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暮江吟

近现代 / 华音垂

湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。
忽逢杨开府,论旧涕俱垂。坐客何由识,惟有故人知。"
"去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,
停稳春衫窣地长,通天犀带缀金章。
余是乘槎客,君为失路人。平生复能几,一别十馀春。"
重阳守故家,僴子旅湘沅。俱有缄中藻,恻恻动离魂。
"琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。
置酒慰兹夕,秉烛坐华堂。契阔未及展,晨星出东方。
"柳亸莺娇花复殷,红亭绿酒送君还。到来函谷愁中月,
"擢干方数尺,幽姿已苍然。结根西山寺,来植郡斋前。
转知人代事,缨组乃徽束。向若家居时,安枕春梦熟。
野老曾耕太白星,神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭,
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。
渡溪溪水急,水溅罗衣湿。日暮犹未归,盈盈水边立。


暮江吟拼音解释:

xiang e di zi ji ai xian .yun men zi tong xuan tai wai .mu ye pian fei chu ke qian .
hu feng yang kai fu .lun jiu ti ju chui .zuo ke he you shi .wei you gu ren zhi ..
.qu nian jin ri feng huang hua .zhi wei chao ting bu wei jia .dian shang yi bei tian zi qi .
ting wen chun shan su di chang .tong tian xi dai zhui jin zhang .
yu shi cheng cha ke .jun wei shi lu ren .ping sheng fu neng ji .yi bie shi yu chun ..
zhong yang shou gu jia .xian zi lv xiang yuan .ju you jian zhong zao .ce ce dong li hun .
.qiong jie gao chui su feng zhi .feng liu jiao wo li wang gui .
zhi jiu wei zi xi .bing zhu zuo hua tang .qi kuo wei ji zhan .chen xing chu dong fang .
.liu duo ying jiao hua fu yin .hong ting lv jiu song jun huan .dao lai han gu chou zhong yue .
.zhuo gan fang shu chi .you zi yi cang ran .jie gen xi shan si .lai zhi jun zhai qian .
zhuan zhi ren dai shi .ying zu nai hui shu .xiang ruo jia ju shi .an zhen chun meng shu .
ye lao zeng geng tai bai xing .shen hu ye ku qiu tian pian .xia guo qing tong xuan mo mie .
.yong ri wu ta nian .gu qing li yin xin .zhu sheng bing xue sui .xi se gong yan shen .
du xi xi shui ji .shui jian luo yi shi .ri mu you wei gui .ying ying shui bian li .

译文及注释

译文
二月的巴陵,几乎天天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束,给园林的花木带来了(liao)灾难,叫人担心害怕!
莫说你不回来,即使回来,春天也过去了。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
善假(jiǎ)于物
早就听说黄龙城有战争,连续多年不见双方撤兵。
简朴的屋子何必求大,只要够摆床铺就能心安。
从小丧父早年就客游外乡,多经磨难我与你相识太迟。
朋友盼着相见,却不知在何日,这(zhe)个时节,这样的夜晚,相思梦难成(cheng)。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两(liang)枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
祭祀用的玉(yu)忍耐世间之俗,而用于祭祀,但神会因此而降福人间的。

注释
萧萧:风声。
②翻:同“反”。
交加:形容杂乱。
43、膺(yìng):承受。爪牙:喻武将。
④微阳:黄昏时光线微弱的太阳。晋潘尼《上巳日帝会天渊池诗》:“谷风散凝,微阳戒始。”,潋(liàn)潋:波光闪烁的样子。这里借指阳光。汀(tīng):水边平地。

赏析

肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于(zhi yu)成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  此诗首章写开疆拓土,开篇言:“信彼南山,维禹甸之。”诗人是在描述周代的京畿地区。在诗人看来,这畿内的大片土地就是当年大禹治水时开辟出来的。毛传训“甸”为治,而郑笺则落实为:“禹治而丘甸之。”“丘甸”即指田地划分中的两个等级。《周礼·地官·小司徒》云:“乃经土地而井牧其田野:九夫为井,四井为邑,四邑为丘,四丘为甸,四甸为县,四县为都,以任地事而令贡赋。”因而郑笺等于坐实井田制起源于(yuan yu)夏代。孔疏承郑笺之说,谓“是则三王之初而有井甸田里之法也”,“是则丘甸之法,禹之所为”。尽管有的学者认为大禹治水“未及丘甸其田也。且井邑丘甸出调法,虞夏之制未有闻焉”(孔疏引孙毓说),但郑、孔之说也不无参考意义。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人(gan ren)的艺术力量。
  第一,前面写到岫,是远景,写到影,是近景,这里(zhe li)再补写山林,如此写若耶溪,就不是纵向的,而照顾到两旁,就是说,不只是线,还考虑到面。
  前两句,诗人与客人夜间在火炉前,火炉炭火刚红,壶中热水滚滚,主客以茶代酒,一起喝着芳香的浓茶,向火深谈;而屋外是寒气逼人,屋内是温暖如春,诗人的心情也与屋外的境地迥别。三、四句便换个角度,以写景融入说理。夜深了,明月照在窗前,窗外透进了阵阵寒梅的清香。这两句写主客在窗前交谈得很投机,却有意无意地牵入梅花,于是心里觉得这见惯了的月色也较平常不一样了。诗人写梅,固然有赞叹梅花高洁的意思在内,更多的是在暗赞来客。寻常一样窗前月,来了志同道合的朋友,在月光下啜茗清谈,这气氛可就与平常大不一样了。
  这是唐代西北边民对唐朝名将哥舒翰的颂歌。此诗从内容上看,是颂扬哥舒翰抵御吐蕃侵扰、安定边疆的;同时也通过这个形象寄寓了人民渴望和平、安定的理想和愿望。“北斗七星高,哥舒夜带刀”。第一句是起兴,诗人用高挂在天上的北斗星,表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。“至今窥牧马,不敢过临洮”,牧马,就其含意而言,也就是代指一切侵扰活动。自从遭到哥舒翰的抵御,吐蕃再也不敢越过临洮进行骚扰。
  这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一。在这些诗中,李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故,诉说自己所看到的一幕幕战争场景,表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
  《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗,这首诗是写初秋时节,自己艰难的人生经历,由景入情,反映了艰辛的社会生活。
  然而,往事既不可追,来日也未必可期;现实的处境一时难以摆脱,衰迟的年华更无情地逐日而去。在这样的矛盾交织之中,除了翻出旧诗稿来修改几遍,琢磨一下自己作诗的技巧,还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢?结末两句表面说的“自喜”,实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛,分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
  诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼,实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯,但这层意思完全融于诗化的语言之中,毫无枯涩之感,这反映了作者高超的艺术表现力。
  《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章,前三章重章渲染惜别情境,后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛,写人传神而敬意顿生。
  诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”,也就是第二章“不绩其麻,市也婆娑”的人,这人就是诗中主人公爱慕的对象。
  李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是,他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说,他是一个一伟大的诗人,同时身上也有德国庸人的气味。同理,对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反,通过李白在高压的痛苦下,使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中,读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残,从而更加理解诗人痛苦的心灵,更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天马,也是喻李白自己,二者浑然一体,声情并茂,表现了李白的二重性格,是一首成功的咏物诗。
  按唐制,进士考试在秋季举行,发榜则在下一年春天。这时候的长安,正春风轻拂,春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓,新进士在这里宴集同年,“公卿家倾城纵观于此”(《唐摭言》卷三)。新进士们“满怀春色向人动,遮路乱花迎马红”(赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》)。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写,而是突出了自我感觉上的“放荡”:情不自禁吐出“得意”二字,还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上,不可能容得他策马疾驰,偌大一个长安,无数春花,“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾,也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情,因为写出了真情实感,也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味:“春风”,既是自然界的春风,也是皇恩的象征。所谓“得意”,既指心情上称心如意,也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大,明朗畅达而又别有情韵,因而“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
  人类都有一种“共生欲望”,而这种“共生欲望”又是以人们的相互帮助、彼此交流为基础的。一旦得不到满足或有所缺憾时,就会产生孤独感。当“共生欲望”得以满足时,孤独感也就随之消除。看来,诗中的“我”,似乎已经意识到自己与外界隔了一堵“墙”,失去了和朋友的交往,深感孤独,为了摆脱这种孤独感,获得精神上的慰藉或寄托,他力图改变与世隔绝的处境,渴望有良友来访,彼此建立友谊,交流感情。
  颔联、颈联承首联之“望”,写望中所见;也承首联“异乡情”,写出了“异乡情”暗起的环境。严霜凝结,蒹葭一片惨白,使人感受到一阵寒意;远山昏暗,雾霭在山林中升腾而起,弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景,画面中突出了萧索的气氛。紧接着,诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀,落在荒凉的河滩上;一阵阵动人心魄的鼙鼓之声,从军营里传出。这幅近景,加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见,是如此萧条、冷落,又具有鲜明的异乡情调,自然会引起万千思绪,回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界,引发了读者无限的情思。

创作背景

  在中国封建社会里,礼仪制度极为严格,即使音乐,亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载,唐朝建立后,高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐,“皇帝临轩,奏太和;王公出入,奏舒和;皇太子轩悬出入,奏承和;……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法,稍有违背,即是紊乱纲常,大逆不道。

  

华音垂( 近现代 )

收录诗词 (6193)
简 介

华音垂 华音垂,字扶轮,金匮人。雍正二年举人。

南风歌 / 王希明

曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"
今日相如轻武骑,多应朝暮客临邛。"
"新诗开卷处,造化竭精英。雪霁楚山碧,月高湘水清。
抽茎高锡杖,引影到绳床。只为能除疾,倾心向药王。"
"清晨待漏独徘徊,霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑,
饿虎衔髑髅,饥乌啄心肝。腥裛滩草死,血流江水殷。
"日暮游清池,疏林罗高天。馀绿飘霜露,夕气变风烟。
徒知怀赵景,终是倦阳侯。木梗诚无托,芦灰岂暇求。


蜡日 / 曾丰

花下只愁风雨生。棋接山亭松影晚,吟陪月槛露华清。
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白,醉面犹怜鉴里红。
"彼美巉岩石,谁施黼藻功。回岩明照地,绝壁烂临空。
剖竹商洛间,政成心已闲。萧条出世表,冥寂闭玄关。
春塘看幽谷,栖禽愁未去。开闱正乱流,宁辨花枝处。"
明晨复趋府,幽赏当反思。"
一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径,横笛牛童卧蓼滩。
岭外春过半,途中火又新。殷勤清远峡,留恋北归人。


村夜 / 马廷芬

犬吠隈篱落,鸡飞上碓桯.归田起囗思,蛙叫草冥冥。
"宁知府中吏,故宅一徘徊。历阶存往敬,瞻位泣馀哀。
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺,暗养清音竹数科。
浮名何足道,海上堪乘桴。"
"主人新邸第,相国旧池台。馆是招贤辟,楼因教舞开。
舟楫通大江,车轮会平陆。昔贤官是邦,仁泽流丰沃。
九月霜天水正寒,故人西去度征鞍。水底鲤鱼幸无数,
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。


国风·召南·野有死麕 / 葛秋崖

贫蹇自成退,岂为高人踪。览君金玉篇,彩色发我容。
睹物知妾意,希君种后庭。闲时当采掇,念此莫相轻。
"去岁离秦望,今冬使楚关。泪添天目水,发变海头山。
好向云泉营旧隐,莫教庄叟畏牺牛。"
圣朝无外户,寰宇被德泽。四海今一家,徒然剑门石。"
"东平刘公干,南国秀馀芳。一鸣即朱绂,五十佩银章。
"舍宠求仙畏色衰,辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌,
"珍重王光嗣,交情尚在不。芜城连宅住,楚塞并车游。


望岳三首·其三 / 金闻

城里看山空黛色。"
穷巷草转深,闲门日将夕。桥西暮雨黑,篱外春江碧。
尝闻汉皇帝,曾是旷周旋。名位苟无心,对君犹可眠。
欲饮都无绪,唯吟似有因。输他郊郭外,多少踏青人。"
君莫爱南山松树枝,竹色四时也不移。寒天草木黄落尽,
谬忝燕台召,而陪郭隗踪。水流知入海,云去或从龙。
今朝覆山郡,寂寞复何为。"
"漾舟寻水便,因访故人居。落日清川里,谁言独羡鱼。


赠卫八处士 / 陈曰昌

"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
甘荠非予匹,宫槐让我先。竹孤空冉冉,荷弱谩田田。
春来凭槛方叹息,仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前,
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。
世道良自退,荣名亦空虚。与子终携手,岁晏当来居。"
黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。
吾庐终南下,堪与王孙游。何当肯相寻,澧上一孤舟。"


酒泉子·雨渍花零 / 刘永叔

草玄良见诮,杜门无请托。非君好事者,谁来顾寂寞。"
"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
守岁家家应未卧,相思那得梦魂来。"
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"
嘉宾幸云集,芳樽始淹留。还希习池赏,聊以驻鸣驺。"
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷,竹引清风枕簟凉。
湘水回九曲,衡山望五峰。荣君按节去,不及远相从。


南歌子·脸上金霞细 / 杨承祖

"堪羡元戎虚右席,便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去,
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律,昨日山川满战尘。
古寺寻僧饭,寒岩衣鹿裘。
此地日清净,诸天应未如。不知将锡杖,早晚蹑空虚。"
"淮海生云暮惨澹,广陵城头鼙鼓暗,寒声坎坎风动边。
"双珠出海底,俱是连城珍。明月两特达,馀辉傍照人。
"乐广亡来冰镜稀,宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹,
吾庐终南下,堪与王孙游。何当肯相寻,澧上一孤舟。"


题秋江独钓图 / 陈梅

帝车信回转,河汉复纵横。孤凤向西海,飞鸿辞北溟。
旷野看人小,长空共鸟齐。高山徒仰止,不得日攀跻。"
狡兔有三穴,人生又何常。悲哉二廉士,饿死于首阳。"
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
委艳妆苔砌,分华借槿篱。低昂匀灼烁,浓淡叠参差。
"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"


一叶落·泪眼注 / 杜挚

竟夕无言亦无寐,绕阶芳草影随行。"
贵为丞相封侯了,归后家人总不知。"
泣别目眷眷,伤心步迟迟。愿言保明德,王室伫清夷。
白玉换斗粟,黄金买尺薪。闭门木叶下,始觉秋非春。
纷纷飏寥泬,远近随虚舲.铁石砺觜爪,金碧辉光翎。
"冰炭俱可怀,孰云热与寒。何如结发友,不得携手欢。
"雕鹗途程在碧天,彩衣东去复何言。二千宾客旧知己,
早知逢世乱,少小谩读书。悔不学弯弓,向东射狂胡。