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南柯子·山冥云阴重

清代 / 吴楷

若解闻韶知肉味,朝歌欲到肯回头。"
候吏多来拾翠洲。賨税尽应输紫贝,蛮童多学佩金钩。
捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
落日千峰转迢递,知君回首望高城。"
"秦山渭水尚悠悠,如何草树迷宫阙。
物外身虽隐,区中望本清。终难依此境,坐卧避钧衡。"
叶寒凋欲尽,泉冻落还迟。即此天明去,重来未有期。"
思苦通真理,吟清合大和。□□□□□,风起送渔歌。"
冶例开山铸,民多酌海煎。青云名素重,此去岂经年。"
"寒夜清,帘外迢迢星斗明。况有萧闲洞中客,
"二月野中芳,凡花亦能香。素娥哭新冢,樵柯鸣柔桑。
野霜浓处怜残菊,潭上花开不见人。"
藓干黏晚砌,烟湿动晨庖。沉约便图籍,扬雄重酒肴。
独令高韵在,谁感隙尘深。应是南风曲,声声不合今。"
世事自随蓬转在,思量何处是飞蓬。"
酒蕴天然自性灵,人间有艺总关情。剥葱十指转筹疾,
"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。
莫道闻时总惆怅,有愁人有不愁人。"
敢叹良时掷,犹胜乱世撄。相秦犹几死,王汉尚当黥。
鸡犬唯随鹿,儿童只衣蓑。时因寻野叟,狂醉复狂歌。
"将军夸胆气,功在杀人多。对酒擎钟饮,临风拔剑歌。


南柯子·山冥云阴重拼音解释:

ruo jie wen shao zhi rou wei .chao ge yu dao ken hui tou ..
hou li duo lai shi cui zhou .cong shui jin ying shu zi bei .man tong duo xue pei jin gou .
jie ke bo fei you .jian neng chao tuo tuo .qun er bei jian li .suo shou an feng he .
luo ri qian feng zhuan tiao di .zhi jun hui shou wang gao cheng ..
.qin shan wei shui shang you you .ru he cao shu mi gong que .
wu wai shen sui yin .qu zhong wang ben qing .zhong nan yi ci jing .zuo wo bi jun heng ..
ye han diao yu jin .quan dong luo huan chi .ji ci tian ming qu .zhong lai wei you qi ..
si ku tong zhen li .yin qing he da he .......feng qi song yu ge ..
ye li kai shan zhu .min duo zhuo hai jian .qing yun ming su zhong .ci qu qi jing nian ..
.han ye qing .lian wai tiao tiao xing dou ming .kuang you xiao xian dong zhong ke .
.er yue ye zhong fang .fan hua yi neng xiang .su e ku xin zhong .qiao ke ming rou sang .
ye shuang nong chu lian can ju .tan shang hua kai bu jian ren ..
xian gan nian wan qi .yan shi dong chen pao .chen yue bian tu ji .yang xiong zhong jiu yao .
du ling gao yun zai .shui gan xi chen shen .ying shi nan feng qu .sheng sheng bu he jin ..
shi shi zi sui peng zhuan zai .si liang he chu shi fei peng ..
jiu yun tian ran zi xing ling .ren jian you yi zong guan qing .bao cong shi zhi zhuan chou ji .
.ming fei yuan jia qi xi feng .yu zhu shuang chui chu han gong .
mo dao wen shi zong chou chang .you chou ren you bu chou ren ..
gan tan liang shi zhi .you sheng luan shi ying .xiang qin you ji si .wang han shang dang qing .
ji quan wei sui lu .er tong zhi yi suo .shi yin xun ye sou .kuang zui fu kuang ge .
.jiang jun kua dan qi .gong zai sha ren duo .dui jiu qing zhong yin .lin feng ba jian ge .

译文及注释

译文
红色的(de)桃花还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更(geng)带着淡淡的春烟。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。
回头看横亘的远(yuan)山,已看不见城中的人影,只隐(yin)隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
乐声清脆动听得就(jiu)像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣(qi),时而使香兰开怀欢笑。
人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,
六朝古迹只剩下几个土包(bao)包,曾(zeng)经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
一年年过去,白头发不断添新,
我忧愁得无法入睡,披(pi)衣而起屋内徘徊;
柏树高耸云雾飘来气接巫峡,月出寒光高照寒气直通岷山。
银鞍与白马相互辉映,飞奔起来如飒飒流星。
哪里有长达万里的大袍,把四方全都覆盖,无边无垠。
贫家的女儿不识绮罗的芳香,想托个良媒说亲更感到悲伤。
我横刀而出,仰天大笑,因为去者和留者肝胆相照、光明磊落,有如昆仑山一样的雄伟气魄。
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。

注释
⑺有忡:忡忡。
⑷霜禽:一指“白鹤”;二指“冬天的禽鸟”,与下句中夏天的“粉蝶”相对。
⑸飘飖:即飘摇。
同: 此指同样被人称道。
鳞,代鱼。
68、饰:装饰。“饰”后省宾语“之”,“之”代候风地动仪。

赏析

  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一(di yi)首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  此诗约写于天宝八载(749),这年岑参第一次从军西征,他辞别了居住在长安的妻子,跃马踏上了漫漫的征途,充任安西节度使高仙芝的幕府书记,西出阳关,奔赴安西。岑参的从军,思想上有两根精神支柱:一个支柱是建功边陲的理想在鼓舞着他,他曾自言:"功名只应马上取,真正英雄一丈夫。"(《送李副使赴碛西官军》)另一个支柱是,他认为从军出塞。是为了报效祖国,赴国家之急。他曾自我表白:"万里奉王事,一身无所求,也知塞垣苦,岂为妻子谋。"(《初过陇山途中呈宇文判官》)正是基于这两点,所以他的边塞诗多数是昂扬乐观的,表现出唐军高昂的士气和震撼大地的声威(sheng wei)。但当一个战士踏上征途之后,他们不可能没有思乡的感情,也不可能不思念父(nian fu)母妻子。高适《燕歌行》云:"铁衣远戌辛勤久,玉筋应啼别离后。少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首"。岑参的《《逢入京使》岑参 古诗》所表现的就是对故园和家人的思念,这是真挚健康的感情,虽然调子不怎么高昂。但不能认为是消极的、悲观的,尽管他流下了思乡之泪。
  第二句补足首句,“赚得行人空喜欢”,“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易,与它实际上的艰难形成鲜明对比,因此说“赚”——行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不说破,给读者留下悬念,使下两句的出现更引人注目。
  开篇六句写望岳。起笔超拔,用语不凡,突出南岳在当时众山中的崇高地位,引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里,秋雨连绵,阴晦迷蒙;等到上山时,突然云开雨霁,群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景,衬托出远近诸峰突兀环立,雄奇壮观,景象阔大,气势雄伟。“潜心默祷若有应”句,借衡岳有灵,引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙,乃全诗的核心。韩愈游南岳,虽不离赏玩名山景色,但更主要的还是想通过祭神问天,申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时,肃穆之中含诙谐之语,涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪,却一觉酣睡到天明,以旷达写郁闷,笔力遒劲。末句“寒日”,呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
  所以当诗之第二章,竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗,曾不容刀”的夸张复叠时,便不会再令人感到吃惊或可笑,反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思,也催发了读诗者一起去大胆想像:夸张之荒谬已被情感之认同所消解,现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象,当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影,而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河,化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话(shi hua)》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人(nan ren)多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  “塞下曲”,唐代乐府题,多写边塞之事。此篇乃仿古之作,故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
  尾联“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡,历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,沉溺在声色享乐之中,正步着六朝的后尘,其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中,可谓意味深长。晚唐诗人杜牧(du mu)的《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,便是脱胎于此。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  读者不妨将最后两句,一气读下,“安能事翦伐,持用资徒行”。“安”作疑问副词,和“能”一道修饰动词“事”,当译为“哪能干砍伐的事,将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
  诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句,在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去,吹散万里云“二句,上承”解世纷“作飞动的描写,用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生,九十诵古文“是反面的对比。就李白看来,面对安史之乱的混乱局面,即使自己已年逾花甲,但也不能像伏生那样,老死于经文之中,于国于民毫无补益。这是一层。”不然拂剑起,沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪,实现”济苍生,安黎元“的抱负,那么,也应在国难当头之时,拔剑而起,为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间,何因扬清芬“又是反面的对比。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  公元743年(唐天宝二年),李白在翰林。唐玄宗无意重用他,更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗言。于是,他初到长安怀抱的希望终于破灭,打算离开长安。这首诗正作于此时。 
  这首诗的前四句主要是写暑旱酷热,反映诗人憎恨“热”、“天”之情,后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情,显示其博大的胸襟。

创作背景

  这是一首祭祀周成王的颂诗,周代由文、武奠基,成、康繁盛,史称刑措不用者四十年,这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后,国势渐衰。后来,厉王被逐,幽王被杀,平王东迁,进入春秋时期。春秋时期王室衰微,诸侯兼并,夷狄交侵,社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官,每年春天,摇着木铎深入民间收集民间歌谣,把能够反映人民欢乐疾苦的作品,整理后交给太师(负责音乐之官)谱曲,演唱给天子听,作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》,就整体而言,正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映,其中有先祖创业的颂歌,祭祀神鬼的乐章;也有贵族之间的宴饮交往,劳逸不均的怨愤;更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这首诗便体现了当时祭祀的情况。

  

吴楷( 清代 )

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简 介

吴楷 江苏仪徵人,字一山。召试中书。工诗文词赋,善小楷。好宾客,善烹饪,扬州蛼煳涂饼为其所创。

好事近·梦中作 / 第五未

"汉江波浪渌于苔,每到江边病眼开。半雨半风终日恨,
"将军被鲛函,只畏金石镞。岂知谗箭利,一中成赤族。
"柳疏梅堕少春丛,天遣花神别致功。高处朵稀难避日,
大风荡天地,万阵黄须膻。纵有命世才,不如一空弮。
到头称意须年少,赢得时光向酒杯。"
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿,双阙清风剑珮轻。
"漠漠平沙际碧天,问人云此是居延。
"双凤衔书次第飞,玉皇催促列仙归。云开日月临青琐,


忆旧游寄谯郡元参军 / 段干万军

常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔,钓玉三年信直钩。
"穷边足风惨,何处醉楼台。家去几千里,月圆十二回。
夜深雨绝松堂静,一点飞萤照寂寥。"
荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。
"东去沧溟百里馀,沿江潮信到吾庐。
幽鸟穿篱去,邻翁采药回。云从潭底出,花向佛前开。"
是日芙蓉花,不如秋草色。当时嫁匹夫,不妨得头白。"
能脱鹔鹴来换酒,五湖赊与一年春。"


卖柑者言 / 干璎玑

更名变貌难休息,去去来来第几生。"
立意雪髯出,支颐烟汗干。世间从尔后,应觉致名难。"
空登油壁车,窈窕谁相亲。好赠玉条脱,堪携紫纶巾。
孤烟起蜗舍,飞鹭下渔梁。唯有田家事,依依似故乡。"
"正怜云水与心违,湖上亭高对翠微。尽日不妨凭槛望,
野步难寻寺,闲吟少在城。树藏幽洞黑,花照远村明。
遥盘云髻慢,乱簇香篝小。何处好幽期,满岩春露晓。"
"马省曾行处,连嘶渡晚河。忽惊乡树出,渐识路人多。


青蝇 / 马佳恒

退输弗供,进诉弗视。号于旻天,以血为泪。孟子有言,
此地曾为庆封宅。庆封嗜酒荒齐政,齐人剪族封奔迸。
自云长啸不如蝉。众花交艳多成实,深井通潮半杂泉。
钿鎞雕镂费深功,舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上,
怨莺新语涩,双蝶斗飞高。作个名春恨,浮生百倍劳。
衰鬓闲生少,丹梯望觉危。松须依石长,鹤不傍人卑。
可怜汾水知人意,旁与吞声未忍休。"
累累圹中物,多于养生具。若使山可移,应将秦国去。


登太白楼 / 赫连心霞

欲学鸡鸣试关吏,太平时节懒思量。"
云态共萦留,鸟言相许诺。古木势如虺,近之恐相蠚。
小池随事有风荷,烧酹倾壶一曲歌。
春生南岳早,日转大荒迟。尽采潇湘句,重来会近期。"
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹,狂蔓看看及四邻。
"雅调一生吟,谁为晚达心。傍人贺及第,独自却沾襟。
应笑秦皇用心错,谩驱神鬼海东头。"
"欲返不尽,相期与来。明漪绝底,奇花初胎。


秋夜长 / 第五富水

"帝青石作绿冰姿,曾得金人手自持。拘律树边斋散后,
"只贪诗调苦,不计病容生。我亦休文瘦,君能叔宝清。
"非唯剑鹤独难留,触事皆闻被债收。
"高低竹杂松,积翠复留风。路极阴溪里,寒生暑气中。
本期沧海堪投迹,却向朱门待放生。"
"独立长堤上,西风满客衣。日临秋草广,山接远天微。
应看三春雪当花。年长有心终报国,时清到处便营家。
"诗家依阙下,野景似山中。兰菊俱含露,杉梧为奏风。


上元侍宴 / 帛洁

江边月色到岩前,此际心情必相似。似不似,寄数字。"
支颐冷笑缘名出,终日王门强曳裾。
若使见鱼无羡意,向人姿态更应闲。"
浪倒长汀柳,风欹远岸楼。奔逾怀许竭,澄彻泗滨休。
未为禄食仕,俯不愧梁粝。未为冠冕人,死不惭忠烈。
逡巡不进泥中履,争得先生一卷书。"
每来寻洞穴,不拟返江湖。傥有芝田种,岩间老一夫。"
"漠漠平沙际碧天,问人云此是居延。


凉州词二首 / 呼延夜云

"夜半幽梦中,扁舟似凫跃。晓来到何许,俄倚包山脚。
炙背野人兴,亦思侯伯怜。也知饮冰苦,愿受一瓶泉。"
故得粲粲朝典,落落廷謇。圣牍既多,尧风不浅。
漾舟雪浪映花颜,徐福携将竟不还。 同作危时避秦客,此行何似武陵滩。
唯有碧天无一事,日还西下月还明。"
玉芝敲折琤然堕,合有真人上姓名。
昔予守圭窦,过于回禄囚。日为籧筁徒,分作祗裯雠。
"朝随早潮去,暮带残阳返。向背得清飙,相追无近远。


北风 / 梁远

登高可羡少年场,白菊堆边鬓似霜。
榻恋高楼语,瓯怜昼茗香。此身闲未得,驱马入残阳。"
几许乐僮无主后,不离邻巷教笙歌。"
寂历秋怀动,萧条夏思残。久贫空酒库,多病束鱼竿。
"偶与樵人熟,春残日日来。依冈寻紫蕨,挽树得青梅。
岂知名出遍诸夏,石上栖禅竹影侵。"
"嘉陵南岸雨初收,江似秋岚不煞流。
当殿而立。君也尽问,臣也倒诚。磊磊其事,镗镗其声。


朝三暮四 / 哈香卉

一唱凝闲云,再谣悲顾兽。若遇采诗人,无辞收鄙陋。"
世上何人识羽袍。狐貉近怀珠履贵,薜萝遥羡白巾高。
"吾爱元紫芝,清介如伯夷。辇母远之官,宰邑无玷疵。
"滔滔皆鲁客,难得是心知。到寺多同步,游山未失期。
自伤衰飒慵开镜,拟与儿童别写真。"
"市朝束名利,林泉系清通。岂知黄尘内,迥有白云踪。
能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。
须付画堂兰烛畔,歌怀醉耳两悠悠。"