哀江南赋序
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
"岂独年相迫，兼为病所侵。春来痰气动，老去嗽声深。
有酒慵不酌，无异尊常空。有琴慵不弹，亦与无弦同。
见此溪上色，忆得山中情。有时公事暇，尽日绕栏行。
形骸与冠盖，假合相戏弄。但异睡着人，不知梦是梦。
烟火渐稀孤店静，月明深夜古楼中。"
阗咽沙头市，玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡，海客话神泷。
斯言皆为书佩带，然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解，
从此时时春梦里，应添一树女郎花。"
鹓鹭上天花逐水，无因再会白家池。"
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。"
哀江南赋序拼音解释:
bu ren nian jiang deng xian yong .ban feng jing xin ban ti shi ..
.qi du nian xiang po .jian wei bing suo qin .chun lai tan qi dong .lao qu su sheng shen .
you jiu yong bu zhuo .wu yi zun chang kong .you qin yong bu dan .yi yu wu xian tong .
jian ci xi shang se .yi de shan zhong qing .you shi gong shi xia .jin ri rao lan xing .
xing hai yu guan gai .jia he xiang xi nong .dan yi shui zhuo ren .bu zhi meng shi meng .
yan huo jian xi gu dian jing .yue ming shen ye gu lou zhong ..
tian yan sha tou shi .ling long zhu an chuang .ba tong chang wu xia .hai ke hua shen long .
si yan jie wei shu pei dai .ran hou bie mei nai ke men .bie mei ke men bu ke jie .
cong ci shi shi chun meng li .ying tian yi shu nv lang hua ..
yuan lu shang tian hua zhu shui .wu yin zai hui bai jia chi ..
man chi ming yue si ti jiang .gao wu wu ren feng zhang mu ..
译文及注释
译文
与君王一起驰向云梦泽，赛一赛谁先谁后显本领。
我曾(zeng)经苦于伤春而不忍再听，京城哪里有可以栖息的花枝？
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直(zhi)没脱下来。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。
有一天龙飞回到故乡，得到了安身立命的合适地方。
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
风沙不要作(zuo)恶，泥土返回它的原处。
翻腾喷涌泉水(shui)边，我去采下水中芹。诸侯君子来朝见，看那旗帜渐渐近。他们旗帜猎猎扬，鸾铃传来真动听。三马四马驾大车，远方诸侯已来临。
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长(chang)亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
欲送春天归去，可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外，芳草(cao)连着天空的远处。哪里刮来的风沙，昏暗笼罩着南浦。心如乱麻，说不清是怎样的痛苦，徒自忆念着流落海崖的人们，如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后，斗转星移，时移事去，帝城中荒凉凄寂(ji)。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
凌晨鸡鸣时分，离开了心仪的黄山，黄昏时刻，来到风光秀美的鰕湖。
大丈夫已到了五十岁，可建功立业的希望渺茫，只能独自提刀徘徊，环顾着四面八方，祈求能一展抱负，小试牛刀。
蜀国卧龙空自忠心耿耿，统一大业终究难以完成。
山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂(li)的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。
一个春季没和西湖谋面，怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水，挥动着我手中的笔管吐诉情感，心中的思念那么长，信笺却这么短，我怎么能够把话说得完。
注释
24.者：语气词，文中表示揣度语气，似的。
③回风舞：古小说《洞冥记》载，汉武帝宫人丽娟在芝生殿唱《回风曲》，庭中花皆翻落。
⑹凤楼：指女子居住的小楼。
[5]由寺观：谓从灵隐寺的风景来看。
③秋一寸：即眼目。
⑷落木：指秋天飘落的树叶。萧萧：模拟草木飘落的声音。
赏析
结构自然工巧：诗写昼寝，前三句实际上是入睡前的情景，但直至末句才以“梦觉”字挑明，并续写觉后之情景。看似不续，其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫，而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线，待末句挑明，便觉悄然入梦，骤然而醒，风调活泼可喜，避免了质直之病。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有(you)异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
全诗洋洋洒洒，语言繁富。高仲武《中兴间气集》评韩翃的诗：“兴致繁富，一篇一咏，朝士珍之。”又说：“比兴深于刘长卿，筋节成于皇甫冉。”这是说韩翃的诗意较为深隐，风格较为矫健。这个评语对此诗也还合适。然而此诗内容较为空疏，流于形式，缺乏真情实感，乃应酬之作。
全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体，对历史兴衰的(shuai de)感怀，所含挣扎幽愤多，既有个人仕途不得志、怀才不遇之意，亦有对家国渐渐衰亡而忧虑，诗词创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端(wan duan)。
“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。”末韵三句气象极开阔而壮美。江水托着未落的斜阳。溶溶，水流动的样子。杜牧《阿房宫赋》：“二川溶溶，流入宫墙。”这里说江水一泻千里，波浪浩荡。末韵连上文第三韵展现出一幅带有动态的古老中国水村晚秋画面：远景是兰天孤烟，中景闪着金光的溶溶水波，近景则是水村错落的红叶。
乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”天上的仙乐，人间当然难得一闻，难得闻而竟闻，愈见其妙得出奇了。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
生公讲堂 这是《金陵五题》的第四首，咏唱金陵的一处佛教古迹。生公是对东晋高僧竺道生的尊称。相传他特别善于讲说佛法，刚到苏州时，由于不被了解，无人听讲，于是就对着石头讲了起来，结果石头都受了感动，点头赞许。“生公说法，顽石点头”的谚语，就是说的这件事。可以想见，他在金陵的传法活动也一定是非常热烈的，所以有“生公说法鬼神听”一句。不说人听，而说鬼神听，形象地渲染了当时听讲人数的众多和虔诚，这是深入一层写。但后三句却由热变冷，转写生公身后的萧条。萧条的标志是，当年的讲堂现在已经一片冷清，连夜间都不用上锁了。那庄严的高座，已是布满灰尘，无人过问。只有一方明月，还是像从前那样，挂在天上，照着中庭。此诗章法是前一后三式，即前一句盛，后三句衰。与此相反的是前三后一式，如李白《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”一般的七绝都是在第三句转折，而这首《生公讲堂》与李白《越中览古》的转折一在第二句，一在第四句，皆属变格。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说：“琵琶，本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵，引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
自“昆明大池北”至“脱险逾避臭”是第二段。可分四层。首层至“始得观览富”。其中“绵联穷俯视，倒侧困清沤”六句，写诗人取道昆明池，往游终南，一路俯瞰水中山影，不肯稍瞬；称山影“困”于池而不能尽见；嫌周围四十里的昆明池，小如“清沤”，均委婉透出诗人对终南山(nan shan)的一往深情。“微澜动水面，踊跃躁猱狖”，言风吹波起，山影破碎，状若猿猱躁跃：想象奇特，造句瘦劲，乃韩愈的当行本色。“仰喜呀不仆”，写出行近终南，仰观南山时的心情，语平直而意深邃，其气直贯“崎岖上轩昂”二句。第二层至“欲进不可又”，写诗人中途迷路，未能遂登山之愿。其中“行行将遂穷”以下(yi xia)九句，描摹诗人爬山时的心理，相当出色。他在岭阜之间奔走，寻觅登山之路，恨不得将南山周围的峰峦全都搬走；甚至想请神话中的夸蛾、巨灵移山，又怕违拗造化本意，为雷电呵诟。诗以此数句，作一顿挫，盘旋蓄势，逗出“攀缘脱手足”以下七句，明写攀山之艰，暗示诗人游兴之浓。自“因缘窥其湫”至“峙质能化贸”为第三层，着重写游湫。其中“林柯有脱叶，欲堕鸟惊救。争衔弯环飞，投弃急哺鷇”，以“弯环飞”，状群鸟贴湖回翔，能传其神情；而“救”、“争衔”、“投弃”数词，与前“阴兽”“神物”相应，为此幽靓之境蒙上一层神秘的色彩。它与前层相映：一苦一乐，一张一弛，有相反相生之妙；而神话的运用和渲染，则为结句作诗酬神之意埋一伏笔。末四句，言诗人于归途“回睨”，不能忘情南山，逗出二次游山。自“前年遭谴谪”以下为第四层。言诗人于谴谪途中，再次游南山，终因冰雪封路，沿途杉篁披冰，枝若“蒲苏（刀剑）”，干如“介胄”，只得怅而返。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的(yue de)勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有(you)异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
全诗洋洋洒洒，语言繁富。高仲武《中兴间气集》评韩翃的诗：“兴致繁富，一篇一咏，朝士珍之。”又说：“比兴深于刘长卿，筋节成于皇甫冉。”这是说韩翃的诗意较为深隐，风格较为矫健。这个评语对此诗也还合适。然而此诗内容较为空疏，流于形式，缺乏真情实感，乃应酬之作。
全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体，对历史兴衰的(shuai de)感怀，所含挣扎幽愤多，既有个人仕途不得志、怀才不遇之意，亦有对家国渐渐衰亡而忧虑，诗词创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端(wan duan)。
“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。”末韵三句气象极开阔而壮美。江水托着未落的斜阳。溶溶，水流动的样子。杜牧《阿房宫赋》：“二川溶溶，流入宫墙。”这里说江水一泻千里，波浪浩荡。末韵连上文第三韵展现出一幅带有动态的古老中国水村晚秋画面：远景是兰天孤烟，中景闪着金光的溶溶水波，近景则是水村错落的红叶。
乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”天上的仙乐，人间当然难得一闻，难得闻而竟闻，愈见其妙得出奇了。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
生公讲堂 这是《金陵五题》的第四首，咏唱金陵的一处佛教古迹。生公是对东晋高僧竺道生的尊称。相传他特别善于讲说佛法，刚到苏州时，由于不被了解，无人听讲，于是就对着石头讲了起来，结果石头都受了感动，点头赞许。“生公说法，顽石点头”的谚语，就是说的这件事。可以想见，他在金陵的传法活动也一定是非常热烈的，所以有“生公说法鬼神听”一句。不说人听，而说鬼神听，形象地渲染了当时听讲人数的众多和虔诚，这是深入一层写。但后三句却由热变冷，转写生公身后的萧条。萧条的标志是，当年的讲堂现在已经一片冷清，连夜间都不用上锁了。那庄严的高座，已是布满灰尘，无人过问。只有一方明月，还是像从前那样，挂在天上，照着中庭。此诗章法是前一后三式，即前一句盛，后三句衰。与此相反的是前三后一式，如李白《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”一般的七绝都是在第三句转折，而这首《生公讲堂》与李白《越中览古》的转折一在第二句，一在第四句，皆属变格。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说：“琵琶，本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵，引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
自“昆明大池北”至“脱险逾避臭”是第二段。可分四层。首层至“始得观览富”。其中“绵联穷俯视，倒侧困清沤”六句，写诗人取道昆明池，往游终南，一路俯瞰水中山影，不肯稍瞬；称山影“困”于池而不能尽见；嫌周围四十里的昆明池，小如“清沤”，均委婉透出诗人对终南山(nan shan)的一往深情。“微澜动水面，踊跃躁猱狖”，言风吹波起，山影破碎，状若猿猱躁跃：想象奇特，造句瘦劲，乃韩愈的当行本色。“仰喜呀不仆”，写出行近终南，仰观南山时的心情，语平直而意深邃，其气直贯“崎岖上轩昂”二句。第二层至“欲进不可又”，写诗人中途迷路，未能遂登山之愿。其中“行行将遂穷”以下(yi xia)九句，描摹诗人爬山时的心理，相当出色。他在岭阜之间奔走，寻觅登山之路，恨不得将南山周围的峰峦全都搬走；甚至想请神话中的夸蛾、巨灵移山，又怕违拗造化本意，为雷电呵诟。诗以此数句，作一顿挫，盘旋蓄势，逗出“攀缘脱手足”以下七句，明写攀山之艰，暗示诗人游兴之浓。自“因缘窥其湫”至“峙质能化贸”为第三层，着重写游湫。其中“林柯有脱叶，欲堕鸟惊救。争衔弯环飞，投弃急哺鷇”，以“弯环飞”，状群鸟贴湖回翔，能传其神情；而“救”、“争衔”、“投弃”数词，与前“阴兽”“神物”相应，为此幽靓之境蒙上一层神秘的色彩。它与前层相映：一苦一乐，一张一弛，有相反相生之妙；而神话的运用和渲染，则为结句作诗酬神之意埋一伏笔。末四句，言诗人于归途“回睨”，不能忘情南山，逗出二次游山。自“前年遭谴谪”以下为第四层。言诗人于谴谪途中，再次游南山，终因冰雪封路，沿途杉篁披冰，枝若“蒲苏（刀剑）”，干如“介胄”，只得怅而返。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的(yue de)勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
创作背景
这首诗描绘春中田园景色，是王维早期的作品，当作于唐玄宗开元二十年（732年）前后王维隐居辋川时期的一个春天。
秋词
向暖窗户开，迎寒帘幕合。苔封旧瓦木，水照新朱蜡。
苟知此道者，身穷心不穷。"
唯应清夜无公事，新草亭中好一期。"
犹应更有前途在，知向人间何处行。"
"临风飏飏花，透影胧胧月。巫峡隔波云，姑峰漏霞雪。
粹液灵难驻，妍姿嫩易伤。近南光景热，向北道途长。
胀腹看成鼓，羸形渐比柴。道情忧易适，温瘴气难排。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小，穿沙芦笋叶才分。
观第五泄记
"蜀桐木性实，楚丝音韵清。调慢弹且缓，夜深十数声。
此院好弹秋思处，终须一夜抱琴来。"
幸有云泉容此身，明日辞君且归去。"
此外吾不知，于焉心自得。"
"五步一啄草，十步一饮水。适性遂其生，时哉山梁雉。
倘得及此限，何羡荣启期。当喜不当叹，更倾酒一卮。"
"二月村园暖，桑间戴胜飞。农夫舂旧谷，蚕妾捣新衣。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次，里闾棋布城册方。
夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌
峨峨白雪花，袅袅青丝枝。渐密阴自庇，转高梢四垂。
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
鹓鹭方求侣，鸱鸢已吓雏。征还何郑重，斥去亦须臾。
懒慢交游许，衰羸相府知。官寮幸无事，可惜不分司。"
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴，只有元家金石棱。"
"存亡感月一潸然，月色今宵似往年。
"忠万楼中南北望，南州烟水北州云。
"高城直下视，蠢蠢见巴蛮。安可施政教，尚不通语言。
小雅·湛露
莫愁客到无供给，家酝香浓野菜春。
芦笋锥犹短，凌澌玉渐融。数宗船载足，商妇两眉丛。
"学语胡儿撼玉玲，甘州破里最星星。
金奁御印篆分明。冲街不避将军令，跋敕兼题宰相名。
"昆明春，昆明春，春池岸古春流新。影浸南山青滉漾，
"七德舞，七德歌，传自武德至元和。元和小臣白居易，
谁能头白劳心力，人道无才也是闲。"
四年三月半，新笋晚花时。怅望东川去，等闲题作诗。"
赠刘景文
碧窗戛瑶瑟，朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐，风燕双双飞。
每日领童仆，荷锄仍决渠。刬土壅其本，引泉溉其枯。
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
谁识天地意，独与龟鹤年。"
爱惜尔爷唯有我，我今憔悴望何人。
客自帝城来，驱马出关东。爱此一郡人，如见太古风。
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯，万念千忧一时歇。"
普天乐·雨儿飘
"我为宪部入南宫，君作尚书镇浙东。老去一时成白首，
"开缄思浩然，独咏晚风前。人貌非前日，蝉声似去年。
"不见刘君来近远，门前两度满枝花。
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗，不如生前一樽酒。
捧出光华动，尝看气味殊。手中稀琥珀，舌上冷醍醐。
怪来醒后傍人泣，醉里时时错问君。
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子，八行飞札老成人。
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者，半为老病半埋骨。
臧僖伯谏观鱼
龙智犹经醢，龟灵未免刳。穷通应已定，圣哲不能逾。
勃勃旱尘气，炎炎赤日光。飞禽飐将坠，行人渴欲狂。
今来转深僻，穷峡巅山下。五月断行舟，滟堆正如马。
"西江风候接南威，暑气常多秋气微。
何似府寮京令外，别教三十六峰迎。"
布鼓随椎响，坯泥仰匠圆。铃因风断续，珠与调牵绵。
忧念两消释，如刀断羁縻。身轻心无系，忽欲凌空飞。
暮欲歌吹乐，暗冲泥水情。稻花秋雨气，江石夜滩声。
同李十一醉忆元九
"外事因慵废，中怀与静期。寻泉上山远，看笋出林迟。
岂止消时暑，应能保岁寒。莫同凡草木，一种夏中看。"
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
根动彤云涌，枝摇赤羽翔。九微灯炫转，七宝帐荧煌。
排韵曾遥答，分题几共联。昔凭银翰写，今赖玉音宣。
祖竹丛新笋，孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶，残蒂宿茱萸。
软美仇家酒，幽闲葛氏姝。十千方得斗，二八正当垆。
慎勿空将录制词。"
满江红
燕狂捎蛱蝶，螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵，深黄鹅嫩雏。
一酌池上酒，数声竹间吟。寄言东曹长，当知幽独心。"
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远，一年冬至夜偏长。
灵蛇万古唯一珠，岂可抨弹千万亿。
新秋久病容，起步村南道。尽日不逢人，虫声遍荒草。
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞，带日斜看目精热。
但是人家有遗爱，就中苏小感恩多。"
婢报樵苏竭，妻愁院落通。老夫慵计数，教想蔡城东。
终南别业
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
尝登御史府，亦佐东诸侯。手操纠谬简，心运决胜筹。
"石门无旧径，披榛访遗迹。时逢山水秋，清辉如古昔。
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀，腾腾击鼓云雷磨。
树杪真珠颗，墙头小女儿。浅深妆驳落，高下火参差。
傍观愚亦见，当己贤多失。不敢论他人，狂言示诸侄。"
"薤叶有朝露，槿枝无宿花。君今亦如此，促促生有涯。
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"