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题竹林寺

隋代 / 涂莹

曲奏埙篪处处听。杨叶百穿荣会府,芝泥五色耀天庭。
"双鬟初合便分离,万里征夫不得随。
露涵两鲜翠,风荡相磨倚。但取主人知,谁言盆盎是。"
奴婢晓开户,四肢冻徘徊。咽言词不成,告诉情状摧。
半岩晦云雪,高顶澄烟霞。朝昏对宾馆,隐映如仙家。
"云昏水奔流,天水漭相围。三江灭无口,其谁识涯圻。
女牛渡天河,柳烟满城曲。上客留断缨,残蛾斗双绿。
镜悬奸胆露,剑拂妖蛇裂。珠玉照乘光,冰莹环坐热。
吴娃足情言语黠,越客有酒巾冠斜。坐中皆言白太守,
欲向醉乡去,犹为色界牵。好吹杨柳曲,为我舞金钿。"
"京城在处闲人少,唯共君行并马蹄。更和诗篇名最出,
唯当清宵梦,仿佛愿攀跻。"
"客路重阳日,登高寄上楼。风烟今令节,台阁古雄州。


题竹林寺拼音解释:

qu zou xun chi chu chu ting .yang ye bai chuan rong hui fu .zhi ni wu se yao tian ting .
.shuang huan chu he bian fen li .wan li zheng fu bu de sui .
lu han liang xian cui .feng dang xiang mo yi .dan qu zhu ren zhi .shui yan pen ang shi ..
nu bi xiao kai hu .si zhi dong pai huai .yan yan ci bu cheng .gao su qing zhuang cui .
ban yan hui yun xue .gao ding cheng yan xia .chao hun dui bin guan .yin ying ru xian jia .
.yun hun shui ben liu .tian shui mang xiang wei .san jiang mie wu kou .qi shui shi ya qi .
nv niu du tian he .liu yan man cheng qu .shang ke liu duan ying .can e dou shuang lv .
jing xuan jian dan lu .jian fu yao she lie .zhu yu zhao cheng guang .bing ying huan zuo re .
wu wa zu qing yan yu xia .yue ke you jiu jin guan xie .zuo zhong jie yan bai tai shou .
yu xiang zui xiang qu .you wei se jie qian .hao chui yang liu qu .wei wo wu jin dian ..
.jing cheng zai chu xian ren shao .wei gong jun xing bing ma ti .geng he shi pian ming zui chu .
wei dang qing xiao meng .fang fo yuan pan ji ..
.ke lu zhong yang ri .deng gao ji shang lou .feng yan jin ling jie .tai ge gu xiong zhou .

译文及注释

译文
木屐上那双不穿袜子的(de)脚,细白如霜。吴地的女孩白皙如玉,好做荡田的游戏。
(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般(ban)的嘤嘤鸣叫。
定要登上泰山顶峰,俯瞰群山,豪情满(man)怀。
  登上这座楼来眺望四周,暂且在闲暇的时光消解忧愁。(我)看这座楼宇所处的地方,实在是明亮宽敞少有匹敌。携带着清澈的漳水的浦口,倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地,俯临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流,北(bei)边的重点是陶朱公放牧的原野,西边连接着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野,谷物布满田地。但即使(这里)的确很美却不是我的乡土,又怎么能够值得我在此逗留?
城头上画角之声响起,匣中的宝刀日夜在鸣叫。
  然而我住在这里,有许多值得高兴的事,也有许多值得悲伤的事。在这以前,庭院南北相通成为一体。等到伯父叔父们分了家,在室内外设置了许多小门,墙壁到处都是。分家后,狗把原住同一庭院的人当作陌生人,客人得越过厨房去吃饭,鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开,然后又砌成了墙,一共变了两次。家中有个老婆婆,曾经在这里居住过。这个老婆婆,是我死去的祖母的婢女,给两代人喂过奶,先母对她很好。房子的西边和内室相连,先母曾经常来。老婆婆常常对我说:”这个地方,你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说:”你姐姐在我怀中,呱呱地哭泣;你母亲用手指敲着房门说:‘孩子是冷呢,还是想吃东西呢?’我隔着门一一回答……”话还没有说完,我就哭起来,老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书,有一天,祖母来看我,说:”我的孩子,好久没有见到你的身影了,为什么整天默默地呆在这里,真(zhen)像个女孩子呀?”等到离开时,用手关上门,自言自语地说:”我们家读书人很久没有得到功名了,(我)孩子的成功,就指日可待了啊!”不一会,拿着一个象笏过来,说:”这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的,以后你一定会用到它!”瞻仰回顾旧日遗物,就像在昨天一样,真让人忍不住放声大哭。
高耸的群峰寒气逼人,一座佛寺屹立在山顶。
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
乡居少与世俗交(jiao)游,僻巷少有车马来往。
皇亲国戚,来不及和他一同驱驾。
那是羞红的芍药

注释
3子由:苏轼的弟弟苏辙的字。
⑷忘忧:忘却忧虑。
9.啮:咬。
26.薄:碰,撞
⑼教(jiāo):使。流黄:黄紫色相间的丝织品,此指帷帐,一说指衣裳。更教:一作“使妾”。照:一作“对”。

赏析

  “一鸟死”至末尾十八句抒发感慨,写兄弟相逼的可悲。
  二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑,风餐露宿,跋山涉水之劳,在所难免。赋文直言其事,既有巩县多艰,又有河洛险阻,更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
  第三句:岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎,不知哪家的公子,三三五五、似隐非隐在垂杨下,我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞,所谓“女为悦己者容”,心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明,只是从“日照新妆水底明,风飘香袖空中举”联想到的,有着明丽可人的浪漫情调,自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中,又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美,使用乐府写罗敷的手法,从而更加委婉传神。
  清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说:“首三,正说,意言已尽,后五,反面竭力申说。如此,然后敢绝,是终不可绝也。迭用五事,两就地维说,两就天时说,直说到天地混合,一气赶落,不见堆垛,局奇笔横。”可谓句句在理。
意境赏析  在古典诗歌中,思亲怀友是常见的题材,这类作品要力避平庸,不落俗套,单凭作者生活体验是不够的,还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中,显出了他的大家本(jia ben)色。
  诗一开始,便是一段倒叙。这是骤遇后对已往的追忆。诗人说:“安史乱起,你远赴张掖,我避地三巴,地北天南,无缘相见。而当叛乱初平,肃宗返京,我却琅当入狱,披霜带露,长流夜郎,自觉将凄凉了却残生。想起长安旧交,此时必当随驾返朝,东风得意,而自己大约只能在梦中会见他们了。谁料想,我有幸遇赦,竟然又遇见无望相会的长安故人。这实在令人喜出望外,惊讶不已,简直不可思议,茫然如堕烟雾。”李白是遇赦的罪人,韦冰系被贬的官员,在那相逢的宴会上,人众嘈杂,彼此的遭遇不可能说得了,道得清。从开头到“苦心”句为一段,在概括追叙骤遇的惊喜之中,诗人寄托着自己和韦冰两人的不幸遭遇和不平情绪;在抒写迷惑不解的思绪之中,蕴含着对肃宗和朝廷的皮里阳秋的讥刺。这恍如梦魂相见的惊喜描述,其实是大梦初醒的痛心自白。爱国的壮志,济世的雄图,竟成为天真的迷梦,真实的悲剧。
  “素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中,齐氏认为“素丝”指“君子朝服”;韩氏则认为素喻絜白,丝喻屈柔;注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”,王逸注为“皎洁之行”;毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为:“薛以性言,谓其心之精白,谷王以行言, 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者,屈柔以行言,立德尚刚而处事贵忍,故屈柔亦为美德。 ”; 可见,齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣,而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性,认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
  颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿,“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦:恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅,可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深:彼此的心意却像灵异的犀牛角一样,息息相通。“身无”与“心有”,一外一内,一悲一喜,矛盾而奇妙地统一在一体,痛苦中有甜蜜,寂寞中有期待,相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起,将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  陈师道作于同年的另一首诗《寄黄充》说:“俗子推不去,可人费招呼。世事每如此,我生亦何娱?”两首诗所表达的感受是相同的。作者之所以会有这种感受,和当时作者的生活经历有密切关系。1099年(宋哲宗元符二年),诗人困居徐州,生计维艰,尽管“人不堪其贫”,作者却不以为意,依然“左右图书,日以讨论为务,盖其志专欲以文学名后世也”(魏衍《彭城陈先生集记》)。诗人以苦吟著称。只有读过万卷书的人,才能如此精炼准确地捕捉到读书人读快书、又意恐读完的共同心理状态,“书当快意读易尽”是作者读书亲身体验的概括,也是他孤独寂寞、唯有书伴的惆怅心情的流露。当时诗人的知心朋友尽在远方,黄庭坚被逐斥戎州(今四川宜宾),苏轼被贬谪海外,音信难通;魏衍自徐州移沛州,张耒任职宣州,皆无从相见。而诗人一口气将一本好书读完之后,十分盼望能同这些朋友一起交流读书所得、讨论作诗的甘苦。他思友心切,整日恍惚若有所失,因此发出了“客有可人期不来”的慨叹。怅然、失望之余,诗人又转以旷达,试图自我安慰:世界上的事情每每和主观愿望相违背,人生本来就难得有舒畅愉快之时,何必自寻烦恼呢?钱钟书《宋诗选注》说:“只要陈师道不是一味把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时侯,他可以写出极朴挚的诗来。”这首从作者自己的亲身生活经历和感受中概括提炼出来的诗,正好用“朴挚”来说明其风格特点。
  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  首句“晓峰如画参差碧,藤影风摇拂槛垂”,天色初晓,作者走出门外远望匡山,只看到曙光中美景如画,山色斑斓,不禁心情舒畅。近处,藤蔓从树上垂下,随风摇曳,枝条轻轻拂过栏杆,令人心旷神怡。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意(zhi yi)切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍(xiang bang),谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  三四句转而抒情。“去”者,说自己;“住”者,指宋常侍。当此分手之际,不作丈夫的壮词,也不为儿女的呢语,而是着眼于彼此共同的流寓者的身分,以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎,随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草,见出对对方的理解,同病相怜之意与羁旅飘泊之情,已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
  文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物,言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物,语言简洁而层次井然。描写景物,从大处落笔,由远及近,转而由近及远,推向无限。先写崇山峻岭,渐写清流激湍,再顺流而下转写人物活动及其情态,动静结合。然后再补写自然物色,由晴朗的碧空和轻扬的春风,自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅,情调欢快畅达。兰亭宴集,真可谓“四美俱,二难并”。
  第二句是两个典故,第一个是琥珀枕,南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕,但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公,当年齐桓公和另一个君主相遇,那个君主有很多车,每一俩车都有一颗非常大的珍珠,那个君主为此非常自豪视之为奇珍,但齐桓公说他有人才,那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。

创作背景

 《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年(1060—1061年)写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法:其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年,是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一;另一种说法认为该作品写于嘉祐六年,是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。

  

涂莹( 隋代 )

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简 介

涂莹 字月卿,昆山人,孙兆溎室。

大堤曲 / 我心翱翔

诗酒同行乐,别离方见情。从此洛阳社,吟咏属书生。"
薄暮大山上,翩翩双鸟征。"
剑刃冻不割,弓弦强难弹。常闻君子武,不食天杀残。
我鳞不盈寸,我羽不盈尺。一木有馀阴,一泉有馀泽。
始叹秋叶零,又看春草晚。寄书南飞鸿,相忆剧乡县。"
待凤花仍吐,停霜色更新。方持不易操,对此欲观身。"
玉蹄裂鸣水,金绶忽照门。拂拭贫士席,拜候丞相辕。
新墅烟火起,野程泉石间。岩廊人望在,只得片时闲。"


七律·咏贾谊 / 唐诗蕾

入洞题松过,看花选石眠。避喧长汩没,逢胜即留连。
心为西靡树,眼是北流泉。更过长沙去,江风满驿船。"
"道士无白发,语音灵泉清。青松多寿色,白石恒夜明。
因风方袅袅,间石已漫漫。隐映看鸿度,霏微觉树攒。
拥覆逃积雾,伸舒委馀暄。奇功苟可征,宁复资兰荪。
果枉移疾咏,中含嘉虑明。洗涤烦浊尽,视听昭旷生。
"早花常犯寒,繁实常苦酸。何事上春日,坐令芳意阑。
春来信马头,款缓花前辔。愿我迟似挛,饶君疾如翅。"


春泛若耶溪 / 仇子丹

道旧与抚孤,悄然伤我神。依依见眉睫,嘿嘿含悲辛。
惠风振丹旌,明烛朗八焕。解襟墉房内,神铃鸣璀璨。
"射策志未就,从事岁云除。箧留马卿赋,袖有刘弘书。
鄂渚濛濛烟雨微,女郎魂逐暮云归。
"孤云出岫本无依,胜境名山即是归。久向吴门游好寺,
唯将鹤尾扇同行。炼成云母休炊爨,已得雷公当吏兵。
"绿野扶风道,黄尘马嵬驿。路边杨贵人,坟高三四尺。
病深理方悟,悔至心自烧。寂静道何在,忧勤学空饶。


吊古战场文 / 钟离莹

怪光闪众异,饿剑唯待人。老肠未曾饱,古齿崭岩嗔。
山神妖气沮,野魅真形出。却思未磨时,瓦砾来唐突。"
十过乃一往,遂成相往还。以我文章卷,文章甚斒斓。
便当提携妻与子,南入箕颍无还时。叔d2君今气方锐,
却归天上去,遗我云间音。"
为此座上客,及余各能文。君诗多态度,蔼蔼春空云。
本立谁敢拔,飞文自难穷。前时天地翻,已有扶正功。"
雨洗新妆色,一枝如一姝。耸异敷庭际,倾妍来坐隅。


书洛阳名园记后 / 宗政晓莉

欲进宫人食,先薰命妇车。晚归长带酒,冠盖任倾斜。
隔浦望行船,头昂尾幰幰。无奈晚来时,清淮春浪软。"
"江上烟消汉水清,王师大破绿林兵。
"静得天和兴自浓,不缘宦达性灵慵。大鹏六月有闲意,
中秋十六夜,魄圆天差晴。公既相邀留,坐语于阶楹。
适逢修蛇见,瞋目光激射。如严三清居,不使恣搜索。
蕙草香书殿,愧花点御沟。山明真色见,水静浊烟收。
行车无停轨,流景同迅波。前欢渐成昔,感叹益劳歌。"


归嵩山作 / 章佳敦牂

君子不自蹇,鲁山蹇有因。苟含天地秀,皆是天地身。
"夜向灵溪息此身,风泉竹露净衣尘。
料得夜来天上镜,只应偏照两人心。"
鸦鸦向晓鸣森木,风过池塘响丛玉。白日萧条梦不成,
"潆渟幽壁下,深净如无力。风起不成文,月来同一色。
江远烟波静,军回气色雄。伫看闻喜后,金石赐元戎。"
"虎旗龙舰顺长风,坐引全吴入掌中。
众听喜巴唱,独醒愁楚颜。日暮静归时,幽幽扣松关。"


却东西门行 / 太叔志远

扣寂兼探真,通宵讵能辍。
上德同之岂无意,故园山路一枝枝。"
风止松犹韵,花繁露未干。桥形出树曲,岩影落池寒。
"行尽青山到益州,锦城楼下二江流。
我初有章句,相合者唯君。今来吊嗣子,对陇烧新文。
君莫以富贵,轻忽他年少,听我暂话会稽朱太守。
为别讵几时,伊予坠沟洫。大江鼓风浪,远道参荆棘。
四贤胡为者,千载名氛氲。显晦有遗迹,前后疑不伦。


感遇十二首·其四 / 乌孙宏娟

燕僧耸听词,袈裟喜新翻。北岳厌利杀,玄功生微言。
盲风扇其威,白昼曛阳乌。操绠不暇汲,循墙还避逾。
春深欲取黄金粉,绕树宫娥着绛裙。
任汝恼弟妹,任汝恼姨舅。姨舅非吾亲,弟妹多老丑。
摆头笑且言,我岂不足欤。又奚为于北,往来以纷如。
"放朝还不报,半路蹋泥归。雨惯曾无节,雷频自失威。
君王责良帅,此祸谁为端。帅言发硎罪,不使刃稍刓.
"冬至日光白,始知阴气凝。寒江波浪冻,千里无平冰。


蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 公叔念霜

会合勿言轻,别离古来惜。请君驻征车,良遇难再觌。"
试问谁家子,乃老能佩刀。西山白盖下,贤俊寒萧萧。
圣人哭贤人,骨化气为星。文章飞上天,列宿增晶荧。
答云潭及广,以至鄂与吴。万里尽泽国,居人皆垫濡。
"将军将秦师,西南奠遐服。故垒清江上,苍烟晦乔木。
公作谿堂。播播流水。浅有蒲莲,深有葭苇。公以宾燕,
令急重须改,欢冯醉尽呈。诘朝还选胜,来日又寻盟。
时杰岂虚出,天道信可欺。巨川望汔济,寒谷待潜吹。


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 青甲辰

离灯及晨辉,行人起复思。出门两相顾,青山路逶迤。
"边柳三四尺,暮春离别歌。早回儒士驾,莫饮土番河。
"飞泉天台状,峭石蓬莱姿。潺湲与青翠,咫尺当幽奇。
水碧山青知好处,开颜一笑向何人。
始叹秋叶零,又看春草晚。寄书南飞鸿,相忆剧乡县。"
遗我行旅诗,轩轩有风神。譬如黄金盘,照耀荆璞真。
相府开油幕,门生逐绛纱。行看布政后,还从入京华。"
若把翠娥酬騄耳,始知天下有奇才。"