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江城子·画楼帘幕卷新晴

先秦 / 秦柄

"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
"倾国可能胜效国,无劳冥寞更思回。
威凤回香扆,新莺啭上林。小松含瑞露,春翠易成阴。"
琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"
征途安敢更迁延,冒入重围势使然。众果却应存苦李,
"苦吟看坠叶,寥落共天涯。壮岁空为客,初寒更忆家。
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒,南浦期来落泪频。
美化事多难讽诵,未如耕钓口分明。"
"摇落秋天酒易醒,凄凄长似别离情。
"建业城边蒋帝祠,素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破,
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝,春教妖艳毒豪奢。
不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。
此行若遇支机石,又被君平验海槎。"
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄,明月临来影半空。
"只合沧洲钓与耕,忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦,


江城子·画楼帘幕卷新晴拼音解释:

.jiang hu lao bian xun .zhi zi chang chou jin .dao chu yong kai kou .he ren ke hua xin .
.qing guo ke neng sheng xiao guo .wu lao ming mo geng si hui .
wei feng hui xiang yi .xin ying zhuan shang lin .xiao song han rui lu .chun cui yi cheng yin ..
qiong zhi cui ye ting qian zhi .cong dai pian pian qu you lai ..
zheng tu an gan geng qian yan .mao ru zhong wei shi shi ran .zhong guo que ying cun ku li .
.ku yin kan zhui ye .liao luo gong tian ya .zhuang sui kong wei ke .chu han geng yi jia .
du juan ti ku ye wu ren .dong tang sui qu xian bei lan .nan pu qi lai luo lei pin .
mei hua shi duo nan feng song .wei ru geng diao kou fen ming ..
.yao luo qiu tian jiu yi xing .qi qi chang si bie li qing .
.jian ye cheng bian jiang di ci .su ran qing gu jiu feng zi .jiang sheng si ji qin jun po .
po que chang an qian wan jia .tian zong nong hua ku bi lin .chun jiao yao yan du hao she .
bu bang chun feng nuan chu kai .nan jian zhi yin neng song xi .mo tiao wei kong duo cheng hui .
ci xing ruo yu zhi ji shi .you bei jun ping yan hai cha ..
mo jing ta mu nai qiu feng .nuan yan san qu yin quan bao .ming yue lin lai ying ban kong .
.zhi he cang zhou diao yu geng .hu yi ying zhu kui gong cheng .wei you huan lu dao bei huan .

译文及注释

译文
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
绝顶望东海蓬莱三岛,想象到了金银台。
像周代汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样(yang)的明哲。
羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;
一只猴子死后见到了阎王,(向阎王)要求投胎做人。阎王说:“既然你想做人,就需要将毛(mao)全部拔掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根,猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”
天仙意态由自生画笔难以描摹成,当时冤枉杀死画工毛延寿。
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇柴门(men),独自归去。
  心(xin)爱的人要到雁门关外很远的地方去了,我们只有无奈地道别。天上的黄云遮蔽了千里,地上的尘埃与黄云相接,天空也暗了下来,到远方去的游子什么时候才能回来啊。时间又过了这么久,想起当时送心爱的人远去的情景,是多么清晰啊,就好像发生在昨天一样,可是如今,已经到了深秋,檐前的露已经凝结成团。蕙草虽然凋零了,也没有什么好可惜的,我担忧的是远方的爱人,不知他在外是否饱暖。爱人远在天涯,我们长年分别。但愿时而看见自己的容颜,还是像琼树枝一样洁丽。但愿能像菟丝和水萍一样,有所寄托,与爱人的感情也能始终不渝。
夜幕降临,云气收尽,天地间充满了寒气,银河流泻无声,皎洁的月儿转到了天空,就像玉盘那样洁白晶莹。
寂静孤单的春天将进入晚(wan)春,然而我却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
西湖的夏日天空白云万里,微风轻轻的吹拂,是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ,在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了,在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
  我对日复一日的水行客宿已经厌倦,因为风潮变幻不定,莫可理究,凶险难测。彭蠡水波涛奔流,时而遇(yu)到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之(zhi)上,崩起重重雪浪,更凝聚起来,奔流而下。沿途,有时乘月夜游,聆听哀怨的猿啼,湿露而行,赏玩芳草的浓香;有时晨起远眺,近处晚春秀野,碧绿无际,远处苍岩高峙,白云如聚。我想凭借与寥夜清晨静景的对晤,来参透这冥冥之理。但是日日夜夜,朝朝昏昏,百思千索,依然不解。因不耐静思默想,于是攀登悬崖,登上了石镜山;牵萝扳叶,进入了松门顶。访异探秘,登高远望,然而三江九派,先哲的记载,已成难以追寻的故事;沧海桑田,这千变万化的自然之理,更难以考究。如今灵物异人已惜其珍藏,秘其精魂;金膏仙药,温润水玉,早已灭其明光,辍其流温。对于这颠颠倒倒,是非莫明的一切,我奏起了《千里别鹤》曲。突然断弦一声,万籁俱寂,唯有那无尽愁思在江天回荡。
  那临春阁、结绮阁,不是不华美啊;齐云楼、落星楼,不是不高大啊。但无非是因为演奏了淫荡的歌曲而感到快乐,或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了,我真不知怎样来解释它啊。虽然这样,长江发源于岷山,曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海,白波汹涌、碧浪翻腾,六朝之时,往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家,于是视长江为平安河流,不再用于战争了。然而,这到底是谁的力量呢?读书人有登上此楼观看此江的,应当想到皇上的恩德有如苍天,浩浩荡荡难以形容它的广阔,简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情,难道还有不油然而生的吗?

注释
遥岑:岑,音cén。远山。
⑸琼楼:华丽精美的住所。
⑤四运:指四季。
⑿“招魂”二句:我欲为死雁招魂又有何用,雁魂也在风雨中啼哭。招魂楚些(suò):《楚辞·招魂》句尾皆有“些”字。何嗟及:悲叹无济于事。山鬼:《楚辞·九歌·山鬼》篇指山神,此指雁魂。
196、曾:屡次。
⑴蝶恋花,又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。唐教坊曲。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”,《清真集》入“商调”。双调六十字,上下片各四仄韵。
94、王陈:即“王于陈”,在陈地做王。
5、算:估量,这里是想来想去的意思。

赏析

  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  这首诗好似一幅速写,作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻,几笔勾勒,立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻,在漆黑的背景之上,亮出一点渔火,黑白对比,反差特别鲜明。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现(biao xian)出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  雨过以后,向楼外一望,天色暗下来了,潮水稳定地慢慢向上涨,钱塘江浩阔如海,一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散,不时闪出电光,在天空里划着,就像时隐时现的紫金蛇。
  夜深霜重,木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。
  这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写,由于着笔的角度不同,所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异,所谓一种相思,两样别情。这三首诗既独立成章,又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
  从“南山中”到长安城,路那么遥远,又那么难行,当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候,已经是“牛困人饥”;如今又“回车叱牛牵向北”,把炭送进皇宫,当然牛更困、人更饥了。那么,当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子,走回终南山的时候,他会想些什么呢,他往后的日子又怎样过法呢,这一切,诗人都没有写,然而读者却不能不想。当想到这一切的时候,就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇,不能不憎恨统治者的罪恶,而诗人“苦宫市”的创作意图,也就收到了预期的效果。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  尾联“诗罢闻吴咏,扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆,即事作诗。开元十九年(731年),二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游,他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪,历览了诸多名胜古迹,领略了江南水乡的无限秀美,反映在杜甫的诗篇如《壮游》,就用大量的笔墨来追忆吴越之游,且充满眷恋、略带遗憾,而想往之情不能自已,如“东下姑苏台,已具浮海航。到今有遗恨,不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异,欲罢不能忘”,再如《夜三首》之一写道:“向夜月休弦,灯花半委眠……暂忆江东鲙,兼怀雪下船”(《题郑监湖亭》),可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象,或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地,在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦,杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感,而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事,杜甫若心存此典故,大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品,尚未为忧愁和烦恼所累,尾联所反映的,也许(ye xu)正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
  与君一别,音讯茫然:“相去万余里”。相隔万里,思妇以君行处为天涯;游子离家万里,以故乡与思妇为天涯,所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来,“阻”承“天一涯”,指路途坎坷曲折;“长”承“万余里”,指路途遥远,关山迢递。因此,“会面安可知”!当时战争频仍,社会动乱,加上交通不便,生离犹如死别,当然也就相见无期。
  此诗用清新柔婉的笔调,描写了一个生动的送别场面,极富诗情画意,诗风委婉细腻,情真意切,为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词:“无情画舸,都不管烟波前浦,等行人醉拥重衾,载得离恨归去。”李清照《武陵春》:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”;王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温(zhuo wen)暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。

创作背景

  此序约于开元二十一年(733)前后作于安陆。李白与堂弟们在春夜宴饮赋诗,并为之作此序文。作者以诗笔行文,洋溢着诗情画意。虽然是文,却和李白的诗一样飘逸俊爽。这篇小品,景、情、思融和成一种美丽的意境。作品洋溢着蓬勃旺盛的春的气息,光明洞彻,爽朗不尽,将生活升华到诗的高度。

  

秦柄( 先秦 )

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简 介

秦柄 秦柄,明藏书家。字汝操,号邗塘,江苏无锡人。与兄秦柱于万历五年(1577)同为贡生,后多次乡试不中,从此闭门读书,为顾宪成所推重。编纂有《万历无锡县志》、《邗塘诗文集》等。

卖花翁 / 王登联

明日尊前若相问,为言今访赤松游。"
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得,一灶屯蒙火细红。
"五陵豪侠笑为儒,将为儒生只读书。
"二月春风澹荡时,旅人虚对海棠梨。
今来独倚荆山看,回首长安落战尘。
一瓢欢自足,一日兴偏多。幽意人先赏,疏丛蝶未过。
纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"
"忍苦待知音,无时省废吟。始为分路客,莫问向隅心。


满江红·雨后荒园 / 王驾

不避佳人笑,唯惭稚子惊。新年过半百,犹叹未休兵。"
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏,迹恐因循更陆沈。
"宣帝骄奢恣所为,后宫升降略无时。
"四海兵戈无静处,人家废业望烽烟。
氤氲帐里香,薄薄睡时妆。长吁解罗带,怯见上空床。"
兴亡在德不在鼎,楚子何劳问重轻。"
平生心力为谁尽,一事无成空背疽。"
四营渐废旧戈鋋.笙歌不似经荒后,礼乐犹如未战前。


记游定惠院 / 熊湄

月中争认绣连干。尊前莫话诗三百,醉后宁辞酒十千。
定知兄弟高楼上,遥指征途羡鸟飞。"
又将彩笔冠群伦。龙泉再淬方知利,火浣重烧转更新。
别来客邸空翘首,细雨春风忆往年。
市散渔翁醉,楼深贾客眠。隔江何处笛,吹断绿杨烟。"
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动,猿叫霜林橡实疏。
"沛中歌舞百馀人,帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚,
"一从诸事懒,海上迹宜沉。吾道不当路,鄙人甘入林。


点绛唇·桃源 / 储贞庆

"公堂潇洒有林泉,只隔苔墙是渚田。宗党相亲离乱世,
远钟当半夜,明月入千家。不作故乡梦,始知京洛赊。"
雨暗江花老,笳愁陇月曛。不堪来去雁,迢递思离群。"
栖托情何限,吹嘘意数重。自兹俦侣内,无复叹龙钟。"
无由托深情,倾泻芳尊里。
楚王宫去阳台近,莫倚风流滞少年。"
后辈难为措机杼,先生织字得龙梭。
虚说古贤龙虎盛,谁攀荆树上金台。"


东门之墠 / 赵逵

坐看包藏负国恩,无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉,
自是侬家无住处,不关天地窄于人。"
半开半落闲园里,何异荣枯世上人。"
"初尘芸阁辞禅阁,却访支郎是老郎。
"逦迤前冈厌后冈,一川桑柘好残阳。主人馈饷炊红黍,
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
"鹤帔星冠羽客装,寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤,
"闲居不问世如何,云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客,


渡荆门送别 / 袁洁

"苍黄负谴走商颜,保得微躬出武关。
"一年极目望西辕,此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命,
却思猿鸟共烟萝。风前柳态闲时少,雨后花容淡处多。
酒酣狂兴依然在,其奈千茎鬓雪何。"
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏,唯将拯溺作良媒。
伴雨聊过楚,归云定占秦。桃花正浓暖,争不浪迷人。"
"叶艇悠扬鹤发垂,生涯空托一纶丝。是非不向眼前起,
"海涨兵荒后,为官合动情。字人无异术,至论不如清。


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 杨备

"怀君何计更留连,忍送文星上碧天。杜预注通三十卷,
苇岸萦仙棹,莲峰倒玉杯。独惭歌圣德,不是侍臣才。"
峨冠装瑞璧,利爪削黄金。徒有稻粱感,何由报德音。"
"阶前莎球绿不卷,银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线,
闲客空题到寺年。池竹闭门教鹤守,琴书开箧任僧传。
帘外月华庭欲午。为君吟作听琴歌,为我留名系仙谱。"
"素手春溪罢浣纱,巧裁明月半弯斜。
浣花溪上堪惆怅,子美无心为发扬。"


周颂·桓 / 赵承元

一叶舟,无千里。衣裳白云,坐卧流水。霜落风高忽相忆,
向日心须在,归朝路欲迷。近闻惊御火,犹及灞陵西。"
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
邻叟偷来赏,栖禽欲下疑。虚空无障处,蒙闭有开时。
"昌猎关西纣猎东,纣怜崇虎弃非熊。
岁寒本是君家事,好送清风月下来。"
我居在穷巷,来往无华轩。辛勤衣食物,出此二亩园。


桑中生李 / 徐德音

溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。
景尽才难尽,吟终意未终。似逢曹与谢,烟雨思何穷。"
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,
"前山微有雨,永巷净无尘。牛卧篱阴晚,鸠鸣村意春。
未见泥函谷,俄惊火建章。烟尘昏象魏,行在隔巴梁。
月满千岩静,风清一磬微。何时脱尘役,杖履愿相依。"
"长生犹自重无生,言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制,
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。


玉芙蓉·雨窗小咏 / 方镛

苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
"烟萝况逼神仙窟,丹灶还应许独寻。(《赠黄璞》,
归阙路遥心更切,不嫌扶病倚旌旃。"
祭星秋卜日,采药晓登山。旧放长生鹿,时衔瑞草还。"
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷,郭邑闲开古画图。
"鹿巾藜杖葛衣轻,雨歇池边晚吹清。
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"
"耨月耕烟水国春,薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼,