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清代 / 黄锡龄

"舞字传新庆,人文迈旧章。冲融和气洽,悠远圣功长。
忍把一尊重命乐,送春招客亦何欢。"
仍怜故吏依依恋,自有清光处处随。 ——潘述
蝉怯纤腰步,蛾惊半额嚬。 ——张希复
一日天无风,四溟波尽息。人心风不吹,波浪高百尺。"
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
"高楼临古岸,野步晚来登。江水因寒落,山云为雪凝。
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识,根深且与茯苓生。
已催居客感,更使别人惊。 ——杨凝
"新安从事旧台郎,直气多才不可忘。一旦江山驰别梦,
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"


马拼音解释:

.wu zi chuan xin qing .ren wen mai jiu zhang .chong rong he qi qia .you yuan sheng gong chang .
ren ba yi zun zhong ming le .song chun zhao ke yi he huan ..
reng lian gu li yi yi lian .zi you qing guang chu chu sui . ..pan shu
chan qie xian yao bu .e jing ban e pin . ..zhang xi fu
yi ri tian wu feng .si ming bo jin xi .ren xin feng bu chui .bo lang gao bai chi ..
shen hou du yi feng chan cao .he ren xun de zuo hong tu ..
.gao lou lin gu an .ye bu wan lai deng .jiang shui yin han luo .shan yun wei xue ning .
.lv shen qiang li xue feng jian .xi jia jun zhuang cheng zi ran .wei she wan ren chang lin lin .
huan cu hou lai xian sheng sheng .san chi ling wu jin jie yao .yi lun fei jing shui rao qing .
yin gou zhi xiu zhong nan mie .zui hou kuang yan he zu qi .gan jun zhi ji bu xiang yi .
ruo xu feng chui he you sheng .zhi yan zhi ying xuan he shi .gen shen qie yu fu ling sheng .
yi cui ju ke gan .geng shi bie ren jing . ..yang ning
.xin an cong shi jiu tai lang .zhi qi duo cai bu ke wang .yi dan jiang shan chi bie meng .
kong yu chi feng ye .duo luo diao yu zhou .yi shi chong xu qu .bu wei tian di qiu ..

译文及注释

译文
雪花飒飒作响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼,将双(shuang)眉化成如同远山一般缠绵婉转。
为何贤子竟伤(shang)母命,使她肢解满地尸骨?
这庙已经很久没有人来过了,荒草茂盛几乎把路掩盖,台阶上落下的灰尘很厚,所以,鸟爪子的印迹深深。
草堂门开九江(jiang)流转,枕头下面五湖相连。
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
十二岁开始学弹筝,套(tao)在手指上的银甲一直没脱下来。
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
天气刚刚变暖,时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加,直到傍晚方才停止(zhi)。时近清明,庭院里空空荡荡,寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情,不觉借酒消愁竟然大醉(zui)酩酊,这又是去年种下的旧病。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。

注释
74.陵:侵凌,此指践踏。狡兽:强健的猛兽。按《广雅》:“狡,健也。”
(6)浒(hǔ):水边。
趁时匀染:赶时髦而化妆打扮。
①愀:忧愁的样子。
因人常热:为别人而屡屡激动。热,激动。
31.谋:这里是接触的意思。
每:常常。
⑻不废:不影响。这里用江河万古流比喻包括四杰在内的优秀作家的名字和作品将像长江黄河那样万古流传。
81.为秦王寿:祝秦王长寿,指向秦王献礼。

赏析

  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所(zhong suo)未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  “南北驱驰报主情,江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州,可说一在天南,一在地北。“南北驱驰”四字,概尽戚继光一生大节。“报主情”,并非不喜欢安定的生活,只是心怀天下,为了国家的安宁,不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑含,写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业,一生中到过山清水秀的南方,也到过波涛汹涌的山东海防,行色匆匆间,总无暇顾及周围美好的景色。作(zuo)者说:江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
  古代别离,虽朝思暮想,却不能面见。经过长时间的别离,倘若“今日见君面”,则一定是夫妻重逢,“既见君子,云胡不喜”。那时的通讯往来,常常是片言只语,雁字鱼书而已,感情的表现形式也仅是“客从远方来,遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法,却从不用在“—种相思,两处闲愁”上。近代则不同,因为出现了照相术,故能见照片上的的“君面”,虽然不是真的相逢。不过,即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起,以便“汝我长相从”,但实际上仍隔着千山万水,别恨无穷。或者不如说,由于收到“对面不解语”的照片,反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是,此首便由“自非梦往来,密意何由通”转入第四首。
  这是杜牧的爱人张好好写给他的诗,诗里有爱,爱重含愁,愁中又透着决然。
  第三章又写太王立业,王季继承,既合天命,又扩大了周部族的福祉,并进一步奄有四方。其中,特别强调“帝作封作对,自大伯王季”。太王有三子:太伯、虞仲和季历(即王季)。太王爱季历,太伯、虞仲相让,因此王季的继立,是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚,写王季是实。但“夹写太伯,从王季一面写友爱,而太伯之德自见”(方玉润《诗经原始》),既是夹叙法,亦是推原法,作者的艺术用心,是值得深入体味的。
  第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园,俗名竹园,西汉梁孝王刘武所建,故址在今河南省商丘县东,周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚,宫观相连,奇果佳树,错杂其间,珍禽异兽,出没其中。梁孝王曾在园中设宴,一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天,更见热闹:百鸟鸣啭,繁花满枝,车马接轸,士女云集。
  第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到(jian dao)的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那(ta na)无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不(de bu)得会合。
  首联“偶来松树下,高枕石头眠”,这与其说是“《答人》太上隐者 古诗”,毋宁说是有点像传神的自题小像。“偶来”,其行踪显得非常自由无羁,不可追蹑。“高枕”,则见其恬淡无忧。“松树”、“石头”,设物布景简朴,却富于深山情趣。
  周颂三十一篇都是乐诗,但直接描写奏乐场面的诗作惟《周颂·执竞》与此篇《《周颂·有瞽》佚名 古诗》。《周颂·执竞》一诗,“钟鼓喤喤,磬筦将将,降福(jiang fu)穰穰,降福简简”,虽也写了作乐,但也落实于祭祀降福的具体内容。惟有《《周颂·有瞽》佚名 古诗》几乎纯写作乐,最后三句写到“先祖”“我客”,也是点出其“听”与“观”,仍归结到乐的本身,可见这乐便是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所要表达的全部,而这乐所包含的意义,在场的人(周王与客)、王室祖先神灵都很明了,无须再加任何文字说明。因此,《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所写的作乐当为一种定期举行的仪式。《礼记·月令》:“季春之月……是月之末,择吉日,大合乐,天子乃率三公、九卿、诸侯、大夫亲往视之。”高亨《诗经今注》认为这即是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所描写的作乐。从作乐的场面及其定期举行来看,大致两相符合,但也有不尽一致之处。其一,高氏说“大合乐于宗庙是把各种乐器会合一起奏给祖先听,为祖先开个盛大的音乐会”,而《礼记·月令》郑玄注则说“大合乐以助阳达物风化天下也,其礼亡,今天子以大射、郡国以乡射礼代之”,目的一空泛、一具体;其二,高氏说“周王和群臣也来听”,《礼记·月令》则言天子率群臣往视,音乐会的主办者便有所不同了。另外,高氏说“据《礼记·月令》,每年三月举行一次”,《月令》原文是“季春之月”,按周历建子,以十一月为岁首,“季春之月”便不是“三月”了。可见要确指《有瞽》作乐是哪一种仪式,还有待进一步考证。
  此诗八章,每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴,映射夫妇之间相亲相爱正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义,与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证,可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明,可是这里偏偏是“之子之远,俾我独兮”。一正一反,奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉(jiang han)”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
  “未堪家多难”一句,与《周颂·访落》完全相同,但因后者作于周公摄政前,而此篇作于周公归政后,所以同一诗句含义便有差别。《周颂·访落》中此句是说国家处于多事之秋,政局因武王去世而动荡不安,自己(成王)年幼并缺少经验而难以控制;《《周颂·小毖》佚名 古诗》中则是指已经发生并被平定的管叔、蔡叔、武庚之乱。
  科举始于隋朝,盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分,科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形,失意时丧魂落魄,折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
  “一箫”二句:可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云:“沉思十五年中事,才也纵横,泪也纵横,双负箫心与剑名。”箫,指赋诗忧国的哀怨幽情。剑,指报国的雄心壮志。剑态、箫心,是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑,声满东南几处箫”,与此诗首二句意同。
  东汉时期,处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人,志向、才能不得施展,愤懑郁结,便纷纷以赋抒情,宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平,在文中化为激切的言词,尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质:“舐痔结驷,正色徒行”,“邪夫显进,直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者:“原斯瘼之攸兴,实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度:“宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年”。
  征人奔走,为赶行程,凌晨上道。忽见《小星》佚名 古诗,三五在天,睡眼惺忪,初亦不知其星何名也。言在东者,东字与公、同趁韵,不必定指东方。第二章云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,维参与昴。”征人睡梦才醒,故初见晨星,不知何名。继而察以时日,然后知其为参星与柳星。第一章只言《小星》佚名 古诗,三五在东,不言星名;第二章既说《小星》佚名 古诗,又说乃参乃柳,这就是诗分章次的道理。诗虽写景,而情亦隐见其中。
  明白了这两点,再读诗人对蓬勃生长的灵寿(ling shou)木的细致刻画,在读者眼前出现的,就不仅是一棵灵寿,而更多地能感受到诗人的灵魂。读者才能深切地体会“循玩足忘疲,稍觉步武轻”的深刻内涵。
  《《吊古战场文》李华 古诗》虽以骈体为宗,但与六朝以来流行的讲求偶辞俪句,铺陈事典,注重形式美,内容空洞贫乏的骈文有很大的不同。作者李华是唐代古文运动的先驱者之一。
  本诗系宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一,这分明是时不待我的年龄。
  捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起:“行役滞风波,游人淹不归。”古代交通不便,南方水网地区,风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻,正反映出特定的地域色彩。两句中一“滞”一“淹”,透出游子外出时间之久与思妇长期盼归之切,而前者重在表现客观条件所造成的阻碍,后者重在表达思妇内心的感受,在相似中有不同的侧重点。

创作背景

  天宝中叶,自玄宗天宝元年(742)到宪宗元和十五年(820)的七十九年里,是唐朝从政治上由盛到衰的转变时期。这段时期,唐朝国事益非:内则屡兴大狱,屠戮驱逐忠良;外则穷兵黩武,内政不修,滥事征伐。李白以孤臣孽子之身心流落江湖,为了生计不得不四处奔波,勉强维持生活。所以李白的忧愤情愫极为深切,时常有抨击时政的诗作。

  

黄锡龄( 清代 )

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简 介

黄锡龄 黄锡龄,字春圃,冀州人。光绪戊子举人。

小雅·白驹 / 叶维荣

"昔日郎君今刺史,朱元依旧守朱门。
"东西流不驻,白日与车轮。残雪半成水,微风应欲春。
暨于江表,其文郁兴。 ——汤衡
"吴起南奔魏国荒,必听公叔失贤良。
天边雨露年年在,上苑芳华岁岁新。
"江南近腊时,已亚雪中枝。一夜欲开尽,百花犹未知。
摩诃池上分明见,仔细看来是那鹕。"
"宝持多用绣为囊,双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠,


咏怀古迹五首·其五 / 王樵

"丹青徒有逞喧哗,有足由来不是蛇。
烂醉也须诗一首,不能空放马头回。"
自从清野戍辽东,舞袖香销罗幌空。
花飞当野渡,猿叫在烟岑。霄汉知音在,何须恨陆沈。"
"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。
惊滴沾罗泪,娇流污锦涎。倦书饶娅姹,憎药巧迁延。
翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。


如梦令·春思 / 刘震

"咫尺风骚客,难谐面继酬。相思对烟雨,一雁下汀洲。
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
"家临泾水隔秦川,来往关河路八千。
山昏五里雾,日落二华阴。疏峰起莲叶,危塞隐桃林。
枝逐清风动,香因白雪知。陶钧敷左悌,更赋邵公诗。"
白发使君思帝乡,驱妻领女游花傍。持杯忆着曲江事,
"行李一枝藤,云边晓扣冰。丹经如不谬,白发亦何能。
"上山下山去,千里万里愁。树色野桥暝,雨声孤馆秋。


凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 / 释智远

"用之大曰橹,冠乎小者楫。通津既能济,巨浸即横涉。
九嶷云阔苍梧暗,与说重华旧德音。"
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信,远俗歌谣主不闻。
老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪,阿母金桃容小摘。
生狞竞掣跌,痴突争填轧。渴斗信豗呶,啖奸何噢嗗。 ——孟郊
"食尽须分散,将行几愿留。春兼三月闰,人拟半年游。
"谁是惜暮人,相携送春日。因君过茗舍,留客开兰室。 ——陆士修
"为实随流瑞色新,泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月,


谒金门·秋感 / 卞育

三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
更待春风飞吉语,紫泥分付与陶钧。"
"直到南箕下,方谙涨海头。君恩过铜柱,戎节限交州。
云:曲江大会,先牒教坊,请奏上御紫云楼观焉。
"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
"不假陶熔妙,谁教羽翼全。五金池畔质,百和口中烟。
时称洛下咏,人许郢中歌。 ——崔子向


贾人食言 / 吕碧城

"黄河冰合尚来游,知命知时肯躁求。词赋有名堪自负,
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。
"寂寞掩荆扉,昏昏坐欲痴。事无前定处,愁有并来时。
馀灯依古壁,片月下沧洲。寂听良宵彻,踌躇感岁流。"
池塘营水眼,岭峤结花根。耳纵听歌吹,中心不可论。"
屈宋接武,班马继作。 ——皎然
自有卷书销永日,霜华未用鬓边添。"
"和气来无象,物情还暗新。干坤一夕雨,草木万方春。


菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋 / 赵希浚

直饶到老常如此,犹胜危时弄化权。"
此日卑栖随饮啄,宰君驱我亦相驯。"
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,
湖边送与崔夫子,谁见嵇山尽日颓。"
三卷贝多金粟语,可能长诵免轮回。"
妆烛已销檠。绿发抽珉甃, ——孟郊
珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。


汉江 / 邓梦杰

别后巏嵍山上望,羡君时复见王乔。"
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
日斜收子竹阴移。适情岂待樵柯烂,罢局还应屐齿隳。
身之使者颊,虎之拏者爪。鱼之拨者鬣,弩之进者筴.
江南正霜霰,吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞,如魔试金粟。
若非名德喧寰宇,争得蒲葵价数高。"
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
勋业定应归鼎鼐,生灵岂独化东瓯。"


竹竿 / 蒋佩玉

"插花枝共动,含笑靥俱生。衫分两处色,钏响一边声。
雷雨不下施,犹作池中物。念君介然气,感时思奋发。
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦,满院烟花醉别人。
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
"我重朱夫子,依然见古人。成名无愧色,得禄及慈亲。
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。"
"春至始青青,香车碾已平。不知山下处,来向路傍生。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 高炳麟

"夜长偏觉漏声迟,往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日,
岛屿征徭薄,漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖,荷薜足衣裳。
潮平沙觜没,霜苦雁声残。渔父何疏逸,扣舷歌未阑。"
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织,梁间栖燕欲双飞。
为忠以公,斯筵是同。人之醉我,与我延宾。
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。
掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。
向空罗细影,临水泫微明。的皪添幽兴,芊绵动远情。