琵琶仙·双桨来时
胡为走不止，风雨惊邅回。"
"地尽江南戍，山分桂北林。火云三月合，石路九疑深。
"江南无处不闻歌，晦日中军乐更多。
黄金用尽教歌舞，留与他人乐少年。"
云山经用始鲜明。藕绡纹缕裁来滑，镜水波涛滤得清。
山县唯荒垒，云屯尽老师。庖人宁自代，食檗谬相推。
妙用腾声冠盖间，胜游恣意烟霞外。故碑石像凡几年，
渺渺溯洄远，凭风托微词。斜光动流睇，此意难自持。
别后相思江上岸，落花飞处杜鹃愁。"
"寄远空以心，心诚亦难知。箧中有秋帛，裁作远客衣。
琵琶仙·双桨来时拼音解释:
hu wei zou bu zhi .feng yu jing zhan hui ..
.di jin jiang nan shu .shan fen gui bei lin .huo yun san yue he .shi lu jiu yi shen .
.jiang nan wu chu bu wen ge .hui ri zhong jun le geng duo .
huang jin yong jin jiao ge wu .liu yu ta ren le shao nian ..
yun shan jing yong shi xian ming .ou xiao wen lv cai lai hua .jing shui bo tao lv de qing .
shan xian wei huang lei .yun tun jin lao shi .pao ren ning zi dai .shi bo miu xiang tui .
miao yong teng sheng guan gai jian .sheng you zi yi yan xia wai .gu bei shi xiang fan ji nian .
miao miao su hui yuan .ping feng tuo wei ci .xie guang dong liu di .ci yi nan zi chi .
bie hou xiang si jiang shang an .luo hua fei chu du juan chou ..
.ji yuan kong yi xin .xin cheng yi nan zhi .qie zhong you qiu bo .cai zuo yuan ke yi .
译文及注释
译文
昔者烈士击玉壶而悲歌，以(yi)倾吐吐心之踌躇，而惜其暮年将至。而今我三杯老酒下肚，拔剑对舞秋月，硕慨高咏，想起今后的日子，不觉使人涕泪滂沱！想当年初接诏书之时，侍宴宫中，御筵上举杯朝贺，颂扬万乘之主，九重之内，嘲弄王公权贵于赤墀之上。朝见天子曾屡换飞龙之马，手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东方朔一样，好像是天上的谪仙下凡，大隐于朝堂之内，而世人不识。我又像西施一样笑颦皆宜，大得君王恩宠。而丑女们却(que)东施效颦，愈学愈丑。当是之时，我的得意和高兴，而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好，但无奈宫中妒女谗毁(hui)。我即使是西施一般的美人，也无法在宫中立足了。
故园的今天正是元宵节，我却在荒村独坐寂寞冷清。
俯身看桥下细细的溪流，抬头听山间萧萧的竹韵。
此地三百年来经历了四十多个皇帝，所有的功名事业都随流水东去。
看到山头的烟火，胡人误作是狼烟而紧张起来，但接着听说辽西并没有战事，马上又安定下来，时时买酒取乐，经常喝得酩酊大醉而卧在酒店。
今朝北方客子思归去，回乡迎来纥那披绿罗。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
水边沙地树少人稀，
细雨初停，天尚微阴。尽管在白昼，还是懒得开院门。
知道你远道而来定会有所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。
到天亮一夜的辛苦无处诉说，只好齐声合步吼起了拉船歌。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画(hua)一画蛾眉，整一整衣(yi)裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗，我只好回到以前住过的故乡（山中），在瑟瑟秋风中安稳地睡了。
是谁开辟了通向湖心孤山的道路？长满青草的小道像少女的绿色裙腰弯弯斜斜。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
彭祖烹调雉鸡之羹，为何帝尧喜欢品尝？
被千万层山水阻隔使书信来往间断，今日忽接到你寄来的诗，难得你爱怜我在梦中还打听我。
一个人活在世上通常不满百岁，心中却老是记挂着千万年后的忧愁，这是何苦呢？
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登(deng)程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
注释
（4）东山客：东晋谢安曾隐居会稽东山，借指綦毋潜。
马周：《旧唐书》记载：“马周西游长安，宿于新丰，逆旅主人唯供诸商贩而不顾待。周遂命酒一斗八升，悠然独酌。主人深异之。至京师，舍于中郎将常何家。贞观五年（631年），太宗令百僚上书言得失，何以武吏不涉经学，周乃为陈便宜二十余事，令奏之，皆合旨。太宗怪其能，问何，对曰：‘此非臣所能，家客马周具草也。’太宗即日招之，未至间，遣使催促者数四。及谒见，与语甚悦，令值门下省。六年授监察御史。”
（8）河内：郡名，今河南北部地区。守，郡的行政长官。
（30）《中论》：徐干著作，是一部政论性著作，系属子书，其意旨：“大都阐发义理，原本经训，而归之于圣贤之道。”
再三：一次又一次;多次；反复多次
⑸“虚作”句：指屈原。
⑸白云：据说有白云出自苍梧入大梁。苍梧：本指九嶷山，此指传说中东北海中的郁州山（郁洲山）。相传郁州山自苍梧飞来，故亦称苍梧（见《一统志》）。此句意谓：悲愁的云雾笼罩着大海和苍梧山。
⑿星汉：银河，天河。
赏析
（二）
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论，也是(ye shi)陈子昂对自己创作体会的总结，是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标，痛责晋宋以来的浮靡文风，感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是，东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动，遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜，东方虬的《咏孤桐篇》今已失传，但从陈子昂的行文来看，那自然是他诗作的同调，而且，陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
10、此句的“姊、兄”可以指出其证据：姐指韩国夫人——武氏的同母姐，因与高宗有染，被武氏毒死；兄指武氏异母兄长武元庆、武元爽，堂兄武惟良、武惟运——此四人因早先对武氏母女无礼，及武氏立为皇后，升他们的官，他们毫不领情，终被武氏找罪名处死。而“君、母”二字一向无解。史料中也找不到武氏谋害高宗的明证。但武氏的长子太子李弘被毒死后，曾由高宗破例尊号为孝敬皇帝，这或可给弑君一辞提供弱证。鸩母一说，则没有丝毫痕迹。或许是骆(shi luo)宾王写作时为了与前句配对凑音节而作。但在此之前，其所列武氏罪状足以骇人听闻，骆宾王及其主使似没有必要编排一条伪证，使武氏罪状的整体真实性受到破坏。在没有证据而只能臆断的情况下，笔者猜测此事可能与韩国夫人之死有关。武氏毒死其姐，或会受其母杨氏的诘难，母因此而遭毒手。究竟如何，恐怕已成千古无解之谜了。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲(suo bei)凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感(shou gan)动，不再勉强。
这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别，凄然独处，对于季节的迁移和气候的变化异常敏感；因而先从季节、气候写起。孟冬，旧历冬季的第一月，即十月。就一年说，主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来，她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”，一个“至”字，把“寒气”拟人化，它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”，怎能不加倍地感到“寒”！第二句以“北风”补充“寒气”；“何惨栗”三字，如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬，主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说，一觉睡到大天亮，根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡，实非身试者说不出；最先说出，便觉新警。主人公经年累月思念丈夫，夜不成寐；一到冬季，“寒”与“愁”并，更感到长夜难明。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论，也是(ye shi)陈子昂对自己创作体会的总结，是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标，痛责晋宋以来的浮靡文风，感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是，东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动，遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜，东方虬的《咏孤桐篇》今已失传，但从陈子昂的行文来看，那自然是他诗作的同调，而且，陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
10、此句的“姊、兄”可以指出其证据：姐指韩国夫人——武氏的同母姐，因与高宗有染，被武氏毒死；兄指武氏异母兄长武元庆、武元爽，堂兄武惟良、武惟运——此四人因早先对武氏母女无礼，及武氏立为皇后，升他们的官，他们毫不领情，终被武氏找罪名处死。而“君、母”二字一向无解。史料中也找不到武氏谋害高宗的明证。但武氏的长子太子李弘被毒死后，曾由高宗破例尊号为孝敬皇帝，这或可给弑君一辞提供弱证。鸩母一说，则没有丝毫痕迹。或许是骆(shi luo)宾王写作时为了与前句配对凑音节而作。但在此之前，其所列武氏罪状足以骇人听闻，骆宾王及其主使似没有必要编排一条伪证，使武氏罪状的整体真实性受到破坏。在没有证据而只能臆断的情况下，笔者猜测此事可能与韩国夫人之死有关。武氏毒死其姐，或会受其母杨氏的诘难，母因此而遭毒手。究竟如何，恐怕已成千古无解之谜了。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲(suo bei)凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感(shou gan)动，不再勉强。
这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别，凄然独处，对于季节的迁移和气候的变化异常敏感；因而先从季节、气候写起。孟冬，旧历冬季的第一月，即十月。就一年说，主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来，她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”，一个“至”字，把“寒气”拟人化，它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”，怎能不加倍地感到“寒”！第二句以“北风”补充“寒气”；“何惨栗”三字，如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬，主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说，一觉睡到大天亮，根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡，实非身试者说不出；最先说出，便觉新警。主人公经年累月思念丈夫，夜不成寐；一到冬季，“寒”与“愁”并，更感到长夜难明。
创作背景
关于此诗的创作时间，有两种说法。一种说法是：李白作此诗时，正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安，第一次是在公元730年（开元十八年），李白三十岁时；第二次是在公元742年（天宝元年），李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。
巫山一段云·琪树罗三殿
"沛艾如龙马，来从上苑中。棣华恩见赐，伯舅礼仍崇。
中南横峻极，积翠泄云雨。首夏谅清和，芳阴接场圃。
风起塞云断，夜深关月开。平明独惆怅，飞尽一庭梅。"
"愁与醉相和，昏昏竟若何。感年怀阙久，失意梦乡多。
林雪消艳阳，简册漏华光。坐更芝兰室，千载各芬芳。
"黄河西绕郡城流，上巳应无祓禊游。
婴孩无哭仪，礼经不可逾。亲戚相问时，抑悲空叹吁。
"遍与傍人别，临终尽不愁。影堂谁为扫，坐塔自看修。
柳枝词
"微月东南上戍楼，琵琶起舞锦缠头。
抱琴出门来，不顾人间客。山院不洒扫，四时自虚寂。
"女巫遮客买神盘，争取琵琶庙里弹。
"趋陪禁掖雁行随，迁放江潭鹤发垂。素浪遥疑太液水，
雨新翠叶发，夜早玄象分。金涧流不尽，入山深更闻。"
举目关山异，伤心乡国遥。徒言欢满座，谁觉客魂消。"
"曾随何水部，待月东亭宿。今日重凭栏，清风空在竹。
"乐府只传横吹好，琵琶写出关山道。羁雁出塞绕黄云，
国风·豳风·破斧
自将嘉句着州闾。波翻极浦樯竿出，霜落秋郊树影疏。
移舟试望家，漾漾似天涯。日暮满潭雪，白鸥和柳花。
庾公逢月要题诗。朱栏迢递因高胜，粉堞清明欲下迟。
"退朝此休沐，闭户无尘氛。杖策入幽径，清风随此君。
"看花无语泪如倾，多少春风怨别情。
"冠带仁兄后，光辉寿母前。陆云还入洛，潘岳更张筵。
接武空惭蹇，修文敢并雄。岂须登岘首，然后奉羊公。"
阳谷霞光射山顶。薙草披沙石窦开，生金曜日明金井。
小雅·出车
赤墀方载笔，油幕尚言兵。暮宿青泥驿，烦君泪满缨。"
骏马帐前发，惊尘路傍起。楼头俯首看，莫敢相留止。
栋里不知浑是云，晓来但觉衣裳湿。"
"几年湖海挹馀芳，岂料兰摧一夜霜。人世空传名耿耿，
天晴茅屋头，残云蒸气白。隔窗梳发声，久立闻吹笛。
寂寥惊远语，幽闭望归云。亲戚如相见，唯应泣向君。"
"自别前峰隐，同为外累侵。几年亲酒会，此日有僧寻。
舞榭苍苔掩，歌台落叶繁。断云归旧壑，流水咽新源。
庆东原·暖日宜乘轿
呵予官非屈，曲有怨词多。歌罢谢张翁，所思殊不同。
相期偕老宜家处，鹤发鱼轩更可怜。"
"鸟鸣桑叶间，绿条复柔柔。攀看去手近，放下长长钩。
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之，
乃致金翅鸟，吞龙护洪渊。一十一众中，身意皆快然。
长戟与我归，归来同弃置。自酌还自饮，非名又非利。
送客攀花后，寻僧坐竹时。明朝莫回望，青草马行迟。
平生报国愤，日夜角弓鸣。勉君万里去，勿使虏尘惊。"
将进酒·城下路
白法知深得，苍生要重论。若为将此望，心地向空门。"
今日惊秋自怜客，折来持赠少年人。"
"朱门临九衢，云木蔼仙居。曲沼天波接，层台凤舞馀。
"桥山同轨会，轩后葬衣冠。东海风波变，西陵松柏攒。
烦君竟相问，问我此何适。我因赞时理，书寄西飞翮。
送君偏有无言泪，天下关山行路难。"
"前年万里别，昨日一封书。郢曲西陵渡，秦官使者车。
霓幢仿佛游仙都。琳琅暗戛玉华殿，天香静袅金芙蕖。
无题·来是空言去绝踪
本意由来是山水，何用相逢语旧怀。"
日暮落英铺地雪，献花应过九天人。"
"家承晋太傅，身慕鲁诸生。又见一帆去，共愁千里程。
"响深涧，思啼猿。闇入苹洲暖，轻随柳陌暄。
立多地湿舁床坐，看过墙西寸寸迟。
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
"谢公遗咏处，池水夹通津。古往人何在，年来草自春。
"昼漏沈沈倦琐闱，西垣东观阅芳菲。
浣溪沙·粉上依稀有泪痕
满轮当苑桂多香。春台几望黄龙阙，云路宁分白玉郎。
石冷啼猿影，松昏戏鹿尘。少年为客好，况是益州春。"
鸾鹤交飞半空里。山精木魅不可听，落叶秋砧一时起。
"朝与佳人期，碧树生红萼。暮与佳人期，飞雨洒清阁。
皎洁殊未已，沈吟限一方。宦情哂鸡口，世路倦羊肠。
"一学芙蓉叶，初开映水幽。虽经小儿手，不称老夫头。
身逐闲云不在家。轩冕强来趋世路，琴尊空负赏年华。
手把梁生画花看，凝嚬掩笑心相许。心相许，
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
"山前白鹤村，竹雪覆柴门。候客定为黍，务农因燎原。
旧师唯有先生在，忍见门人掩泪回。"
老骥念千里，饥鹰舒六翮。叵能舍郊扉，来偶朝中客。"
宣王请战贻巾帼，始见才吞亦气吞。"
熨帖朝衣抛战袍，夔龙班里侍中高。
孤舟经暮雨，征路入秋云。后夜同明月，山窗定忆君。"
"隔窗萤影灭复流，北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪，
凭险不已，君子忧心，而作是诗。）
送杨寘序
西楼临方塘，嘉木当华轩。凫鹥满中流，有酒复盈尊。
致远终无胫，怀贪遂息肩。欲知恭俭德，所宝在惟贤。"
月似圆来色渐凝，玉盆盛水欲侵棱。
把酒且须拼却醉，风流何必待歌筵。"
曹溪第六祖，踏碓逾三年。伊人自何方，长绶趋遥泉。
新茶已上焙，旧架忧生醭。旋旋续新烟，唿儿噼寒木。
欲问投人否，先论按剑无。傥怜希代价，敢对此冰壶。"
明年此夕游何处，纵有清光知对谁。"