong .nan fei wen ye hong .can cha tian han wu .liao li yue ming feng .
cong shi ren ren yu gao lian .liu qu ping feng jiang yu ji .jiu zhi deng qing ye zhu yuan .
du ai qian feng zui gao chu .yi feng chu ri bai yun zhong ..
nan yuan wang lai san bai nian .qi ju bu shou hua man dong .ni jing yu bie lang fan tian .
.ji dao qing men wei li ming .fang shi duo fu gu xiang qing .yu yu qin yuan lv wu he .
.qing nuan gan yu fang .hong bao za jiang fang .luo shi you zi wu .sao hou geng wen xiang .

译文及注释

译文
我身受世俗的法礼教德的阻碍,现在(zai)终于越潇湘,来到衡山了。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整(zheng)日思念心上人,但心上人始终不(bu)见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
波渺渺,柳依依。双蝶绣罗裙的女子,你(ni)与幸福,只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细雨,让你久坐闺中,辜负了美好的芳春。天晴的时候(hou),双燕已(yi)归,柳枝低垂。娇嗔如你,一春弹泪话凄凉。寒夜到来,你掩上望归的门。默默地,朱粉不深匀,闲花春。想他的时候,你独自站(zhan)在瑶阶上。柔肠已寸寸,粉泪已盈盈。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相(xiang)似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
冷月落沙洲,澄江如彩绢,
早晨备好我车马,上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣,和风不尽送亲善。

注释
41、圹(kuàng):坟墓。
天孙:指传说中巧于纺织的仙女,即织女。
圆影:指月亮。
(40)兽狂顾以求群:野兽惊恐地张望寻找伙伴。 狂顾:惊恐地回头望。
期猎:约定打猎时间。
⑽谢客:即谢灵运,南朝刘宋时的山水诗人,客是其小名。生平好游山玩水,曾写有一首题为《登临海峤初发疆中作与从弟惠连见羊何共和之》的诗。临海:郡名,今浙江临海县。峤:山尖而高叫峤。张铣注:“临海,郡名。峤,山顶也。”
⑴绣帘:一作“翠帘”。
(6)川壅(yōng)而溃:壅(yōng),堵塞。溃:水冲破堤坝。

赏析

  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人(shi ren)由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  中间十二句,是全诗的主要部分。“居人共住武陵源”,承上而来,另起一层意思,然后点明这是“物外起田园”。接着,便连续展现了桃源中一幅幅景物画面和生活画面。月光,松影,房栊沉寂,桃源之夜一片静谧;太阳,云彩,鸡鸣犬吠,桃源之晨一片喧闹。两幅画面,各具情趣。夜景全是静物,晨景全取动态,充满着诗情画意,表现出王维独特的艺术风格。渔人,这位不速之客的闯入,使桃源中人感到意外。“惊闻”二句也是一幅形象的画面,不过画的不是景物而是人物。“惊”、“争”、“集”、“竞”、“问”等一连串动词,把人们的神色动态和感情心理刻画得活灵活现,表现出桃源中人淳朴、热情的性格和对故土的关心。“平明”二句进一步描写桃源的环境和生活之美好。“扫花开”、“乘水入”,紧扣住了桃花源景色的特点。“初因避地去人间,及至成仙遂不还”两句叙事,追述了桃源的来历;“峡里谁知有人事,世间遥望空云山”,在叙事中夹入情韵悠长的咏叹,文势活跃多姿。
  这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句,为题中之义;“犹是”句荡开一笔,另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果。一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
  “昊天出华月”以下八句,描写的是夏日夜凉之景:天空升起皎洁的月亮,茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂,白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊,夏日的夜晚哪里是微凉啊,只能说不是很热罢了,要是夜再长一些,也许会凉快点儿!他打开窗户,能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是,他便由此联想到生命之体无论大小,当然都以自得其乐为常情。物情各适,起下文征人。
  “万里金瓯失壮图,衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫,写到此时亡国的现实,连德祐皇帝(即宋端宗)也向元朝下拜称臣了。
其一赏析
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句(yi ju)写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写(zai xie)到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  颈联承接上句,依照时间发展续写诗人的所见所想:“日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景,哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢!不过是说,一天的祭扫结束了,日薄西山,人人各自归家,但“我”知道,只有一种动物是不会离开的,那便是狐狸。你凭什么这么说?虽然“我”没有看见,但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗?你们这些人,祭扫之时哭哭啼啼,平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过?狐狸却不同,它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二,即使死了,也要将头对准丘穴的方向!真是“狐犹如此,人何以堪”啊!这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头:晚上回到家来,看到孩子们在灯前玩闹嬉戏,他们怎么会知道“我”的心酸,怎么会知道生离死别的痛苦?这于我们来说,又是一个极大的冲击。可是还不止如此,我们再挖掘下去就发现:这些孩子都还那样弱小,是那么天真无邪,可是终归要长大,终归要衰老,终归也要死去,这是天命所在,是多么得令人遗憾,令人神伤。你看,这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊,短短十四个字,居然内涵多至如斯境地,且皆为感人心魄,发人深省之语。
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒(da huang)流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
  “平生”六句,作者叹惜李、杜的诗文多已散佚。末十二句为第三段。“我愿”八句,写自己努力去追随李、杜。诗人希望能生出两翅,在天地中追寻李、杜诗歌的精神。他最后四句点题。诗人恳切地劝导老朋友张籍不要忙于经营章句,要大力向李、杜学习。
  全文共分三段。前两段重在叙事,后一段议论说理。叙事议论前后相应,在自然平易、曲折变化之中尽吐茹物,鲜明地突出了文章的主旨。
  这首诗颔、颈二联的对偶句,不仅按律诗要求平仄相对,句法相当,而且作到了刘勰所谓“自然成对”,绝不刻意求工;“反对为优”,让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述;颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今,最后却又分别化作自己的诗情和酒兴,情景交织;全诗委婉曲折,言短而意深。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  第三句“为言地尽天还尽”,又直承这第二句。正因远望中云天四垂,低与地连,所以进而觉得地到了尽头,天也到了尽头。诗人到达安西后,在《碛西头送李判官入京》诗中还写有“寻河愁地尽,《过碛》岑参 古诗觉天低”两句。“寻河”是虚写,用汉使通西域典故(见《汉书·张骞传》;“《过碛》岑参 古诗”是实写,记自身的历程。“地尽”、“天低”则重述了这一《过碛》岑参 古诗时由直觉产生的印象。
  这首诗写送友人归隐。全诗六句,仅第一句叙事,五个字就叙写出自己骑马并辔送了友人一段路程,然后才下马设酒,饯别友人。下马之处也就是饯饮之地,大概在进入终南山的山口。这样就把题旨点足。以下五句,是同友人的问答对话。第二句设问,问友人向哪里去,以设问自然地引出下面的答话,并过渡到归隐,表露出对友人的关切。三、四句是友人的回答。看似语句平淡无奇,细细读来,却是词浅情深,含着悠然不尽的意味。王维笔下是一个隐士,有自己的影子,至于为什么不得意,放在杜甫等人那里一定有许多牢骚,可在这里只是一语带过,更见人物的飘逸性情,对俗世的厌弃以及对隐居生活的向往。

创作背景

  唐朝自安史之乱后,藩镇割据比较严重。唐宪宗时期,唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利,国家又出现了比较统一的局面,不过这种景象只是昙花一现,公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。

  

罗衔炳( 近现代 )

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简 介

罗衔炳 罗衔炳,字鲁藩,湖南安化人。诸生。有《四薇堂诗钞》。

溪居 / 沈睿

无端晚吹惊高树,似袅长枝欲下来。"
"山光与水色,独往此中深。溪沥椒花气,岩盘漆叶阴。
经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"
碌碌迷藏器,规规守挈瓶。愤容凌鼎镬,公议动朝廷。
牢山望断绝尘氛,滟滟河西拂地云。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫,谁家残月下楼台。
老去也,争奈何?敲酒盏,唱短歌。短歌未竟日已没,
自从东野先生死,侧近云山得散行。"


五月水边柳 / 沈长卿

乡遥楚国生归思,欲曙山光上木兰。"
弦管韵高山欲秋。皆贺虢岩终选傅,自伤燕谷未逢邹。
无云万里悬清辉。上皇夜半月中去,三十六宫愁不归。
身上衣频寄,瓯中物亦分。欲知强健否,病鹤未离群。"
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月,昨日销熔当路岐。
"曙爽行将拂,晨清坐欲凌。别离真不那,风物正相仍。
"青云有意力犹微,岂料低回得所依。幸念翅因风雨困,


浣溪沙·渔父 / 魏毓兰

"燕雁下扬州,凉风柳陌愁。可怜千里梦,还是一年秋。
"云绕千峰驿路长,谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂,
且卖湖田酿春酒,与君书剑是生涯。"
近带关云紫,遥连日道黄。冯夷矜海若,汉武贵宣房。
罢酒松筠晚,赋诗杨柳春。谁言今夜月,同是洛阳人。"
交游话我凭君道,除却鲈鱼更不闻。"
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
"叶叶复翻翻,斜桥对侧门。芦花惟有白,柳絮可能温。


行香子·七夕 / 施廉

南浦虚言白首归。池凤已传春水浴,渚禽犹带夕阳飞。
代北偏师衔使节,关中裨将建行台。
去国鸣驺缓,经云住旆频。千峰与万木,清听雨情新。"
树色轻含御水秋。小榼提携终永日,半斑容鬓漫生愁。
莫殢酒杯闲过日,碧云深处是佳期。"
鸟爪侍娘飘若花。九鼎栏干归马齿,三山窕窈步云涯。
"津阳门北临通逵,雪风猎猎飘酒旗。泥寒款段蹶不进,
"小隐西亭为客开,翠萝深处遍苍苔。林间扫石安棋局,


莲花 / 赵崇璠

山光分首暮,草色向家秋。若更登高岘,看碑定泪流。"
"朱楼对翠微,红旆出重扉。此地千人望,寥天一鹤归。
月上自登临水楼。浩浩晴原人独去,依依春草水分流。
"星河犹在整朝衣,远望天门再拜归。
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短,夜醮斋坛鹤未回。
萦盈几多思,掩抑若为裁。返照三声角,寒香一树梅。
石溪盘鹤外,岳室闭猿前。柱史题诗后,松前更肃然。"
"浩渺浸云根,烟岚没远村。鸟归沙有迹,帆过浪无痕。


南柯子·十里青山远 / 王都中

随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
今日独经歌舞地,古槐疏冷夕阳多。"
海路无尘边草新,荣枯不见绿杨春。
往事惟沙月,孤灯但客船。岘山云影畔,棠叶水声前。
阿耋光颜不识字,指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠,
"语堪铭座默含春,西汉公卿绝比伦。
"书剑功迟白发新,异乡仍送故乡人。阮公留客竹林晚,
"碌碌复碌碌,百年双转毂。志士终夜心,良马白日足。


苏武慢·寒夜闻角 / 金福曾

迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁,谬着千篇断斧斤。
"迟客疏林下,斜溪小艇通。野桥连寺月,高竹半楼风。
寄语双莲子,须知用意深。莫嫌一点苦,便拟弃莲心。
"星斗半沈苍翠色,红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪,
留却一枝河畔柳,明朝犹有远行人。"
虬龙压沧海,鸳鸾思邓林。青云伤国器,白发轸乡心。
"朱槛烟霜夜坐劳,美人南国旧同袍。
莫因风雨罢团扇,此曲断肠惟北声。低楼小径城南道,


寻胡隐君 / 张士达

力保山河家又庆,只应中令敌汾阳。"
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望,马首随云早晚回。
劝君莫惜登楼望,云放婵娟不久长。"
俱为不等闲,谁是知音目。眼中两行泪,曾吊三献玉。"
武库方题品,文园有好音。朱茎殊菌蠢,丹桂欲萧森。
"任昉当年有美名,可怜才调最纵横。
"使君四十四,两佩左铜鱼。为吏非循吏,论书读底书。
"石静如开镜,山高若耸莲。笋竿抽玉管,花蔓缀金钿。


买花 / 牡丹 / 冒国柱

蝶繁经粉住,蜂重抱香归。莫惜薰炉夜,因风到舞衣。
"笑啼俱不敢,几欲是吞声。遽遣离琴怨,都由半镜明。
冲桥二水急,扣月一钟残。明发还分手,徒悲行路难。"
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客,宫城日晚度寒鸦。
早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白,蜡烛犹残一寸红。
浊水茫茫有何意,日斜还向古蒲州。"
草青见军过,草白见军回。军回人更多,尽系西戎来。"
稚子牵衣问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。


鹧鸪天·别情 / 赵希浚

潇湘终共去,巫峡羡先寻。几夕江楼月,玄晖伴静吟。"
宁歌还夜苦,宋赋更秋悲。的的遥相待,清风白露时。"
一枝青竹榜,泛泛绿萍里。不见钓鱼人,渐入秋塘水。
明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
"峨峨商岭采芝人,雪顶霜髯虎豹茵。
歌扇初移翠黛颦。彩槛烛烟光吐日,画屏香雾暖如春。
林晚鸟争树,园春蝶护花。东门有闲地,谁种邵平瓜。"
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子,夜寒初共守庚申。