李白墓
"绕篱栽杏种黄精，晓侍炉烟暮出城。
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
醉后不知明月上，狂歌直到夜深回。
谁谓今来正耕垦，却销农器作戈矛。"
"绣岭明珠殿，层峦下缭墙。仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
身贱自惭贫骨相，朗啸东归学钓鱼。"
无限心中不平事，一宵清话又成空。"
恩深施远俗，化美见前踪。江晓流巴字，山晴耸剑峰。
"腊雪一尺厚，云冻寒顽痴。孤城大泽畔，人疏烟火微。
"万木惊秋叶渐稀，静探造化见玄机。眼前谁悟先天理，
李白墓拼音解释:
.rao li zai xing zhong huang jing .xiao shi lu yan mu chu cheng .
..you huai gan lu si zi sheng shang ren ...jing kou zhi ..
zui hou bu zhi ming yue shang .kuang ge zhi dao ye shen hui .
shui wei jin lai zheng geng ken .que xiao nong qi zuo ge mao ..
.xiu ling ming zhu dian .ceng luan xia liao qiang .yang kui dan jian ying .you xiang zhe pao guang .
zi bie qing shan gui wei de .xian jun chang ting shi quan sheng ..
shen jian zi can pin gu xiang .lang xiao dong gui xue diao yu ..
wu xian xin zhong bu ping shi .yi xiao qing hua you cheng kong ..
en shen shi yuan su .hua mei jian qian zong .jiang xiao liu ba zi .shan qing song jian feng .
.la xue yi chi hou .yun dong han wan chi .gu cheng da ze pan .ren shu yan huo wei .
.wan mu jing qiu ye jian xi .jing tan zao hua jian xuan ji .yan qian shui wu xian tian li .
译文及注释
译文
鸟儿也飞不过吴天广又长。
我效仿古代的明君(jun)们，恭谨而节制地治理着国家，终于使八方安定、四海升平了(liao)。
野人额上刻花纹长着黑牙齿，掠得人肉作为祭祀，还把他们的骨头磨成浆滓。
庞葱要陪太子到邯郸去做人质，庞葱对(dui)魏王说(shuo)：“现在，如果有一个(ge)人说大街上有老虎，您相信吗”“魏王说：“不相信。”庞葱说：“如果是两个人说呢？”魏王说：“那我就要疑惑了。”庞葱又说：“如果增加到三个人呢，大王相信吗？”魏王说：“我相信了。”庞葱说：“大街上不会有老虎那是很清楚的，但(dan)是三个人说有老虎，就像真有老虎了。如今邯郸离大梁，比我们到街市远得多，而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说：“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去，而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活，庞葱果真不能再见魏王了。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍，用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊，哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢？戎王子花远来万里，何年何月告别月支故土？异国绝域的珍贵花儿，如今在你的清水池塘四周滋生开放。
丞相的祠庙就在先王庙临近，君臣共同享受着礼仪和祭礼。
霍光跟左将军上官桀是缔结婚姻的亲家，霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子，有个女儿年纪跟昭帝(di)正相配，上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃，几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军，封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷，上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后，颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点，宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵，希望按照国家以列侯匹配公主的惯例，霍光不同意(yi)。又为丁外人求光禄大夫之职，想让他能得到皇帝召见，也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到，也感到惭愧。在武帝时，上官桀已经是九卿，官位在霍光之上。现在父子又都是将军，有椒房中宫的关系可以倚重，皇后是上官安的亲生女儿，霍光是她的外祖父，却反而掌管朝政，从此（上官父子）跟霍光争起权来。
追忆往日，漂泊不定，走遍天涯海角，却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路，松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起，南归的大雁缓缓地飞行在云间，哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样，谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
槁（gǎo)暴(pù)
注释
③子都：古代美男子。
③既：已经。
⑽人牧：管理民众的人，即统治者.
芙蓉：此处为水芙蓉，即莲花。
（9）怳（huǎng）：丧神失意的样子。
赏析
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
“瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果：“卷钓丝”是“因”，“独酌时”是“果”。按照常理，收竿了，应该划船回家了，但诗人却没有，而是(er shi)躲进船里，面对风雨迷茫，倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来，或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓；也可能是因为“山雨溪风”，正好有了过酒瘾的借口，诗人才有机会喝一杯。然而，透过画面的情景和气氛，这种闲适自乐的背后，却似乎隐藏着溪上(xi shang)人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说：“荀鹤嗜酒，善弹琴，风情雅度，千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气，王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮，而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水，风风雨雨，气氛是凄清的，那垂钓者形单影只，百无聊赖，以酒为伴，这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
这是一首叙事诗，却带有浓厚的抒情性，事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结，每一段是叙事的一个自然段落，也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐，使全诗具有鲜明的节奏感，有“一唱三叹”之妙。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
“三军大呼阴山动”，似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中，作者(zuo zhe)拗折一笔，战斗并非势如破竹，而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”，极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大，这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”，借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味，地名本身亦似带杀气；写风曰“急”，写雪片曰“阔”，均突出了边地气候之特征；而“石冻马蹄脱”一语尤奇：石头本硬，“石冻”则更硬，竟能使马蹄脱落，则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲，似是渲染战争之恐怖，但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人，如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦，是在直面正视(zheng shi)和欣赏一种悲壮画面，他这样写，正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦，便“越发得意，好象吃辣子的人，越辣的眼泪出，更越发快活。”（徐嘉瑞《岑参》）下一层中说到“甘苦辛”，亦应有他自身体验在内。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损(mo sun)胸中万古刀。”
回乡意切，归心似箭。本应趁着这皎皎的月光，日夜兼程地赶路。然而，“主人留客未能还”。盛情难却，只好暂留一宵，领受主人的盛宴，也领受主人的盛情。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消(ji xiao)瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是，矛盾的互相转化是有一定条件的，没有一定条件，是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还，而且还带回一匹好马，这是福；但是后来，其子骑马又摔坏了腿，福于是变成了祸。其中，这个儿子去骑马，或是由于事先没有做好安全措施，或是由于他的骑术不高明，摔下马来，这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法，只讲转化，忽略了转化的条件，带有一定的片面性，是不足取的。当然，这是诗句，不可能讲得那样细致，后人是不能苛求于古人的。
此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。
“瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果：“卷钓丝”是“因”，“独酌时”是“果”。按照常理，收竿了，应该划船回家了，但诗人却没有，而是(er shi)躲进船里，面对风雨迷茫，倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来，或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓；也可能是因为“山雨溪风”，正好有了过酒瘾的借口，诗人才有机会喝一杯。然而，透过画面的情景和气氛，这种闲适自乐的背后，却似乎隐藏着溪上(xi shang)人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说：“荀鹤嗜酒，善弹琴，风情雅度，千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气，王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮，而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水，风风雨雨，气氛是凄清的，那垂钓者形单影只，百无聊赖，以酒为伴，这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
这是一首叙事诗，却带有浓厚的抒情性，事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结，每一段是叙事的一个自然段落，也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐，使全诗具有鲜明的节奏感，有“一唱三叹”之妙。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
“三军大呼阴山动”，似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中，作者(zuo zhe)拗折一笔，战斗并非势如破竹，而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”，极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大，这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”，借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味，地名本身亦似带杀气；写风曰“急”，写雪片曰“阔”，均突出了边地气候之特征；而“石冻马蹄脱”一语尤奇：石头本硬，“石冻”则更硬，竟能使马蹄脱落，则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲，似是渲染战争之恐怖，但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人，如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦，是在直面正视(zheng shi)和欣赏一种悲壮画面，他这样写，正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦，便“越发得意，好象吃辣子的人，越辣的眼泪出，更越发快活。”（徐嘉瑞《岑参》）下一层中说到“甘苦辛”，亦应有他自身体验在内。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损(mo sun)胸中万古刀。”
回乡意切，归心似箭。本应趁着这皎皎的月光，日夜兼程地赶路。然而，“主人留客未能还”。盛情难却，只好暂留一宵，领受主人的盛宴，也领受主人的盛情。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消(ji xiao)瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是，矛盾的互相转化是有一定条件的，没有一定条件，是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还，而且还带回一匹好马，这是福；但是后来，其子骑马又摔坏了腿，福于是变成了祸。其中，这个儿子去骑马，或是由于事先没有做好安全措施，或是由于他的骑术不高明，摔下马来，这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法，只讲转化，忽略了转化的条件，带有一定的片面性，是不足取的。当然，这是诗句，不可能讲得那样细致，后人是不能苛求于古人的。
此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。
创作背景
这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断，但唐王朝的力量尚处于优势，长安及其周边地区也算安定。
邢侗( 隋代 )
收录诗词 (2347) 首
简 介
邢侗 （1551—1612）明山东临清人，字子愿。万历二年进士，仕终陕西行太仆卿。工诗文，尤善画，与董其昌、米万钟、张瑞图齐名，时称邢张米董。有《来禽馆集》、《武定州志》、《来禽馆帖》。
普天乐·咏世
尊前多暇但怀古，尽日愁吟谁与同。"
烟月期同赏，风波勿异行。隐山曾撼橹，转濑指遥樯。
重城宵正分，号鼓互相望。独坐有所思，夫君鸾凤章。
旧语相传聊自慰，世间七十老人稀。"
"超然彼岸人，一径谢微尘。见相即非相，观身岂是身。
对酒情无极，开缄思有馀。感时空寂寞，怀旧几踌躇。
到日重陪丞相宴，镜湖新月在城楼。"
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
红林擒近·寿词·满路花
不使黔娄夫妇看，夸张富贵向何人。"
"桂林浅复碧，潺湲半露石。将乘触物舟，暂驻飞空锡。
穷通泛滥劳，趣适殊昏旦。浴日荡层空，浮天淼无畔。
砧杵鸣孤戍，乌鸢下远汀。连波芳草阔，极目暮天青。
"衔杯谁道易更阑，沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷，
"无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催，
"佛地葬罗衣，孤魂此是归。舞为蝴蝶梦，歌谢伯劳飞。
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
别董大二首·其一
有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，
天地茫茫成古今，仙都凡有几人寻。
凡材难度世，神物自归空。惆怅流年速，看成白首翁。"
白头仍爱玉炉熏。裴回玩柳心犹健，老大看花意却勤。
"忆抛印绶辞吴郡，衰病当时已有馀。
"欲令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。
双魂终会合，两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱，巧笑安能干。
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
感弄猴人赐朱绂
"笙歌罢曲辞宾侣，庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌，
将随落叶去，又绕疏苹起。哀响云合来，清馀桐半死。
酒熟听琴酌，诗成削树题。惟愁春气暖，松下雪和泥。"
透雪寒光散，消冰水镜开。晓迎郊骑发，夜逐斗杓回。
凄凉还似别亲知。随风未辨归何处，浇酒唯求住少时。
"为擢东方秀，修然异众筠。青苍才映粉，蒙密正含春。
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
到头归向青山是，尘路茫茫欲告谁。"
社日
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕，水驿青帘拂画楼。
且斗樽前见在身。珠玉会应成咳唾，山川犹觉露精神。
"十里指东平，军前首出征。诸侯青服旧，御史紫衣荣。
勇发看鸷击，愤来听虎吟。平生贵酬德，刃敌无幽深。"
笑看斥鷃飞翔去，乐处蓬莱便有春。"
"危亭绝顶四无邻，见尽三千世界春。但觉虚空无障碍，
"非高柳下逸，自爱竹林闲。才异居东里，愚因在北山。
同心再解心不离，书字频看字愁灭。结成一夜和泪封，
临江仙·忆旧
山茗煮时秋雾碧，玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓，
"珠林春寂寂，宝地夜沉沉。玄奥凝神久，禅机入妙深。
应节似知化，扬鬐任所如。浮沉非乐藻，沿溯异传书。
"两行客泪愁中落，万树山花雨后残。
可惜济时心力在，放教临水复登山。"
万人惟待乘鸾出，乞巧齐登明月楼。
寄谢云帆疾飞鸟，莫夸回雁卷轻毛。"
兰野凝香管，梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓，溪鸟避干旄。
哭曼卿
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
"十里指东平，军前首出征。诸侯青服旧，御史紫衣荣。
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
隔帘多爱语声娇。不同蜀魄啼残月，唯逐天鸡转诘朝。
不知暗数春游处，偏忆扬州第几桥。"
鬓发寒唯短，衣衫瘦渐长。自嫌多检束，不似旧来狂。
山春烟树众，江远晚帆疏。吾亦家吴者，无因到弊庐。"
歌喉渐退出宫闱，泣话伶官上许归。
田园乐七首·其二
心证红莲喻，迹羁青眼律。玉炉扬翠烟，金经开缥帙。
歇马独来寻故事，逢人唯说岘山碑。"
何必三山待鸾鹤，年年此地是瀛洲。"
归时亦取湖边路，晚映枫林共上船。"
"忽忽南飞返，危丝共怨凄。暗霜移树宿，残夜绕枝啼。
"为擢东方秀，修然异众筠。青苍才映粉，蒙密正含春。
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放，愿赐一言释名妄。
负局先生不敢磨。曾向春窗分绰约，误回秋水照蹉跎。
竞渡歌
羌管吹杨柳，燕姬酌蒲萄。银含凿落盏，金屑琵琶槽。
"晴登洛桥望，寒色古槐稀。流水东不息，翠华西未归。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛，散作游龙上九霄。
"日轮浮动羲和推，东方一轧天门开。
"绕屋扶疏耸翠茎，苔滋粉漾有幽情。
"采松仙子徒销日，吃菜山僧枉过生。
木雁一篇须记取，致身才与不才间。"
"朝问此心何所思，暮问此心何所为。不入公门慵敛手，
昭君怨·咏荷上雨
石盆泉畔石楼头，十二年来昼夜游。
孤帆瞥过荆州岸，认得瞿塘急浪声。"
市朝欲认不知处，漠漠野田飞草花。"
"香灯寂寞网尘中，烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨，
"像宇郁参差，宝林疏复密。中有弥天子，燃灯坐虚室。
"从作两河客，别离经半年。却来峰顶宿，知废甄南禅。
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道，秋谷垂花满舜田。
"不来知尽怪，失意懒春游。闻鸟宁惊梦，看花怕引愁。