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玩月城西门廨中

唐代 / 黎士弘

"湘竹初封植,卢生此考槃。久持霜节苦,新托露根难。
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"
妾不忍见姑郎忍见,为郎忍耐看姑面。"
"地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
"州城迥绕拂云堆,镜水稽山满眼来。四面常时对屏障,
一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
似锦言应巧,如弦数易欺。敢嗟身暂黜,所恨政无毗。
文场供秀句,乐府待新词。天意君须会,人间要好诗。"
"九江十年冬大雪,江水生冰树枝折。百鸟无食东西飞,
栖禽尚不稳,愁人安可眠。"
慎勿空将录制词。"
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。
乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。
鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,


玩月城西门廨中拼音解释:

.xiang zhu chu feng zhi .lu sheng ci kao pan .jiu chi shuang jie ku .xin tuo lu gen nan .
ba qu chun quan jin .wu yang yu ban shou .bei gui sui yin ling .nan wang yi hui tou .
you xiu zhong you xian .wu shi yi wu yang .shen mo tong fang bian .ying ji bu dun wang .
yi ren you qing zhao min lai .shi sui sui huang bu wei hai ..
qie bu ren jian gu lang ren jian .wei lang ren nai kan gu mian ..
.di pi men shen shao song ying .pi yi xian zuo yang you qing .
.bing bu chu men wu xian shi .jin chao qiang chu yu shui qi .
.zhou cheng jiong rao fu yun dui .jing shui ji shan man yan lai .si mian chang shi dui ping zhang .
yi ri ri zhi tian lao bing .yi nian nian jue xi zhong yang .jiang nan jiu yue wei yao luo .
si jin yan ying qiao .ru xian shu yi qi .gan jie shen zan chu .suo hen zheng wu pi .
wen chang gong xiu ju .le fu dai xin ci .tian yi jun xu hui .ren jian yao hao shi ..
.jiu jiang shi nian dong da xue .jiang shui sheng bing shu zhi zhe .bai niao wu shi dong xi fei .
qi qin shang bu wen .chou ren an ke mian ..
shen wu kong jiang lu zhi ci ..
le ren xi ri cu .you ren yan nian she .wu you wu le zhe .chang duan ren sheng ya ..
shu ri fei guan wang shi xi .mu dan hua jin shi gui lai ..
yi luo lao bing jie .nan tao sheng si xu .kuang ci cu cu shi .yu jun duo suo ju .
luan re you jing xiao .li fan zai zhi yao .jun ru dong yue yang .ben zou bu bi zhao .
yuan shao ru yan yi ke fu .wu zhuo mu ji shuang yan ku .ji hao duo di yan jing qu .

译文及注释

译文
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇,遇到的绿林好汉竟然(ran)也知道我的名字。
  庄暴进见孟子,说:“我被大王召见,大王告诉我(他)喜好音乐(le)的事,我没有话应答。”
我此时的心情不好,白白辜负了重阳佳节。
我恨不得
秋气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情就如同这远客的遭遇。
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上坦途。
日照城隅,群乌飞翔;
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河上泛舟。
吴国的香蒿做成酸菜,吃起来不浓不淡口味纯。
放船千里凌波去,略为诸山留顾。云屯水神居住的府邸,涛随神女,九江东注。北客翩然,壮心偏感,年华将暮。念伊阕与嵩山旧隐,巢父与许由故友,南柯一梦,遽如许!回首金兵南侵的气焰未扫,问人间、英雄何处?奇谋报国,可怜无用,尘昏白羽。铁锁横江,锦帆冲浪,孙郎良苦(ku)。但愁敲桂棹,悲吟梁父,泪流如雨。
  凡是帝王的德行(xing),在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当,即使多次改变它也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用它来开(kai)玩笑的呢!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏不倚的道理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了,必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间,还不能用这种方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信(xin)。
  从道州城向西走一百多步,有一条小溪。这条小溪向南流几步远,汇入营溪。两岸全是一些奇石(shi),(这些石头)有的倾斜嵌叠,有的盘曲回旋,不能够用言语形容(它们的美妙)。清澈的溪流撞击着岩石,水回旋而流,激水触石溅起高高的浪花,激荡倾注;岸边美丽的树木和珍奇的青竹,投下的阴影互相掩映。  这条溪水如果在空旷的山间田野,就是很适合避世隐居的人和隐士居住的;如果它在人烟密集的地方,也可以成为都会城镇(市民游览)的胜地,仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来,至今也没有人来欣赏和关爱(它);我在溪水边走来走去,为它(景色秀丽但无人知晓)而惋惜!于是进行疏导开通,清除掉杂乱的草木,建起了亭阁,栽上了松树、桂树,又种植了鲜花香草,来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面,便(bian)命名为“右溪”。把这些文字刻在石上,明白地告诉后来人。
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
临当出发心怀惆怅,行进途中不时停驻。
魂魄归来吧!

注释
反:同“返”,返回。
16.右:迂回曲折。
(22)汤(shāng)汤:水势浩大的样子。
(04)“孤帆明灭”,元本作“征鸿去翮(翮,音禾,羽根,此指鸟翼)”。
5、月明:月色皎洁。
70.迅:通“洵”,真正。
73.便娟:轻盈美好的样子。

赏析

  诗中不仅描写了射手身体强壮、仪表俊美,特别之处是用“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”这样婉约的词汇来形容射手顾盼流动的目光,致使这个人物活生生地展现在读者面前,使此诗成为描写男性美的杰出之作。
  开头四句明白如话,点出了写作的缘起。这四句中,“石鼓”二字凡三见,似乎平淡拖沓,其实不然。韩愈开创以文为诗的先河,不避同字且不避同式,正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当,它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨,具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”(李商隐《韩碑》),但对此却自惭才疏,那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
  如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却(de que)是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭《山中》王维 古诗,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不像有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水分,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就像被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上(shang)的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  先说前二句。所写为江边一亭(“津”,江河),亭旁杨柳数行,条条缕缕,飘拂风中,新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感,如画面上的亮色。树下站立着行者与送者,正在作最后的告别,彼此酒已半酣。著“东风”二字,关照上句的柳条,又由此似乎看到人物的衣带轻飏,衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容,单取一个视觉形象,同上句可以配成完整画面。另外,通常离别诗,多抒写悲苦之情,而作者对此显然不愿渲染,因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
  尾联“平生不下泪,于此泣无穷。”真情爆发,陡起陡落,给读者留下极大的遐想余地。诗人如此动情,可能是出于对宋之悌以垂暮之年远谪交趾的同情。颈联中“鸟吟”与“猿啸”,似已含有宋氏仕途显达而老境悲凉的隐喻。诗人虽然年纪尚轻,毕竟也经历了一些人生坎坷,宋氏的遭遇或许引起他自己的壮志难酬之感慨。
  诗中的“歌者”是谁
  然而,目力所及总是有限的。朋友远去了,再也望不到了。别后更谁相伴?只见一带青山如黛,依依向人。一个“空”字,不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景,同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中,见出诗人借景抒情的功力。
  这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌(ao die)宕之势于清空的意境和深长的韵味之中,成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体,充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
  全诗三章,章六句。首章用鹯鸟归林起兴,也兼有赋的成分。鸟倦飞而知返,还会回到自己的窝里,而人却忘了家,不想回来。这位女子望得情深意切。起首两句,从眼前景切入心中情,又是暮色苍茫的黄昏,仍瞅不到意中的“君子”,心底不免忧伤苦涩。再细细思量,越想越怕。她想:怎么办呵怎么办?那人怕已忘了我!不假雕琢,明白如话的质朴语言,表达(biao da)出真挚感情,使人如闻其声,如窥其心,这是《诗经》语言艺术的一大特色。从“忘我实多”可以揣测他们间有过许许多多花间月下、山盟海誓的情事,忘得多也就负得深,这位“君子”实在是无情无义的负心汉。不过诗意表达得相当蕴藉。
  诗人用夸张的艺术手法,描绘了山寺的高耸,给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高,诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话,唯恐惊动了天上的仙人。
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!
  诗分两部分,前十句正面摹写声音。起句不同一般,它没有提及弹琴者,也没有交待弹琴的时间和地点,而是紧扣题目中的“听”字,单刀直入,把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起,轻柔细屑,仿佛小儿女在耳鬓厮磨(si mo)之际,窃窃私语,互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声,那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里,琴声骤然变得昂扬激越起来,就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵,显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔,呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战,敌氛尽扫,此时,天朗气清,风和日丽,远处浮动着几片白云,近处摇曳着几丝柳絮,它们飘浮不定,若有若无,难于捉摸,却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大,使人有极目遥天悠悠不尽之感。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  古今多数文学史家和舆论家们,他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风,视为靡靡之音,不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
  第二首写野径早行,提供给读者的也只有单纯的集中的印象:沿途红红白白、四方飘香(piao xiang)的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物,而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时,他身外的一切都不在他眼里了,见到的只是白白红红之花,闻到的只是四面八方袭来的香气,他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔,但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
  文章开宗明义,提出了“仓廪实而知礼节”这一观点,既而引用古人有关不耕不织、用之无度给人民带来的危害性的言论,对照当时社会食者众、靡者多、积蓄少的现象,提醒当权者必须慎重正视这一严重的社会问题。
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里,吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中,人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理,表示今后不再纠缠爱憎,众心净虑,以淡泊之怀面对仕途荣辱。
  接下来“拊膺”二句,写诗人见到故乡客的激动情态。诗人连用“拊膺”“携”“掩泪”几个带有强烈感情色彩的词语,创造出一种极端伤痛的氛围,淋漓尽致地表现了他那积抑已久的悲情。重情是魏晋思潮的一大特征,由于个人意识加强,魏晋文人对自己的喜怒哀乐有了更敏锐更强烈的感受;在情感的表达上,也冲破了汉儒“温柔敦厚”、“哀而不伤”诗教说的抑制,敢于尽力宣泄。陆机不仅在理论上首标“诗缘情”之说,而且在创作上大力实践之,他“观尺景以伤悲,俯寸心而凄恻”(《述思赋》),往往尽最大的努力来强化自己的感情。“拊膺携客泣,掩泪叙温凉”,不正是这种创作倾向的流露。
  在赞颂少年形象时,还突出其面部特征,尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”,这三句诗中的“扬”“清”“婉”,都是刻画他目光明亮,炯炯有神。因为明亮的目光,是一位优秀射手所必不可少的生理条件。

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

黎士弘( 唐代 )

收录诗词 (2128)
简 介

黎士弘 黎士弘,字愧曾,长汀濯田陈屋人。生于明万历四十七年(1618)。14岁补博士弟子员,36岁中举人。清康熙元年(1662)任广信府推官,为政清廉,听断精明,六载审理十三县案件,释放无辜数百人,人们称赞他为“黎青天”。康熙三年,广信府属玉山县迭遭战乱,百姓离乡背井,士弘前往省问疾苦,招集流散各地百姓,垦田定赋,恢复生产,重建家园。不到一年,百废俱兴,民气渐复。

青门柳 / 子车馨逸

"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
"五度龙门点额回,却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出,
亲戚不得别,吞声泣路旁。宾客亦已散,门前雀罗张。
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
去乡徒自苦,济世终无益。自问波上萍,何如涧中石。"


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 全阳夏

池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
县远官事少,山深人俗淳。有财不行商,有丁不入军。
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
贵介交三事,光荣照四邻。甘浓将奉客,稳暖不缘身。
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
但得如今日,终身无厌时。"
宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。
"阴阴花院月,耿耿兰房烛。中有弄琴人,声貌俱如玉。


秋雨中赠元九 / 欧阳铁磊

缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,
"轻衣稳马槐阴路,渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事,
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
"古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆,
碧落三仙曾识面,年深记得姓名无。"


侠客行 / 宇文盼夏

"绰约小天仙,生来十六年。姑山半峰雪,瑶水一枝莲。
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
"禁苑残莺三四声,景迟风慢暮春情。
君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。


小桃红·绍兴于侯索赋 / 陀听南

烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
虽凭绣床都不绣,同床绣伴得知无。"
今夜山邮与蛮嶂,君应坚卧我还行。"
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"
想得刘君独骑马,古堤愁树隔中桥。"
"梦上高高原,原上有深井。登高意枯渴,愿见深泉冷。
篱菊黄金合,窗筠绿玉稠。疑连紫阳洞,似到白苹洲。
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。


水仙子·舟中 / 长孙英

院窄难栽竹,墙高不见山。唯应方寸内,此地觅宽闲。"
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟,伯夷饿死黄口肥。
脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。


秋蕊香·七夕 / 芙沛

"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
似游华胥国,疑反混元代。一性既完全,万机皆破碎。
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
穑力嫌身病,农心愿岁穰。朝衣典杯酒,佩剑博牛羊。
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,
怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"


清平乐·凤城春浅 / 谷梁兴敏

应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
富贵无人劝君酒,今宵为我尽杯中。"
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服,莫虑饥寒计俸钱。
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。
塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"


送张舍人之江东 / 衷文石

人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。
江馆连沙市,泷船泊水滨。骑田回北顾,铜柱指南邻。
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
闻道秋娘犹且在,至今时复问微之。"
一麋丽龟绝报赛,五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽,
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
惭愧梦魂无远近,不辞风雨到长滩。"
惭愧元郎误欢喜。"


子夜歌·三更月 / 练之玉

怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。
破尽裁缝衣,忘收遗翰墨。独有缬纱帱,凭人远携得。
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,
列宿参差十五人。禁月落时君待漏,畬烟深处我行春。
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。