黔之驴
关塞鸿勋着，京华甲第全。落梅横吹后，春色凯歌前。
借问还珠盈合浦，何如鲤也入庭闱。"
四子醉时争讲习，笑论黄霸旧为邦。"
"九日应愁思，经时冒险艰。不眠持汉节，何路出巴山。
如今看之总无益，又不能崎岖傍朝市。且当事耕稼，
犹卧禅床恋奇响。"
长廊朝雨毕，古木时禽啭。积翠暧遥原，杂英纷似霰。
丈人但安坐，休辨渭与泾。龙蛇尚格斗，洒血暗郊垧.
孤舟南去意何如。渡江野老思求瘼，候馆郴人忆下车。
"昔年居汉水，日醉习家池。道胜迹常在，名高身不知。
黔之驴拼音解释:
guan sai hong xun zhuo .jing hua jia di quan .luo mei heng chui hou .chun se kai ge qian .
jie wen huan zhu ying he pu .he ru li ye ru ting wei ..
si zi zui shi zheng jiang xi .xiao lun huang ba jiu wei bang ..
.jiu ri ying chou si .jing shi mao xian jian .bu mian chi han jie .he lu chu ba shan .
ru jin kan zhi zong wu yi .you bu neng qi qu bang chao shi .qie dang shi geng jia .
you wo chan chuang lian qi xiang ..
chang lang chao yu bi .gu mu shi qin zhuan .ji cui ai yao yuan .za ying fen si xian .
zhang ren dan an zuo .xiu bian wei yu jing .long she shang ge dou .sa xue an jiao shang .
gu zhou nan qu yi he ru .du jiang ye lao si qiu mo .hou guan chen ren yi xia che .
.xi nian ju han shui .ri zui xi jia chi .dao sheng ji chang zai .ming gao shen bu zhi .
译文及注释
译文
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐(tong)树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
使人添愁的是隔溪对岸，传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里，彷待是抽泣与哽咽交并。
我在云间吹奏玉箫，在山石上弹起宝瑟。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。
火云铺山盖岭凝滞不(bu)开，方圆千里鸟儿不敢飞来。
花草不对春风的爱抚表示感谢，落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
墓碑上的铭文是：有人提拔而任用他，没有谁排挤而阻碍他。唉！许君却死于小小的海陵县主簿的官位上，是什么人使他这(zhe)样的呢？
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节，用来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因为竹瓦价格便宜而且又省工。
九叠云屏像锦绣云霞铺张，
仙人为我抚顶，结受长生(sheng)命符。
有一个屠夫，傍晚走在路上，被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处，他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪(zhua)子。于是屠夫急忙捉住狼爪，不让它离开，但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀，就用它割破爪子下面的狼皮，用吹猪的方法往里吹气。（屠夫）用力吹了一阵儿，觉得狼不怎么动了，才用绳子把狼腿捆起来。出去一看，只见狼浑身膨胀，就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲，张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。 （如果）不是屠夫，谁有这个办法呢？
你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
但水上的石桥(qiao)和水边的红塔旧色依然。
落魄的时候都如此豪爽，谁不愿意跟从？
注释
⑷名：名义上。道人：有道之人，此指和尚。
①汉宫春：张先此调咏梅，有“透新春消息”，“汉家宫额涂黄”句，调名来于此。
⑵野凫：野鸭。
23. 号：名词作动词，取别号。
[8] 共（gōng）工驩兜（huándōu）等四人：指共工、兜、鲧（gǔn）、三苗，即后文被舜放逐的“四凶”。
赏析
“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的，值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞，去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。
第六篇，即《《桃夭》佚名 古诗》，贺人新婚，祝新娘子“宜其室家”。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
末二句又转笔，说自己与苏辙都在怀念自己的兄长，但欲归不得，空自惆怅，时光飞度，日月催人，二人都是满头白发了。黄庭坚与哥哥元明、苏辙与哥哥苏轼，兄弟间感情都很好，诗所以作双收，把共同的感情铸合在一起。诗又通过《诗经》典，写兄弟之情，与题目所说自己是和哥哥原韵相结合。这样收，含蓄不露，又具有独特性，所以方东树称赞说：“收别有情事，亲切。”
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
王安石《题张司业》诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴，这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。例如刘禹锡的《秋风引(yin)》就曾说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史，原来他本籍吴中（今江苏苏州），这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说：“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里，且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱，知机引退，张籍未必有什么政治上的原因，但在见秋风而思故乡这一点上，却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”，但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然用的是传统的手法“起兴”，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的一个特色。
乌有先生对子虚的回答中不免有为尊者讳，有维护齐之威望的嫌疑。他认为，齐王“悉发境内之士”的畋猎，完全是出于对使臣的热情，“以娱左右也，何名为夸哉！”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况，在他看来，也是极其友好的表示：“问楚地之有无者，愿闻大国之风烈，先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感，将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出，子虚的谈话使自己陷入两难的境地：“有而言之，是章君之恶；无而言之，是害足下之信。章君恶而伤私义，二者无一可。”如果他所说属实，那就玷污了使(liao shi)臣的使命，不仅没能张显楚王的德，反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话，则表明他缺乏诚信，人品操守有亏，作为使臣来说，也是不称职的。
诗的后两句“碛里征人三十万，一时回首月中看”，是这一片笛声(sheng)在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅(zhe fu)画的背景的，起了加重首句的作用，说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写，感到不大真实，因为一支行军队伍未必如此庞大，更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是，植根于生活真实的诗歌，在反映真实时决不应当只是依样画葫芦，为了托出一个特定境界，收到最大艺术效果，有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗，只有像这样写，才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情，使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现，从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出(ying chu)青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。
诗人在端午节遇到风雨，天气昏暗，使得汨罗江上没有人祭奠屈原这位伟大的爱国者，屈原忠心为国却屡遭贬谪，怀才不遇，千年后的风雨还耽误了人们对屈原的祭奠和怀念，整个汨罗江上没有一处可以凭吊屈原英魂的地方，诗人心中不由得伤感起来，然而开放的榴花似乎在嘲笑诗人自寻烦恼，于是诗人只好自嘲的引用陶渊明的事迹，纵然陶渊明这样的纵情山水的隐士，对屈原的仰慕之情也丝毫未减。全诗在平淡的天气描写和议论中抒发情感。
第六篇，即《《桃夭》佚名 古诗》，贺人新婚，祝新娘子“宜其室家”。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
末二句又转笔，说自己与苏辙都在怀念自己的兄长，但欲归不得，空自惆怅，时光飞度，日月催人，二人都是满头白发了。黄庭坚与哥哥元明、苏辙与哥哥苏轼，兄弟间感情都很好，诗所以作双收，把共同的感情铸合在一起。诗又通过《诗经》典，写兄弟之情，与题目所说自己是和哥哥原韵相结合。这样收，含蓄不露，又具有独特性，所以方东树称赞说：“收别有情事，亲切。”
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
王安石《题张司业》诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴，这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。例如刘禹锡的《秋风引(yin)》就曾说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史，原来他本籍吴中（今江苏苏州），这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说：“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里，且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱，知机引退，张籍未必有什么政治上的原因，但在见秋风而思故乡这一点上，却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”，但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然用的是传统的手法“起兴”，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的一个特色。
乌有先生对子虚的回答中不免有为尊者讳，有维护齐之威望的嫌疑。他认为，齐王“悉发境内之士”的畋猎，完全是出于对使臣的热情，“以娱左右也，何名为夸哉！”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况，在他看来，也是极其友好的表示：“问楚地之有无者，愿闻大国之风烈，先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感，将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出，子虚的谈话使自己陷入两难的境地：“有而言之，是章君之恶；无而言之，是害足下之信。章君恶而伤私义，二者无一可。”如果他所说属实，那就玷污了使(liao shi)臣的使命，不仅没能张显楚王的德，反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话，则表明他缺乏诚信，人品操守有亏，作为使臣来说，也是不称职的。
诗的后两句“碛里征人三十万，一时回首月中看”，是这一片笛声(sheng)在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅(zhe fu)画的背景的，起了加重首句的作用，说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写，感到不大真实，因为一支行军队伍未必如此庞大，更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是，植根于生活真实的诗歌，在反映真实时决不应当只是依样画葫芦，为了托出一个特定境界，收到最大艺术效果，有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗，只有像这样写，才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情，使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现，从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出(ying chu)青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。
诗人在端午节遇到风雨，天气昏暗，使得汨罗江上没有人祭奠屈原这位伟大的爱国者，屈原忠心为国却屡遭贬谪，怀才不遇，千年后的风雨还耽误了人们对屈原的祭奠和怀念，整个汨罗江上没有一处可以凭吊屈原英魂的地方，诗人心中不由得伤感起来，然而开放的榴花似乎在嘲笑诗人自寻烦恼，于是诗人只好自嘲的引用陶渊明的事迹，纵然陶渊明这样的纵情山水的隐士，对屈原的仰慕之情也丝毫未减。全诗在平淡的天气描写和议论中抒发情感。
创作背景
这段记载有无事实根据，后人已无从考证。但所记确与《祝英台近》的内容相当吻合。至于写了这首词的女子，连姓名也没有留下，只知她是江西武宁人，人们只能称她为戴复古妻子。
阮大铖( 唐代 )
收录诗词 (9222) 首
简 介
阮大铖 阮大铖（1587～1646）字集之，号圆海、石巢、百子山樵。南直隶安庆府桐城县（今安徽省枞阳县）人。明末大臣、戏曲名作家。阮大铖以进士居官后，先依东林党，后依魏忠贤，崇祯朝以附逆罪去职。明亡后在福王朱由崧的南明朝廷中官至兵部尚书、右副都御史、东阁大学士，对东林、复社人员大加报复，南京城陷后降于清，后病死于随清军攻打仙霞关的石道上。所作传奇今存《春灯谜》、《燕子笺》、《双金榜》和《牟尼合》，合称“石巢四种”。
薄幸·青楼春晚
早年见标格，秀气冲星斗。事业富清机，官曹正独守。
祖帐排舟数，寒江触石喧。看君妙为政，他日有殊恩。"
前席屡荣问，长城兼在躬。高纵激颓波，逸翮驰苍穹。
削成当白帝，空曲隐阳台。疏凿功虽美，陶钧力大哉。"
杜陵斜晚照，潏水带寒淤。莫话清溪发，萧萧白映梳。"
"礼盛追崇日，人知友悌恩。旧居从代邸，新陇入文园。
孤城一柱观，落日九江流。使者虽光彩，青枫远自愁。"
剡中风月久相忆，池上旧游应再得。酒熟宁孤芳杜春，
水调歌头·游览
童戏左右岸，罟弋毕提携。翻倒荷芰乱，指挥径路迷。
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。"
"南陵八月天，暮色远峰前。楚竹青阳路，吴江赤马船。
黛中分远近，笔下起风烟。岩翠深樵路，湖光出钓船。
不是风光催柳色，却缘威令动阳和。"
凄清回泊夜，沦波激石响。村边草市桥，月下罟师网。
皆言黄绶屈，早向青云飞。借问他乡事，今年归不归。"
百事无留到官后，重门寂寂垂高柳。零陵过赠石香溪，
江夏别宋之悌
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
贞心唯有老松知。回看药灶封题密，强入蒲轮引步迟。
是何意态雄且杰，骏尾萧梢朔风起。毛为绿缥两耳黄，
"髯参军，髯参军，身为北州吏，心寄东山云。
又如参与商，惨惨中肠悲。惊风吹鸿鹄，不得相追随。
"竿头五两风褭褭，水上云帆逐飞鸟。
出关逢汉壁，登陇望胡天。亦是封侯地，期君早着鞭。"
"旧俗疲庸主，群雄问独夫。谶归龙凤质，威定虎狼都。
酒泉子·空碛无边
墙宇资屡修，衰年怯幽独。尔曹轻执热，为我忍烦促。
西京安稳未，不见一人来。腊日巴江曲，山花已自开。 盈盈当雪杏，艳艳待春梅。直苦风尘暗，谁忧客鬓催。
宅相荣姻戚，儿童惠讨论。见知真自幼，谋拙丑诸昆。
元年建巳月，官有王司直。马惊折左臂，骨折面如墨。
"同心而早世，天道亦何论。独有山阳宅，平生永不谖。
消中日伏枕，卧久尘及屦。岂无平肩舆，莫辨望乡路。
前溪堪放逸，仲月好风景。游目来远思，摘芳寄汝颍。"
"连城为宝重，茂宰得才新。山雉迎舟楫，江花报邑人。
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
黄花满把应相忆，落日登楼北望还。"
莎草山城小，毛洲海驿长。玄成知必大，宁是泛沧浪。"
"楚客秋多兴，江林月渐生。细枝凉叶动，极浦早鸿声。
明月江边夜，平陵梦里家。王孙对芳草，愁思杳无涯。"
楚贡何年绝，尧封旧俗疑。长吁翻北寇，一望卷西夷。
爽携卑湿地，声拔洞庭湖。万里鱼龙伏，三更鸟兽唿。
入村樵径引，尝果栗皱开。落尽高天日，幽人未遣回。"
西辕自兹异，东逝不可要。高通荆门路，阔会沧海潮。
芄兰
"江度寒山阁，城高绝塞楼。翠屏宜晚对，白谷会深游。
"西楼迥起寒原上，霁日遥分万井间。小苑城隅连渭水，
"天用莫如龙，有时系扶桑。顿辔海徒涌，神人身更长。
把向空中捎一声，良马有心日驰千。"
夫为君上兮，慈顺明恕，可以化人。忍行昏恣，
"舍下虎溪径，烟霞入暝开。柴门兼竹静，山月与僧来。
归期且喜故园春。稚子只思陶令至，文君不厌马卿贫。
"昔年居汉水，日醉习家池。道胜迹常在，名高身不知。
送李少府时在客舍作
乔木如存可假花。卜筑应同蒋诩径，为园须似邵平瓜。
"大国非不理，小官皆用才。欲行宣城印，住饮洛阳杯。
万象皆春气，孤槎自客星。随波无限月，的的近南溟。"
赏月延秋桂，倾阳逐露葵。大庭终反朴，京观且僵尸。
恋阙丹心破，沾衣皓首啼。老魂招不得，归路恐长迷。"
虽有古殿存，世尊亦尘埃。如闻龙象泣，足令信者哀。
宿雾含朝光，掩映如残虹。有时散成雨，飘洒随清风。
鸂鶒双双舞，猕猿垒垒悬。碧萝长似带，锦石小如钱。
小重山令·赋潭州红梅
赖得日月明，照耀无不该。留司洛阳宫，詹府唯蒿莱。
洗钵泉初暖，焚香晓更清。自言难解缚，何日伴师行。"
沙苑临清渭，泉香草丰洁。渡河不用船，千骑常撇烈。
汶上春帆渡，秦亭晚日愁。遗墟当少昊，悬象逼奎娄。
王有虎臣司苑门，入门天厩皆云屯。骕骦一骨独当御，
神明有喜女巫知。遥思桂浦人空去，远过衡阳雁不随。
"涟上非所趣，偶为世务牵。经时驻归棹，日夕对平川。
去问殊官俗，来经几劫春。东南御亭上，莫问有风尘。"
凤栖梧·甲辰七夕
岁晏风破肉，荒林寒可回。思量入道苦，自哂同婴孩。"
"镜中真僧白道芬，不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水，
意遣乐还笑，衰迷贤与愚。飘萧将素发，汩没听洪炉。
高岑殊缓步，沈鲍得同行。意惬关飞动，篇终接混茫。
"洛阳清夜白云归，城里长河列宿稀。秋后见飞千里雁，
新安江水月明时。为文易老皆知苦，谪宦无名倍足悲。
"荆衡气偏秀，江汉流不歇。此地多精灵，有时生才杰。
千家寂寂对流水，唯有汀洲春草生。
浪淘沙·其八
李相将军拥蓟门，白头虽老赤心存。
"楚草经寒碧，逢春入眼浓。旧低收叶举，新掩卷牙重。
胡尘逾太行，杂种抵京室。花门既须留，原野转萧瑟。"
自念天机一何浅。"
"将牛何处去，耕彼故城东。相伴有田父，相欢惟牧童。
过逢联客位，日夜倒芳尊。沙岸风吹叶，云江月上轩。
"肃寺祠灵境，寻真到隐居。夤缘幽谷远，萧散白云馀。
圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。"