宫中行乐词八首
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣，归舍闭门无送迎。
诚知此事非，又过知非年。岂不欲自改，改即心不安。
岁暮物万变，故情何不迁。应为平生心，与我同一源。
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力，望阙难伸蝼蚁情。
繁绿阴全合，衰红展渐难。风光一抬举，犹得暂时看。"
问俗烦江界，蒐畋想渭津。故交音讯少，归梦往来频。
自言福祚长无穷，岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁，
忽忆咸阳原，荒田万馀顷。土厚圹亦深，埋魂在深埂。
私唤我作何如人。"
白石磨樵斧，青竿理钓丝。澄清深浅好，最爱夕阳时。"
宫中行乐词八首拼音解释:
chu zhuo dan yi zhi ti qing .tui chao xia zhi shao tu lv .gui she bi men wu song ying .
cheng zhi ci shi fei .you guo zhi fei nian .qi bu yu zi gai .gai ji xin bu an .
sui mu wu wan bian .gu qing he bu qian .ying wei ping sheng xin .yu wo tong yi yuan .
qiong jiang qi wei de shuang cheng .deng shan gan xi nu tai li .wang que nan shen lou yi qing .
fan lv yin quan he .shuai hong zhan jian nan .feng guang yi tai ju .you de zan shi kan ..
wen su fan jiang jie .sou tian xiang wei jin .gu jiao yin xun shao .gui meng wang lai pin .
zi yan fu zuo chang wu qiong .qi zhi huang zi feng xi gong .long zhou wei guo peng cheng ge .
hu yi xian yang yuan .huang tian wan yu qing .tu hou kuang yi shen .mai hun zai shen geng .
si huan wo zuo he ru ren ..
bai shi mo qiao fu .qing gan li diao si .cheng qing shen qian hao .zui ai xi yang shi ..
译文及注释
译文
依依地你随意招摇，悠(you)悠地又随风而去。
云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
乌骓马不前进啊，我该怎(zen)么办(ban)？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
在秋夜里烛光映照着画屏(ping)，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
我被放逐蛮荒能(neng)侥幸不死，衣食足甘愿在此至死而终。
大家都拚命争(zheng)着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
为何错砍女歧首(shou)级，使她亲身遭遇祸殃？
微风吹来，恰好为你醒酒，静夜无事，听听吟诗颂词。你把细葛布衣挂在萝薜藤上，中天凉月如秋水(shui)洒满大地，一片雪白。我一想到要回家的日期，心里就很不爽，却也无可(ke)奈何，总不能一辈子作客。出得门来，溪中流水潺潺；回首一顾，山上白云婀娜，总也放不下留恋的情怀。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块，另有滚油煎炸的大雁小鸽。
槁（gǎo)暴(pù)
可怕(pa)的岩山栈道实在难以登攀！
皇帝在宫中像白日一样高照天下，三公大臣运筹帷握，各司其职。
注释
3、季次：公皙哀，字季次，齐国人，孔子弟子。原宪：字子思，鲁国人，孔子弟子。
输：送。丹：赤心。雪：洗，使呈露，指全部露出来。
粢盛(chéng)：古时盛在祭器内以供祭祀的谷物。
〔7〕尚：还。西子：即西施，春秋时越国的美女，越国君主勾践将西施献给吴王夫差，西施备受吴王宠爱。相传吴王曾在灵岩山上为西施建有琴台、梳妆台等。
（53）式：用。
（5）兰馨：本是女子首饰，这里借喻宫中的后妃。馨，一作“簪”。
26 已：停止。虚：虚空。
赏析
诗中所咏与小说(shuo)情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲(xi yu)狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子(nan zi)的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
韩愈是唐代散(dai san)文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
春草宫是隋炀帝所建的离宫，它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名，可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔，就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处，如今此湖已不复存在。诗的大意说，镜湖的水面澄澈，如皎洁的月光，耶溪地方的姑娘皮肤洁白，似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍，那婀娜妩媚的倩影倒映在水间，显得更加娇妖可爱；那明净的湖水中滉漾着美的身影，增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美，水因人而益清，相得益彰，这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬，构成一副美丽动人的艺术画面，确实可谓是“别有情致”的。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。
据《晋书》本传，谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具(ge ju)特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗(guo shi)句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲(xi yu)狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子(nan zi)的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
韩愈是唐代散(dai san)文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
春草宫是隋炀帝所建的离宫，它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名，可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔，就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处，如今此湖已不复存在。诗的大意说，镜湖的水面澄澈，如皎洁的月光，耶溪地方的姑娘皮肤洁白，似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍，那婀娜妩媚的倩影倒映在水间，显得更加娇妖可爱；那明净的湖水中滉漾着美的身影，增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美，水因人而益清，相得益彰，这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬，构成一副美丽动人的艺术画面，确实可谓是“别有情致”的。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。
据《晋书》本传，谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具(ge ju)特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗(guo shi)句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
创作背景
欧阳修于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了这组诗。丰乐亭建于琅琊山风景名胜区丰山东北麓的幽谷中，是丰山风景最佳之处，距滁州城约1公里。这里面对峰峦峡谷，傍倚涧水潺流，古木参天，山花遍地，风景十分佳丽。关于丰乐亭的兴建，欧阳修在《与韩忠献王书》中告诉友人：“偶得一泉于（滁）州城之西南丰山之谷中，水味甘冷，因爱其山势回换，构小亭于泉侧。”泉名“丰乐泉”，亭名“丰乐亭”，取“岁物丰成”、“与民同乐”之意。欧阳修还写下《丰乐亭游春三首》记载与民同乐之盛况。
曾宰( 近现代 )
收录诗词 (3965) 首
简 介
曾宰 （1022—1068）建昌军南丰人，字子翊。曾巩弟。仁宗嘉祐六年进士。历舒州司户参军、湘潭主簿，所至有能政。善文章，通六经百子，旁究法制度数、声音训诂等。
桂源铺
"锡杖登高寺，香炉忆旧峰。偶来舟不系，忽去鸟无踪。
懒镊从须白，休治任眼昏。老来何所用，少兴不多言。"
昔愁凭酒遣，今病安能饮。落尽秋槿花，离人病犹甚。"
"自古谁不死，不复记其名。今年京城内，死者老少并。
不如兀然坐，不如塌然卧。食来即开口，睡来即合眼。
莫事长征去，辛勤难具论。何曾画麟阁，只是老辕门。
"习静心方泰，劳生事渐稀。可怜安稳地，舍此欲何归。
船中有病客，左降向江州。"
牡丹花
君勿矜我玉可切，君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云，
岸暗鸟栖后，桥明月出时。菱风香散漫，桂露光参差。
"昔君梦游春，梦游仙山曲。怳若有所遇，似惬平生欲。
"鸟鸣庭树上，日照屋檐时。老去慵转极，寒来起尤迟。
司马见诗心最苦，满身蚊蚋哭烟埃。"
世事渐多饶怅望，旧曾行处便伤心。
昨日老于前日，去年春似今年。
数被官加税，稀逢岁有秋。不如来饮酒，酒伴醉悠悠。
王孙游
筋力消磨合有无。不准拟身年六十，上山仍未要人扶。
萧疏野生竹，崩剥多年石。自从东晋后，无复人游历。
"夜深犹自绕江行，震地江声似鼓声。
"日居复月诸，环回照下土。使我玄云发，化为素丝缕。
事去唯留水，人非但见山。啼襟与愁鬓，此日两成斑。"
齐映前导引骓头，严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民，
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上，乡国遥抛白日边。
由来富与权，不系才与贤。所托得其地，虽愚亦获安。
东门之枌
"昨日诏下去罪人，今日诏下得贤臣。进退者谁非我事，
忆昨平阳宅初置，吞并平人几家地。仙去双双作梵宫，
李杜诗篇敌，苏张笔力匀。乐章轻鲍照，碑板笑颜竣。
宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁.
"卢师深话出家由，剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿，
既居可言地，愿助朝廷理。伏阁三上章，戆愚不称旨。
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
春萝秋桂莫惆怅，纵有浮名不系心。"
游龙门奉先寺
"翠巘公门对，朱轩野径连。只开新户牖，不改旧风烟。
爱君抱晚节，怜君含直文。欲得朝朝见，阶前故种君。
白鸥毛羽弱，青凤文章异。各闭一笼中，岁晚同憔悴。"
五匹鸣珂马，双轮画轼车。和风引行乐，叶叶隼旟斜。
宦途气味已谙尽，五十不休何日休。"
松干竹焦死，眷眷在心目。洒叶溉其根，汲水劳僮仆。
"犀带金鱼束紫袍，不能将命报分毫。
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜，霓裳羽衣偏宛转。
四块玉·别情
忽奉宣室诏，征为文苑臣。闲来一惆怅，恰似别交亲。
无限公卿因战得，与君依旧绿衫行。"
岂徒悔封植，兼亦误采掇。试问识药人，始知名野葛。
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后，尚有云心在鹤前。
愧兹勤且敬，藜杖为淹泊。言动任天真，未觉农人恶。
宦途气味已谙尽，五十不休何日休。"
精卫衔芦塞溟渤。"
灯火穿村市，笙歌上驿楼。何言五十里，已不属苏州。"
壬戌清明作
东曹渐去西垣近，鹤驾无妨更着鞭。"
忆归复愁归，归无一囊钱。心虽非兰膏，安得不自然。"
"袖里新诗十首馀，吟看句句是琼琚。
终当解尘缨，卜筑来相从。"
铅钝丁宁淬，芜荒展转耕。穷通须豹变，撄搏笑狼狞。
"月好好独坐，双松在前轩。西南微风来，潜入枝叶间。
"倦鸟暮归林，浮云晴归山。独有行路子，悠悠不知还。
新居寄楚山，山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴，黄精花丰茸。
赠傅都曹别
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债，引看墙上使君诗。"
"扬子津头月下，临都驿里灯前。
"夏水漾天末，晚旸依岸村。风调乌尾劲，眷恋馀芳尊。
傍松人迹少，隔竹鸟声深。闲倚小桥立，倾头时一吟。"
无由得与君携手，同凭栏干一望乡。"
自从天宝兵戈起，犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年，
"万里清光不可思，添愁益恨绕天涯，谁人陇外久征戍，
徐倾下药酒，稍爇煎茶火。谁伴寂寥身，无弦琴在左。
题长安壁主人
畬田既慵斫，稻田亦懒耘。相携作游手，皆道求金银。
所乐虽不同，同归适其宜。不以彼易此，况论是与非。
"年长身转慵，百事无所欲。乃至头上发，经年方一沐。
爱惜尔爷唯有我，我今憔悴望何人。
虎丘月色为谁好，娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏，
"张君何为者，业文三十春。尤工乐府诗，举代少其伦。
饥来吞热物，渴来饮寒泉。诗役五藏神，酒汩三丹田。
恁君与向游人道，莫作蔓菁花眼看。"
采樵作
春尽绿醅老，雨多红萼稀。今朝如一醉，犹得及芳菲。"
"树上乌，洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌，
"斜凭绣床愁不动，红绡带缓绿鬟低。
谁教一片江南兴，逐我殷勤万里来。"
明朝更濯尘缨去，闻道松江水最清。"
客心贫易动，日入愁未息。"
开窗不煳纸，种竹不依行。意取北檐下，窗与竹相当。
"儿歌杨柳叶，妾拂石榴花。（见《纪事》）