伐檀
"暌离已是十秋强，对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素，
"百岁禅师说，先师指此松。小年行道绕，早见偃枝重。
贺知章在镜池边。鸳鸯着对能飞绣，菡萏成群不语仙。
"深羡青城好洞天，白龙一觉已千年。
夜静松杉到眼前。书架想遭苔藓裹，石窗应被薜萝缠。
深洞无风草木春。江上玉人应可见，洞中仙鹿已来驯。
"不放生纤草，从教遍绿苔。还防长者至，未着牡丹栽。
"修景属良会，远飙生烦襟。泄云收净绿，众木积芳阴。
"敢谓神仙手，多怀老比丘。编联来鹿野，酬唱在龙楼。
我欲考鼋鼍之心，烹鱼龙之腹。尔既啖大夫之血，
伐檀拼音解释:
.kui li yi shi shi qiu qiang .dui jing na kan zhong li zhuang .wen yan ji hui xiu chi su .
.bai sui chan shi shuo .xian shi zhi ci song .xiao nian xing dao rao .zao jian yan zhi zhong .
he zhi zhang zai jing chi bian .yuan yang zhuo dui neng fei xiu .han dan cheng qun bu yu xian .
.shen xian qing cheng hao dong tian .bai long yi jue yi qian nian .
ye jing song shan dao yan qian .shu jia xiang zao tai xian guo .shi chuang ying bei bi luo chan .
shen dong wu feng cao mu chun .jiang shang yu ren ying ke jian .dong zhong xian lu yi lai xun .
.bu fang sheng xian cao .cong jiao bian lv tai .huan fang chang zhe zhi .wei zhuo mu dan zai .
.xiu jing shu liang hui .yuan biao sheng fan jin .xie yun shou jing lv .zhong mu ji fang yin .
.gan wei shen xian shou .duo huai lao bi qiu .bian lian lai lu ye .chou chang zai long lou .
wo yu kao yuan tuo zhi xin .peng yu long zhi fu .er ji dan da fu zhi xue .
译文及注释
译文
在山顶西望伏安，直见长江之水正滚滚东流。
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人(ren)们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯游？
相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
白云低垂，水摇空城，白露好像是从秋(qiu)月上垂滴的水珠。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦，蜿蜒千里，一派混沌。
朝廷对衡山施以祭祀之典，但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
蜜蜂和蝴蝶一群(qun)群都飞向(xiang)同一方向，顺着蜂蝶飞去的方向，调动嗅觉，顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
满城灯火荡(dang)漾着一片春(chun)烟，
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
佛经真谛世人并无领悟，荒(huang)诞之事却为人们追逐。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
在花园里是容易看出时节的变化的，其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
在这兵荒马乱的时候，能够活着回来，确实有些偶然。
暮春三月，在江南草木已生长起来，各种各样的花朵竞相开放，一群一群的黄莺振翅翻飞。（如今与梁军对垒)您每当登上城墙，手抚弓弦，远望故国军队的军旗，战鼓，回忆往日在梁的生活，岂不伤怀！这就是（当年出亡到魏国的）廉颇仍想作赵国的将帅，（战国时魏将）吴起曾望着西河哭泣 的原因，都是（人对故国的）感情。难道唯独您没有（这种）感情吗?切望您能早定良策，自己弃暗投明。
雪花飒飒作响偏落竹林旁，凄寒之夜几番梦回总关家。
注释
（4）都门：是指都城的城门。
(7)江海志：隐居之志。潇洒送日月：自由自在地生活。
⑸琼楼：华丽精美的住所。
隰（xí）：低下而潮湿的土地。
12.科敛丁口：向百姓征税摊派费用。科敛，摊派、聚敛。科，聚敛。丁口，老百姓。丁，成年男子。
（29）章：通“彰”，显著。
3.胭脂：原文“燕脂”，通假字。
（3）“江头”一句：写曲江边宫门紧闭，游人绝迹。江头宫殿：《旧唐书·文宗纪》：“上（文宗)好为诗，每诵杜甫《曲江行》（即本篇）......乃知天宝以前，曲江四岸皆有行宫台殿、百司廨署。”王嗣奭《杜臆》卷二：“曲江，帝与妃游幸之所，故有宫殿。”
(8)穷已：穷尽。
赏析
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
“莫以今时宠，难忘旧日恩”，这两句是拟《息夫人》王维 古诗的口吻说：不要以为你今天的宠爱，就能使我忘掉旧日的思情。这实际上也是诗人不与腐朽的统治者同流合污的心声。“莫以”、“难忘”，以新宠并不足以收买《息夫人》王维 古诗的心，突出了旧恩的珍贵(zhen gui)难忘，显示了淫威和富贵并不能彻底征服弱小者的灵魂。“看花满眼泪，不共楚王言。”旧恩难忘，而新宠实际上是一种侮辱。
最后(zui hou)以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景(de jing)物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
最后两句：“三奏月初上，寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图，进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”，既点出题中的“月夜”，又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的，无奈苦闷尚未消除，又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月，低头思故乡”，这对孤身远客来说，又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人，其苦情又向前推进了一层。然而，还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境，也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
此诗着重颂扬宣王之德，不在纪事，故关于淮夷战事未作具体描述。伐淮夷在尹吉甫和南仲伐玁狁之后，故诗中以“经营四方”一句，概括南征北讨之事而带过。盖因与淮夷作战为召伯之事，召伯不能自己夸耀自己的武功。以下由“告成于王”引起对赏赐仪式特别是宣王册命之词的纪述。由“式辟四方，彻我疆土；匪疚匪棘，王国来极；于疆于理，至于南海”可以看出一个打算有所作为的英明君主的雄才大略。由“文武受命，召公维翰；无曰予小子，召公是似”，又见其对朝廷老臣说话时恰如其分的谦虚和鼓励的语气，通过表彰召康公的业绩来表彰召伯虎，并激励他再建大功。第五、六章写宣王对召伯虎赏赐规格之高和召伯虎的感戴之情。全诗以“矢其文德，洽此四国”作结，表现出中兴君臣的共同愿望。
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
2.语言形象生动，自然精粹。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
首联以对句开(ju kai)起，出句开门见山交待战争的地点，仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字，一个“远”字，表现出塞北的广阔无际，也给诗歌增加了空间感。对句切题，正面描叙战争场景，暗寓“《战城南》杨炯 古诗，死郭北，野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述，浸含泪血，语言朴实真挚。
全诗着力点最终落(zhong luo)在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
二三句正面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手，钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手，如听万壑松”，这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
“莫以今时宠，难忘旧日恩”，这两句是拟《息夫人》王维 古诗的口吻说：不要以为你今天的宠爱，就能使我忘掉旧日的思情。这实际上也是诗人不与腐朽的统治者同流合污的心声。“莫以”、“难忘”，以新宠并不足以收买《息夫人》王维 古诗的心，突出了旧恩的珍贵(zhen gui)难忘，显示了淫威和富贵并不能彻底征服弱小者的灵魂。“看花满眼泪，不共楚王言。”旧恩难忘，而新宠实际上是一种侮辱。
最后(zui hou)以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景(de jing)物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
最后两句：“三奏月初上，寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图，进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”，既点出题中的“月夜”，又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的，无奈苦闷尚未消除，又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月，低头思故乡”，这对孤身远客来说，又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人，其苦情又向前推进了一层。然而，还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境，也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
此诗着重颂扬宣王之德，不在纪事，故关于淮夷战事未作具体描述。伐淮夷在尹吉甫和南仲伐玁狁之后，故诗中以“经营四方”一句，概括南征北讨之事而带过。盖因与淮夷作战为召伯之事，召伯不能自己夸耀自己的武功。以下由“告成于王”引起对赏赐仪式特别是宣王册命之词的纪述。由“式辟四方，彻我疆土；匪疚匪棘，王国来极；于疆于理，至于南海”可以看出一个打算有所作为的英明君主的雄才大略。由“文武受命，召公维翰；无曰予小子，召公是似”，又见其对朝廷老臣说话时恰如其分的谦虚和鼓励的语气，通过表彰召康公的业绩来表彰召伯虎，并激励他再建大功。第五、六章写宣王对召伯虎赏赐规格之高和召伯虎的感戴之情。全诗以“矢其文德，洽此四国”作结，表现出中兴君臣的共同愿望。
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
2.语言形象生动，自然精粹。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
首联以对句开(ju kai)起，出句开门见山交待战争的地点，仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字，一个“远”字，表现出塞北的广阔无际，也给诗歌增加了空间感。对句切题，正面描叙战争场景，暗寓“《战城南》杨炯 古诗，死郭北，野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述，浸含泪血，语言朴实真挚。
全诗着力点最终落(zhong luo)在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
二三句正面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手，钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手，如听万壑松”，这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
创作背景
王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年，他的许多词作于这个时期，内容大多为描绘江南景色，表现闲适心情之作。这类词为数不少，有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间，反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活，反映自己的闲适心情方面，也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日：“极能道闲居之趣”，确实如此。
赵佶( 宋代 )
收录诗词 (5226) 首
简 介
赵佶 宋徽宗，名赵佶（公元1082年5月初5～1135年6月4日），神宗11子，哲宗弟，是宋朝第八位皇帝。赵佶先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公元1100年正月病死时无子，向皇后于同月立他为帝。第二年改年号为“建中靖国”。宋徽宗在位25年（1100年2月23日—1126年1月18日），国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于永佑陵（今浙江省绍兴县东南35里处）。 他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金书”。
楚天遥过清江引·有意送春归
"支公别墅接花扃，买得前山总未经。
万里无尘一望中。南照微明连莽苍，峨嵋拥秀接崆峒。
浪死虚生。世人纵识师之音，谁人能识师之心。
"武陵城里崔家酒，地上应无天上有。
重谒往年金榜主，便将才术佐陶甄。"
洒石霜千片，喷崖泉万寻。何人传指法，携向海中岑。"
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落，石泉声乱喷潺湲。
"正是闭门争合闭，大家开处不须开。
荷叶杯·镜水夜来秋月
恨为泉台客，复此异乡县。愿言敦畴昔，勿以弃疵贱。"
"烟浪漾秋色，高吟似有邻。一轮湘渚月，万古独醒人。
"独自住乌龙，应怜是衲僧。句须人未道，君此事偏能。
一扇凉摇楚色西。碧树影疏风易断，绿芜平远日难低。
落魄红尘四十春，无为无事信天真。生涯只在干坤鼎，
无生即不可，有死必相随。除却归真觉，何由拟免之。"
云林最幽栖，傍涧枕月谿.松拂盘陀石，甘泉涌凄凄。
水碓无人浩浩风。童子念经深竹里，猕猴拾虱夕阳中。
红毛毡
漏转寒更急，灯残冷焰微。太虚同万象，相谓话玄微。
万流注江湖，日夜增波澜。数君旷不接，悄然无与欢。
胡兵拔帐遗弓刀。男儿须展平生志，为国输忠合天地。
前溪独立后溪行，鹭识朱衣自不惊。借问人间愁寂意，伯牙弦绝已无声。
一家随难在，双眼向书昏。沈近骚人庙，吟应见古魂。"
何哉愍此流，念彼尘中苦。
谁似辽东千岁鹤，倚天华表却归来。"
常说仙家事不同，偶陪花月此宵中。
周颂·桓
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
堑蚁争生食，窗经卷烧灰。可怜门外路，日日起尘埃。
时人若觅长生药，对景无心是大还。"
"谁见少年心，低摧向苦吟。后须离影响，得必洞精深。
"得罪唯惊恩未酬，夷陵山水称闲游。人如八凯须当国，
何妨学羽翰，远逐朱鸟翔。
"浊波扬扬兮凝晓雾，公无渡河兮公竟渡。
宫门一闲入，临水凭栏立。无人知我来，朱顶鹤声急。
口号赠征君鸿
"陇西苍巘结巢高，本为无人识翠毛。
婺人空悲哀，对生祠泣沾莓苔。忽闻暂寄河之北，
素高淮阳理，况负东山姿。迨此一登览，深情见新诗。"
"旦夕醉吟身，相思又此春。雨中寄书使，窗下断肠人。
稍与禅经近，聊将睡网赊。知君在天目，此意日无涯。"
杖迹胸前出，绳文腕后生。愁人不惜夜，随意晓参横。"
（为黑衣胡人歌）
三祇不倦陵二车，一足忘劳超九数。定潋江清沐久结，
江城夜泊寄所思
白雨飘花尽，晴霞向阁凝。寂寥还得句，因寄柳吴兴。"
风榸支酒瓮，鹤虱落琴床。虽斅忘机者，斯人尚未忘。
世人之耳非不聪，耳聪特向经中聋。世人之目非不明，
盈尺何须问，丰年已可□。遥思郢中曲，句句出冰壶。"
与君相见时，杳杳非今土。"
楚穆肆巨逆，福柄奚赫烈。田常弑其主，祚国久罔缺。
去住俱为客，分悲损性情。共作无期别，谁能访死生。
余住无方所，盘泊无为理。时陟涅盘山，或玩香林寺。
为学一首示子侄
山熘穿苔壁，风钟度雪林。近来心更苦，谁复是知音。"
"明主重文谏，才臣出江东。束书辞东山，改服临北风。
"碧池漾漾春水绿，中有佳禽暮栖宿。
一种为顽嚚，得作翻经石。一种为枯藁，得作登山屐。
万化来朝天地喜。斋戒等候一阳生，便进周天参同理。
趣极僧迷旨，功深鬼不知。仍闻得名后，特地更忘疲。"
目明特向经中盲。合聪不聪，合明不明，辘轳上下，
月上来打门，月落方始归。授我微妙诀，恬澹无所为。
鹧鸪天·化度寺作
坐援香实近，转爱绿芜生。宗炳青霞士，如何知我名。"
乱云开鸟道，群木发秋声。曾约诸徒弟，香灯尽此生。"
"闲行闲坐藉莎烟，此兴堪思二古贤。陶靖节居彭泽畔，
曾随刘阮醉桃源，未省人间欠酒钱。一领布裘权且当，
浮藓侵蛩穴，微阳落鹤巢。还如山里日，门更绝人敲。
青霞正可挹，丹椹时一遇。留我宴玉堂，归轩不令遽。
长忆孤洲二三月，春山偏爱富春多。"
踪迹诸峰匝，衣裳老虱多。江头无事也，终必到烟萝。"
韦处士郊居
万事须将至理齐。花在月明蝴蝶梦，雨馀山绿杜鹃啼。
"佳人惜颜色，恐逐芳菲歇。日暮出画堂，下阶拜新月。
"八使慎求能，东人独荐君。身犹千里限，名已九霄闻。
吾亦神摅。九九六六，束身天除。何以充喉，吐纳太虚。
常游深谷洞，终不逐时情。无思亦无虑，无辱也无荣。
"郭生在童稚，已得方外心。绝迹遗世务，栖真入长林。
"日日日东上，日日日西没。任是神仙容，也须成朽骨。
得奉衣冠盛，仍观书轨同。犹言待封告，未忍向华嵩。"
移居二首
秦筝不复续断弦，回身掩泪挑灯立。"
"久食主人鱼，春来复旧居。远无千里浪，轻有半船书。
疏阴花不动，片景松梢度。夏日旧来长，佳游何易暮。
"凤鶱鶱以降瑞兮，患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮，
"宝剑化龙归碧落，嫦娥随月下黄泉。
天空闻圣磬，瀑细落花巾。必若云中老，他时得有邻。"
洞接诸天日月闲。帝子影堂香漠漠，真人丹涧水潺潺。
贤阁御题龙墨灿，诏归补衮在须臾。"