山中夜坐
爱此从冥搜，永怀临湍游。一为沧波客，十见红蕖秋。
空洲夕烟敛，望月秋江里。历历沙上人，月中孤渡水。
顿忆杨园二月初。羞同班女高秋扇，欲照明王乙夜书。
"西陵侠少年，送客短长亭。青槐夹两道，白马如流星。
颢气氤氲金玉堂。尚有灵蛇下鄜畤，还征瑞宝入陈仓。
明晨重来此，同心应已阙。"
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
戚属甘胡越，声名任秕糠。由来休愤命，命也信苍苍。
"寻阳五溪水，沿洄直入巫山里。胜境由来人共传，
顷者慕独往，尔来悲远游。风波自此去，桂水空离忧。"
山中夜坐拼音解释:
ai ci cong ming sou .yong huai lin tuan you .yi wei cang bo ke .shi jian hong qu qiu .
kong zhou xi yan lian .wang yue qiu jiang li .li li sha shang ren .yue zhong gu du shui .
dun yi yang yuan er yue chu .xiu tong ban nv gao qiu shan .yu zhao ming wang yi ye shu .
.xi ling xia shao nian .song ke duan chang ting .qing huai jia liang dao .bai ma ru liu xing .
hao qi yin yun jin yu tang .shang you ling she xia fu zhi .huan zheng rui bao ru chen cang .
ming chen zhong lai ci .tong xin ying yi que ..
xiang xi bo yao ming yue dong .geng yi shen nv nong zhu you ..
qi shu gan hu yue .sheng ming ren bi kang .you lai xiu fen ming .ming ye xin cang cang .
.xun yang wu xi shui .yan hui zhi ru wu shan li .sheng jing you lai ren gong chuan .
qing zhe mu du wang .er lai bei yuan you .feng bo zi ci qu .gui shui kong li you ..
译文及注释
译文
冷月落沙洲，澄江如(ru)彩绢，
在(zai)仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
燕子翩翩飞翔归去啊，寒蝉寂寞也不发响声。
两个小孩子笑着对孔子说：“是谁说你智慧多呢？”
长江出了西陵峡,才进入平地，水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流，北边与汉水汇聚，水势显得更加壮阔。流到赤壁之下，波浪滚滚，如同大海一样。清河张梦得，被贬官后居住在齐安，于是他在房舍的(de)西南方修建了一座亭子，用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
西湖的夏日天空白云万里，微风轻轻的吹拂，是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ，在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了，在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
你以前既然和我有成约，现另有打算又追悔当初。
你应该知道，妻子的真情容易得到，妓女的心思却难以触摸猜(cai)透。西北的神州还没有收(shou)复，男子汉应该有收复故土的豪情壮志，切不要为了红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能向天悲叹！
注释
191. 故：副词，早已，本来就。
17、当：通“挡”，抵挡
⑤无一字：杳无音讯。 字：这里指书信。
6.比出郭：等到出城的时候。“比”，及。“郭”，外城；这里指杭州城。
（79）盍：何不。
（19）剑：抱。《礼记·曲礼上》：“负剑辟咡诏之。”郑玄注：“剑谓挟之于旁。”
⑦才见：依稀可见。
赏析
《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字，共六段。
中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦(zhi ku)。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表达的力量。
汉江，流经陕豫鄂，经过作者的好友吴国宾的家乡，吴国宾来到南京，现在就要回乡，只身踏上万里归途，汉江的明月会一路相送，回家后，不要轻易把身上的衣服洗掉，因为衣上沾着了帝京的灰尘。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且(er qie)维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
“之子在万里，江湖迥且深”，这两句诗紧承上句，也解释了悲的原因：亲人远隔万里，江河阻隔，水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题(ti)。“方舟”两句，继续写会面之难、离愁难以排遣。
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
月光照着南京，诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水，古墓上的苍松翠柏老态龙钟；昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒废残破，少有人来。萧瑟的秋风中，还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
“君行到京口，正是桃花时，舟中饶孤兴，湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时，当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行，无人做伴，见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发，佳篇连成，精神焕发起来。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
第三段，扣住弈棋情况深入一层议论，指出下棋的好坏有标准，大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确，是非标准就难定了。“世无孔子，谁能定是非之真”，由此，作者指出：别人的短处，可能正是自己的长处；而自认为没有短处，却正是最大的短处，于人于己，都应当正确对待、全面评价，所以绝不应该彼此嗤笑。
思想感情 诗人表达的感情十分深沉而含蓄，这是因为房琯的问题，事干政局，诗人已经为此吃了苦头，自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围，那深沉的哀痛，还是表现出诗人不只是悼念亡友而已，更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团（茶饼）新碾，花瓷为杯，茶美而器精，说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》，更见教子有方，他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚，是大为异趣的。 三四句则突出了静观万物的逸趣闲情(xian qing)。小轩风定，树梢处于暂时静止状态，连一用古叶也不见掉落。这可给了青虫以好机会，相对吐丝，好不自在。青虫乃细小生物，吐丝是轻微动作，但诗人却能仔细进行观察，他对昆虫世界的浓厚兴趣，对人世纷扰的淡泊情怀，都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中，仿佛回到了儿童时代，简直忘掉了荣辱得失。这种情趣，是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样，诗人的超逸情怀，无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情，三、四句写秋景，粗看似不相干，实则气氛和谐，情景交融，达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢，而流丽之中有淡泊”，并举了此诗，当亦属于有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新，画面生动，极富生活气息，闲雅而有情致。
研究家们认为，《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天，即是说，谁也无法知晓其诗的准确写作时间，但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
欧阳修评价苏(jia su)洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦(zhi ku)。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表达的力量。
汉江，流经陕豫鄂，经过作者的好友吴国宾的家乡，吴国宾来到南京，现在就要回乡，只身踏上万里归途，汉江的明月会一路相送，回家后，不要轻易把身上的衣服洗掉，因为衣上沾着了帝京的灰尘。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且(er qie)维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
“之子在万里，江湖迥且深”，这两句诗紧承上句，也解释了悲的原因：亲人远隔万里，江河阻隔，水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题(ti)。“方舟”两句，继续写会面之难、离愁难以排遣。
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
月光照着南京，诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水，古墓上的苍松翠柏老态龙钟；昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒废残破，少有人来。萧瑟的秋风中，还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
“君行到京口，正是桃花时，舟中饶孤兴，湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时，当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行，无人做伴，见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发，佳篇连成，精神焕发起来。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
第三段，扣住弈棋情况深入一层议论，指出下棋的好坏有标准，大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确，是非标准就难定了。“世无孔子，谁能定是非之真”，由此，作者指出：别人的短处，可能正是自己的长处；而自认为没有短处，却正是最大的短处，于人于己，都应当正确对待、全面评价，所以绝不应该彼此嗤笑。
思想感情 诗人表达的感情十分深沉而含蓄，这是因为房琯的问题，事干政局，诗人已经为此吃了苦头，自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围，那深沉的哀痛，还是表现出诗人不只是悼念亡友而已，更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团（茶饼）新碾，花瓷为杯，茶美而器精，说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》，更见教子有方，他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚，是大为异趣的。 三四句则突出了静观万物的逸趣闲情(xian qing)。小轩风定，树梢处于暂时静止状态，连一用古叶也不见掉落。这可给了青虫以好机会，相对吐丝，好不自在。青虫乃细小生物，吐丝是轻微动作，但诗人却能仔细进行观察，他对昆虫世界的浓厚兴趣，对人世纷扰的淡泊情怀，都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中，仿佛回到了儿童时代，简直忘掉了荣辱得失。这种情趣，是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样，诗人的超逸情怀，无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情，三、四句写秋景，粗看似不相干，实则气氛和谐，情景交融，达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢，而流丽之中有淡泊”，并举了此诗，当亦属于有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新，画面生动，极富生活气息，闲雅而有情致。
研究家们认为，《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天，即是说，谁也无法知晓其诗的准确写作时间，但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
欧阳修评价苏(jia su)洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
创作背景
此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。”
欧阳鈇( 五代 )
收录诗词 (3152) 首
简 介
欧阳鈇 欧阳鈇（一一二六～一二○二），字伯威，号寓庵，庐陵（今江西吉安）人。与周必大同年生，又同应举，但屡试不第，乃笃意于诗。宁宗嘉泰二年卒，年七十七。有《脞辞集》等，均佚。事见《周文忠集》卷七四《欧阳伯威墓志铭》、《诚斋集》卷七七《欧阳伯威脞辞集序》。今录诗十首。
念昔游三首
何时复来此，再得洗嚣烦。"
髑髅皆是长城卒，日暮沙场飞作灰。
"物化同枯木，希夷明月珠。本来生灭尽，何者是虚无。
风暖草长愁自醉，行吟无处寄相思。"
"净境重阳节，仙游万乘来。插萸登鹫岭，把菊坐蜂台。
"江上初收战马尘，莺声柳色待行春。
"洞庭波渺渺，君去吊灵均。几路三湘水，全家万里人。
朝无寒士达，家在旧山贫。相送天涯里，怜君更远人。
泂酌
徯后逢今圣，登台谢曩贤。唯馀事君节，不让古人先。"
"沧江一身客，献赋空十年。明主岂能好，今人谁举贤。
石上攒椒树，藤间缀蜜房。雪馀春未暖，岚解昼初阳。
共许陈琳工奏记，知君名行未蹉跎。"
荣兼朱绂贵，交乃布衣存。是日登龙客，无忘君子恩。"
云能去尘服，兼欲事金鼎。正直心所存，谄谀长自省。
飘然欲相近，来迟杳若仙。人乘海上月，帆落湖中天。
非才受官谤，无政作人谣。俭岁安三户，馀年寄六条。
寄黄几复
午钟振衣坐，招我同一餐。真味杂饴露，众香唯茝兰。
弱藤已扶树，幽兰欲成丛。芳心幸如此，佳人时不同。"
"天使下西楼，光含万里秋。台前疑挂镜，帘外似悬钩。
卑吏夙驱策，微涓效斗升。望麾宵继火，书板曙怀蒸。
寒原正芜漫，夕鸟自西东。秋日不堪别，凄凄多朔风。"
离心秋草绿，挥手暮帆开。想见秦城路，人看五马来。"
激流起平地，吹涝上侵空。翕辟干坤异，盈虚日月同。
人生难称意，岂得长为群。越燕喜海日，燕鸿思朔云。
好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感
渺瀰江树没，合沓海潮连。迟尔为舟楫，相将济巨川。"
"长安此去欲何依，先达谁当荐陆机。日下凤翔双阙迥，
坐对芳樽不知热。醉来但挂葛巾眠，莫道明朝有离别。"
浮云开太室，华盖上明堂。空此远相望，劳歌还自伤。"
高冠佩雄剑，长揖韩荆州。此地别夫子，今来思旧游。
永日垂帷绝四邻。自想蔡邕今已老，更将书籍与何人。"
"重阳乘令序，四野开晴色。日月数初并，干坤圣登极。
庙略占黄气，神兵出绛宫。将军行逐虏，使者亦和戎。
寄令狐郎中
"棕榈为拂登君席，青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发，
碍有固为主，趣空宁舍宾。洗心讵悬解，悟道正迷津。
君家御沟上，垂柳夹朱门。列鼎会中贵，鸣珂朝至尊。
渚苹行客荐，山木杜鹃愁。春草茫茫绿，王孙旧此游。"
告归应未得，荣宦又知疏。日日生春草，空令忆旧居。"
暖酒嫌衣薄，瞻风候雨晴。春官含笑待，驱马速前程。"
道傍舞剑飞春雪。男儿悬弧非一日，君去成高节。"
凄凉岁欲晚，萧索燕将辞。留听未终曲，弥令心独悲。
青玉案·丝槐烟柳长亭路
"出门便为客，惘然悲徒御。四海维一身，茫茫欲何去。
北海阴风动地来，明君祠上望龙堆。
榛荒屡罥挂，逼侧殆覆颠。方臻释氏庐，时物屡华妍。
闻道甘泉能献赋，悬知独有子云才。"
渔翁闲自乐，樵客纷多虑。秋色湖上山，归心日边树。
长揖五侯门，拂衣谢中贵。丈夫多别离，各有四方事。
多君紫霄意，独往苍山里。地古寒云深，岩高长风起。
一官成白首，万里寄沧洲。久被浮名系，能无愧海鸥。"
踏莎行·初春
林莺却不语，野兽翻有踪。山中应大寒，短褐何以完。
今日却回垂钓处，海鸥相见已高翔。"
绂冕谢知己，林园多后时。葛巾方濯足，蔬食但垂帷。
远水对孤城，长天向乔木。公门何清静，列戟森已肃。
时人归水镜，明主赐衣裳。翰苑飞鹦鹉，天池待凤凰。
种桑百馀树，种黍三十亩。衣食既有馀，时时会亲友。
"万事依然在，无如岁月何。邑人怜白发，庭树长新柯。
归家酒债多，门客粲成行。高谈满四座，一日倾千觞。
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
小妹日成长，兄弟未有娶。家贫禄既薄，储蓄非有素。
林莽北弥望，沮漳东会流。客中遇知己，无复越乡忧。"
刑罚一以正，干戈自有仪。坐作河汉倾，进退楼船飞。
美酒怀公宴，玄谈俟客嘲。薄云生北阙，飞雨自西郊。
"长沙耆旧拜旌麾，喜见江潭积雪时。柳絮三冬先北地，
"灵境信为绝，法堂出尘氛。自然成高致，向下看浮云。
"春至百草绿，陂泽闻鸧鹒.别家投钓翁，今世沧浪情。
弃置乡园老，翻飞羽翼摧。故人今在位，岐路莫迟回。"
咏荆轲
岁晏同携手，只应君与予。
草色官道边，桃花御沟里。天涯一鸟夕，惆怅知何已。"
南极见朝采，西潭闻夜渔。远心尚云宿，浪迹出林居。
解珮欲西去，含情讵相违。香尘动罗袜，绿水不沾衣。
"竟陵西塔寺，踪迹尚空虚。不独支公住，曾经陆羽居。
王君飞舄仍未去，苏耽宅中意遥缄。"
炎景宁云惮，神谋肃所将。旌摇天月迥，骑入塞云长。
照水光偏白，浮云色最明。此时尧砌下，蓂荚自将荣。"
祭鳄鱼文
风帘摇烛影，秋雨带虫声。归思那堪说，悠悠限洛城。"
毒虫且不近，斤斧何由寻。错落负奇文，荧煌耀丹金。
高树起栖鸦，晨钟满皇州。凄清露华动，旷朗景气浮。
"融融白玉辉，映我青蛾眉。宝镜似空水，落花如风吹。
北虏三十万，此中常控弦。秦城亘宇宙，汉帝理旌旃。
"卜洛成周地，浮杯上巳筵。斗鸡寒食下，走马射堂前。
"绿骥本天马，素非伏枥驹。长嘶向清风，倏忽凌九区。
君为我致之，轻赍涉淮原。精诚合天道，不愧远游魂。"