潇湘夜雨·灯词
白面儿郎犹巧宦，不知谁与正干坤。"
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
"如含瓦砾竟何功，痴黠相兼似得中。心系是非徒怅望，
醉倚银床弄秋影。"
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
昨日祝融峰下见，草衣便是雪山□。"
日影才添线，鬓根已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。"
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
偿价十钱尚嫌少。漫夸丰味过蝤蛑，尖脐犹胜团脐好。
潇湘夜雨·灯词拼音解释:
bai mian er lang you qiao huan .bu zhi shui yu zheng gan kun ..
.bu bi fan xian bu bi ge .jing zhong xiang dui geng qing duo .yin xian yi ban xia fen qi .
.ru han wa li jing he gong .chi xia xiang jian si de zhong .xin xi shi fei tu chang wang .
zui yi yin chuang nong qiu ying ..
lu hua yu ji jiang yan ming .he chu chan chan du zhao zhou ..
.wu tu ri ye xing .yu ren yun ku rong .wei shan bu chang que .wei e bu chang ying .
zuo ri zhu rong feng xia jian .cao yi bian shi xue shan ...
ri ying cai tian xian .bin gen yi ban si .ming ting zheng gong dao .ying xu ku xin shi ..
yu zhou you wen wu qu xie .bu jiang hu lu nai ji chang ..
chang jia shi qian shang xian shao .man kua feng wei guo qiu mao .jian qi you sheng tuan qi hao .
译文及注释
译文
天应该有意遮拦着，拍打着人间，随便看看，美好的时光，一定要明显的不容(rong)易。直到黄昏大风起了，雨停止了，水(shui)波像金子一样闪闪发光，圆月像玉器一样皎洁。
长江滚滚东(dong)去，下有蛟龙发怒，掀起波浪；你这次乘着扁(bian)舟离去，何时才能回还？
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡，盖(gai)着青菱被，任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳(er)畔是西风猎猎，感到凄迟伤感。
潮水涨平了沙路，远处的青山连绵不断，偶尔听到几声鸟鸣，好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了，我远在海角天涯。
扬州的少女们无忧无虑，笑脸迎人，娇美的脸上怎能藏住眼泪，她(ta)们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
参战数万将士多而杂乱，经过战斗后却无一生还。
苦相身为女子，地位十分卑微。而男子刚出生就被重视，父母就希望他能立下大志，建功立业，光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后，她只能居于深院，大门不出，二门不迈。一旦来了客人，就得躲藏起来，羞于见人。到了出嫁的年纪，她含着眼泪远嫁异地。出嫁后，她就像雨滴从云层落下，从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头，表现得很和顺，也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数，对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合，只是二人如天上的牛郎织女星，不能常常相聚。而且女子之于丈夫，也只是如葵藿仰望阳光那样，尊卑悬绝，永(yong)远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心，就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去，丈夫对她的情意也已不再有，又有了新欢。往昔她与丈夫，像形和影一样不能分离，如今彼此却如胡与秦，相隔万里。即使胡秦之地的人，时而也有相见的时候，但她与丈夫却如天上的参星和辰星，永不相见。
因而再三叹息，拜他为师，才没有回来。天亮时分，我老到了日观峰，举手就可以扣开云关。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。
夜将尽了，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
难道说我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道。
注释
[29]轺（yáo遥）：用两匹马拉的轻车，此指使节乘坐之车。建节：将皇帝赐予的符节插立车上。
77.青鸟四句：阮籍《咏怀诗》：“谁言不可见，青鸟明我心。”此处即用其意。
⑷巢云松：隐居。《方舆胜览》卷十七引《图经》：“李白性喜名山，飘然有物外志。以庐阜水石佳处，遂往游焉。卜筑五老峰下。
益：更
25.三百杯：一作“唯数杯”。
赏析
诗人想的是：这，也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时，我这个被排挤的人，却又回来了，难道是那些人所能预料到的吗？对于扼杀那次政治革新的政敌，诗人在这里投以轻蔑的嘲笑，从而显示了自己的不屈和乐观，显示了他将继续战斗下去。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
“倚杖望晴雪，溪云几万重。”起笔即点(ji dian)出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴，诗人乘兴出游，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
“危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装，这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿；从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣，而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心，秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗，敲着阶沿下的修竹，打着拍子，朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯，晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长，曲终敲损燕钗梁”句，写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景，也颇妩媚，但稍嫌激烈，高适此诗中的少女，孤芳自赏，不求知音，信手击竹，对月自吟，那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两(er liang)节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得(xia de)很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
读诗的第二、第三两章，读者会发出会心的微笑，对诗人的“写形写神之妙”（陈震《读诗识小录》）有进一步的感受。照理说，彤管比(bi)荑草要贵重，但男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”，欣赏的是它鲜艳的色泽，而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”，欣赏的不是其外观而别有所感。原来，荑草是她跋涉远处郊野亲手采来的，物微而意深，一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之“江南无所有，聊赠一枝春”，重的是情感的寄托、表达，不妨说已成为一个具有能指优势的特殊符号。接受彤管，想到的是恋人红润的面容，那种“说（悦）怿”只是对外在美的欣赏；而接受荑草，感受到普通的小草也“洵美且异”，则是对她所传送的那种有着特定内容的异乎寻常的真情的深切体验，那已经超越了对外表的迷恋而进入了追求内心世界的谐合的高层次的爱情境界。而初生的柔荑将会长成茂盛的草丛，也含有爱情将更加发展的象征意义。
沈德潜称赞这首五言排律说：“一气承接，不平实，不板滞。”的确，这首排律写得流畅自然，一气呵成，而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法，来抒发自己内心浓烈的感情。
（邓剡创作说）
“清川永路何极？落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时，在苕溪为之饯行的情景，他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长，与梁耿的去路一样，不知到那里才是终点？落日时分，孤舟在川，两人只得分手。“落日”预示暮色的将临，给人的联想是前途黑暗；“孤舟”所呈现的是凄凉无助，它标志着人生境遇的险恶；这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
“但有故人供禄米，微躯此外更何求？”诗人从眼前和乐安宁的生活场景中发出感叹：有老朋友赠送我粮食和他的俸禄，我这个平凡卑贱的人还有什(you shi)么可求的呢？这两句看似庆幸、表示满足的话，仔细读来，其实不知潜含着多少悲苦和酸辛。杜甫能够居住在成都草堂，全赖友人的帮助，眼前虽有这样的和乐与安宁，却是建立在对别人的依赖之上的。被后人尊为“诗圣”的伟大诗人，却要靠着别人的赠与才能活下去，而且还要说自己“更何求”，即没有别的要求。这语言越是平静从容，越是让读者心感酸楚、为之落泪。他的志向本是“致君尧舜上，再使风俗淳”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》），然而数十个春秋过去了，如今人到晚年，要求仅只是一蔬一饭而已。诗人说得这样闲淡，仿佛他的心头已经不再有生活的阴霾，再也不愿去迎接那些纷扰和喧嚣。
简介
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
“倚杖望晴雪，溪云几万重。”起笔即点(ji dian)出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴，诗人乘兴出游，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
“危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装，这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿；从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣，而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心，秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗，敲着阶沿下的修竹，打着拍子，朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯，晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长，曲终敲损燕钗梁”句，写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景，也颇妩媚，但稍嫌激烈，高适此诗中的少女，孤芳自赏，不求知音，信手击竹，对月自吟，那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两(er liang)节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得(xia de)很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
读诗的第二、第三两章，读者会发出会心的微笑，对诗人的“写形写神之妙”（陈震《读诗识小录》）有进一步的感受。照理说，彤管比(bi)荑草要贵重，但男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”，欣赏的是它鲜艳的色泽，而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”，欣赏的不是其外观而别有所感。原来，荑草是她跋涉远处郊野亲手采来的，物微而意深，一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之“江南无所有，聊赠一枝春”，重的是情感的寄托、表达，不妨说已成为一个具有能指优势的特殊符号。接受彤管，想到的是恋人红润的面容，那种“说（悦）怿”只是对外在美的欣赏；而接受荑草，感受到普通的小草也“洵美且异”，则是对她所传送的那种有着特定内容的异乎寻常的真情的深切体验，那已经超越了对外表的迷恋而进入了追求内心世界的谐合的高层次的爱情境界。而初生的柔荑将会长成茂盛的草丛，也含有爱情将更加发展的象征意义。
沈德潜称赞这首五言排律说：“一气承接，不平实，不板滞。”的确，这首排律写得流畅自然，一气呵成，而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法，来抒发自己内心浓烈的感情。
（邓剡创作说）
“清川永路何极？落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时，在苕溪为之饯行的情景，他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长，与梁耿的去路一样，不知到那里才是终点？落日时分，孤舟在川，两人只得分手。“落日”预示暮色的将临，给人的联想是前途黑暗；“孤舟”所呈现的是凄凉无助，它标志着人生境遇的险恶；这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
“但有故人供禄米，微躯此外更何求？”诗人从眼前和乐安宁的生活场景中发出感叹：有老朋友赠送我粮食和他的俸禄，我这个平凡卑贱的人还有什(you shi)么可求的呢？这两句看似庆幸、表示满足的话，仔细读来，其实不知潜含着多少悲苦和酸辛。杜甫能够居住在成都草堂，全赖友人的帮助，眼前虽有这样的和乐与安宁，却是建立在对别人的依赖之上的。被后人尊为“诗圣”的伟大诗人，却要靠着别人的赠与才能活下去，而且还要说自己“更何求”，即没有别的要求。这语言越是平静从容，越是让读者心感酸楚、为之落泪。他的志向本是“致君尧舜上，再使风俗淳”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》），然而数十个春秋过去了，如今人到晚年，要求仅只是一蔬一饭而已。诗人说得这样闲淡，仿佛他的心头已经不再有生活的阴霾，再也不愿去迎接那些纷扰和喧嚣。
简介
创作背景
此词是作者晚年谪迁汉东（指随州，今湖北随州）时所作。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《侍儿小名录》云：“钱思公（惟演）谪汉东日，撰《玉楼春》词云云，每酒阑歌之则泣下。后阁有白发姬，乃邓王（惟演父俶）歌鬟惊鸿也，遽言：‘先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》（即《玉楼春》）引绋为送，今相公亦将亡乎？’果薨于随州。邓王旧曲，亦尝有‘帝乡烟雨锁春愁，故国山川空泪眼’之句。”公元1033年（宋仁宗明道二年）三月，垂帘听政的刘太后崩，仁宗开始亲政，即着力在朝廷廓清刘氏党羽。与刘氏结为姻亲的钱惟演自然在劫难逃，同年九月，坐擅议宗庙罪平章事职务，贬崇信军节度使，谪居汉东。紧接着，其子钱暧也罢官。不久，与钱氏有姻亲关系的郭皇后被废。这一切，都预示着他的政治生命行将结束。这首词正是作于此时，离钱惟演去世不到一年。
雨雪
"废宫荒苑莫闲愁，成败终须要彻头。
"杯羹忍啜得非忠，巧佞胡为惑主聪。
一千二百如轮夜，浮世谁能得尽看。"
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
"行杯且待怨歌终，多病怜君事事同。衰鬓别来光景里，
弄眼难降柳，含茸欲斗蒲。生凉云母扇，直夜博山炉。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
漫向孤危惊客心，何曾解入笙歌耳。"
行香子·丹阳寄述古
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反，奉春长策竟何如。
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
"鹤鸣先警雁来天，洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际，
上楼僧蹋一梯云。孤烟薄暮关城没，远色初晴渭曲分。
近来兼解作歌诗，言语明快有气骨。坚如百炼钢，
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
"倾朝朱紫正骈阗，红杏青莎映广筵。不道楼台无锦绣，
女冠子·淡烟飘薄
轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。"
须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
不得乡书又到秋。耕钓旧交吟好忆，雪霜危栈去堪愁。
"去草军书出帝乡，便从城外学戎装。好随汉将收胡土，
"青衿七十榜三年，建礼含香次第迁。珠彩下连星错落，
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔，离魂空伴越禽飞。
咏荔枝
归乡凭远梦，无梦更思乡。枕上移窗月，分明是泪光。"
更约西风摇落后，醉来终日卧禅房。"
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
"泽国瞻遗庙，云韶仰旧名。一隅连障影，千仞落泉声。
"遐方不许贡珍奇，密诏唯教进荔枝。
"仙都高处掩柴扉，人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属，
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
听流人水调子
才有异恩颁稷契，已将优礼及邹枚。清商适向梨园降，
"万里一点白，长空鸟不飞。（《边庭雪》，见《诗格》）
"紫陌奔驰不暂停，送迎终日在郊垧.年来鬓畔未垂白，
更束琴书何处游。画角引风吹断梦，垂杨和雨结成愁。
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性，男儿何必尽成功。
凤引金根疾，兵环玉弩强。建牙虽可恃，摩垒讵能防。
平生官田粟，长此礼义躯。置之且勿戚，一饱任妻孥。
泪滴珠难尽，容殊玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
渔家傲·花底忽闻敲两桨
持谢君王寄幽怨，可能从此住人间。
猩猩鹦鹉无端解，长向人间被网罗。"
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波，海上两潮长自返。"
回看不觉君王去，已听笙歌在远楼。"
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，
但如公子能交结，朱亥侯嬴何代无。"
箭响犹残梦，签声报早朝。鲜明临晓日，回转度春宵。
何事泪痕偏在竹，贞姿应念节高人。"
霜天晓角·桂花
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪，笔冢墨池遗迹在。
锁印诗心动，垂帘睡思生。粉廊曾试处，石柱昔贤名。
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎，钱瓮潜随舞势休。
日影才添线，鬓根已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。"
未尝开口怨平交。一溪寒色渔收网，半树斜阳鸟傍巢。
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
"十洲非暂别，龙尾肯慵登。谏草封山药，朝衣施衲僧。
皇矣
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
无限归心何计是，路边戈甲正重重。"
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
"南去又南去，此行非自期。一帆云作伴，千里月相随。
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
自古进身者，本非陷物致。当时文德修，不到三世地。"
"百越风烟接巨鳌，还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险，
空楼雁一声，远屏灯半灭。绣被拥娇寒，眉山正愁绝。"
书湖阴先生壁二首
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士，金紫雍容富贵身。
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
酒薄恨浓消不得，却将惆怅问支郎。"
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
清芳一夜月通白，先脱寒衣送酒家。"
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
性拙唯多蹇，家贫半为慵。只思溪影上，卧看玉华峰。"
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
侯门处处槐花□，献赋何时遇至公。"
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。
客舍正甘愁寂寂，郡楼遥想醉恹恹。已闻铃阁悬新诏，
静少人同到，晴逢雁正来。长安远于日，搔首独徘徊。"
"正叨清级忽从戎，况与燕台事不同。开口谩劳矜道在，
"青门冢前别，道路武关西。有寺云连石，无僧叶满溪。
羊祜江山只暝光。林下远分南去马，渡头偏认北归航。
"乱兵如猬走王师，社稷颠危孰为持。